- Dpto. Historia del Arte y Filosofía.
Facultad de Humanidades. Sección Geografía e Historia.
Campus de Guajara.
38200 La Laguna
Tenerife
España
Enrique Ramírez Guedes
Universidad de La Laguna, Historia del Arte, Faculty Member
- Historia del Arte, Iconografía clásica, Mitología clásica en el Cine, Classical Mythology In Film, Mythologie Classique Au Cinéma, Comparative Literature, and 19 moreHomero en el Cine, Homer in Film, Homère au Cinéma, History and Classical tradition studies, Ancient Greek Iconography, Iconografia, Classical Iconography, Iconography, The Classical Tradition, Classical Tradition in Art and Literature, Classical Reception Studies, Homer, Classics: Ancient History and Archaeology, Classical reception, Greek Myth, Classics and Cinema, Guerra de Troya en el cine, Cinema Studies, and Trojan war in filmedit
Desde muy pronto, el espectáculo cinematográfico empieza a estar fuertemente enraizado en la cultura y la sociedad lagunera, alcanzando su definitiva consolidación con el comienzo de la segunda década del siglo XX. En esa década,... more
Desde muy pronto, el espectáculo cinematográfico empieza a estar fuertemente enraizado en la cultura y la sociedad lagunera, alcanzando su definitiva consolidación con el comienzo de la segunda década del siglo XX. En esa década, precisamente, se afianza la implantación de nuevas formas de publicitar las cintas que los cines ofrecían a su público: carteles, fotografías y programas de mano. El presente trabajo tiene como objetivos, por un lado, dar a conocer y poner en valor el patrimonio de programas de manos y carteles de cine de la década de 1910 que se encuentran en el Archivo Municipal de La Laguna (AMLL), y que permanecen prácticamente desconocidos, y, por otro lado, desentrañar a través de su estudio cómo se produce y evoluciona el espectáculo cinematográfico en la ciudad durante esos años.
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En el presente trabajo abordamos la relación que existe entre el tratamiento de los dioses en la épica homérica, en concreto en la Ilíada, y el que el cine le da en las películas que se basan en dicho poema, demostrando que el cine... more
En el presente trabajo abordamos la relación que existe entre el tratamiento de los dioses en la épica homérica, en concreto en la Ilíada, y el que el cine le da en las películas que se basan en dicho poema, demostrando que el cine mayoritariamente trata, a pesar del peso que los dioses tienen en la guerra de Troya, de eliminar todo aspecto sobrenatural de sus películas, y relegando a los dioses homéricos, presentes físicamente de un modo u otro en la épica, a los diálogos, sacrificios, augurios, sueños, etc., para adaptar sus resultados a la visión racionalista imperante en nuestra época.
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El cine que dice basarse en la Ilíada de Homero siempre se ha nutrido de otras fuentes para completar la historia de la guerra de Troya, transformando el núcleo central de la epopeya homérica en algo de mucho mayor alcance, abordando... more
El cine que dice basarse en la Ilíada de Homero siempre se ha nutrido de otras fuentes para completar la historia de la guerra de Troya, transformando el núcleo central de la epopeya homérica en algo de mucho mayor alcance, abordando desde el germen del conflicto hasta su resolución con la estratagema del caballo de madera, utilizando para ello otras fuentes, anteriores y posteriores a Homero, pero que beben en su misma tradición. El propósito de este trabajo es desentrañar qué episodios son prehoméricos y cuáles son las fuentes utilizadas por estos films en dichos episodios.
«An approach to the Trojan War in the Cinema and its pre-iliadic sources». The cinema that claims to be based on Homer’s Iliad has always been nourished by other sources to complete the story of the Trojan War, transforming the Homeric epic into something more far-reaching, ranging from the germ of conflict to its resolution with the stratagem of the wooden horse, using for it other sources, before and after Homer, but based in the same tradition. The purpose of this paper is to unravel which are prehomeric episodes and which were the sources used by these films in those episodes.
«An approach to the Trojan War in the Cinema and its pre-iliadic sources». The cinema that claims to be based on Homer’s Iliad has always been nourished by other sources to complete the story of the Trojan War, transforming the Homeric epic into something more far-reaching, ranging from the germ of conflict to its resolution with the stratagem of the wooden horse, using for it other sources, before and after Homer, but based in the same tradition. The purpose of this paper is to unravel which are prehomeric episodes and which were the sources used by these films in those episodes.
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Throughout history the Canary Islands has been identi ed with a sort of mythical paradise in which life evolves happy and without e ort, in a fertile nature and a benign climate. e idea is that the institutions have tried to... more
Throughout history the Canary Islands has been identi ed with a sort of mythical paradise in which life evolves happy and without e ort, in a fertile nature and a benign climate. e idea is that the institutions have tried to commercialize as image of the Canary Islands since the end of the 19th century and which has been then imposed as a leitmotiv for the lm industry in the Islands, more concerned with the tourist exploitation of the lm than by its industrial potential.
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Research Interests: History and Humanities
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Desde la llegada del cine a Tenerife, y más concretamente a La Laguna, la industria del cinematógrafo se alojaba en pequeños espacios adaptados coyunturalmente para ello, fundamentalmente locales de asociaciones, luego, con el aumento de... more
Desde la llegada del cine a Tenerife, y más concretamente a La Laguna, la industria del cinematógrafo se alojaba en pequeños espacios adaptados coyunturalmente para ello, fundamentalmente locales de asociaciones, luego, con el aumento de la afluencia de público, se recurre a la adaptación de lugares más amplios, haciéndose uso de los destinados a otro tipo de espectáculos, como teatros, galleras y terreros para lucha canaria. A partir de 1914 tiene lugar el apogeo de la exhibición en este periodo, en el que se desarrolla la industria del cine por toda la geografía insular. La exhibición cinematográfica, por su propia naturaleza, necesita para desenvolverse un espacio apropiado y con unas condiciones determinadas de forma y tamaño, donde reunir un número cada vez mayor de espectadores. Este lugar lo encontró en los teatros por la afinidad de sus espectáculos y la adecuación de sus espacios. A la llegada del cine, en La Laguna no había otro espacio apropiado para los espectáculos que el Teatro Viana, y, salvo que anteriormente se diera alguna función en los recintos de alguna de las