Sección Departamental de Historia y Ciencias de la Música

A partir de la obtención por parte de la familia Fonseca del patronazgo de la capilla mayor de la Colegiata de Santa María la Mayor de Toro, el obispo Diego de Fonseca realiza una serie de mandas en su testamento, documento inédito que hoy sale a la luz, a favor de dicha iglesia. Entre ellas se encuentra el mandato de la construcción de un nuevo coro alto y la instalación de su órgano, que tras vicisitudes de diversa índole perdurará hasta al menos finales del siglo XVII. Además, el obispo lega una serie de objetos litúrgicos a los que se dará uso en la colegiata durante siglos y de los que nada se conserva.

Following the acquisition by the Fonseca family of the patronage of the main chapel of the collegiate church of Santa María la Mayor de Toro, Bishop Diego de Fonseca made a serie of orders in his will, an unpublished document that today comes to light, in favor of that church. Among them is the warrant of the construction of a new highly-placed choir and the installation of his organ, which after various avatars will last until the end of the 17th century at least. In addition, the bishop donates a serie of liturgical objects that will be used in the collegiate church for centuries and of which nothing is preserved.

En la provincia de Zamora destacan por su mayor calidad los organeros anteriores a 1850, y por encima de todos, Cándido Cabezas. Aragonés de nacimiento, este organero se fue trasladando hasta ubicar su taller en Zamora, desde donde mantuvo su actividad, que incluía tanto instrumentos de nueva planta como reformas. En un espacio de aproximadamente diez años, entre 1827 y 1837, construyó al menos cinco órganos en la provincia: uno de arca, otro realejo y tres de tamaño mediano, que constituyen el mayor conjunto de instrumentos de este constructor.

In the province of Zamora, organ builders until 1850 stand out for their higher quality, and above all, Cándido Cabezas. Born in Aragon, this organ builder moved to locate his workshop in Zamora, from where he continued his activity, which included both new instruments and renovations. In a space of approximately ten years, between 1827 and 1838, he built at least five organs in the province: one chest organ, a positive and three medium-sized instruments, which constitute the largest set of instruments of this builder.

La Colegiata de Santa María la Mayor de Toro ha otorgado a lo largo de su historia una importancia capital a la música; no en vano, tuvo una capilla musical de calidad nutrida con buenos músicos y buenos instrumentos, entre los que se encuentran varios órganos. Desde finales del siglo XV hasta nuestros días, la colegiata ha conocido cuatro órganos distintos, cada uno reflejo de su época y estilo. Este trabajo pretende revisar y completar la historia del órgano en la iglesia colegial, centrando también la atención en las características técnicas de cada instrumento.

Throughout its history, the Collegiate Church of Santa María la Mayor of Toro has given a great importance to music; not in vain, it had a good quality musical chapel nourished with good musicians and fine instruments, among which are several pipe organs. From the end of the 15th century to the present day, the collegiate church has had four different organs, each reflecting its time and style. This work aims to review and complete the history of the organ in this collegiate church, also focusing on the technical characteristics of each instrument.

En la actualidad, el órgano de arca es una tipología de instrumento muy conocida dentro del ámbito de la música antigua por su tamaño y versatilidad. Históricamente, no puede decirse que se haya conservado un gran número de ejemplares adscribibles a la categoría de “órgano de arca”, aunque sí los suficientes como para describir la evolución organológica de este tipo de instrumento. Sin embargo, el ámbito hispano no permitió nunca la proliferación de órganos con estas características, pues ya estaba dotado de una tipología propia de órgano positivo: el realejo. Partiendo de esta base surge un ejemplo ibérico: el órgano del convento del Corpus Christi, en la ciudad de Zamora, en España, construido en 1835 por el organero aragonés Cándido Cabezas. El instrumento se asemeja a las características del órgano positivo de arca, pero no se puede hablar de una relación estrecha entre éste y el realejo. Más bien, la solución adoptada radica en la inversión de la disposición de los elementos que conforman el instrumento a partir de un modelo de órgano realejo ya ensayado por el organero en otras localidades.

En Benavente han existido entre quince y diecisiete órganos a lo largo de la historia, fundamentalmente en iglesias y conventos. Los más antiguos desaparecieron por obsolescencia del modelo, final de ciclo de vida o sustitución por nuevos ejemplares. A partir del siglo XIX fueron razones externas a los mismos instrumentos las que los llevaron a su destrucción y desaparición: guerra de la independencia, desamortizaciones y pobreza sobrevenida de las instituciones eclesiásticas. Entre todos los órganos desaparecidos (1809), figura uno singular: el creado por fr. Simón Fontanes, autor de los órganos de la catedral de Braga, posteriormente finalizado a su muerte por Felipe de Alsúa (1741-1742).

There have been in Benavente between fifteen and seventeen organs throughout history, mainly in churches and convents. The oldest ones disappeared due to model obsolescence, end of life cycle or replacement by new models. From the 19th century on, reasons external to the instruments themselves led to their destruction and disappearance: the war of independence, confiscations and consequent poverty in ecclesiastical institutions. Among all the organs that disappeared (1809), there is a singular one: the instrument created by fr. Simón Fontanes, author of the organs of the Cathedral of Braga, later completed after his death by Felipe de Alsúa (1741-1742).