Archivos catedralicios

Estudio sobre los Archivos catedralicio y episcopal en la Iglesia medieval de Astorga. Se utiliza fundamentalmente la lectura retrospectiva de dos copias de documentos realizadas en el siglo XVIII, el "Tumbo Negro" y el "Tumbo Blanco", un cartulario medieval y un mazo de escrituras destruidos durante la invasión napoleónica. Se abordan cuestiones como la explosión documental, la memoria escrita selectiva, la estructura del cartulario y la clasificación de los archivos.

Los fondos archivísticos de música sacra serán el objeto del presente trabajo. En él se da un
repaso a su origen, formación, organización y gestión a lo largo de su dilatada historia, así como al vertiginoso
ritmo en el tratamiento de la documentación eclesiástica que se ha producido en las últimas
décadas.
Del mismo modo se ofrece una visión del panorama actual en cuanto a la preocupación de la Iglesia por
mejorar la gestión de este material, y se dan ciertas pistas sobre las posibilidades de desarrollo futuro
en este campo.

Juan de Torres Rocha fue un músico destacado, muy poco conocido actualmente, sobre el que se han publicado algunos datos erróneos. El presente trabajo se centra en la figura de este interesante autor, que ocupó el magisterio de capilla de la Catedral de Salamanca durante el periodo 1654-1679, y permite aclarar algunos datos biográficos y otros hechos relacionados con la música de su tiempo. Como ocurrió con varios compositores, Torres Rocha combinó el magisterio catedralicio con la cátedra de música de la Universidad de Salamanca, que desempeñó durante los cuatro últimos años de su vida.
Junto con la trayectoria vital de Torres Rocha, se estudian distintos aspectos de la capilla musical que él dirigió, y en la que desempeñó una labor siempre controvertida.
Además, se aborda la clase de música, e incluso danza, que se interpretaba en la catedral, y los géneros musicales que trabajó este maestro, que fue en su tiempo una de las figuras más destacadas de la música salmantina.

The casket from Palencia is a piece of ivory made during al-Andalus and actually preserved at the Museo Arqueológico Nacional. In this paper we present sources that we used to write the historiographical reconstruction of this object, emphasizing the information obtained from the documents consulted in different, public and private, archives, and from meticulous bibliographical research. Therefore, this work is useful to illustrate the importance of documentation for historical and artistic research and, also, it allows to exemplify that information can be presented in many media: in this particular case, we obtained significant data from official documentation, minutes of sessions of the Senate and from the council of canons of the Cathedral of Palencia, private correspondence, museum cards... but also of contemporary coins, and of course, from the Arabic inscription present in the own casket.
This paper is based on one of the chapters of the doctoral thesis Documentación sobre Arte y Arqueología en el Instituto de Valencia de Don Juan. Análisis de la colección andalusí a través de sus documentos, directed by Doctor Juan Miguel Sánchez Vigil and Doctor Fátima Martín Escudero, defended in the Facultad de Ciencias de la Documentación of the Universidad Complutense de Madrid in November, 2016.

El presente trabajo realizado por el equipo formado por Pedro José Gómez González, Raúl Vicente Baz y Víctor José Rodríguez Martín tiene como cuerpo principal un corpus documental con la descripción de la documentación económica generada por la catedral, organizado según la sistemática del cuadro de clasificación del archivo. Pero no se limita sólo a eso, además presenta un análisis institucional de la administración económica, el tratamiento documental y un estudio de identificación de series económicas.

En el presente estudio trasciende la profunda devoción teresiana que durante siglos ha colmado a la Catedral salmantina y a su clero, y que se materializa entre otros en la dedicación una de sus capillas a la Doctora de la Iglesia. Será el prebendado Antonio de Almansa y Vera el promotor dicha la empresa, quien constituye una fundación de misas en 1625 en la que nombra al cabildo como patrono. De ello ofrecen base documental los manuscritos expuestos en la muestra que se celebró en la seo de la ciudad en 2015 con motivo del centenario del nacimiento de Santa Teresa de Jesús, de la cual participó este trabajo integrado en el catálogo de mencionado evento. La dedicación de dicha capilla se enmarca en el contexto de la constante lucha de la catedral por la consecución del otorgamiento del patronato de España en favor de la Santa (o copatronato con Santiago).

In assenza di un inventario archivistico, l'elenco di consistenza del materiale degli anni 1490-1975 permette di orientarsi per una ricerca nel ricco archivio del Capitolo della Basilica Cattedrale di San Giovanni Evangelista in Sansepolcro. L'archivio è molto conosciuto fra gli storici dell'arte per la presenza in esso di documentazione relativa alle opere d'arte conservate nella basilica, tra cui l'"Ascensione" di Pietro Perugino e il notissimo "Volto Santo".

Resumen: El objetivo de este trabajo es dar a conocer el contenido de algunos libros de índices del Archivo Catedralicio de Santiago de Compostela elaborados en los siglos XVIII y XIX, que indizaban la información contenida en documentos del mismo mediante términos o expresiones de carácter diverso (onomástico, toponímico, por asuntos o materia) ordenados alfabéticamente, que acompañaban con un resumen del contenido y fechas de los documentos, así como con su signatura precisa, para facilitar la localización y consulta de aquellos. La metodología que hemos empleado ha consistido en elaborar un índice alfabético de todos esos puntos de acceso, que presentamos mediante sendos listados, uno con la forma original no normalizada y otro con una forma actualizada y hasta cierto punto normalizada
Palabras clave: archivo, índices, lenguaje documental, normalización, puntos de acceso.
Index of old index books of the Archive of the Cathedral of Santiago
Abstract: The objective of this work is to make known the contents of some index books of the Cathedral of Santiago de Compostela made in the XVIIIth and XIXth centuries, which indexed information from documents of that archive by arranged alphabetically terms or expressions of diverse type (onomastic, toponymic, by matters) that came with a summary and documents dates, as well as with its precise local identifier, in order to facilitate their location and access. The methodology used in this article has consisted of preparing an alphabetical index of all those access points, which are presented by two lists, one with the original non-standardized form and another with an updated and up to a point standardized form.
Keywords: access points, archive, indexes, documentary language, standarization.

Resumen: El derecho de Simultánea ejercido entre el obispo y el cabildo catedra-licio para la elección de un nuevo benefi ciado capitular, entra dentro del juego de la provisión de prebendas que se daba entre los diferentes poderes políticos y religiosos en época medieval y moderna. Viene a ser el acuerdo entre ambos para seleccionar, conjuntamente, al pretendiente idóneo para formar parte de la institución. El problema radica cuando este acuerdo o simultaneidad no se lleva a cabo. El presente artículo es el resultado de la clasifi cación e inventariado de una serie generada bajo dicho contexto y conservada en el Archivo de la Catedral de Cuenca.

Abstract: The derecho de Simultánea exerted between the Bishop and the cathedral chapter to elect a new chapter benefi ted, it take parts within the game of providing perks that existed between the different political and religious powers in medieval and modern ages times. It comes to be the agreement between both to select, jointly, the suitable suitor to form part of the institution. The problem is when this agreement or simultaneity is not undertaken. This article is the result of the classifi cation and inventory of a generated series on this context and retained in the Archive of the Cathedral of Cuenca.

En este artículo se estudia de forma pormenorizada un retrato del arzobispo Francisco Javier Delgado y Venegas (1714-1781), contextualizándolo adecuadamente en la década de 1770. Responde
a un encargo formulado por los miembros del cabildo eclesiástico de Santa Ana, quienes asumieron su coste para recordar la trayectoria de quien fue años antes un excelente patrocinador de las artes y obispo de la única diócesis de Canarias. La documentación aportada confirma su ejecución en Madrid por parte del pintor Francisco Cazas y las circunstancias que posibilitaron su traslado hasta Gran Canaria junto a otros bienes adquiridos en la Península.

La admisión de Francisco Viñas (*Barcelona, 1698; †Calahorra, 1784) como maestro de capilla de la catedral de Jaca en 1722 supuso el inicio del mayor cambio estilístico desarrollado en la música en la seo altoaragonesa durante la primera mitad del siglo XVIII. Durante su magisterio florecieron en la catedral jaquesa nuevos rasgos estilísticos influenciados por innovadoras técnicas de composición que habían comenzado a llegar a España procedentes de Italia. Francisco Viñas es el autor de las primeras composiciones registradas en la catedral de Jaca con presencia de violines y oboes, así como de nuevas tipologías y secciones en las obras en lengua romance (cantadas, recitados, arias, oberturas...). En esa catedral, en la que permaneció casi diez años, se conserva el 80% de la producción musical de Francisco Viñas, localizada actualmente en seis ciudades de España.

The admission of Francisco Viñas (*Barcelona, 1698; †Calahorra, 1784) as a chapel master at Jaca Cathedral in 1722 marked the beginning of the greatest stylistic change developed in music in that cathedral during the first half of 18th century. During his teaching, new stylistic features influenced by innovative compositional techniques that had begun to arrive in Spain from Italy flourished at Jaca Cathedral. Francisco Viñas is the author of the first compositions located in the Cathedral of Jaca with the presence of violins and oboes, as well as new typologies and sections in the works in Romance language (cantatas, recitatives, arias, overtures...). In that cathedral, where he stayed almost ten years, 80% of the musical production of Francisco Viñas, currently located in six cities of Spain, is preserved.

The objective of the Books of Hispanic Polyphony (BHP) website / database is to serve as a comprehensive research tool concerning manuscript and printed polyphonic books in Spain and books with hispanic polyphony elsewhere. BHP has no chronological limitations, and we have started to cover the period from the 15th through the 20th century. We do not provide images of the sources, unless the institutions that hold them do so through repositories or permission. In such cases, we incorporate the appropriate links; for instance, to the Biblioteca Digital Hispánica, for books at the Biblioteca Nacional de España in Madrid. We also incorporate links to manuscripts described in Digital Image Archive of Medieval Music (DIAMM), to printed books in Printed Sacred Music Database 1500-1800,  to Portuguese Early Music  (PEM) database, and to other appropriate websites that could offer relevant information. Our menu for “Sources”, “Locations”, “Institutions”, “Musicians”, “Genres”, “Works”, “Movements”, “Documents” and “Bibliography” should give you a sense of our objective, and we are still building searching tools and different ways to connect information.  We would like to serve as a reference tool and as a platform to present fresh, new research and foster international collaboration.

This web/database was initiated as part of the four-year (2013-2016) R+D Project “Libros de polifonía hispana (1450-1650): catálogo sistemático y contexto histórico-cultural” (HAR2012-33604) of the Spanish Ministry of Economy and Competitiveness. Currently, BHP is part of the objectives of a new R+D Project “Hispanic Polyphony and Music of Oral Tradition in the Age of Digital Humanities” (HAR2016-75371-P, Spanish Ministry of Economy, Industry and Competitiveness, 2017-2020).

La organización de los archivos catedrales ha sido siempre una tarea sumamente compleja dado el gran esfuerzo que supone racionalizar la multiplicidad de funciones desarrolladas, ámbitos de actividad y relaciones de este tipo de instituciones. El largo transcurrir de su existencia y la carencia de estudios de las mismas, en este sentido, serán también importantes condicionantes. Mediante esta aportación referida al caso de Salamanca, se ha querido dar una visión concreta de la historia, génesis y custodia archivísticos, patrimonio documental y desarrollos institucionales de la Seo salmantina, así como del sistema de organización establecido, a partir de los elementos anteriores, que sirviera de utensilio a otros centros similares; considerando, eso sí, la idiosincrasia de cada catedral. Principal elemento del sistema y del presente trabajo ha sido el cuadro de clasificación de fondos, el cual vio la luz con la publicación de la guía del archivo y biblioteca catedralicios. Merecía una contribución como ésta donde se explicara con cierta amplitud sus características y el organigrama institucional que lo motiva. Con este trabajo culmina, la serie de estudios relativos a tareas de organización de archivos eclesiásticos, que comenzó con los referidos a la diócesis civitatense (parroquiales y de curia diocesana).

El present article rau en la identificació dels diferents espais de culte que santa Eulàlia, patrona de Barcelona, ha tingut al llarg de la llarga Edat Mitjana: des de Santa Maria de les Arenes fins al carrer, on sortí ininterrompudament des de 1644 fins a c. 1965. La catedral de Barcelona, entre els segles IX i XIV, designà tres llocs al sant cos de la màrtir barcelonina, tres espais de culte i memòria que es pretenen detallar, tot aportant noves visions, en aquest estudi.

La admisión de Francisco Viñas (*Barcelona, 1698; †Calahorra, 1784) como maestro de capilla de la catedral de Jaca en 1722 supuso el inicio del mayor cambio estilístico desarrollado en la música en la seo altoaragonesa durante la primera mitad del siglo XVIII. Durante su magisterio florecieron en la catedral jaquesa nuevos rasgos estilísticos influenciados por innovadoras técnicas de composición que habían comenzado a llegar a España procedentes de Italia. Francisco Viñas es el autor de las primeras composiciones registradas en la catedral de Jaca con presencia de violines y oboes, así como de nuevas tipologías y secciones en las obras en lengua romance (cantadas, recitados, arias, oberturas...). En esa catedral, en la que permaneció casi diez años, se conserva el 80% de la producción musical de Francisco Viñas, localizada actualmente en seis ciudades de España.

Resumen: El archivo catedralicio compostelano alberga algunos libros de índices de escrituras notariales pertenecientes a registros y protocolos de notarios de Santiago de los siglos XV al XVIII, que actualmente se conservan en diversos archivos, principalmente el Arquivo Histórico Universitario de Santiago y el Archivo Catedralicio de Santiago. El inventario de los índices o pautas de dichos registros que aquí presentamos es una herramienta auxiliar para la localización y consulta de los protocolos notariales compostelanos y sus escrituras, aún de aquellas que no se conservan.
Palabras clave: archivos, índices, protocolos notariales, Santiago de Compostela.
Books of notarial protocols indexes: inventory of notarial deeds indexes at the Archive of the Cathedral of Santiago de Compostela
Abstract: The Santiago cathedral’s archives contain some books of notarial deeds indexes belonging to Santiago notaries’ protocols from XVth to XVIIIth centuries, which are currently kept in various archives, mainly the Arquivo Histórico Universitario de Santiago and the Archivo de la Catedral de Santiago. The inventory of those registers indexes or pautas presented here is an auxiliary tool for locating and consulting notarial deeds and protocols of Compostela, even those that are not conserved.
Keywords: archives, indexes, notarial protocols, Santiago of Compostela.

La admisión de Francisco Viñas (*Barcelona, 1698; †Calahorra, 1784) como maestro de capilla de la catedral de Jaca en 1722 supuso el inicio del mayor cambio estilístico desarrollado en la música en la seo altoaragonesa durante la primera mitad del siglo XVIII. Durante su magisterio florecieron en la catedral jaquesa nuevos rasgos estilísticos influenciados por innovadoras técnicas de composición que habían comenzado a llegar a España procedentes de Italia. Francisco Viñas es el autor de las primeras composiciones registradas en la catedral de Jaca con presencia de violines y oboes, así como de nuevas tipologías y secciones en las obras en lengua romance (cantadas, recitados, arias, oberturas...). En esa catedral, en la que permaneció casi diez años, se conserva el 80% de la producción musical de Francisco Viñas, localizada actualmente en seis ciudades de España.

Este trabajo comunica los hallazgos de una investigación realizada en la ciudad de Salta, referida a la localización de fuentes musicales en archivos religiosos. La documentación musical a la que se hace referencia pertenece a dos centros: el Convento de San Francisco y a la Catedral Metropolitana. Entre las obras musicales más significativas que posee el Archivo Musical de San Francisco se destacan tres libros manuscritos que corresponden a obras para orquesta, coro y solistas vocales, encuadernadas en forma similar. Un Mottetto Pastorale, para orquesta, coro y solistas de Giovanni Paisiello, manuscrito encuadernado de una obra datada a comienzos del siglo XIX,  una Messa e Credo, fechada en 1834, de Simón Mayr y la Gran Messa di Gloria de Gaetano Donizetti, fechada en 1837 en Bérgamo. También se conservan obras manuscritas, originales de PP. Franciscanos y Lateranenses, para voces con acompañamiento de órgano. Otra documentación significativa es el libro de la Erección y Regla de Coro de la Catedral de Salta en el siglo XIX.

Desde una perspectiva archivística y codicológica se trata sobre el interés de los textos litúrgicos en nuestra cultura escrita moderna.  La presencia de los manuscritos e impresos litúrgicos en los Archivos españoles está relacionado con su propio origen, habiéndose ganado un espacio en la Historia de la Cultura Escrita europea. Se hace un esbozo general sobre su presencia en los Archivos civiles y eclesiásticos españoles, para explicar porqué estos materiales forman series y colecciones en nuestros archivos históricos, así como que son objeto del tenor informativo de muchos documentos de todas las épocas; el objetivo es abordar la función del archivo como espacio de preservación, como contexto informativo y como agente en la transmisión de los manuscritos e impresos litúrgicos. Se abordan una serie de singularidades codicológicas de los manuscritos litúrgicos: a) el códice litúrgico tiene un espacio propio en la materialidad del archivo así como un lugar en la organización del conocimiento creado, preservado y transmitido en nuestros archivos; b) el códice litúrgico es una manifestación del libro cristiano; c) el simbolismo de los códices litúrgicos a través de los juramentos y de la "cartularización" de documentos; d) la producción y circulación de los textos litúrgicos; e) los manuscritos litúrgico musicales; f) las tipologías; g) los fragmentos; h) el impacto de la imprenta; e i) la selección y el expurgo de manuscritos litúrgicos. Se adjunta un apéndice documental con la edición crítica de un documento relacionado con la introducción y circulación de los nuevos libros litúrgicos surgidos en el Concilio de Trento y varios esquemas con las tipologías litúrgicas. El objetivo de este trabajo es servir de referencia e introducción a los profesionales de los archivos, bibliotecas y museos españoles que deseen trabajar con estos materiales en los proyectos descriptivos de sus instituciones.

La admisión de Francisco Viñas (*Barcelona, 1698; †Calahorra, 1784) como maestro de capilla de la catedral de Jaca en 1722 supuso el inicio del mayor cambio estilístico desarrollado en la música en la seo altoaragonesa durante la primera mitad del siglo XVIII. Durante su magisterio florecieron en la catedral jaquesa nuevos rasgos estilísticos influenciados por innovadoras técnicas de composición que habían comenzado a llegar a España procedentes de Italia. Francisco Viñas es el autor de las primeras composiciones registradas en la catedral de Jaca con presencia de violines y oboes, así como de nuevas tipologías y secciones en las obras en lengua romance (cantadas, recitados, arias, oberturas...). En esa catedral, en la que permaneció casi diez años, se conserva el 80% de la producción musical de Francisco Viñas, localizada actualmente en seis ciudades de España.

Esta ponencia fue una contribución al IV Seminario Internacional sobre Edición y Traducción de Fuentes, titulado Cuestiones metodológicas y ciencias eclesiásticas celebrado en febrero de 2015. La puesta a disposición de los estudiosos de fuentes documentales pasa por dar a conocer los diferentes agentes que han sido los creadores de estos actos testimoniales, con el fin de posibilitar un profundo conocimiento de las mismas. Por ello, en el presente trabajo se reseñan orgánicamente cada uno de los productores documentales, contextualizados dentro de un cúmulo de funciones que la institución catedralicia les fue asignando a lo largo de la historia, y de tipos documentales resultado de estas últimas. Por otro lado, se ha creído conveniente dar a conocer la gestión archivística, desde sus comienzos en la institución, tanto en lo que se refiere a la custodia, como a la difusión de la información (en tiempos pasados de forma interna, y en la actualidad también, y de forma decidida, de cara a los investigadores y a la sociedad en general).  En esta última faceta se insiste especialmente hoy a través del ofrecimiento al usuario de los instrumentos de descripción mediante bases de datos y ediciones en diversos formatos, ayudados por las posibilidades que ofrecen hoy las tecnologías de la información.

Estudio y transcripción de las obras Salve a 4 con violín y oboe (Salve, Regina) y Feria sexta. Lectio Tertia. Aleph (Lamentatio Ieremiae Prophetae. Lectio III) de Joseph Conejos, y Miserere a 4 con violines (Miserere mei, Deus) y Laudate Dominum omnes gentes a 5 con violines (Laudate Dominumr, omnes gentes) de Blas Bosqued, ambos maestros de capilla de la catedral de Jaca durante el siglo XVIII.

Resumen: La admisión de Francisco Viñas (*Barcelona, 1698; †Calahorra, 1784) como maestro de capilla de la catedral de Jaca en 1722 supuso el inicio del mayor cambio estilístico desarrollado en la música en la seo altoaragonesa durante la primera mitad del siglo XVIII. Durante su magisterio florecieron en la catedral jaquesa nuevos rasgos estilísticos influenciados por innovadoras técnicas de composición que habían comenzado a llegar a España procedentes de Italia. Francisco Viñas es el autor de las primeras composiciones registradas en la catedral de Jaca con presencia de violines y oboes, así como de nuevas tipologías y secciones en las obras en lengua romance (cantadas, recitados, arias, oberturas...). En esa catedral, en la que permaneció casi diez años, se conserva el 80% de la producción musical de Francisco Viñas, localizada actualmente en seis ciudades de España. Abstract: The admission of Francisco Viñas (*Barcelona, 1698; †Calahorra, 1784) as a chapel master at Jaca Cathed...

La admisión de Francisco Viñas (*Barcelona, 1698; †Calahorra, 1784) como maestro de capilla de la catedral de Jaca en 1722 supuso el inicio del mayor cambio estilístico desarrollado en la música en la seo altoaragonesa durante la primera mitad del siglo XVIII. Durante su magisterio florecieron en la catedral jaquesa nuevos rasgos estilísticos influenciados por innovadoras técnicas de composición que habían comenzado a llegar a España procedentes de Italia. Francisco Viñas es el autor de las primeras composiciones registradas en la catedral de Jaca con presencia de violines y oboes, así como de nuevas tipologías y secciones en las obras en lengua romance (cantadas, recitados, arias, oberturas...). En esa catedral, en la que permaneció casi diez años, se conserva el 80% de la producción musical de Francisco Viñas, localizada actualmente en seis ciudades de España.

Este texto es la presentación del segundo número de Cuadernos de Historia Eclesiástica, dedicado a ofrecer un panorama del archivo musical de la Catedral de Oaxaca, custodiado en el Archivo Histórico de la Arquidiócesis de Oaxaca. Este acervo contiene numerosas obras de la época colonial, que han sido vueltas a ejecutar en años recientes.