Cine y arquitectura

Los trabajos del presente publicación “Confluencias: Arquitectura, Cine y Ciudad”, se enmarcan dentro del Proyecto de Investigación “Paisajes audiovisuales en la arquitectura de la ciudad media. Valladolid como caso de estudio y desarrollo de futuros”, del Programa de Investigación de la Junta de Castilla y León. Trabajos que desarrollan y amplían los mostrados  en la exposición del mismo nombre que se llevó a cabo en el Museo Patio Herreriano de Arte Contemporáneo Español en octubre de 2017. El Grupo de Investigación Reconocido “Arquitectura y Cine” de la Universidad de Valladolid analiza las relaciones que se pueden establecer entre la Arquitectura, el Cine y la Ciudad, especialmente la de Valladolid. Cinco puntos diferentes de acercamiento a estos conceptos que se visualizaron a través de las obras expuestas en la exposición y han sido desarrolladas en el referido trabajo de investigación.

Modernism, Modernization and the Rural Landscape. Proceedings od the MODSCAPES_Conference2018 & Baltic Landscape Forum.
ABSTRACT: The newsreel of State used to show to Spanish society a determined image of architecture, conditioned by the political needs of Franco's Regime. In this case, the subject of the cinematographic image of villages of colonization of the Tagus valley as presented by the NO-DO newsreel (Noticiarios y Documentales Cinematográficos) is studied. NO-DO was originally created as a propaganda tool and an instrument for the diffusion of "specially relevant" news from that time period. The analysis of the architecture built by the National Institute of Colonization (INC) and showed in different editions of the newsreel allowed us to understand the ideological approach made by the Regime to the Spanish countryside, through the model of colonization of the territory, and how building was used as propaganda. The urban model proposed was defined by civic centres-usually square-shaped-, and church towers as urban milestones set in the landscape. For this reason, politic demonstrations in the representative public spaces of villages, through the delivering of houses and rural property to settlers, incorporated the context and living conditions in which new villages were built. At the same time, the visits to irrigation farms, new irrigation canals, and hydraulic and hydroelectric infrastructures exemplify the agrarian and irrigation policies during the autarchy, whereas in the next decades, and because of the economic and social development of the countryside, news about reservoirs were just referred to sports and leisure activities. Therefore, these cinematographic images of buildings, irrigation policies and the modernization of rural landscape presented in cinemas through the NO-DO newsreel are relevant, since they build a collective memory of the architecture and engineering of that time. They also document the social, politic and economic role that the creation of Spanish villages of colonization at river basins had, specifically in one of the biggest rivers, the Tagus.

El enigmático prisma, aparecido en la película '2001: A Space Odyssey' fue la versión que Kubrick dio al Centinela de la eternidad, ideado previamente en un relato corto de Arthur C. Clarke, coguionista del film junto con el director. De todas las formas sugeridas en el set de rodaje se eligió esta poderosa geometría, tan contundente como simple, en claro contraste con todos los demás artefactos diseñados para la cinta. La figura cumplió con la expectativa de simular un longevo ingenio extraterrestre, tanto en su disposición erecta, como en las perspectivas flotantes sobre el vacío estelar. Un rectángulo negro sobre fondo negro que emula las estrategias cromático- compositivas del suprematismo: el modelo de la no representación en el que las percepciones se transforman en cuerpos suspendidos en el desierto del lienzo. Se propone así un lenguaje unificado para las artes figurativas que tendrá especial relevancia en la arquitectura de las primeras décadas del siglo XX, ya que el artista es considerado el constructor de un nuevo mundo de objetos, que se originan sin una base de apoyo y, por lo tanto, aspiran a navegar en el espacio cósmico. Superado el ecuador del siglo, el cineasta americano recuperó las cualidades orbitales de aquellos sólidos geométricos al depositar en su anomalía magnética la mitología y el misterio de una milenaria civilización alienígena. Mientras que aquí en la tierra, la disciplina arquitectónica adoptaría este volumen como contenedor doméstico, característico del desarrollismo industrial, al invadir las periferias urbanas con paquetes paralelepipédicos, utilizados como albergues colectivos del anonimato. Figuras apriorísticas que también simbolizaron el poder financiero al representar a las grandes corporaciones comerciales con abstractos rascacielos de cristal. Ambos programas residen en un único tipo de edificio para uno de los grandes arquitectos del novecientos, Mies van der Rohe. Una caja aislada que parece aterrizar sin llegar a tocar el suelo, del que le separan unos cuantos pilares. Una solución canónica, disciplinada por la construcción racional y estándar de un revestimiento homogéneo y oscuro que solidifica este recipiente, recordándonos las cualidades del monolito creado por Kubrick. Este paradigma volumétrico del siglo XX migra de emblema de la arquitectura del proletariado a representante del capitalismo más feroz, pero es gracias al séptimo arte que se catapulta en mito. El texto indaga en las relaciones entre estas propuestas y el mudo protagonista del célebre metraje de ciencia ficción.

ABSTRACT: The Noticiario y Documentales Cinematográficos, known as NO-DO and made between 1943 and 1981, gathers social achievements during the dictatorship and transition to democracy in Spain. It allows us to study the cinematographic image of the different types of housing, both the isolated and the collective, vernacular and urban, anonymous and renowned architect’s housing. This architecture, which is mainly institutionally promoted, is registered in specific social and economic conditions.
Architectural contents and cinematographic narrative form used in the newsreel become an alternative format to make the housing politics and its image known to the general public. Therefore, it constitutes an example of the documentary of State and its sound and visual rhetoric. The evolution of residential housing and its audiovisual presentation can be analysed through the propaganda and informative character of the documentaries. Those images contribute to architectural knowledge, understood as the exploration of the image in movement.

ABSTRACT: Fiction films made in Spain between the 1940s and 1960s address the cinematographic image of the Spanish housing and allow us to study both the architectural environments recreated for cinema and the incorporation of filmed real environments.
Cinema provides the appearance of each particular project together with the possibility to experience it through the moving image. Because of this, cinema becomes an essential archive for the case study of architecture, since it completes the graphic documentation of the filmed architecture.
Architectural contents and cinematographic narrative forms used in these films make different characteristics of the residential architecture of this period known to the general public. In addition, it allows for the analysis of the different elements that compose houses: living spaces, furniture and domestic equipment, facilities, inhabitants, public spaces and the urban environment where these buildings are settled.
These film archives show different aspects of the social, cultural and politic life in those days, so they are a basic tool to find out the audiovisual history of Spain and its social changes as well as the development of new housing construction and the emergence of new urban districts.