Pedro Galeano

(ESP) El número musical se ha convertido en un recurso usual en las series de televisión. Esta investigación señala tres objetivos: estudiar la aparición del número musical y sus características principales en la ficción televisiva; definir la tipología de música utilizada en dichas actuaciones; y, por último, señalar qué clase de sincronía musicovisual se emplea en la muestra seleccionada. En este estudio descriptivo se han empleado dos procedimientos: la revisión bibliográfica de fuentes actuales y el estudio de 76 casos de números musicales en diferentes episodios. Las series de televisión, en su mayoría en formato dramedia, incluyen uno o varios números musicales en algunos de sus episodios, tanto para homenajear al género del musical como para ofrecer nuevos contenidos a su público. En muchos casos se emplea la música preexistente y más concretamente la forma cover para ofrecer canciones interpretadas por el propio elenco de la serie. Una característica importante es la sincronía musicovisual en este tipo de escenas, siendo generalmente clasificada como unificadora y producida tanto por el fraseo, las muecas en el rostro de los personajes y sus movimientos corporales, como por el ritmo de montaje en la posproducción del capítulo.

(ENG) Musical performances have become a common resource in television fiction. The
objectives of this research are to study musical performances and their main characteristics in television fiction; to define the type of music used in these performances; and, finally, to indicate what kind of musical-visual synchronisation is used in the selected samples. In this descriptive study, two procedures have been employed: the bibliographical review and the study of 76 cases of musical performances in different episodes. Television series, mostly in dramedy format, include one or several musical performances in some of their episodes, both as a tribute to the musical genre, as well as a way of offering new content to its audience. In many cases pre-existing music is used, and more specifically, the covermusical format, in order to offer songs performed by the same cast of the series. An important characteristic is the musical-visual synchronisation in these types of scenes. This synchrony is generally categorised as unifying, and it is produced by both the phrasing, facial gestures and body movements of the characters, and by the rhythm of editing in the post-production of the episode.

(ESP) La estrecha relación entre la música y la imagen tiene una gran relevancia en la eficacia del mensaje publicitario. Esta unión queda reforzada por el fenómeno de la sincronía musicovisual, cada vez más presente en todo tipo de piezas audiovisuales publicitarias. Este estudio pretende analizar este fenómeno aplicado a los tráileres de televisión, realizando un análisis de contenido de más de cien casos. Los objetivos de esta investigación son: señalar los elementos del sonido empleados, conocer la representatividad de la sincronía musicovisual en los tráileres de televisión y saber qué tipos de sincronía se usan más. A pesar de que el elemento del sonido más usado es la voz y el silencio, la sincronía musicovisual está presente en la mayoría de los casos analizados. Esta sincronía se origina por el ritmo del montaje principalmente, y según las tipologías señaladas destacan casos con una sincronía musicovisual semidura y estética.

(ENG) The close relationship between music and image has great relevance in the effectiveness of the advertising message. This link is reinforced by music-visual sync, which is becoming more and more present in audiovisual advertising formats. This study aims to analyze this phenomenon applied to television trailers, by conducting a content analysis of more than one hundred trailers. The objectives of this research are: to point out the elements of the sound used, to know the representativeness of music-visual sync in television trailers and to know what types of synchrony are the most called upon. Despite the fact that the most used elements of sound are the voice and the silence, the music-visual sync is present in most of the analyzed cases. This synchrony is originated mainly by the rhythm of the assembly, and according to the indicated typologies they emphasize cases with a semi-hard and aesthetic music-visual sync.