Nicolas Piedade

La dérive urbaine initiée par les situationnistes, fil rouge de ce numéro de FLAMME, est-elle encore capable de penser l’urbain contemporain ? Peut-elle permettre de saisir les possibilités pour le sujet de produire ou de se réapproprier le sens, les sens, voire l’essence, de la ville ?

L’évolution continue des dynamiques culturelles à l’époque contemporaine invite sans cesse à revisiter l’investissement des imaginaires corporels. De ce point de vue, la compréhension de la complexité du vivant a connu ces dernières décennies un foisonnement conséquent, montrant en bien des occasions que le corps est loin de constituer un objet « naturel ». De l’idée religieuse, qui associe la chair au péché, à sa réinterprétation récente en tant que source nouvelle d’une épistémologie de la réalité biologique humaine, les représentations du corps suivent les oscillations de l’Histoire et expriment, toujours, plus que ce que les auteurs nous en disent. Questionner les qualités symboliques ainsi que les imaginaires qui confèrent au corps son statut de matrice de sens semble constituer un enjeu de premier plan pour la recherche, qu’elle soit menée à partir d’une critique des formes artistiques ou qu’elle s’inscrive dans le vaste et fertile champ des sciences humaines.
Les études réunies dans ce volume invitent à reconsidérer, selon une perspective plurielle et interdisciplinaire, la manière dont le corps se révèle être un lieu de fixation privilégié de nos imaginaires, de nos systèmes sociaux et symboliques, mais aussi de nos soucis existentiels les plus essentiels. À l’appui des spécificités et des différents outils de chaque champ ici convoqué, allant de l’histoire culturelle à la sociologie, de la littérature aux sciences de la communication, il s’agit d’interroger cette aptitude que possède le corps à se définir comme la matrice d’un sens en formation, propre à le faire fructifier pour mieux le donner à déchiffrer.

Cet article questionne le symbolisme du fleuve dans les deux Macunaíma (Mário de Andrade en 1928 et Joaquim Pedro de Andrade en 1969), en mettant en perspective le rendement métaphorique de l’eau et sa capacité de fournir une relecture des imaginaires nationaux brésiliens. En s’appuyant sur le roman et son adaptation cinématographique, cette réflexion démontre que l’eau y assure la circulation du sens, à un niveau lexical comme symbolique. Le dialogue mené entre texte et image, à travers le procédé d’interprétation du texte par les moyens du cinéma, suit ainsi le rythme de flux et de reflux qui donne forme à l’itinéraire de Macunaíma et de ses frères.

Les Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien d’Alfred Jarry (1911), est un roman qui se joue des codes de la fiction en proposant à la lecture un voyage initiatique fantaisiste à bord d’une nef qui traverse Paris. Réflexion sur les possibles du romanesque, œuvre expérimentale qui a nourri les avant-gardes du XXe siècle au premier rang desquelles se trouvent les premiers formalisateurs de la dérive (notamment Dada et les surréalistes), le roman s’appuie sur un ensemble de procédés propres à exploiter la relation sensible située au cœur de l’expérience de la ville. Il convient donc pour nous d’interroger ce parcours symbolique en lui donnant sens à travers le réseau métaphorique soulevé par le voyage fluvial, placé d’emblée sous le signe de la « dé-rive », en somme celui d’un écart, d’une déviation, formulée au regard de la géographie parisienne, mais aussi des codes romanesques.

Este artículo propone analizar la transgresión de los umbrales narrativos en la novela de Alfred Jarry Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien (1911), en la cual se exponen los principios de la patafísica, una ciencia paródica dedicada a las excepciones y a la exploración de las potencialidades de la imaginación. La hipótesis desarrollada en este trabajo se basa, pues, en la observación de que la valoración innovadora de la obra de Jarry supera ampliamente el corpus al que se reduce comúnmente. A través de la relación subjetiva de su personaje narrador, la iniciación patafísica representada en la novela se muestra capaz de configurar caminos representacionales atentos a proyecciones potenciales e inesperadas de significación hasta entonces prohibidas por los modelos de lecturas realistas o naturalistas de la realidad. Este artículo, por lo tanto, cuestiona los mecanismos movilizados en la construcción de una matriz ficcional concebida en forma de soporte pragmático para la ilustración y experimentación con los principios de la patafísica. Gracias al método de análisis de la recepción del personaje desarrollado por Vincent Jouve, esta reflexión examina en primer lugar la naturaleza de los mecanismos significantes utilizados por Alfred Jarry en la concepción del personaje del doctor Faustroll, agente e iniciador de la disciplina patafísica. La inestabilidad de su composición aparece así en un segundo movimiento en plena función de una práctica ficcional fuera de lugar, jugando con los procesos de fragmentación y refracción de los efectos de sentido. La metalepsis, figura narrativa examinada por Gérard Genette, se revela en un tercer paso como una entrada particularmente fructífera para un análisis narratológico de las transgresiones narrativas instauradas por el régimen de escritura patafísico.

Les Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien d'Alfred Jarry (1911), est un roman qui se joue des codes de la fiction en proposant à la lecture un voyage initiatique fantaisiste à bord d'une nef qui traverse Paris, recomposé sous la forme d'une géographie littéraire dont chaque île représente différents univers artistiques de la fin du XIXe siècle. L'instabilité de l'écriture de Jarry, qui oscille en permanence entre virtuosité et nausée stylistique, n'a d'autre image que la structure cahotante et volontairement éclatée du roman et de son intrigue. Acmé de ce chaos apparent, le naufrage de la nef n'occasionne pourtant pas la fin du périple faustrollien, mais bien sa transfiguration au-delà des frontières des corps, de l'intrigue, et même de la fiction.
Il convient donc pour nous d'interroger ce parcours symbolique en lui donnant sens à travers le réseau métaphorique soulevé par le voyage fluvial, en relation au parcours d'une écriture qui trace fragmentairement son chemin. Grotesque jusqu'au vertige, cet itinéraire sur les eaux fictionnelles d'un tissu urbain inondé par l'imaginaire et ses projections permet de questionner le Paris muséifié de la tradition réaliste, qu'elle soit littéraire ou artistique. Loin de se servir de ce manque de lisibilité pour en faire table rase, l'affaiblissement référentiel dont la ville fait l'objet doit être conçu comme un déplacement des enjeux de la représentation en direction de possibilités nouvelles. C'est en cela qu'elles préparent largement l'avènement des esthétiques du XXe siècle. Pour cette raison, notre travail se propose de dégager en quoi la représentation du Paris fragmentaire de Jarry constitue une matrice de sens paradoxale, jouant sur les possibilités expressives du non-sens que lui confère son instabilité référentielle. L'enjeu sera alors de comprendre dans quelle mesure elle contribue à élargir les possibilités du romanesque en accueillant une navigation menée autour des limites du sens.

A partir de uma abordagem literária, este trabalho se volta ao escritor francês do século XIX Alfred Jarry e à presença da questão animal em sua obra. Tal questão lhe é central e é desenvolvida a partir da configuração de um regime metadiscursivo, o qual funda o contexto da obra de Jarry e o contexto da renovação estética das vanguardas. Trata-se, então, no caso de Jarry, de uma cartografia literária alternativa e completa do ambiente referencial em que é gerada sob a influência da heterogeneidade ambígua alimentada pela presença animal, a qual relativiza, portanto, qualquer certeza ontológica. Graças à figura animal do cynocephalus papio Bosse-de-Nage, a ficção recupera a possibilidade de produzir e configurar o seu próprio semantismo de maneira imanente e suficiente, codificando a sua enunciação ao imitar os princípios simbolizados pela tautologia discursiva “Ha ha” articulada pelo animal, a qual funciona como uma espécie de refrão ao longo do romance.

Este trabajo tiene como objetivo arrojar luz sobre los procesos de desfamiliarización de los referentes topográficos en la narrativa La Guerre (1970), del escritor francés J.M.G. Le Clézio. El texto parece redescubrir de manera ingenua, a través del carácter de Béa B., los contornos de las sociedades modernas contemporáneas, exploradas a través del establecimiento de un régimen escritural fundador de los personajes errabundos. Imagen de una condición colectiva, la Guerra es, por lo tanto, objeto de una investigación. Metáfora hiperbólica de la violencia diaria y universal, la novela explora su potencial de agresión para con el ser. Su definición constituye un desafío para definir un sentido global de la obra. La clave de este impasse se encuentra en el vagabundeo físico de los personajes, lo que forja, en espejo, la de la experiencia de lectura. Así, nos preguntaremos cómo el vagabundeo de los personajes puede conducir al descentramiento poético, y en qué medida la hermenéutica que resulta permite explorar la reconfiguración de la relación del individuo con el mundo en un contexto posmoderno.

Communication du jeudi 16 juin 2022, Colloque international « Modernist Structures. 4th Biennial Conference of the Société d’études modernistes », Organisé du 15 au 18 juin 2022 par la Société d’Études Modernistes et ERIBIA à l’Université Caen Normandie

« Le Faustroll d’Alfred Jarry, une dérive urbaine au seuil du XXe siècle ? », Communication du mercredi 10 novembre 2021, Colloque international « Dériver en  ville : variations sensibles et dynamiques aléatoires en espaces urbains », Organisé les 9 et 10 novembre 2021 par EHIC et CERES à l’Université de Limoges.

Communication du mercredi 14 juillet 2021, Colloque international « 12th International IAWIS/AIERTI International Conference », Organisée du 12 au 16 juillet 2021 par l’International Association of Word and Image Studies / Association Internationale pour l’Etude des Rapports entre Texte et Image (IAWIS/AIERTI) en ligne, initialement programmé à l’Université du Luxembourg

Communication du 16 octobre 2019, Colloque international LEA ! (Lire en Europe Aujourd’hui !) : « Urbi et Orbi. Lire les villes, vivre en littérature »,  Organisé du 16 au 20 octobre 2019 par LEA ! et l’APEF à l'Université d'Aveiro (Portugal)

Co-organisation : avec Julia Isabel Eissa Osorio, Naomi Moussounda Kombila et CA-241 Lengua y Literatura Hispanoamericana, Colloque international en association avec la Universidad Autónoma de Tlaxcala « Imaginaires littéraires et culturels de la marge : recentrer les périphéries, déconstruire les hégémonies, penser la dissidence » (EHIC – Cuerpo Académico Lengua y Literatura Hispanoamericana), les 27, 28, 29 et 30 juin 2023, Université de Limoges, Faculté des Lettres et des Sciences Humaines.

Co-organisation : avec Lucile Berthomé, Yvan Chasson, Fulvia Giampaolo, Michelle Mouenga Makinda, Urbain Ndoukou-Ndoukou, Colloque international « Dériver en ville : variations sensibles et dynamiques aléatoires en espaces urbains » (EHIC – CERES), les 9 et 10 novembre 2021, Faculté des Lettres et Sciences Humaines.

Ce travail de littérature comparée explore la floraison de formes romanesques fondées sur la représentation de personnages d’écrivains en abyme durant la période moderniste. Cette structure de fictionnalisation de l’énonciation littéraire est mobilisée à une vaste échelle par les auteurs de la fin du XIXe et du début du XXe siècle en Europe occidentale. Nous qualifions ces occurrences de « fictions ventriloques », à la suite des travaux de Max Saunders. L’hypothèse développée ici considère ce genre spécifique de narration comme un paradigme particulièrement actif du renouveau formel moderniste. Il permet aux écrivains de la période de déconstruire les dispositifs de la médiation narrative, et de mettre en place des matrices réflexives situées à l’origine d’un renouvellement de la représentation de la subjectivité. Notre examen comparé de la question se fixe à travers un corpus romanesque issu de cinq aires linguistiques différentes (France, Angleterre, Espagne, Portugal et Italie), réunies autour de la période traditionnellement qualifiée de « Early Modernism » par la critique de langue anglaise. Ce groupement de textes se compose de Il fu Mattia Pascal (1904) de Luigi Pirandello, des Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien (1911) d’Alfred Jarry, de A confissão de Lúcio (1914) de Mário de Sá-Carneiro, de Niebla (1914) de Miguel de Unamuno et de The Good Soldier (1915) de Ford Madox Ford. Le premier mouvement de notre étude est diachronique. Il emprunte le détour de l’histoire littéraire afin de sonder les modalités de sédimentation des écritures biographiques fictionnelles au sein de la littérature européenne. Nous mettons ensuite à profit une approche narratologique de la question. Elle permet la délimitation, cette fois de manière synchronique, des mécanismes mobilisés dans la constitution d’une réflexivité moderniste propre aux formes ventriloques. Le troisième et dernier moment de notre travail offre de saisir des éléments concrets de poétique romanesque par le détour de trois échelles d’analyse, articulées autour des théories des mondes possibles. Les fictions ventriloques apparaissent ainsi comme une modalité exemplaire de la renégociation moderniste des catégories herméneutiques au début du XXe siècle.

This work of comparative literature explores the profusion of novelistic forms based on the representation of embedded writer characters during the modernist period. This structure of fictionalised literary enunciation is employed on a large scale by authors of the late nineteenth and early twentieth century in Western Europe. We recognise these occurrences as “ventriloquial fictions”, following Max Saunders’s work. Our hypothesis considers this specific kind of narration as a particularly active paradigm of the modernist formal revival. It allows the writers to deconstruct narrative mediation devices, and to set up reflexive matrices for a renewal of the representation of subjectivity. Our comparative study of the subject is set through a novelistic corpus from five different linguistic areas (France, England, Spain, Portugal and Italy), gathered around the period which is described as “Early Modernism” by the English-language critical tradition. This body of texts is composed of Luigi Pirandello’s Il fu Mattia Pascal (1904), Alfred Jarry’s Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien (1911), Mário de Sá-Carneiro’s A confissão de Lúcio (1914), Miguel de Unamuno’s Niebla (1914) and Ford Madox Ford’s The Good Soldier (1915). The first stage of our study is diachronic. It makes use of literary history in order to draw the ways of sedimentation of fictional biographical writing within European literature. We then apply a narratological approach for enlightening the issue. It allows to define, in a synchronic way, the mechanisms used for the constitution of the modernist ventriloquial reflexivity. The third and last part of this work offers to outline concrete elements of novelistic poetics through three scales of analysis, articulated around the possible worlds theories. The ventriloquial fictions thus appear as an exemplary modality of the modernist renegotiation of the hermeneutic categories at the beginning of the twentieth century.

Lorsque l'on pense à la modernité littéraire, il nous vient généralement à l'esprit l'importance de la révolution baudelairienne, qui a modifié en profondeur la posture lyrique du poème ainsi que son rapport au réel. Dès lors, dans la deuxième partie du XIXè siècle, le langage littéraire s'est tourné de plus en plus en direction de modes de signification autres, centrés autour de principes fondamentalement autoréférentiels. Pour autant, la littérature moderne n'est pas uniquement l'apanage de la redéfinition d'une position poétique. Ce que nous essayons de montrer à travers cette étude, c'est avant tout que le roman se trouve lui aussi en pleine mutation. En effet, à l'image du texte poétique, il semble que le roman moderniste – dont nous nous appliquons à essayer de cerner au plus près le champ de développement – procède à la mise en place de tout un système de procédés à la fois stylistiques, structurels et poétiques, qui tendent à redéfinir le rapport du langage romanesque au réel. Nous partons ici de l'hypothèse que ce sont les différentes occurrences de la mise en abyme qui constituent autant de points d'ancrage de ces procédés. Ainsi, la mise en abyme posséderait une fonction unifiante qui en permettrait le plein développement. À travers un corpus composé de The Picture of Dorian Gray (1891), d'Oscar Wilde, des Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien (1911) d'Alfred Jarry, et de A Confissão de Lúcio (1914), de Mário de Sá-Carneiro, nous nous proposons ici d'étudier en quoi la mise en abyme permet le plein développement des logiques attachées à la modernité au sein du corpus romanesque moderniste.

When we are thinking about literary modernity, the importance of baudelairian revolution usually come to mind, which had deeply changed the lyrical position of the poem and its connection with reality. Therefore, in the second part of the 19th century, literary language changed progressively its signification ways into new modes, more concentrated around autoreferential principles. However, modern literature is not the exclusive preserve of the redefinition of a poetic posture. What we are trying to demonstrate through this study, is that the novel of this period is involved in a decisive changing period too. Indeed, as the poetic text, it seems that the modernist novel – which we are trying to identify the clear area of development – proceeds to the establishment of a whole new stylistic, structural and poetical system, trying to redefine the link established between the novel and reality. Our main hypothesis is that all the different mise en abyme occurrences are anchor points for those processes. Thereby, mise en abyme would have an unifying function which would permit their full development. Through a corpus composed by Oscar Wilde's The Picture of Dorian Gray, Alfred Jarry's Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien (1911), and Mário de Sá-Carneiro's A Confissão de Lúcio (1914), we intend to study to what extent mise en abyme permits the whole modernity logics and processes development within the modernist novel corpus.