espanolLa Biblioteca Historica "Marques de Valdecilla” cuenta entre sus depositos el fondo V... more espanolLa Biblioteca Historica "Marques de Valdecilla” cuenta entre sus depositos el fondo Vidal Llimona y Boceta. Este archivo esta formado por partituras manuscritas e impresas, materiales de orquesta, libretos y documentacion que pertenecieron a la casa editorial del mismo nombre. Una de las particularidades del fondo, es que la mayor parte de los volumenes presentan signos de haber sido utilizados en distintas representaciones. Entre sus volumenes se pueden encontrar tres versiones de la opera-comique Gillette de Narbonne de Edmond Audran. Esta obra llego a representarse en Madrid con dos adaptaciones distintas, una espanola y otra italiana, y mas alla de la simple traduccion, presentan cambios estructurales, argumentales y por supuesto, musicales. El estudio de estos fondos permite un acercamiento a los distintos procesos de adaptacion de la opera-comique en sus representaciones en Espana en la segunda mitad del siglo XIX. El objetivo de este articulo es el de contextualiz...
El monasterio de Nuestra Senora de los Angeles de Arizkun fue fundado por Juan Bautista Iturralde... more El monasterio de Nuestra Senora de los Angeles de Arizkun fue fundado por Juan Bautista Iturralde (1674-1741) en 1737. Este personaje se revelo como uno de los mas influyentes de la conocida como “Hora Navarra del siglo XVIII”. Dicho termino fue acunado por Julio Caro Baroja para denominar la presencia de una elite social navarra en la Corte de los Borbones, lugar privilegiado desde el que disfrutaban de una enorme influencia en la politica, la economia y la cultura de la epoca, tanto en Madrid como en Navarra. Este estudio investiga, por primera vez, el mecenazgo musical promovido por los fundadores y posteriores patronos del convento en el siglo XVIII, estando especialmente centrado en la actividad de las maestras organistas. Estas mujeres, con formacion musical amplisima, eran las responsables de dirigir la vida musical del monasterio
Tras una visita episcopal en 1715 del obispo Pedro Aguado (1648-1716), se estableció una prohibi... more Tras una visita episcopal en 1715 del obispo Pedro Aguado (1648-1716), se estableció una prohibición de financiación por parte de las iglesias del Valle del Baztán de los danzantes y escopeteros que acompañaban a las procesiones del día del Corpus Christi y su octava. Si bien algunos de los pueblos pertenecientes a este municipio del norte de Navarra cumplieron con este precepto, la localidad de Elizondo siguió financiando los festejos con dinero de la iglesia. En 1747 se abrió un proceso contra el pueblo en los tribunales eclesiásticos de Pamplona con el fin de acabar con esta práctica. Esto supuso que en Baztán se dejara de interpretar una danza ritual muy ligada a la celebración del Corpus Christi: la danza de espadas.
El Valle de Baztán cuenta con un amplio corpus de bailes, entre los que no se encuentra la ezpatadantza o danza de espadas. La presente investigación tiene como objetivo aclarar las causas que llevaron a la desaparición de las danzas de espadas en este municipio, centrando su atención en cuatro puntos generales; el origen de la celebración del Corpus Christi, el origen de las danzas de espadas, las prohibiciones que afectaron a la música y la danza de tradición popular y por último, el contexto socio-cultural del Valle del Baztán.
La Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla” cuenta entre sus depósitos el fondo
Vidal Llimona... more La Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla” cuenta entre sus depósitos el fondo Vidal Llimona y Boceta. Este archivo está formado por partituras manuscritas e impresas, materiales de orquesta, libretos y documentación que pertenecieron a la casa editorial del mismo nombre. Una de las particularidades del fondo, es que la mayor parte de los volúmenes presentan signos de haber sido utilizados en distintas representaciones. Entre sus volúmenes se pueden encontrar tres versiones de la opéra-comique Gillette de Narbonne de Edmond Audran. Esta obra llegó a representarse en Madrid con dos adaptaciones distintas, una española y otra italiana, y más allá de la simple traducción, presentan cambios estructurales, argumentales y por supuesto, musicales. El estudio de estos fondos permite un acercamiento a los distintos procesos de adaptación de la opéra-comique en sus representaciones en España en la segunda mitad del siglo XIX. El objetivo de este artículo es el de contextualizar las representaciones de las distintas versiones de Gillette de Narbonne y un primer análisis de las versiones presentes en la Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla”.
VIII Jornadas de Jóvenes Musicólogos: Libro de Actas, Nov 19, 2015
Imaginemos una partitura con una música escrita a dos pentagramas (por ejemplo, para
piano), con ... more Imaginemos una partitura con una música escrita a dos pentagramas (por ejemplo, para piano), con dos claves, armaduras y compases, uno escrito en cada pentagrama. “¿Es que el instrumentista necesita ver escritos los signos musicales dos veces para enterarse?” – comentaba José María Guervós, compositor, pianista y profesor. Este granadino, residente en Madrid desde los quince años, inventó un sistema con una sola clave, armadura y compás, escritas en el centro, entre los dos pentagramas. Pese a su poca trascendencia, dejó un sistema de ortografía musical, denominado “endecagrama”, perfectamente detallado. No sólo presenta la ventaja de escribir estos signos una sola vez, sino que su forma de construir la armadura presenta diversas ventajas frente al sistema tradicional. Este artículo contextualiza a este autor, que participó en el ambiente musical madrileño relacionándose con personalidades como Falla, Vives, Sarasate o Pau Casals, y explicas su sistema de ortografía musical.
Palabras clave: Notación musical, música española, siglo XX, José María Guervós y Mira.
espanolLa Biblioteca Historica "Marques de Valdecilla” cuenta entre sus depositos el fondo V... more espanolLa Biblioteca Historica "Marques de Valdecilla” cuenta entre sus depositos el fondo Vidal Llimona y Boceta. Este archivo esta formado por partituras manuscritas e impresas, materiales de orquesta, libretos y documentacion que pertenecieron a la casa editorial del mismo nombre. Una de las particularidades del fondo, es que la mayor parte de los volumenes presentan signos de haber sido utilizados en distintas representaciones. Entre sus volumenes se pueden encontrar tres versiones de la opera-comique Gillette de Narbonne de Edmond Audran. Esta obra llego a representarse en Madrid con dos adaptaciones distintas, una espanola y otra italiana, y mas alla de la simple traduccion, presentan cambios estructurales, argumentales y por supuesto, musicales. El estudio de estos fondos permite un acercamiento a los distintos procesos de adaptacion de la opera-comique en sus representaciones en Espana en la segunda mitad del siglo XIX. El objetivo de este articulo es el de contextualiz...
El monasterio de Nuestra Senora de los Angeles de Arizkun fue fundado por Juan Bautista Iturralde... more El monasterio de Nuestra Senora de los Angeles de Arizkun fue fundado por Juan Bautista Iturralde (1674-1741) en 1737. Este personaje se revelo como uno de los mas influyentes de la conocida como “Hora Navarra del siglo XVIII”. Dicho termino fue acunado por Julio Caro Baroja para denominar la presencia de una elite social navarra en la Corte de los Borbones, lugar privilegiado desde el que disfrutaban de una enorme influencia en la politica, la economia y la cultura de la epoca, tanto en Madrid como en Navarra. Este estudio investiga, por primera vez, el mecenazgo musical promovido por los fundadores y posteriores patronos del convento en el siglo XVIII, estando especialmente centrado en la actividad de las maestras organistas. Estas mujeres, con formacion musical amplisima, eran las responsables de dirigir la vida musical del monasterio
Tras una visita episcopal en 1715 del obispo Pedro Aguado (1648-1716), se estableció una prohibi... more Tras una visita episcopal en 1715 del obispo Pedro Aguado (1648-1716), se estableció una prohibición de financiación por parte de las iglesias del Valle del Baztán de los danzantes y escopeteros que acompañaban a las procesiones del día del Corpus Christi y su octava. Si bien algunos de los pueblos pertenecientes a este municipio del norte de Navarra cumplieron con este precepto, la localidad de Elizondo siguió financiando los festejos con dinero de la iglesia. En 1747 se abrió un proceso contra el pueblo en los tribunales eclesiásticos de Pamplona con el fin de acabar con esta práctica. Esto supuso que en Baztán se dejara de interpretar una danza ritual muy ligada a la celebración del Corpus Christi: la danza de espadas.
El Valle de Baztán cuenta con un amplio corpus de bailes, entre los que no se encuentra la ezpatadantza o danza de espadas. La presente investigación tiene como objetivo aclarar las causas que llevaron a la desaparición de las danzas de espadas en este municipio, centrando su atención en cuatro puntos generales; el origen de la celebración del Corpus Christi, el origen de las danzas de espadas, las prohibiciones que afectaron a la música y la danza de tradición popular y por último, el contexto socio-cultural del Valle del Baztán.
La Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla” cuenta entre sus depósitos el fondo
Vidal Llimona... more La Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla” cuenta entre sus depósitos el fondo Vidal Llimona y Boceta. Este archivo está formado por partituras manuscritas e impresas, materiales de orquesta, libretos y documentación que pertenecieron a la casa editorial del mismo nombre. Una de las particularidades del fondo, es que la mayor parte de los volúmenes presentan signos de haber sido utilizados en distintas representaciones. Entre sus volúmenes se pueden encontrar tres versiones de la opéra-comique Gillette de Narbonne de Edmond Audran. Esta obra llegó a representarse en Madrid con dos adaptaciones distintas, una española y otra italiana, y más allá de la simple traducción, presentan cambios estructurales, argumentales y por supuesto, musicales. El estudio de estos fondos permite un acercamiento a los distintos procesos de adaptación de la opéra-comique en sus representaciones en España en la segunda mitad del siglo XIX. El objetivo de este artículo es el de contextualizar las representaciones de las distintas versiones de Gillette de Narbonne y un primer análisis de las versiones presentes en la Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla”.
VIII Jornadas de Jóvenes Musicólogos: Libro de Actas, Nov 19, 2015
Imaginemos una partitura con una música escrita a dos pentagramas (por ejemplo, para
piano), con ... more Imaginemos una partitura con una música escrita a dos pentagramas (por ejemplo, para piano), con dos claves, armaduras y compases, uno escrito en cada pentagrama. “¿Es que el instrumentista necesita ver escritos los signos musicales dos veces para enterarse?” – comentaba José María Guervós, compositor, pianista y profesor. Este granadino, residente en Madrid desde los quince años, inventó un sistema con una sola clave, armadura y compás, escritas en el centro, entre los dos pentagramas. Pese a su poca trascendencia, dejó un sistema de ortografía musical, denominado “endecagrama”, perfectamente detallado. No sólo presenta la ventaja de escribir estos signos una sola vez, sino que su forma de construir la armadura presenta diversas ventajas frente al sistema tradicional. Este artículo contextualiza a este autor, que participó en el ambiente musical madrileño relacionándose con personalidades como Falla, Vives, Sarasate o Pau Casals, y explicas su sistema de ortografía musical.
Palabras clave: Notación musical, música española, siglo XX, José María Guervós y Mira.
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El Valle de Baztán cuenta con un amplio corpus de bailes, entre los que no se encuentra la ezpatadantza o danza de espadas. La presente investigación tiene como objetivo aclarar las causas que llevaron a la desaparición de las danzas de espadas en este municipio, centrando su atención en cuatro puntos generales; el origen de la celebración del Corpus Christi, el origen de las danzas de espadas, las prohibiciones que afectaron a la música y la danza de tradición popular y por último, el contexto socio-cultural del Valle del Baztán.
Vidal Llimona y Boceta. Este archivo está formado por partituras manuscritas e impresas,
materiales de orquesta, libretos y documentación que pertenecieron a la casa editorial del
mismo nombre. Una de las particularidades del fondo, es que la mayor parte de los volúmenes
presentan signos de haber sido utilizados en distintas representaciones. Entre sus volúmenes
se pueden encontrar tres versiones de la opéra-comique Gillette de Narbonne de Edmond
Audran. Esta obra llegó a representarse en Madrid con dos adaptaciones distintas, una
española y otra italiana, y más allá de la simple traducción, presentan cambios estructurales,
argumentales y por supuesto, musicales. El estudio de estos fondos permite un acercamiento a
los distintos procesos de adaptación de la opéra-comique en sus representaciones en España
en la segunda mitad del siglo XIX.
El objetivo de este artículo es el de contextualizar las representaciones de las distintas
versiones de Gillette de Narbonne y un primer análisis de las versiones presentes en la
Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla”.
piano), con dos claves, armaduras y compases, uno escrito en cada pentagrama. “¿Es que el
instrumentista necesita ver escritos los signos musicales dos veces para enterarse?” – comentaba José
María Guervós, compositor, pianista y profesor. Este granadino, residente en Madrid desde los quince
años, inventó un sistema con una sola clave, armadura y compás, escritas en el centro, entre los dos
pentagramas. Pese a su poca trascendencia, dejó un sistema de ortografía musical, denominado
“endecagrama”, perfectamente detallado. No sólo presenta la ventaja de escribir estos signos una sola
vez, sino que su forma de construir la armadura presenta diversas ventajas frente al sistema tradicional.
Este artículo contextualiza a este autor, que participó en el ambiente musical madrileño relacionándose
con personalidades como Falla, Vives, Sarasate o Pau Casals, y explicas su sistema de ortografía
musical.
Palabras clave: Notación musical, música española, siglo XX, José María Guervós y Mira.
El Valle de Baztán cuenta con un amplio corpus de bailes, entre los que no se encuentra la ezpatadantza o danza de espadas. La presente investigación tiene como objetivo aclarar las causas que llevaron a la desaparición de las danzas de espadas en este municipio, centrando su atención en cuatro puntos generales; el origen de la celebración del Corpus Christi, el origen de las danzas de espadas, las prohibiciones que afectaron a la música y la danza de tradición popular y por último, el contexto socio-cultural del Valle del Baztán.
Vidal Llimona y Boceta. Este archivo está formado por partituras manuscritas e impresas,
materiales de orquesta, libretos y documentación que pertenecieron a la casa editorial del
mismo nombre. Una de las particularidades del fondo, es que la mayor parte de los volúmenes
presentan signos de haber sido utilizados en distintas representaciones. Entre sus volúmenes
se pueden encontrar tres versiones de la opéra-comique Gillette de Narbonne de Edmond
Audran. Esta obra llegó a representarse en Madrid con dos adaptaciones distintas, una
española y otra italiana, y más allá de la simple traducción, presentan cambios estructurales,
argumentales y por supuesto, musicales. El estudio de estos fondos permite un acercamiento a
los distintos procesos de adaptación de la opéra-comique en sus representaciones en España
en la segunda mitad del siglo XIX.
El objetivo de este artículo es el de contextualizar las representaciones de las distintas
versiones de Gillette de Narbonne y un primer análisis de las versiones presentes en la
Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla”.
piano), con dos claves, armaduras y compases, uno escrito en cada pentagrama. “¿Es que el
instrumentista necesita ver escritos los signos musicales dos veces para enterarse?” – comentaba José
María Guervós, compositor, pianista y profesor. Este granadino, residente en Madrid desde los quince
años, inventó un sistema con una sola clave, armadura y compás, escritas en el centro, entre los dos
pentagramas. Pese a su poca trascendencia, dejó un sistema de ortografía musical, denominado
“endecagrama”, perfectamente detallado. No sólo presenta la ventaja de escribir estos signos una sola
vez, sino que su forma de construir la armadura presenta diversas ventajas frente al sistema tradicional.
Este artículo contextualiza a este autor, que participó en el ambiente musical madrileño relacionándose
con personalidades como Falla, Vives, Sarasate o Pau Casals, y explicas su sistema de ortografía
musical.
Palabras clave: Notación musical, música española, siglo XX, José María Guervós y Mira.