História Da Mídia

O artigo tem como objetivo fazer uma abordagem histórica acerca da publicidade catarinense, com ênfase na cidade de Blumenau. Faz-se um relato sobre o mercado e a formação acadêmica na área. A pesquisa é classificada como descritiva e o seu método qualitativo. O artigo subdivide-se nos seguintes aspectos: a história dos meios de comunicação e seus veículos, a introdução à formação acadêmica e o histórico de agências de publicidade no estado. Os resultados demonstram que a publicidade em Santa Catarina surgiu por volta da década de 1830, com a introdução da imprensa/jornal e, posteriormente, se propagou com rádio e a televisão. No ano de 1991, foi aberto o primeiro curso superior de Publicidade e Propaganda no estado, na cidade de Blumenau. As primeiras agências catarinenses surgiram na década de 1950; algumas mantidas até os dias de hoje, como é o caso da agência Propague instalada em Florianópolis.

A região metropolitana de Campina Grande, na Paraíba, possui hoje nove emissoras em FM, contando as comerciais e as comunitárias. Entre as emissoras comerciais são seis operando, das quais três podem ser consideradas como icônicas da transmissão em FM na cidade: a Campina Grande FM, a Correio FM e a Panorâmica FM. Este trabalho tem como objetivo observar a recente história do rádio com um estudo de caso, que traz como recorte o universo do rádio FM de Campina Grande circunscrito a três emissoras, Campina FM, Correio FM e Panorâmica FM, no qual são verificados os atores envolvidos, os conteúdos produzidos e as tecnologias utilizadas.

Resumo: A edição 10 do De Fato, jornal alternativo de Minas Gerais (1976-1978) aborda o assassinato de Ângela Diniz, conhecida como a Pantera de Minas, que fora assassinada em dia 30 de dezembro de 1976, com quatro tiros no rosto por seu companheiro, Doca Street, na cidade de Búzios, estado do Rio de Janeiro. Transformada nas páginas policiais dos jornais em vilã, sem direito à defesa, De Fato tenta criar uma versão da ‘estória’ diferente em que a protagonista é uma das vítimas da violência masculina, ao dar voz a fontes e testemunhas que defendiam Ângela. Ela passa a ser a heroína - símbolo inspirador do slogan “quem ama não mata” que embalou o movimento feministas na década de 1970. Faz a reconstituição da morte e da vida de Ângela, desde os vestidos engomados usados nas missas de domingo na conservadora Belo Horizonte até se transformar na ‘Pantera de Minas”, como era conhecida nas colunas sociais onde a vida era um borbulhar de champanhe.

Resumo: Esse artigo analisa cartuns de Henfil presentes na revista Fradim, edição n. 24, de 1978, durante o período da ditadura militar no Brasil. Apresenta aspectos implícitos no discurso dos cartuns para aquele momento no país, por meio dos personagens criados por Henfil que compuseram a Turma da Caatinga: Bode Orelana, Graúna e Capitão Zeferino. Durante a pesquisa realizada para a análise desses cartuns, nota-se que essa época faz referência a um período importante de ser estudado e analisado da história brasileira contemporânea; e, particularmente, o estudo da mídia em suas diversas linguagens. No caso em tela, há o estudo da narrativa expressa por meio dos desenhos e cartuns de Henfil, veiculados tanto na grande imprensa quanto na imprensa alternativa.

O artigo aborda o desenvolvimento dos meios de comunicação em Cuba a partir de 1959. Descreve como a influência da teoria leninista sobre a imprensa configurou de um modelo midiático próximo do modelo soviético, que concebe a mídia como instrumentos para a propaganda político-partidária. Isso e o conflito histórico com os EUA, em parte, explica a hostilidade dos meios estatais aos veículos alternativos, tanto os que surgiram a partir do final da década de 1980 como os emergeram no ambiente virtual na década de 2000. O texto conclui que mídia alternativa espelha a diversidade e pluralismo da sociedade cubana, e que seu confronto com o modelo mediático estatal se insere no quadro da luta pela democratização da comunicação.

Estudo histórico contextual que investiga, em perspectiva genealógica, como a mídia evangélica desenvolveu-se no país, examinando as condições de midiatização desse segmento social. A questão é provocada no presente e busca no percurso histórico da mídia evangélica relações de três narrativas/histórias/fatos do passado: o Centro Audio Visual Evangélico, CAVE; a história da mídia evangélica; a história do protestantismo no Brasil, conforme elaborada por Mendonça (2005; 2008). Aponta para as experiências midiáticas evangélicas do passado como integradas aos recentes processos de midiatização do grupo social.

Partindo da hipótese de que, mesmo configurando-se como meio de comunicação de massa, o rádio caracteriza-se também como meio interativo, mantendo desde suas primeiras transmissões uma estreita relação com seu público, o presente artigo investiga a interatividade no rádio, buscando evidenciar as marcas de interação do ouvinte com o meio. Para tanto, utiliza o conceito de interatividade proposto por Klöckner (2011), diferenciando-o da noção de participação. A partir dessa definição, conduz uma abordagem histórico-descritiva através de revisões bibliográficas, percorrendo a história do veículo no Brasil, identificando em cada fase as formas de interação com a audiência e os avanços tecnológicos que viabilizaram tais interações, bem como buscando diferenciar, em cada período, as modalidades de interatividade e participação. Por fim, chegando à época atual, pondera sobre a relação do rádio com a internet e o potencial para uma efetiva interatividade, a partir da adesão às novas e futuras tecnologias.

A imersão tem surgido como um dos grandes conceitos das experiências do usuário de mídias digitais. Compreendida principalmente como um processo de fruição intimamente ligado aos estímulos sensoriais e ao envolvimento imaginativo, o conceito de imersão pode ser visto como fruto de um longo percurso de tentativas de controle da atenção do observador através da evolução dos dispositivos ópticos. O conceito de imersão aliado à história das imagens técnicas dos últimos séculos pode traduzir, portanto, uma importante trajetória da experiência imersiva atual. Este trabalho tem por objetivo a compreensão da construção da experiência imersiva através dos dispositivos ópticos que precederam a tecnologia digital nos séculos passados, ajudando-nos a vislumbrar uma trajetória midiática para surgimento do que temos hoje por imersão. O presente estudo utilizará como base autores como Arlindo Machado, Jonathan Crary, Peter Berger e outros pensadores atuais a respeito do tema, sendo um trabalho de análise bibliográfica em sua essência.

Fundada por Antônio José de Azevedo Amaral, a revista Diretrizes foi publicada durante o Estado Novo de Getúlio Vargas, surgindo em 1938 e sobrevivendo até 1944. Ao assumir periodicidade semanal, o hebdomadário passou a ter um corpo efetivo de mais de cinquenta colaboradores, incluindo o jornalista Joel Silveira. Durante sua participação no periódico, Silveira publicou mais de doze entrevistas
com intelectuais renomados, e muitas delas foram o destaque de capa de suas respectivas edições. Analisaremos aqui sete destas matérias, concentradas entre os anos de 1942 e 1943, nas quais pretendemos constatar o posicionamento crítico do jornalista e da revista frente aos regimes fascistas e a neutralidade brasileira na Segunda Guerra Mundial.

Esta tese tem por objetivo central analisar histórico-comparativamente o papel das emissoras educativas no campo televisivo francês e brasileiro entre os anos de 1994 e 2002, tendo como eixo-central as relações sociais que tornaram possível a criação da La Cinquième e do Canal Futura. A La Cinquième, canal educativo público, inaugurado em 1994, foi criada com o objetivo de colaborar para suprir as carências educativas francesas e ajudar a retirar o país da crise. O seu surgimento ocorreu em meio a uma reorganização do campo televisivo francês após desarranjos causados pela quebra do monopólio público na década de 1980. O Canal Futura, emissora privada, criada em 1997, possibilitou às Organizações Globo reforçar a imagem de suas empresas, sobremaneira da Rede Globo, dada a simbiose entre as duas emissoras, como eficaz prestadora de serviço social e comprometida com a difusão de conteúdos culturais e educativos para toda a sociedade brasileira. A existência do Canal Futura demonstrava a eficiência do modelo televisivo comercial em garantir produções educativas de qualidade, deslegitimando às experiências públicas em televisão educativa, especificamente a TVE, do Rio de Janeiro e a TV Cultura, de São Paulo. Nesse sentido, buscamos confrontar a hipótese de que a La Cinquième e o Canal Futura, ainda que de naturezas distintas (público e privado), e com atuação em campos televisivos diferentes, enfrentaram, ao longo de suas trajetórias iniciais, os mais variados desafios, muitas vezes com práticas semelhantes, o que confirma a inserção das emissoras no debate internacional, aberto em vários países, sobre as formas de potencializar os usos educativos da televisão na superação das desigualdades socioeconômicas, mas também na exploração do audiovisual educativo um novo nicho de mercado. A La Cinquième e o Canal Futura se utilizaram constantemente do termo conhecimento, estratégia reveladora da busca por uma imagem de inovação frente às representações de que a veiculação de conteúdos educativos na TV seria algo arcaico e tedioso. A difusão do conhecimento assumiria um ar mais leve, arrojado, moderno, ligado ao mundo da descoberta. Por fim, as tanto a La Cinquième quanto o Canal Futura aproximaram-se definitivamente dos elementos consagrados no campo televisivo, o que se expressou na utilização de artistas renomados, gêneros populares e outros formatos ligados ao entretenimento.

Como contraproposta à historiografia tradicional das mídias, as Arqueologias das mídias almejam descobrir histórias alternativas à narrativa positivista, criando ruídos nas certezas quanto ao progresso tecnológico. São muitas as maneiras de colocar tal projeto em prática, todos tendo como centralidade quatro processos de escrita: des-escrever, descrever, escrever e re-escrever as histórias dos meios. Neste artigo, foco em quatro abordagens e retiro de cada uma delas uma tese central: Kittler/Parikka (materialidade), Zelinski (variação), Kluitenberg (imaginário) e Ernst (arqueografia), que contribuem para os estudos de mídia, mas são, a meu ver, ainda insuficientes para lidar com os processos comunicacionais.

Tem chamado atenção como os videogames têm se apropriado de aspectos do conhecimento histórico por meio de descrições de acontecimentos, conceitos e contextos históricos trabalhados na historiografia para elaboração dos seus universos fictícios. Com base nessas constatações, este texto reflete sobre as formas como a indústria de videogames têm visto nesse tipo de saber uma maneira eficaz de reforçar os discursos dominantes de uma determinada concepção de história, que serve aos propósitos da chamada “globalização cultural”. Para realizar esse exercício de reflexão, problematizei minhas próprias experiências com os games Call of Duty: Black Ops (TREYARCH, ACTIVISION, 2010) e Wolfenstein: New Order (MACHINEGAMES, BETHESDA, 2014).

O jornalismo é fruto de um processo complexo de definição de sua função social e avanços técnicos e tecnológicos. Esta evolução se reflete em todos os meios e também no impresso desde a sua capa e, assim também, na constituição e diagramação de suas manchetes, chamadas e títulos. Dessa forma, esta pesquisa investigou de forma comparativa a qualidade jornalística dos títulos e manchetes de capa dos jornais Diário Catarinense e Jornal de Santa Catarina com base nas instruções de manuais. A investigação tem como objetivo analisar os padrões de qualidade das manchetes de capa desses jornais impressos catarinenses. Pertencentes ao mesmo grupo, mas com abrangências diferentes, os veículos foram observados através da técnica da Análise de Conteúdo para aferir a qualidade das manchetes e demais chamadas da capa. As análises mostraram que, de modo geral, ambos os jornais seguem os padrões de qualidade nas suas capas e apresentaram notável padronização em sua organização editorial.

O artigo propõe um estudo sobre a morte no jornalismo local/regional. Para isso, elegeu-se a cidade de Frutal-MG para que se pudesse observar como a morte é noticiada no jornalismo impresso dessa cidade. Parte-se da perspectiva de que a morte é um “valor-notícia fundamental”, como observa Nelson Traquina (2004) e, sendo assim, a afetação de sociedades menores por esse acontecimento tende a ser diferente do que a de grandes centros urbanos que contam com publicações diárias à sua disposição. Dessa forma, faz-se um estudo comparado entre dois jornais editados nessa cidade, o Tribuna de Frutal, que circulou entre os anos de 1944 e 1963, e o Jornal Pontal, publicação impressa editada desde 1990 na cidade. Optou-se por um recorte específico nos casos de morte em decorrência da violência urbana, quando há uma intenção de uma pessoa em matar a outra. Excluímos outras formas de aparição da morte, como acidentes ou tragédias naturais por entendemos que as mortes intencionais carregam um peso maior na percepção da sociedade por provocar uma “quebra” da normalidade do cotidiano de forma mais intensa do que ocorre em grandes capitais. Pesquisou-se o acervo disponível do jornal Tribuna, selecionando textos onde a morte tornou-se notícia. A análise envolve tanto imagem como texto e a relação texto-imagem. Optou-se por um recorte dos seis primeiros meses do ano de 2014 do Jornal Pontal. A escolha metodológica se deu devido a frequência dos jornais, já que o Pontal é semanal, enquanto o Tribuna era quinzenal. Mesmo com número de meses diferentes, possa-se estabelecer a relação dos atuais leitores com a morte e a forma como os leitores da década de 1940, 1950 e 1960 recebiam esse noticiário. Espera-se apontar a evolução do conceito de morte enquanto acontecimento para o jornalismo impresso considerado de pequeno-porte.
Palavras-Chave: Morte. Violência Urbana. Jornalismo local e regional.

Sintetizo nesse artigo os principais achados e questões teóricas apresentados em minha
pesquisa de Mestrado, defendida em fevereiro do ano corrente no Programa de
Pós-graduação em Comunicação da Universidade do Estado do Rio de Janeiro (PPGCom/Uerj)1
. De maneira ampla, abordei a representação do herói olímpico no Jornal
do Brasil na segunda metade do século XX. Minha hipótese, seguindo a conclusão
de Helal, Cabo e Marques (2009), era que, diferentemente das Copas do Mundo, nas
Olimpíadas, os jornalistas esportivos se valeriam de um arcabouço textual distinto
para descrever seus objetos de análise (os esportes e os atletas) e para construir histó-
rias de vida. Verifi quei a validade dessa afi rmação tendo como corpus de investigação
as edições do Caderno de Esportes do referido jornal ao longo das treze Olimpíadas
da segunda metade do século XX – de Helsinque-1952 à Sydney-2000.

Este artigo se propõe a buscar uma melhor compreensão dos antecedentes históricos da prática jornalística, utilizando-se para isso de categorias de análise contemporâneas. São levados em conta trabalhos de Mark Deuze e Tamara Witschge, além de Josh Stearns e o conceito de jornalismo formulado por Luiz Beltrão. Conclui-se que o conceito de “atos de jornalismo”, usado na atualidade para tentar definir o que seria jornalismo em mutação do século XXI, pode ser aplicado à produção do passado. Assim, a forma de agir e o comportamento do jornalista contemporâneo podem servir de parâmetro para compreender manifestações antigas do jornalismo.

This paper seeks a better understanding of the historical background of journalistic practice, using contemporary analysis categories. It takes into account works by Mark Deuze and Tamara Witschge, as well as Josh Stearns and the concept of journalism formulated by Luiz Beltrão. Conclusions point that the concept of “acts of journalism”, used nowadays to define what would be 21st century mutating journalism, can be applied to the production of the past. Thus, the way of acting and the behavior of the contemporary journalist can serve as a parameter to understand early manifestations of journalism.

Este artículo se propone buscar una mejor comprensión de los antecedentes históricos de la práctica periodística, utilizando para eso categorías de análisis contemporáneas. Se toman en cuenta trabajos de Mark Deuze y Tamara Witschge, además de Josh Stearns y el concepto de periodismo formulado por Luiz Beltrão. Se concluye que el concepto de “actos de periodismo”, utilizado en la actualidad para intentar definir lo que sería el periodismo en mutación del siglo XXI, puede ser aplicado a la producción del pasado. Así, la forma de actuar y el comportamiento del periodista contemporáneo pueden servir de parámetro para comprender manifestaciones antiguas del periodismo.

Este artigo é fruto da pesquisa de mestrado, em andamento, que espera identificar qual o papel dos novos sentidos de incesto produzidos pelas fanfics nas transformações da sexualidade contemporânea. Além de mapear os discursos dessa mídia sobre o incesto consentido. Este estudo visa uma contribuição para fomentar maior discussão sobre os
sentidos gerados pelos discursos em defesa do incesto consentido
presentes na rede, tendo como princípio básico o embate dos mesmos na normatização da sexualidade. Foi realizada uma reflexão teórica baseada na importância de se ver o mundo narrado em histórias e a
capacidade da produção de sentidos das fanfics, olhando discursivamente para os autores/leitores como sujeitos que sintomatizam uma transformação e para as histórias enquanto uma textualidade atravessada de discursos múltiplos.

Trabalho apresentado e publicado nos Anais do IV Encontro Nacional Da Associação Nacional de Pós-Graduação e Pesquisa em Ambiente e Sociedade (ANPPAS), em 2008 (Brasília).

Resumo

A influência da mídia foi fator fundamental na percepção e conscientização da sociedade no tocante à crise ambiental. Na medida em que passou a fornecer maiores informações sobre os problemas ambientais enfrentados ela contribuiu na interferência e reorientação das relações humanas e da sociedade com a natureza. A comunicação, somada a outros fatores, foi responsável pelo adicionamento de um forte componente social no processo de percepção ambiental. De fato, sem a cobertura dos meios de comunicação é pouco provável que problemas antigos tivessem entrado na área do discurso público e fizesse parte do processo político. Hoje, a sociedade busca rediscutir sua atuação no meio ambiente e novos modelos de sustentabilidade para o desenvolvimento. Partindo das constatações acima, Como o meio ambiente tem sido representado na mídia impressa sergipana durante as três últimas décadas? Que tipo de cobertura tem sido dada à questão ambiental? Foi partindo dessas inquietações que nos propomos a analisar em que grau e de que forma o jornal Gazeta de Sergipe divulgou matérias com temáticas ambientais entre os anos de 1972 e 1992, buscando identificar o espaço cedido; o nível de abrangência; as principais temáticas abordadas; e as principais fontes de informação acionadas. Elaborar um perfil histórico da evolução das temáticas ambientais veiculadas no jornal pesquisado também foi objetivo do trabalho. O objeto de estudo e principal fonte do trabalho proposto é a imprensa escrita, precisamente falando, o conteúdo noticioso de matérias com temáticas ambientais divulgadas pelo jornal Gazeta de Sergipe.