Oulipo Research Papers - Academia.edu

Pour éviter de laisser le hasard et l'inspiration guider leur écriture, les auteurs de textes à contrainte utilisent un principe structurant dans l'échafaudage de leur texte. L’oeuvre issue de cette pratique d’écriture porte les traces,... more

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- by Dominique Raymond
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- 3
  Oulipo, Théories de la lecture, Contraintes

L'objectif de ce travail est de montrer quels sont les liens entre la littérature potentielle et la traduction, et de tester ces hypothèses théoriques en analysant la traduction italienne des Exercices de style de Raymond Queneau.

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- by Martin RINGOT
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- 5
  French Literature, Translation Studies, Oulipo, Italo Calvino

Por meio de uma critica das possíveis traduções do romance de Georges Perec La Disparition, este artigo ambiciona refletir sobre o romance e a obra do autor francês, sobre as obras produzidas a partir de restrições formais e, em ultima... more

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- by Vinicius Carneiro
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- 4
  Oulipo, Georges Perec, Tradução, Littérature À Contraintes

Quiconque tenterait d’avoir un aperçu global de l’œuvre de Jacques Jouet constaterait rapidement que le politique, en tant que thème, posture discursive ou pratique engagée, y occupe une place centrale. Celle-ci est revendiquée par... more

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- by Jasna Horvat
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- 5
  Cultural History, The Novel, Oulipo, Suleiman Bridge in Osijek

'Perecs e-tekst (deel één): Les Revenentes en De wedergekeerden beter begrepen' door Guido van de Wiel (met bijdrage van gastauteur Leen Verheyen). Omvangrijke beschrijving van achtergronden, context, thematieken en intertekstualiteit... more

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- by Guido van de Wiel
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- 9
  French Literature, Oulipo, Dutch Literature, Georges Perec

Oulipo has had tremendous influence on writing in the nearly 60 years since it began, but the idea of inventing condtraints for yourself, and then talking only about the constraints and not the literature that they produce (except as trhe... more

Les uvres de Roussel et de Duchamp maintiennent par delà limaginaire mécanique quelles partagent, une surprenante parenté dans les fondements même qui leur servent de moteur, en loccurrence, lambition commune de produire quelque chose de... more

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- by Hermes Salceda
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- 8
  Art History, Contemporary Art, Oulipo, Contemporary Literature

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- by Camille Bloomfield
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- 3
  Oulipo, Georges Perec, Writing Under Constraints

This article seeks to define and illustrate the notion of 'constraint' as it applies to literary translation. After a brief discussion of various ways in which the concept of constraint intersects with literary translation, the focus... more

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- by Chris Clarke
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- 9
  Oulipo, Translation and literature, Translation, Raymond Queneau

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- by Maxime Decout
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- 6
  French Literature, Oulipo, Detective Fiction, Georges Perec

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- by Camille Bloomfield
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- 8
  Cultural Sociology, Surrealism, Oulipo, Dada

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- by Maxime Decout
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- 8
  French Literature, Literature, Jorge Luis Borges, Oulipo

"I traduttori di Perec : inchiesta su una specie in via di moltiplicazione (Prima parte : Italia)", enquête auprès des traducteurs italiens de Perec, in Georges Perec trent’anni dopo, I quaderni dell’Oplepo, n°2, Edizioni Oplepo,... more

This thesis identifies and responds to a contemporary impasse in the curatorial, which is thought of as the realm that encompasses curating as a complex action and interaction; a verb that includes the conceiving, organising and executing... more

This thesis identifies and responds to a contemporary impasse in the curatorial, which is thought of as the realm that encompasses curating as a complex action and interaction; a verb that includes the conceiving, organising and executing of exhibitions as well as critical thinking around curation as a discipline. The current impasse in curation the thesis responds to is caused, on the one hand, through its rapid expansion since the late 1980s and, on the other, through its mainstream and populist appropriation, which confuses understandings of it.

The thesis proposes a strategy for the recovery for curating’s most basic work of ‘taking care’ and situates the curatorial as a creative act. It adopts Duchamp’s inframince as an artistic concept, and uses it as a lens to reveal the role of the speculative, poetic and absurd, the personal and subjective and the instant of emergence of creativity in curatorial practice. This facilitates an essentially diffractive methodology as well as a textual method of ‘an imaginative leap’ through friction, rhythm and repetition, building on Whitehead and Barad, (among others) to connect ideas of non-linearity and relay in (art) history. Opening up this rich meshwork thus allows for a reconnection of the curatorial to its original provenance and connoisseurship. The poetic investigation of an invisible force, the inframince, which is seen as instrumental to the curatorial and meaning making in general, is underpinned by the investigation of two other major, intertwining narratives – laughter and cybernetics. This liberates the inframince’s versatility and makes it potentially an operative tool, following Deleuze and Guattari’s concept of becoming minor and O’Sullivan’s interpretation, within a wider trans-disciplinary framework of art-science collaborations. Through this discussion, the thesis then reaffirms the curatorial (as it is intended here) as a practice that shapes the collaboration between specific human and nonhuman elements: the curator, and the artist (and/or scientist) and texts, artefacts, spaces and time.

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- by Edith Doove
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- 6
  Laughter, Cybernetics, Oulipo, Curating

Jan 2012: Comparative Literature 64(1): 94-109 A recurring problem in much critical writing about the Oulipo is a tendency to homogenize the output of the group’s writers in order to present a universal poetics of constrained writing.... more

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- by Dennis Duncan
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- 3
  Comparative Literature, Oulipo, Italo Calvino

"Translating constrained literature / Traduire la littérature à contrainte", dossier coordonné par C. Bloomfield et D. Schilling, Modern Language Notes (French Issue), The Johns Hopkins University Press, vol. 131 n°4, septembre 2016, 162 p.

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- by Camille Bloomfield
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- 15
  Creative Writing, Translation Studies, Oulipo, Italo Calvino

The following essay sketches varieties of imagination operative in the best architectural work. It was published in Warehouse Journal, a student-edited journal produced annually by the Faculty of Architecture, University of Manitoba.... more

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- by Lisa Landrum
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- 154
  Aesthetics, Art History, Humanities, Art

Французский писатель Раймон Кено представлен как основатель объединения Потенциальной Литературы (УЛИПО), а его сборник сонетов "Сто тысяч миллиардов стихотворений" - как конструктор текстов, позволяющий 190 258 751 лет прочтения. -... more

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- by Tatiana Bonch
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- 9
  Oulipo, Raymond Queneau, перевод, Поэтика

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- by Thomas Apperley
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- 9
  World Literatures, French Literature, French Studies, The Novel

Yort Yayın, Eskişehir, 2020.
Önsöz: Güven Arif Sargın.
Önsöz: Armağan Ekici.
Çev. (İng.): Osman Şişman.
ISBN: 978-605-69797-6-7.

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- by Levent Şentürk
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- 12
  French Literature, Design, Architecture, Contemporary Art

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- by David Bellos
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- 8
  Comparative Literature, Oulipo, 20th Century French Literature, Sound Art

On a parfois compris les calligrammes d'Apollinaire comme « ludiques » plutôt que mimétiques, mais qu'est-ce à dire plus précisément ? Profondément engagé dans la révolution esthétique de son temps, Apollinaire cherchait-il par-là à... more

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- by Ivan Radeljkovic
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- 4
  Oulipo, Guillaume Apollinaire, Constraints, Calligrammes

Encyclopedia article on François Le Lionnais for the Literary Encyclopedia online.

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- by Natalie L Berkman
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- 4
  Mathematics, French Literature, Oulipo, François Le Lionnais

Résumé L’article étudie les trois manifestes de l’Oulipo (« La Lipo [Le premier manifeste] », « Le second manifeste », et « Troisième manifeste. Prolégomènes à toute littérature future »), à l’aune du lien existant entre leur date de... more

This is a critical essay on Korean experimental novelist Kim Taeyong and his distinctive literary oeuvre. Commissioned by the novelist and written in the wake of his winning 2016 Kim Hyun Literary Award, one of the most prestigious... more

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- by Yung Bin Kwak
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- 9
  Walter Benjamin, Oulipo, Jacques Derrida, Raymond Queneau

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- by Thomas Apperley
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- 11
  Creative Writing, French Literature, Game studies, Creativity

El presente trabajo fue realizado dentro del marco del proyecto de adscripción a la Cátedra de Literatura Francesa de la Universidad de Buenos Aires titulado “Traducciones de estilo: flexión y reflexión en las versiones traducidas de... more

El presente trabajo fue realizado dentro del marco del proyecto de adscripción a la Cátedra de Literatura Francesa de la Universidad de Buenos Aires titulado “Traducciones de estilo: flexión y reflexión en las versiones traducidas de Exercices de style de Raymond Queneau”, dirigido por el Dr. Walter Romero. Su objetivo principal es poner en escena los mecanismos de escritura y los pactos de lectura del libro de Queneau y sus traducciones más representativas.
En primer lugar, el tratado “De los Manifiestos” es un análisis de los tres textos programáticos que organizan y direccionan la producción de trabajos y publicaciones de los miembros de Oulipo desde 1961. Seguimos atentamente las traducciones de los manifiestos presentadas por Ezequiel Alemian y las anotaciones de Camile Bloomfield en su extendida tesis de sociología literaria. Para analizar los textos comprendiendo sus estrategias de continuidad y ruptura seguimos los valiosos análisis de Carlos Mangone y Jorge Warley sobre este género literario que se desarrolló, ligado a grupos artísticos e intelectuales, hasta su grado más representativo durante las vanguardias del siglo XX. Por otra parte, para darle cauce a su análisis comparado ligando así los textos del mismo género en el campo literario argentino y latinoamericano fue menester vincularlo con la detallada recopilación de Rafael Cippolini. Para tener un mejor panorama de la dinámica de grupo, mencionaremos a sus miembros fundadores y los aportes fundamentales que cada uno de ellos sumó a las investigaciones de Oulipo.
El segundo tratado, “De los laberintos”, se centra en la exposición de las restricciones que los miembros del grupo utilizaron para realizar sus lúdicas prácticas escriturarias. Para no abundar en el diccionario de propuestas y experiencias nos detendremos fundamentalmente en cuatro de ellas: el lipograma, el ars combinatoria, la

1 Según el diccionario Larousse online, “Lugar donde las damas benévolas hacen sus trabajos de costura, de bordado y etcétera para los pobres de una parroquia, o para vestir los ornamentos de una iglesia.”

traslación, y la literatura definicional, realizando, al mismo tiempo, pruebas experimentales sobre otros textos pertenecientes a la literatura argentina.
El tercer tratado, “De los artefactos tecnopoéticos”, es un análisis de los principales textos-artefacto que giran en torno a la producción del grupo: Exercices de style (1947), Cent mil milliards de poémes (1963), y La disparition (1969). Teniendo en cuenta las decisiones o las posibilidades de decidir en las traducciones consultadas.

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- by Juan Manuel Pérez
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- 7
  Oulipo, Francophone Literature, Georges Perec, Raymond Queneau

The study focuses on the anagrams of Michelle Grangaud, a member of the group Oulipo. The analysis of two anagrams reveals a fundamental paradox: does the anagram allow the poet’s voice to express itself? Jean Starobinski’s study of... more

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- by Peter Consenstein
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- 9
  Oulipo, Intentionality, Baudrillard, Ferdinand de Saussure

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- by Luisa Cicirelli
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- 16
  French Literature, Translation Studies, Oulipo, Georges Perec

Les membres de l’Oulipo furent parmi les premiers à utiliser l’informatique dans la littérature, au cours des années 60 et 70. En retraçant les prémices de ce rapport alors innovant à la machine, des tentatives expérimentales de Raymond... more

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- by Camille Bloomfield and +1
  Hélène Campaignolle
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- 6
  Digital Humanities, Oulipo, Electronic Poetry, Digital Poetry

The formally constrained work of the Oulipo (l'Ouvroir de Littérature Potentielle, loosely translated as Workshop of Potential Literature) lends itself particularly well to digital studies, which was quickly recognized by the members of... more

The formally constrained work of the Oulipo (l'Ouvroir de Littérature Potentielle, loosely translated as Workshop of Potential Literature) lends itself particularly well to digital studies, which was quickly recognized by the members of the group. To facilitate its goal of avoiding chance in its literary production, the group was naturally drawn to the determinism of computers, where true chance is simply impossible. In its early years, therefore, the group used algorithmic procedures as a starting point for various texts and also attempted to program these texts on actual computers, creating some of the first electronic literature and embarking on proto-digital humanities work as early as the 1960s and 1970s, later abandoning these efforts and relegating all subsequent activity to a subsidiary group. To understand the Oulipo's forays into computer science and more importantly, why they abandoned them, I designed and carried out one of the inaugural projects of the Princeton Center for Digital Humanities. The goal was twofold: first, through exploratory programming, I intended to create interactive, digital annexes to accompany my doctoral dissertation; more importantly, I hoped that by attempting to reproduce the Oulipo's own algorithmic efforts, I would gain similar insights into the nature of "Potential Literature" and be able to understand why the group abandoned such efforts after the 1970s. This article describes the content, development, and results of my project. For each of my three Python-based annexes, I offer a historical survey of the Oulipian text or procedure discussed within and the Oulipo's own proto-digital humanities experiments; then, I will talk about my own experiences as a coder-researcher, what learning Python has brought to my project, and how my exploratory programming offered me a new kind of critical reflection. Establishing these annexes forced me to learn to code, a type of work that does not only produce digital texts, but also helped me to reflect on the notion of chance in a more nuanced way. Finally, coding has allowed me to better understand the Oulipian mentality concerning this sort of digital experimentation.

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- by Natalie L Berkman
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- 7
  Computer Science, French Literature, Digital Humanities, Oulipo

Écritures et lectures à contraintes, Le goût de la forme en littérature Colloque de Cerisy sous la direction de BAETENS, Jan & SCHIAVETTA, Bernardo Écritures et lectures à contraintes Préface de Jan Baetens & Bernardo Schiavetta... more

Dossier : Définir la contrainte Christelle Reggiani : Contrainte et littéralité Bernardo Schiavetta et Jan Baetens : Définir la contrainte ? Lire le résumé mis à jour. Milie Von Bariter : Une définition potentielle de la contrainte... more

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- by Bernardo Schiavetta and +1
  Didier COSTE
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- 2
  Oulipo, Oulipo Studies

'Perecs e-tekst (deel twee): De wedergekeerden regel bekeken' door Guido van de Wiel. Omvangrijke doorloop van het boek De wedergekeerden (vertaling van Georges Perecs Les Revenentes) met alle achtergronden, symboliek, thematieken en... more

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- by Guido van de Wiel
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- 10
  French Literature, Oulipo, Dutch Literature, Georges Perec

Encyclopedia entry on the Oulipo for the Literary Encyclopedia online.

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- by Natalie L Berkman
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- 4
  Mathematics, French Literature, Oulipo, Experimental Literature

Abstract Italo Calvino (1923-1985) is well known to architects as well as architecture students with his book La Citta Invisibili [Invisible Cities, 1972] which is in fact part of a trilogy, together with If on a Winter’s Night a... more

Abstract

Italo Calvino (1923-1985) is well known to architects as well as architecture students with his book La Citta Invisibili [Invisible Cities, 1972] which is in fact part of a trilogy, together with If on a Winter’s Night a Traveler (1979) and The Castle of Crossed Destinies [1973]. For more than forty years Invisible Cities has been a core text for imagination worldwide: It has been, and still is, one of the extensively consumed fictions in architecture schools as a course material, not to mention in studios. The present writer, as a fan of Calvino, made a detour to his oeuvre after 25 years –this time not as a student but as a professor at the school of architecture. In Studio for Potential Architecture (POMI), which is an architectural design course that I have been conducting since 2002, I decided to go deeper, and avoid shallow interpretations – which are not uncommon for this book. As architects conventionally define themselves as draughtsmen rather than readers, there exist not a single attempt to reinterpret this text in an archi-fictional way, by taking the cities into account in their entirety, not as singular objects to be visualized or remodeled. In How I Wrote One of My Books [1983], one of his lesser known masterpieces devoted to Oulipo (the French surrealist literature group of the 60s), Calvino “explained” how he wrote his Traveler [1979]. In this minor masterpiece, Calvino maps out his novel by using A. J. Greimas’ semiological/grammatological model, known as the semiological square. To the reader’s surprise, this model is not only appropriate for the Traveler, but also for the two other volumes of the trilogy.

This paper deals with the process of unravelling of Invisible Cities – word by word, image by image, in my studio. This resulted in the production of more than a thousand unique word/image cards of the book that would lead to a “Calvino Chess”. The aim was to create an architecture-game - a game that could create the ambiguity of the book endlessly, each time it was played. The outcome of the studio is a box game with a set of rules that give shape to each city and section in the book without repetition. This paper tells the story of the complicated and joyful design process through this terra incognita, explicates the steps of the creation of the game in detail, and calls for a more creative reading of playful literature like Calvino’s.

Keywords: Italo Calvino, Invisible Cities, oulipo, architectural design studio, architecture and literature.

The trilogy Our Ancestors by the famous novelist, story writer, master of fiction, and Oulipo member Italo Calvino (1923-1985) is very well-known. However, he wrote another trilogy as famous as the former, and much more of interest to architecture, with regards to its structure. This trilogy consists of Invisible Cities [1972], The Castle of Crossed Destinies [1973], and If on a Winter’s Night a Traveler [1979], in chronological order. This trilogy is one of the most significant literary works of twentieth century in terms of its structure; and for many years it has been in the scope of POMİ (Studio for Potential Architecture), the studio course I have been conducting in the faculty of architecture. This is why I am writing this paper.

Before explaining what POMI is, and how my students and I deal with Calvino’s Invisible Cities, I would like to frame the context I consider Invisible Cities belongs to. I have to accept in advance that the context I will attempt to define will be far from being complete and definitive. There exist many similar cases; and as all have been doing since Jenkins claimed it, I have to accept that each and every contextualization is a distorted historicization. All I can do is to present an incomplete picture. I also accept that each historicization involves a personal variant, depends on recognized cases, and probably reburies the texts which were never allowed to reveal. Thus, I desperately warn the reader to be aware of such risks.

After these follow the section in which I examine the search for a model, and the preliminary findings in that process. Then comes another process where the research tends towards a detailed phase that lacks any models.

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- by Levent Şentürk
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- 13
  Design, Architecture, Literature, Contemporary Art

В статье рассматривается ряд формальных литературных приемов, основанных на математических закономерностях. Эти приемы предложили и (или) практиковали участники французской группы "УЛИПО", основанной Раймоном Кено и Франсуа Ле Лионне. В... more

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- by Tatiana Bonch
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- 14
  Oulipo, Palindromes, Acrostics, Anagramme

This book proposes a journey, or rather a walk, in time, space and also in some regions of the mind. It is first, indeed, to explore some activities of the mind seeming at first glance to have no connection with each other, but between... more

This book proposes a journey, or rather a walk, in time, space and also in some regions of the mind. It is first, indeed, to explore some activities of the mind seeming at first glance to have no connection with each other, but between which some authors (Leibniz, Simone Weil, Italo Calvino ...) thought they spotted as a family resemblance. These activities are: divination (or at least some geomantic procedures using arithmetic operations, such as Chinese geomancy, but also Arabic and Tuareg geomancies); some games (chess, go, and also an African game known as awélé, etc.); mathematics; literary writing (such as it was at least practiced by some authors like Italo Calvino, members of the Oulipo, and some German poets of the Baroque period). The book will therefore go from one to the other of these activities, gradually putting before the reader's eyes reasons for admitting that they are, in a way, related. It is not because of a taste for paradox that this walk is proposed, but because, as has been said, great minds have not been far from proposing it. Leibniz, for example, thought he could affirm in 1703 that the 64 hexagrams of Chinese geomancy were nothing more than the writing of the numbers 0 to 63 in the binary system. He was wrong, but the arithmetic underlying Chinese geomancy does have something to do with binary numeration. As for the relationship between divination and writing, Italo Calvino said he used a "combinatorial narrative machine" running on tarot cards to write his Castle of Crossed Fates. And it so happens that Tuareg geomancers use a kind of combinatorial narrative machine very comparable to that of Italo Calvino. Not to mention the role that the Yi-King played in the plot and even in the writing of Philip K. Dick's Master of the High Castle. And as for mathematics, in addition to seeing it present in divination and in certain writing practices, we will sketch, from the confidences of some illustrious names of the profession an ideal portrait of the mathematician that we will place alongside an ideal portrait of the player, composed according to some game theorists. The "machines" I am talking about here after Calvino are mental machines, but we will also encounter very tangible machines in other writing enterprises. The most notorious is the wheeled machine of the Catalan Ramón Lull (end of the 13th century). In addition to this, there were other machines that appeared in Baroque Germany. Finally, it will come as no surprise to learn that this trip will bring us face to face with an illustrious traveller: Gulliver had the opportunity to observe a machine on the island of Lagado that is very similar - albeit a little more extravagant - to the ones discussed in this book. (see introduction online here: https://fr.calameo.com/books/000911625ab5696af433b)

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- by Dominique Casajus
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- 20
  Divination, Ramon Llull, Jorge Luis Borges, Philip K Dick

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- by David Bellos
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- 5
  Oulipo, Numerology, Victor Hugo, Victore Hugo Les Misérables

FORMULES Sommaire détaillé du numéro 1 Jan Baetens et Bernardo Schiavetta : Écrivains, encore un effort... Ce texte proclame, certes, les raisons qui ont pu conduire à la création de Formules mais il ne veut pas être le manifeste d'une... more

FORMULES
Sommaire détaillé du numéro 1
Jan Baetens et Bernardo Schiavetta : Écrivains, encore un effort...
Ce texte proclame, certes, les raisons qui ont pu conduire à la création de Formules mais il ne veut pas être le manifeste d'une école. Plutôt énonce-t-il un bilan et un programme qui privilégie les littératures à contraintes, fondées sur le calcul et la construction, voire l'hyperconstruction. À partir des critiques émises par les postmodernes à l'encontre de la modernité, ce programme tente de définir une autre modernité (très différente du formalisme transgressif et iconoclaste des avant-gardes historiques), celle du formalisme hyperconstruit, dont la présente richesse provient de plusieurs héritages, parmi lesquels celui de Poe-Mallarmé-Valéry, celui aussi de Raymond Roussel et sa postérité, de Jean Ricardou et ses théories littéraires et enfin celui, oulipien, de Raymond Queneau et de François Le Lionnais. En effet, faisant le point sur la production contemporaine, Baetens et Schiavetta démontrent que le centre d'intérêt de Formules correspond aux pratiques de compositions formelles hors normes d'un grand nombre d'auteurs du passé et du présent.

2. Théories
Jacques-Denis Bertharion : Morphôsis/Mimésis
La poésie d'aujourd'hui n'est pas une, ni plusieurs : elle est légion. Cependant, les différentes esthétiques -qui sont autant d'idéologies de la parole- sont loin d'être équivalentes ou interchangeables. La réarticulation du champ que propose Jacques Bertharion a le double avantage de se faire sur des bases théoriques claires et de permettre la compréhension de certaines oeuvres clé de l'actuelle modernité.

Jesús Camarero : Penser le texte, faire la théorie. Sur quelques théories récentes de l'écriture.
Définissant l'écriture comme l'acte matériel qui consiste à tracer les mots sur la page, Jésus Camarero étudie la redécouverte de cette dimension matérielle du geste d'écrire dans quelques théories récentes, afin de mettre en lumière ses enjeux pour la théorie du texte dans son ensemble.

Didier Coste : Le retour d'Alexandre
Le vieil alexandrin, dont la disparition progressive avait fait l'objet d'un livre fondamental de Jacques Roubaud (La vieillesse d'Alexandre, éd. Maspero, 1978), semble avoir été condamné un rien trop hâtivement. Dans le sillage de ses recherches sur les « formes fixes » en poésie, Didier Coste examine les causes profondes de cette résistance tout à fait inattendue.

3. Polémiques
Jacques Jouet : Mère-Grand', que vous avez de grands dogmes !
A la demande de la rédaction de Formules, qui souhaite multiplier les débats sur ses positions, Jacques Jouet donne ici sa réponse, au plutôt sa réplique, mi- amusée mi-cinglante, au texte inaugural de la revue.

Jean Lahougue : Lettre à Jean-Marie Laclavetine
Jean Lahougue avait publié plusieurs romans chez Gallimard, qui a refusé le dernier, Le domaine d'Ana (à paraître chez Champ Vallon). En réponse à la lettre du lecteur de Gallimard, Jean Lahougue apporte ici une leçon de lecture et d'écriture.

4. Antécédents

Giovanni Pozzi : La tradition de la poésie visuelle
De l'Antiquité au XXe siècle, les poètes ont toujours mis à profit les possibilités que leur offrent les aspects visuels des signes et des divers supports d'écriture. De ce phénomène injustement réduit à l'exercice des calligrammes, le célèbre érudit jésuite Giovanni Pozzi donne ici un aperçu d'autant plus important qu'il ne néglige nullement le cadre thématique et idéologique de ce type d'écriture, dans une analyse ancrée dans l'option catholique de l'auteur.
Daniel Bilous : Aux origines du mail-art. Mallarmé et les loisirs de la poste
Mallarmé passe pour l'inventeur d'un genre poétique de nos jours peu pratiqué et surtout mal lu : les adresses versifiées. Daniel Bilous révèle les sources cachées de cette pratique mallarméenne, pour en proposer ensuite une analyse très fouillée qui souligne utilement les possibilités de réemploi de cette formule.

5. Compositions

Jan Baetens : Vanités. Sept méditations flamandes
Les sept pièces de cet ensemble font rencontrer une thématique ancienne, celle des natures mortes nommées "vanités", avec une forme poétique également traditionnelle, combinant une rime et un prosodie uniques, travaillés l'une et l'autre de manière conséquente.

Marcel Bénabou : La grosse coupure
Sur l'absence, les textes ne se comptent plus. Mais celui-ci, qui porte sur l'absence justement, est un écrit où le compte a toute son importance et où le vide central est signifié plus d'une fois. Évidemment, l'humour ne sort pas perdant de ces calculs.

Michelle Grangaud : Temps à part, pousse-pousse part à temps
Avec le palindrome, les lettres d'un énoncé se lisent à la fois de gauche à droite et de droite à gauche. Dans la variation proposée par Michelle Grangaud, qui reprend l'invention du poète hellénistique Sotadès, les unités de base ne sont plus les lettres mais les mots, ce qui change considérablement le rythme du palindrome, mais aussi et surtout ses enjeux narratifs, ici bien plus importants que dans les formes traditionnelles de la figure.

Hervé Lagor : La vitrine de Nelson Coleman
Une photographie de Rauschenberg, des éclats de romans policiers, un souvenir de cinéma, le goût mallarméen de la réflexion sous tous ses angles, voilà quelques-uns des matériaux de base du roman d'Hervé Lagor dont voici les premières et dernières pages. Mais le jeu des échos comprend jusqu'aux phrases et ne laisse de côté ni les mots ni les lettres de cette prose aussi travaillée qu'une composition poétique.

Jean Lartigue : Cerf-volant
La sextine est une composition poétique qui procède à la sextuple permutation hélicoïdale de six mots-rimes à travers les six strophes de six vers qui la composent. Grand spécialiste de l'histoire de cette forme, depuis son invention par Arnaud Daniel jusqu'à nos jours, Jean Lartigue en propose ici une variation toute personnelle.

Daniel Marmié : Holorimes
Le récent recueil de Daniel Marmié De la tour à la reine (de Fallois, 1996) représente pour la poésie holorime ce que La Disparition de Perec signifie pour le lipogramme : une prouesse non moins qu'un chef-d'oeuvre. Étant déjà une extension maximale de la rime à l'entière substance phonique du vers, l'holorime, généralement limitée au distique, profite chez Daniel Mallarmé d'une extension seconde, qui lui permet passer de la paire de vers au douzain et au sonnet.

Gilles Tronchet : Sonnets et voeux
Les règles de la poésie traditionnelle sont limitées par beaucoup au seul couple de la rime et du décompte syllabique. Ce que montre le travail de Gilles Tronchet, qui renoue en ce sens avec une tradition poétique très ancienne, c'est que les règles d'écriture peuvent s'emparer de n'importe quel endroit du texte et que tout fragment peut toujours devenir le site d'un pluriel de procédés.

6. Mixtes

Patrice Hamel : Émergences de la lettre, lectures cognitives
La perception, puis la compréhension d'une oeuvre et des règles qui la composent ou la sous-tendent, est un acte d'une complexité insoupçonnée, mobilisant des données physiologiques aussi bien que cognitives. Dans cet article, Patrice Hamel offre une synthèse de certaines recherches en la matière, pour en mesurer l'utilité à partir de l'exemples fourni par TRANSIT l'une de ses œuvres graphiques (les Répliques).

Guy Lelong : L'écriture contextuelle
Comment passer d'un texte aux trois dimensions dans l'espace ? Ou plutôt, comment passer d'un espace au caractère bidimensionnel du texte ? Tel va-et-vient, que l'on sait typique des productions plastiques in situ, est au coeur de la composition dont Guy Lelong donne lui-même les modèles, les modes d'emploi, les difficultés, mais aussi les implications politiques et idéologiques.

Jacques Roubaud : Préparation d'une famille de contraintes
Empruntée au monde des mathématiques par Jacques Bens, la contrainte dite "éodermdromique" permet, malgré sa difficulté, l'engendrement de textes à partir d'une formule unique mais qui se prête à des usages fort divers. Jacques Roubaud en livre tous les détails, non sans y adjoindre aussi quelques exemples.

Bernardo Schiavetta : Comment j'ai commencé à écrire le Livre
Qu'est-ce qu'une écriture infinie, coïncidant -s'il est vrai que le monde est fait pour aboutir à un Livre- avec le monde même ? De Mallarmé à Borges, cette question a hanté la modernité. Schiavetta montre ici que cette interrogation est en fait beaucoup plus ancienne. Il montre aussi qu'il existe des moyens pratiques et réalistes d'élaborer ce rêve fou.

7. Critiques
Comptes rendus de :
Daniel Marmié, (De la tour à la reine, éd. de Fallois, 1996)
Michel Falempin (Une apparence de vie, Ivréa, 1995
La prescription, id., 1996), Renaud Camus (Sept sites mineurs, Sables, 1995)
Cahiers Georges Perec n° 6 (Seuil, 1996)
8. Echos

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  Hermes Salceda
  Stephane Susana
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  Oulipo, Stéphane Mallarmé, Jacques Roubaud, Georges Perec

COLLOQUE « SURRÉALISME ET CONTRAINTES FORMELLES » Sorbonne, Paris 3, sous la direction d'Henri Béhar et Alain Chevrier Introduction Henri Béhar : Ouverture du colloque Alain Chevrier : Liminaire Rhétorique Gérald Purnelle : Le vers... more

COLLOQUE « SURRÉALISME ET CONTRAINTES FORMELLES »
Sorbonne, Paris 3, sous la direction d'Henri Béhar et Alain Chevrier
Introduction Henri Béhar : Ouverture du colloque
Alain Chevrier : Liminaire
Rhétorique
Gérald Purnelle : Le vers régulier chez les surréalistes, dedans ou dehors ?
Caroline Lebrec : Découpage, collage ou « décollage » : OuLiPo, Surréalisme et Dada
Christophe Reig : Règles des jeux, jeu(x) dans les Règles
Anne-Marie Amiot : Raymond Roussel, la contrainte faite homme : un surréaliste à rebours ?
Gabriel Saad : Usage surréaliste du langage et écriture sous contrainte chez A. Pieyre de Mandiargues
Frédérique Joseph-Lowery : De la contrainte par corps, dans l’œuvre écrite de Salvador Dali
Ioanna Papasyridou : Récit de rêve
Sophie Lemaître : L’usage de la forme du dictionnaire par les surréalistes
Delphine Lelièvre : Travaux surréalistes à la limite de l’OuLiPo : La Main à plume et les manuscrits du Dictionnaire analytique de la langue française
Esthétique
Bernard Bosredon : les peintres surréalistes : des titreurs libérés
Vittorio Trionﬁ : Antonin Artaud : cinéma et critique du modèle automatique
Bernardo Schiavetta : Sur les procédés de l'Anti-Art
Henri Béhar : Le surréalisme, mauvais genre
Genres
Hans T. Siepe : La contrainte de la récursivité dans la poésie surréaliste
Effie Rentzou : Contrainte et poétique : le proverbe dans le Manifeste du surréalisme et L’Immaculée Conception
Paolo Scopelliti : M. Jourdain surréaliste ou les contraintes de la prose
Jean-Claude Marceau : Les anagrammes d’Unica Zürn et Hans Bellmer
Willard Bohn : Poésie critique de Benjamin Péret
Alain Chevrier : Les sonnets surréalistes
HORS DOSSIER
Jan Baetens : Hergé, auteur à contraintes ?
Pablo Martin Ruiz : Le dernier conte policier de Borges et ce qu’il y avait dans le labyrinthe
CRÉATIONS
Hélène Maurel-Indart : Le centon du plagiat : où l’on apprend l’histoire véritable, et pitoyable, de l’écriture
Marie Blancard et Marion Sanchez : Traduction des anagrammes d’Unica Zürn réalisées à partir d’un vers d’Herni Michaux
Alain Chevrier : Menus contraints surréalistes
Élisabeth Chamontin : Anagrammes surréalistes
Jacques Perry-Salkow : Pangramme surréaliste
Olivier Deprez : Description du protocole de la performance intitulée « un noir est un noir est un noir »

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  Oulipo, Oulipo Studies

Table des matières Dossier Texte / Image: Théorie Ziya Aydin De la Règle à la Contrainte Jan Baetens Brassaï, Ecrivain-Photographe Alain Chevrier Les Dessins de Robert Desnos Christelle Reggiani Perec Photographe Astrid... more

Table des matières
Dossier Texte / Image: Théorie
Ziya Aydin De la Règle à la Contrainte
Jan Baetens Brassaï, Ecrivain-Photographe
Alain Chevrier Les Dessins de Robert Desnos
Christelle Reggiani Perec Photographe
Astrid Poier-Bernhard Les sonnets de FJ Czernin
Alain Chevrier Les échiquiers poétiques
Francis Edeline La traduction de la poésie visuelle
Marcel Benabou Textes, Images et Manipulations
Regine Detambel La contrainte du passe-partout
Étienne Lecroart Interview
Pierre Fresnault-Deruelle Sur les dessins d’humour
Alain Chevrier Genèse du sonnet monolettrique
Dossier Texte / Image: CRËATIONS
Jérôme Peignot De la Typoésie
Bernardo Schiavetta Les Métamorphoses de Zagghi
Patrice Hamel Une fois de plus (la Réplique n°29)
Olivier Deprez Sur Le Chateau, de Kafka
M. Kasper Prose-brève
Ian Monk Twin Tower
Gilles Esposito-Farèse Deux poèmes
Gilles Esposito-Farèse Ambibliographie
Jacques Perry-Salkow Tristan / Isolde
Joël Guenoun Les mots ont des visages
Jean Wirtz La tératologie sous contrainte verbale
Ilse Kilic Anagrammes-images
Ilse Kilic écrire un mot
Antoine de Baif Grife d’un chiffre
Dr Jean-François Sacombe Une image filée et expliquée
Alain Zalmanski La cloche de La Roquebrussanne
Hors-Dossier : « Créations à contraintes »
Eric Clemens La fable inachevable
Jacques Perry-Salkow La nuit syntone
Jacques Jouet Dos, pensée (poème), revenant
Franz J Czernin Le diviseur de soi comme rabaisseur de soi
fin du Dossier Texte / Image / hors dossier:
Observatoire des Littératures à Contraintes
Jan Baetens Du bon usage des livres anciens
Christelle Reggiani Sur Le grand incendie
Chantal Robillard Littérature jeunesse à contraintes
Cécile de Bary Les contraintes au bac
Observatoire des littératures à contraintes
Echo des Colloques Jeux
Une contribution de Jean-François Jeandillou était attendue, elle n'est
hélas jamais parvenue à la rédaction. Certains esprits facétieux ne
manqueront pas d'en déceler quelque trace improbable dans le présent numéro,
où plus d'une signature sent son pseudonyme. Mais nous nous garderons bien de
cautionner pareille spéculation.

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  Stephane Susana
  Cécile De Bary
  Didier COSTE
  Philippe Bootz
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  Oulipo, Literature and Visual Arts, Text And Image, Concrete Poetry

Lightness, Quickness, Multiplicity, Exactitude, Visibility and Consistencyare the Six Memos – six qualities or values – that Italo Calvino was due to deliver in the context of the Harvard Charles Eliot Norton lectures in 1985- 86, but... more

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- by Paolo Granata
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  New Media, Italian Studies, Oulipo, Italo Calvino

Textes en prose écrits à partir de programmes d'écriture spécifiques, non canoniques (procédés, contraintes) études et créations - Table de matières: Dossier "PROSES À CONTRAINTES" Créations Alain André : L'archipel amoureux Gérard... more

Textes en prose écrits à partir de programmes d'écriture spécifiques, non canoniques (procédés, contraintes) études et créations -
Table de matières: Dossier "PROSES À CONTRAINTES"
Créations
Alain André : L'archipel amoureux
Gérard Assayag : L'alternateur
Antoine Bello : L'année Zu
Jacques Bens & Jacques Jouet : Conquête de l'espace
[Paul Braffort] Walter Henry : Prose du Transfinitien
Alain Chevrier : Un gars qui a trop bu
Eric Clémens : L'Anna, avec une introduction de François Bovier
Régine Detambel : César fit faire un pont
Pascal Durand : Incipits
Patrick Flandrin : Pas de fric pour Ange Pitou
Michelle Grangaud : Tristan Stein
Pascal Kaeser : Centon tiré du néant
Guy Lelong : Le stade
Hervé Le Tellier : Quelques mousquetaires
Madame de Maintenon : Deux lipogrammes
Ian Monk : (Mum's Apple) Pie
Didier Nordon : Pêle-mêle
Claudette Oriol-Boyer : Ceci n'est pas un texte pour enfants
Marc Parayre : Marie
Chantal Robillard : romance en mer sereine
Eric Sadin : 72
Stéphane Susana : Nier est effet serein
Michel Voiturier : Ursule et le géomaître
Antoine Volodine : Un étrange soupir de John Untermensch
Antécédents
Marcel Bénabou : A propos de What a man !
Marc Lapprand : Trois points sur l’Oulipo
Pierre Le Pilloüer : Caches de l’Arche
Jean Ricardou : La contrainte corollaire
Hermes Salceda : La règle et le genre
Études d'œuvres contemporaines
Jan Baetens : Renaud Camus et l’écriture à contraintes
Alain Chevrier : Tom, un roman monosyllabique
Sjef Houppermans : Compact couleurs de Maurice Roche
Marc Lapprand : Le point sur les proses à contraintes à l’Oulipo
Guy Lelong : Le domaine d’Ana, un récit textuel de Jean Lahougue
Dominique Moncond’huy : Lartigue, danseur de mots en prose
Chantal Robillard : La littérature enfantine française à contraintes
Hors dossier
Suites au numéro 2
Rectificatifs à notre présentation de l'article de Marc Parayre
Sémir Badir : à propos d’écritures, sous la contrainte
Philippe Beck réponse à notre note de lecture
Comptes rendus
Notes de Jan Baetens, Jacques-Denis Bertharion, Daniel Bilous, Alain Chevrier, Cécile De Bary, Pascal Kaeser et Mireille Ribière sur Antoine Bello, Alexandre Albert-Galtier, Jan Baetens, Paul Braffort, Roland Brasseur, Jacques-Denis Bertharion, Pascal Durand, Luc Etienne, Michelle Grangaud, Jacques Jouet, Marc Lapprand, Armel Louis, Jacques-Henri Michot, Gilles Tronchet, l'Anthologie du Noroît, Prose/poésie : circulations et les revues Java, Hespéris, La Licorne, Quaderno, Texturas, Les Amis de Valentin Brû

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  A. Chevrier
  daniel bilous
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