Aforismos

en colaboración con Javier Ortega, Beatriz Rodriguez-Antolin y Nicolas Zambrana

Este libro está dirigido a todos los juristas de habla española sensibilizados con el actual proceso de globalización, que tan directamente afecta al Derecho. También interesará a aquellos estudiantes de las Facultades de Derecho españolas e iberoamericanas que quieran dar sus primeros pasos en el conocimiento del Derecho desde esta nueva perspectiva global

La extensión reducida en cualquier texto plantea una ambigüedad inherente a sus dimensiones, sujeta a unos presupuestos literarios en constante redefinición: la brevedad y sus “fronteras umbrías” (Noguerol, 2004). Ante esta encrucijada teórica se puede afirmar con Tomassini y Colombo (2013) que la minificción y su fecunda parentela “desgenerada” (Rojo, 1995) —microficción, microcuento, microrrelato, nanocuento o ficción súbita— conforman una “máquina de/para pensar”.

Existe una innegable tradición de formas breves, ya sea presentadas de manera independiente o agrupadas en colecciones como las misceláneas o los dietarios previa a la fragmentariedad romántica y a las vanguardias históricas. El establecimiento de una genealogía de los “universos mínimos” y de un catálogo razonado de autores y obras no han sido las únicas tareas a las que los especialistas han dedicado su atención. En diferentes encuentros y monografías se han suscitado debates sobre la naturaleza narrativa, poética, híbrida o literaria de estas composiciones sin alcanzar ningún tipo de acuerdo excepto, quizá, en dos aspectos: la brevedad y la hibridez.

La minificción ha sido confundida con múltiples formas literarias “reconocibles” —cualquiera de los grandes archigéneros—, paraliterarias —formas gnómicas, entre otras— o, directamente, extraliterarias —recetarios, manuales de instrucciones o anuncios—. La producción literaria en la red ha redoblado el interés por este debate gracias a las nuevas manifestaciones transmediales, que se han visto favorecidas por la generalización de formatos breves de comunicación en las redes sociales u otros entornos digitales.

Con el fin de enriquecer esta panorámica, se incluirán tres entrevistas (Julia Otxoa, David Roas y Violeta Rojo) y una sección de reseñas que recoja los últimos trabajos publicados en este área. Dentro del campo de las formas breves, para este monográfico nos interesa explorar las siguientes líneas temáticas:

—Hibridaciones y diálogos entre géneros literarios. En lo breve, varias modalidades literarias parecen encontrarse e incluso asemejarse o confundirse. Dado que todavía ofrece resultados provechosos para la comprensión de la teoría de los géneros, continúa interesando analizar cómo la minificción se aproxima al aforismo, el poema breve o en prosa, entre otros. Pero también hay que invitar a los investigadores de estos géneros a que descubran tal relación en la desembocadura sintética de obras más largas: por ejemplo, ¿por qué la última frase de una novela o la última estrofa de una composición poética puede asemejarse, casi a modo de parábola, a un aforismo?

—Prácticas inter/transmediales y postdigitales. Las reducidas dimensiones de las formas breves favorecen su aprovechamiento en disciplinas, medios, formatos y soportes muy variados. La relación de manifestaciones inter/transmediales y postdigitales que hacen uso de estas crece, así como la necesidad de su estudio.

—Estética de la brevedad. La problemática de la brevedad interesa metateóricamente. ¿Qué la convierte en una opción viva y en auge? ¿Qué singularidades posee en comparación con los desarrollos de mayor extensión? ¿En qué momento se encuentran las investigaciones sobre el asunto?

—Estrategias paratextuales e intertextuales. Algunos de los principales procedimientos de la paratextualidad están concebidos, en mayor —prólogo, epígrafe— o en menor medida —títulos, dedicatorias, notas al pie—, como paragéneros de la brevedad; en algunos casos, esto se asume por su naturaleza subsidiaria del texto principal y, en todos, por las imposiciones del formato o la entidad que publica. Interesa ver cómo los títulos pueden espejearse con la minificción, el aforismo o el nanopoema, así como el aprovechamiento literario experimental de las textualidades secundarias. Asimismo, se admite cierto juego en el uso de estos recursos en el propio artículo con el fin de que el discurso académico también pueda verse enriquecido.