Emre Ozmen

Castillo Solorzano herite, dans une large mesure, de Lope ; il frequente assidument les imprimeurs et cultive presque tous les genres litteraires. A ce titre il offre un terrain propice pour une analyse des strategies d’auto-representation de l’ecrivain. Celles-ci sont analysees, pour ce qui est de la suite de ses publications, a partir de la notion de carriere litteraire ; elles sont etudiees egalement a travers les reseaux de sociabilite et du positionnement de l’auteur dans le champ litteraire, tel qu’il l’adopte dans ses prologues ; finalement, on les examine a travers les portraits burlesques qu’il trace de lui-meme dans ses premieres œuvres de poesie. Ainsi est dessine tout un projet d’ecriture, avec les diverses modalites de son affirmation.

Maria de Zayas organise un double et speculaire cycle de nouvelles sous la forme d’une soiree galante dotee de sa propre intrigue amoureuse. Cadre et recits offrent diverses situations en rapport avec l’argument amoureux. Les modeles de relations personnelles peuvent etre lus en termes de desir ou, mieux, de desirs, puisque la cupiditas ou libido se manifeste diversement ou repond a des pulsions differentes, pour ne pas dire contraires : attirance erotique, ambition, honneur, autorite… Recits et ecriture s’inscrivent entre les tensions d’un ordre social qui commence a se defaire et les vestiges d’une philographie en naufrage ; le desir, dans ces conditions, apparait comme une manifestation du conflit. Condition feminine et champ litteraire sans equilibre entre dignite et professionnalisme servent de cadre pour que se deroule le jeu entre desirs et pulsions contrariees sur le plan de l’enonciation, le jeu d’une ecriture feminine constamment a la recherche d’une affirmation autoriale.

Tras las dos partes del Honesto y entretenido sarao, la reclusión en el convento es el final para Lisis y las narradoras que la acompañan. Los relatos de la serie manifiestan la estrecha relación de este desenlace con la práctica real de la época, y en la trama de la obra se vincula a la noción de desengaño. Como solución radical, la crítica ha querido ver en el gesto la construcción de un espacio de identidad y sociabilidad femenina, con un valor afirmativo y positivo. No obstante, el correlato de este gesto significativo en los diferentes niveles de la narración y en la propia realidad de la autora ofrece otras perspectivas críticas sobre el significado de este retiro de la sociedad y las posibilidades de un sujeto enclaustrado. El marco conceptual es el del lugar de la mujer en el campo literario del siglo XVII.

The claim of a Cervantes’ effect in Zayas’s narrative might be regarded as contradictory, especially considering the formal differences in their novelistic structure. At first, one might argue that the absence of a frame in Exemplary Novels places the novel in the opposite category to Honesto y entretenido sarao’s Boccaccian use of a frame tale. However, after a more detailed analysis, I will argue that these works are two sides of the same coin in their way of dealing with narrative problems. In Zayas, the interrelation between the frame story and inserted novels reveals a novelty. Zayas aligns with Cervantes in the rejection of the conventional use of narrative formula, although Zayas opts for the extreme opposite to the omission of the framework. Considering the Cervantine lesson about the internal ties of the novels, Zayas creates a structure where unity is established by the frame story.

Con este CfP se invita al envío de propuestas que aborden el tema de la recepción y construcción de la imagen autorial femenina en las biografías desde la modernidad temprana hasta la actualidad en la Península Ibérica. Los interesados deberán enviar un resumen de su propuesta antes del 1 de julio de 2022 a emreozmenizmir@gmail.com.

The claim of a Cervantes’ effect in Zayas’s narrative might be regarded as contradictory, especially considering the formal differences in their novelistic structure. At first, one might argue that the absence of a frame in Exemplary Novels places the novel in the opposite category to Honesto y entretenido sarao’s Boccaccian use of a frame tale. However, after a more detailed analysis, I will argue that these works are two sides of the same coin in their way of dealing with narrative problems. In Zayas, the interrelation between the frame story and inserted novels reveals a novelty. Zayas aligns with Cervantes in the rejection of the conventional use of narrative formula, although Zayas opts for the extreme opposite to the omission of the framework. Considering the Cervantine lesson about the internal ties of the novels, Zayas creates a structure where unity is established by the frame story.

Este trabajo analiza el significado y función la “maravilla” en la narrativa de María de Zayas. Para ello, se parte de las novelas del primer sarao (1637), aunque las “maravillas” cobran su verdadero sentido en relación con los “desengaños” del segundo sarao (1647).

Palabras claves :Maravillas, desengaños, narrativa, María de Zayas, poética de la novela

Las dos entregas de Honesto y entretenido sarao (1637 y 1647) son fruto de un planteamiento trabado, en el que la escritora hace literatura sobre cómo hacer literatura. El topos elegido (un sitio semi-privado), la reunión de varios personajes y el tono usado en un sarao con tintes de discusiones académicas obedecen a la finalidad de reflexionar sobre la literatura en sí y sobre el mundo literario. Zayas introduce sus reflexiones sobre la literatura en su propia creación literaria convirtiéndolas en un factor importante en la articulación narrativa de las dos partes de su obra.

Özmen, Emre, «La obra novelesca de María de Zayas: género y novedad», en Javier Espejo Surós y Carlos Mata Induráin (eds.), Trazas, ingenio y gracia. Estudios sobre María de Zayas y sus «Novelas amorosas y ejemplares», Pamplona, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2021, pp. 81-96.

A diferencia del modelo establecido en las colecciones de novelas barrocas, ligadas por el entretenimiento festivo, la obra de María de Zayas arranca con la manifestación dolorosa de la interioridad sentimental de Lisis. Por esto, se crea un espacio semiprivado, de intimidad amistosa, que busca en la eutrapelia producida por los relatos novelescos de los participantes en el sarao la curación de la destinataria.
El sarao ficcional establece una sociabilidad semiprivada, con la imagen de una intimidad compartida, con algo de la comunidad de lectura pretendida por Zayas. El efecto de las historias narradas se traduce en un desenlace problemático, dotando de desarrollo novelesco a un marco que se diferencia del resto de las propuestas contemporáneas. El juego especular de los distintos planos (relatos, sarao y libro) proyecta el conflicto el plano de la escritura, entre la expresión de la intimidad y el acto de publicar.

Zayas organiza un doble y especular ciclo de novelas insertas en un sarao galante, con su propio enredo amoroso. En marco y relatos despliega diversas situaciones en torno al argumento amoroso. Los modelos de relaciones personales pueden interpretarse en términos de deseo o, más bien, de deseos, pues la cupiditas o libido toma distintas manifestaciones o responde a impulsos diferentes, cuando no contrapuestos: atracción erótica, ambición, honra, autoridad… Los relatos y la propia escritura se mueven entre las tensiones de un orden social que empieza a agrietarse y los restos de una filografía que ha naufragado en la historia, y así el deseo se muestra como manifestación del conflicto. La doble circunstancia de la condición femenina y un campo literario sin equilibrio entre dignidad y profesionalismo permite analizar el paralelo juego de deseos y pulsiones contrariadas en el plano de la enunciación, el de una escritura femenina en conflictiva búsqueda de afirmación autorial.

RESUMEN: Tras las dos partes del Honesto y entretenido sarao, la reclusión en el convento es el final para Lisis y las narradoras que la acompañan. Los relatos de la serie manifiestan la estrecha relación de este desenlace con la práctica real de la época, y en la trama de la obra se vincula a la noción de desengaño. Como solución radical, la crítica ha querido ver en el gesto la construcción de un espacio de identidad y sociabilidad femenina, con un valor afirmativo y positivo. No obstante, el correlato de este gesto significativo en los diferentes niveles de la narración y en la propia realidad de la autora ofrece otras perspectivas críticas sobre el significado de este retiro de la sociedad y las posibilidades de un sujeto enclaustrado. El marco conceptual es el del lugar de la mujer en el campo literario del siglo XVII. PALABRAS CLAVES: María de Zayas, Escritura femenina, Sujeto literario, Claustro, Narratología. A CLOISTERED SUBJECT: THE CASE OF MARÍA DE ZAYAS ABSTRACT: Honesto y entretenido sarao ends with Lisis' and some other female narrators' reclusion to the convent. The stories told in Sarao demonstrate the close relationship of this ending with the practice of the epoch, and in the plot, this ending is linked to the notion of disappointment. However, as a radical solution, the critics wanted to interpret this ending as a space, constructed for female identity and sociability, with an affirmative and positive value. Nonetheless, the causes of this significant gesture-in the different levels of the narrative and in the author's own reality-, offer other critical perspectives on the meaning of this withdrawal from society and the possibilities of a cloistered subject. The conceptual framework studies the place of women in the literary field of the seventeenth century. «Novedades y novelas / tu pluma escribe, tú cantas». Así alababa Ana Caro (en Zayas, 2017: 10) en los preliminares del primer tomo de Honesto y entretenido sarao a su coetánea, María de Zayas. 1 Los versos enfatizan la dualidad del papel activo de Zayas y sintetizan el desdoblamiento (cantar/escribir) materializado en el reparto de niveles discursivos entre las voces femeninas de la obra, con los conflictos a los que se vinculan. La defensa preliminar, desde la compartida condición autorial femenina, alude al conflicto que el gesto de Zayas plantea en la república de las letras, de la que el discurso dominante es reflejo, especialmente significativo en la poesía, donde la 1 Asumo la propuesta de Olivares en su reciente edición (Zayas, 2017). Leo las dos entregas impresas (Novelas amorosas y ejemplares en 1637 y Desengaños amorosos en 1647) como dos partes engarzadas por una materia argumental, la historia de Lisis, que incorpora la función de articulación de novelas, de marco a hilo (Palomo, 1976).