Eva Fisli
Hungarian National Museum, Historical Photo Department, Department Member
- Éva Fisli graduated in History and Literature at Eötvös University (ELTE), Budapest as a fellow of Eötvös Collegium. ... moreÉva Fisli graduated in History and Literature at Eötvös University (ELTE), Budapest as a fellow of Eötvös Collegium. In 2012 she obtained a PhD at Sciences Po Paris and ELTE Budapest. Between 2005 and 2009 she was a registrar and an exhibition coordinator at the Hungarian National Museum, Budapest. Since 2009 she has been working at the Historical Photo Department of the Museum as a curator of exhibits. She is responsible for the international photocollection and the collection of cityscapes.
From 2012 to 2018 she was the secretary of the Hungarian Society for the History of Photography and editor of its website (www.mafot.hu). She edited Fényképtárgy. Material photograph, and Fotográfusnők, a conference book about Women photographers (2020). She is also the co-editor of Rosti, published by the Hungarian National Museum in 2021.edit
A sajtófotók transznacionális terjedésének mikéntjét vizsgálva nem csupán a vizuális nyersanyagok terjesztését, hanem a képügynökségek átpolitizálódását is nyomon követhetjük; utóbbiak egyszerre alkottak nemzetközi kereskedelmi hálózatot... more
A sajtófotók transznacionális terjedésének mikéntjét vizsgálva nem csupán a vizuális nyersanyagok terjesztését, hanem a képügynökségek átpolitizálódását is nyomon követhetjük; utóbbiak egyszerre alkottak nemzetközi kereskedelmi hálózatot és voltak maguk is, az 1920-as évek végétől kezdve világszerte, – különféle módon és mértékben – alakítói az általuk kiszolgált társadalmak sajtójának és közvéleményének. A sajtófotó egyfelől tehát sajtóillusztrációként vizsgálható; a különféle újságokban megjelent oldalakon a kép és szöveg viszonya sokat elárul a képek felhasználásának és a politikai hangsúlyok alakításának módjairól. Másfelől a már megszűnt képes magazinok fennmaradt archívumaiban – így a Magyar Nemzeti Múzeum Történeti Fényképtárában, az általam kezelt nemzetközi gyűjteményben – maguk a szerkesztéshez használt press printek is fellelhetők: rajtuk keresztül követhetővé válik a munkafolyamat, amely során a papír pozitívok többnyire retusálva, megvágva, átszövegezve kerültek a nyilv...
Research Interests:
The Pál Rosti Award, founded a year earlier, was presented for the very first time in 2020. The Award is given biennialy in recogniton of the best photobook. The awarding ceremony is organised always at the end of February, because Pál... more
The Pál Rosti Award, founded a year earlier, was presented for the very first time in 2020. The Award is given biennialy in recogniton of the best photobook. The awarding ceremony is organised always at the end of February, because Pál Rosti (1830–1874) presented his album of photographs taken in South and Central America to the „museum of the nation” that month in 1859.
The paper provides an overview of the historical and theoretical background of the Rosti Award, underlining the difference between photographic albums and contemporary photobooks, and why it is important to collect the latter in the largest historical photo collection of Hungary.
2019-ben, a Rosti 160 című emlékülés alkalmából a Történeti Fényképtár kezdeményezésére a Nemzeti Múzeum megalapította a Rosti Pál-díjat. A díjat kétévente februárban a legjobbnak ítélt fotókönyv kapja meg. Azért éppen február végén, mert a névadó Rosti Pál 1859-ben akkor ajándékozta egyik, dél-és közép-amerikai útjáról készített – egyébiránt szintén egy koncepció megvalósításaként értelmezhető – fotóalbumát a nemzet múzeumának.
A tanulmány áttekinti a Rosti Pál-díj elméleti és történeti hátterét, aláhúzva a fotóalbumok és a kortárs fotókönyvek közti különbségeket, egyúttal rámutatva arra, miért is van helyük utóbbiaknak Magyarország legnagyobb történeti fotógyűjteményében.
The paper provides an overview of the historical and theoretical background of the Rosti Award, underlining the difference between photographic albums and contemporary photobooks, and why it is important to collect the latter in the largest historical photo collection of Hungary.
2019-ben, a Rosti 160 című emlékülés alkalmából a Történeti Fényképtár kezdeményezésére a Nemzeti Múzeum megalapította a Rosti Pál-díjat. A díjat kétévente februárban a legjobbnak ítélt fotókönyv kapja meg. Azért éppen február végén, mert a névadó Rosti Pál 1859-ben akkor ajándékozta egyik, dél-és közép-amerikai útjáról készített – egyébiránt szintén egy koncepció megvalósításaként értelmezhető – fotóalbumát a nemzet múzeumának.
A tanulmány áttekinti a Rosti Pál-díj elméleti és történeti hátterét, aláhúzva a fotóalbumok és a kortárs fotókönyvek közti különbségeket, egyúttal rámutatva arra, miért is van helyük utóbbiaknak Magyarország legnagyobb történeti fotógyűjteményében.
Research Interests:
The first part of this essay summerizes the purchase of 1163 photos by the Hungarian State from the André Kertész Estate, New York, in 2021 and reports the beginning of the inventory work at the Historical Photo Department of the... more
The first part of this essay summerizes the purchase of 1163 photos by the Hungarian State from the André Kertész Estate, New York, in 2021 and reports the beginning of the inventory work at the Historical Photo Department of the Hungarian National Museum, Budapest.
The second part is about one work, called Souvenirs from Hungary. This collage was made by the photographer in the 1960s and was on display for the first time within the Concerned photographer exhibition at the Riverside Museum, NYC in 1967.
Finally, I write about the metamorphose of the collage that can be seen in its changing display in various exhibitions. Due to the reframing by a gallery, the verso became visible and today one can see this two-sided work as the metaphor of voluntary and involuntary memory, too.
The second part is about one work, called Souvenirs from Hungary. This collage was made by the photographer in the 1960s and was on display for the first time within the Concerned photographer exhibition at the Riverside Museum, NYC in 1967.
Finally, I write about the metamorphose of the collage that can be seen in its changing display in various exhibitions. Due to the reframing by a gallery, the verso became visible and today one can see this two-sided work as the metaphor of voluntary and involuntary memory, too.
Research Interests:
This is a new and translated version of my study about the personal and professional relationship of the two Budapest-born photographers. The aim of this paper is not to map two celebrated photographers' private lives and emotional... more
This is a new and translated version of my study about the personal and professional relationship of the two Budapest-born photographers. The aim of this paper is not to map two celebrated photographers' private lives and emotional relationships, which are so difficult to grasp. Rather, I wanted to point out that we, Hungarian-speaking scholars, still owe the international history of photography certain "micronarratives" that only we can decipher, and it is our responsibility to pay attention to archives abroad; whereas it is the responsibility of those archives to make their documents in Hungarian available for research. Thus, the interpretation of the oeuvres of "the great Hungarian photographers" will not be spoilt by reliance on an incomplete body of evidence. Without coordinated, methodical historical research nobody can do more than repeat the same tired clichés, regardless of the language.
Research Interests:
A paper that starts by evoking a performance that took place at the Hungarian National Museum in May 2019. During this performance I invited the participants to unveil (and embody) some imaginary female sculptures in the national... more
A paper that starts by evoking a performance that took place at the Hungarian National Museum in May 2019. During this performance I invited the participants to unveil (and embody) some imaginary female sculptures in the national pantheon. In this text I raise the issue of the lack of visibility of women in the historical exhibitions, in the history of museums and donators. Can we see women's experiences in the Hungarian museums?
Research Interests:
Introduction to the bilingual volume Fényképtárgy. Material photograph published by the Hungarian National Museum. Can photographs be separated from the space, the time and the social environment in which they were created? Or can we... more
Introduction to the bilingual volume Fényképtárgy. Material photograph published by the Hungarian National Museum.
Can photographs be separated from the space, the time and the social environment in which they were created? Or can we claim that a photographs’ history is, at the same time, the history of its use? What sources do we use in our work? What do historians do, and what more could they do, with photographs?
https://mnm.hu/en/publication-issue/material-photograph
Can photographs be separated from the space, the time and the social environment in which they were created? Or can we claim that a photographs’ history is, at the same time, the history of its use? What sources do we use in our work? What do historians do, and what more could they do, with photographs?
https://mnm.hu/en/publication-issue/material-photograph
Research Interests:
In the Fall of 2019, doing my researches at the collection of the French Photographic Society, I found a dagerrotype with an outdoor image made in Hungary. It is a beautiful but strange object, the first known photograph of peasants and... more
In the Fall of 2019, doing my researches at the collection of the French Photographic Society, I found a dagerrotype with an outdoor image made in Hungary. It is a beautiful but strange object, the first known photograph of peasants and their animals in a small town of the former Hungarian Kingdom. According to the inventory, the photograph was taken by an Unknown Photographer in 1842. However, it has a hallmark of Christofle that was used from 1845. In the corner of the picture there is a name of a Hungarian merchant, Pál Anisits, who arrived at the city of Zalaegerszeg, Hungary in 1843. In this entry published for the first time on the site of Mafot (Hungarian Society for the History of Photography) I wrote about the object and the related investigation.
2019 őszén a Francia Fotográfiai Társaság gyűjteményében, az ismeretlen alkotójú dagerrotípiák között egy Magyarországon készült szabadtéri felvételre találtam. Erről a képről és a hozzá kapcsolódó nyomozásról szól az először a Mafot oldalán közzétett szöveg szerkesztett változata.
2019 őszén a Francia Fotográfiai Társaság gyűjteményében, az ismeretlen alkotójú dagerrotípiák között egy Magyarországon készült szabadtéri felvételre találtam. Erről a képről és a hozzá kapcsolódó nyomozásról szól az először a Mafot oldalán közzétett szöveg szerkesztett változata.
Research Interests:
Rosti Pál / Paul de Rosti (1830-1874) életműve ma is több ország és tudományág művelője számára érdekes. Neve általában feltűnik amerikanisztikával, útirajzokkal és magyar utazókkal foglalkozó szövegekben, és a legkorábbiakhoz tartozó... more
Rosti Pál / Paul de Rosti (1830-1874) életműve ma is több ország és tudományág művelője számára érdekes. Neve általában feltűnik amerikanisztikával, útirajzokkal és magyar utazókkal foglalkozó szövegekben, és a legkorábbiakhoz tartozó dél-amerikai felvételei okán számon tartja a fotótörténet is. A szöveg 160 évvel ezelőtt készült fényképalbumáról szól, melynek ma a világban öt példánya ismeretes; négy Magyarországon, egy, a Rosti útját inspiráló Alexander von Humboldtnak ajándékozott pedig Németországban található.
Research Interests:
Robert Capa worked as a photographer in more than twenty countries on four continents. His reports were published in illustrated magazines and books during his lifetime, and some appeared in documentary films as well. After his early... more
Robert Capa worked as a photographer in more than twenty countries on four continents. His reports were published in illustrated magazines and books during his lifetime, and some appeared in documentary films as well. After his early death photo albums and exhibition catalogues were published all over the world. The historical study of his oeuvre, however, has only just started, we wrote in 2013.
This paper focuses on Capa’s photographs taken in Italy during WWII. On the one hand, it’s based on researches at the archive of the International Center of Photography about the photographer’s contact prints as well as about the typewritten picture captions accompanying the contact prints. On the other hand, comparing the published photographic reports in several illustrated magazines, the paper places his work into the context of the period’s press photography.
(Sfogliare la cipolla: strati di ricerca su materiale Capa / Peeling the Onion: Layers of the Capa Oeuvre. In: Beatrix Lengyel (ed.): Robert Capa in Italia. Florence, 2013, 14–25.)
This paper focuses on Capa’s photographs taken in Italy during WWII. On the one hand, it’s based on researches at the archive of the International Center of Photography about the photographer’s contact prints as well as about the typewritten picture captions accompanying the contact prints. On the other hand, comparing the published photographic reports in several illustrated magazines, the paper places his work into the context of the period’s press photography.
(Sfogliare la cipolla: strati di ricerca su materiale Capa / Peeling the Onion: Layers of the Capa Oeuvre. In: Beatrix Lengyel (ed.): Robert Capa in Italia. Florence, 2013, 14–25.)
Research Interests:
Today, Ergy Landau (Budapest, 1896-Paris, 1967), a French-Hungarian photographer is rather known as an excellent portrait photographer whose atelier was also an important meeting point for artists in interwar Paris. In my paper I would... more
Today, Ergy Landau (Budapest, 1896-Paris, 1967), a French-Hungarian photographer is rather known as an excellent portrait photographer whose atelier was also an important meeting point for artists in interwar Paris. In my paper I would like to focus on a less known part of her carrier, namely on her travel to China.
In 1954 she was a member of a French delegation that was invited officially to the young communist country celebrating the 5th anniversary of its new constitution. According to one of her fellow travellers, Roger Portal, the very different people with various political and professional background, spent 45 days in China and travelled 6-7000 kilometers all over the country. In the year following their visit, Landau and Goncourt Prize winner Pierre Gascard published two books about China. One of them was published under the title of Chine ouverte. In this booklet the role of the photographs is not significant. There are only four pictures for illustrating Gascar's impressions. However, the second book, Aujourd'hui la Chine, prefaced by Claude Roy, is a carefully edited volume in which photos and texts mutually complete each other.
In the 1950s a growing number of texts by leading French authors documented the socio-political changes of China. The travel of Gascar and Ergy Landau followed the tendency of these travel reports. On the photos by Landau one can see the traces of the cultural transition, the changes of urban landscape, those of the fast industrialisation and the mingling of times.
The paper raises these questions: what did the Western reader of China actually see in 1954? How can we recognize the photographer's gaze on her photos? What is the connection between the vintage prints and the edited book? Into what kind of society the book provides a glimpse?
In 1954 she was a member of a French delegation that was invited officially to the young communist country celebrating the 5th anniversary of its new constitution. According to one of her fellow travellers, Roger Portal, the very different people with various political and professional background, spent 45 days in China and travelled 6-7000 kilometers all over the country. In the year following their visit, Landau and Goncourt Prize winner Pierre Gascard published two books about China. One of them was published under the title of Chine ouverte. In this booklet the role of the photographs is not significant. There are only four pictures for illustrating Gascar's impressions. However, the second book, Aujourd'hui la Chine, prefaced by Claude Roy, is a carefully edited volume in which photos and texts mutually complete each other.
In the 1950s a growing number of texts by leading French authors documented the socio-political changes of China. The travel of Gascar and Ergy Landau followed the tendency of these travel reports. On the photos by Landau one can see the traces of the cultural transition, the changes of urban landscape, those of the fast industrialisation and the mingling of times.
The paper raises these questions: what did the Western reader of China actually see in 1954? How can we recognize the photographer's gaze on her photos? What is the connection between the vintage prints and the edited book? Into what kind of society the book provides a glimpse?
Research Interests:
Kurátori elemzés a Robert Capa / A Játékos kiállítás írógéppel írt vendégkönyvéről. / Curatorial analysis of the typewritten Visitor's book of the Robert Capa / The Gambler show
Research Interests:
How can we connect photography and oblivion? How contemporary fine art photographers face and use the oblivion in their works? / Hogyan köthetjük össze a fotográfiát a feledéssel? Hogyan emelik be munkáikba a kortárs fotóművészek? A... more
How can we connect photography and oblivion? How contemporary fine art photographers face and use the oblivion in their works? / Hogyan köthetjük össze a fotográfiát a feledéssel? Hogyan emelik be munkáikba a kortárs fotóművészek? A 2014-es európai fotóhónap katalógusába írt szöveg. #EmlékezésFeledésFotográfia
In: Gabriella Uhl (ed.): Memory Lab. Photography challenges history. European Month of Photography (EMOP asbl). Győr 2014, 182–185.
In: Gabriella Uhl (ed.): Memory Lab. Photography challenges history. European Month of Photography (EMOP asbl). Győr 2014, 182–185.
Research Interests:
Magyarul és angolul írt szöveg egy 1964-ben készült dokumentumfilmről, mely leleplezi a fénykép(ész)ek szerepét személyes emlékeink konstruálásában / Paper in Hungarian and in English about a documentary made in 1964 that unveiled the... more
Magyarul és angolul írt szöveg egy 1964-ben készült dokumentumfilmről, mely leleplezi a fénykép(ész)ek szerepét személyes emlékeink konstruálásában / Paper in Hungarian and in English about a documentary made in 1964 that unveiled the role of photograph(er)s in the construction of our personal memories.
Research Interests:
Esszé Margaret Atwood Kirké-verseiről, magyar fordításuk bevezetéseképpen / Essay in Hungarian about Circe / Mud poems by Margaret Atwood, preface to their Hungarian translation by the translator
Research Interests:
Tanulmány a szimbolikus politikáról az 1945. májusi Magyarországon Ék Sándor fotóival / Paper in Hungarian with a brief summary in English about symbolic politics in Hungary in May 1945 with photos by Sándor Ék (Alex Keil)
Research Interests:
Tanulmány a 2. világháború fővárosi emléktábláiról, a Magyar Nemzeti Múzeum és a szerző saját fotóival / Paper in Hungarian with a brief summary in English about the commemorative plaques of WWII, with photos from the Hungarian National... more
Tanulmány a 2. világháború fővárosi emléktábláiról, a Magyar Nemzeti Múzeum és a szerző saját fotóival / Paper in Hungarian with a brief summary in English about the commemorative plaques of WWII, with photos from the Hungarian National Museum and by the author
Research Interests:
Az ismeretlen katona: Kurucz János (1916-1951). Kísérlet életrajzra, tanulmány K.J. naplóbejegyzéseivel / An unknown soldier: János Kurucz (1916–1951) – Attempt at a biography, with diary entries of J.K. in Hungarian. Being of peasant... more
Az ismeretlen katona: Kurucz János (1916-1951). Kísérlet életrajzra, tanulmány K.J. naplóbejegyzéseivel / An unknown soldier: János Kurucz (1916–1951) – Attempt at a biography, with diary entries of J.K. in Hungarian.
Being of peasant stock, János Kurucz, whose life is the subject of this study, was a citizen of the Austro-Hungarian Empire; then over two decades later, he became one of the unknown soldiers of the Second Hungarian Army. Under higher orders – together with German, Italian, Slovak and other fellow-soldiers of diverse nations – he was sent to fight on the Russian front in 1942 and 1943. One month after the Soviet breakthrough of 12 January 1943, he started a diary, when, during the retreat, accompanied by an unknown friend, he kept breaking away from the march. This act of breaking away, at the same time, meant and presupposed independence and being outside the law. Although known to be religious, Kurucz was forced to transgress religious prescriptions, and his diary offers an insight into his inner world, while we can trace a series of individual decisions under extraordinary circumstances. With the help of the diary, the problem of obligations and liberty, or the observation of systems of norms can be investigated. Kurucz, as opposed to his nearly 120 thousand fellow Hungarians, returned from the bend of the Don, but becoming the victim of a disease contracted during the war, a hundred per cent disabled veteran, he died in 1951. My biography is an attempt to sketch the brief course of life of Kurucz from a tiny village of Somogy County on the road to the army, continuously shifting the perspective, relying on personal (family-related) and official sources alike.
Being of peasant stock, János Kurucz, whose life is the subject of this study, was a citizen of the Austro-Hungarian Empire; then over two decades later, he became one of the unknown soldiers of the Second Hungarian Army. Under higher orders – together with German, Italian, Slovak and other fellow-soldiers of diverse nations – he was sent to fight on the Russian front in 1942 and 1943. One month after the Soviet breakthrough of 12 January 1943, he started a diary, when, during the retreat, accompanied by an unknown friend, he kept breaking away from the march. This act of breaking away, at the same time, meant and presupposed independence and being outside the law. Although known to be religious, Kurucz was forced to transgress religious prescriptions, and his diary offers an insight into his inner world, while we can trace a series of individual decisions under extraordinary circumstances. With the help of the diary, the problem of obligations and liberty, or the observation of systems of norms can be investigated. Kurucz, as opposed to his nearly 120 thousand fellow Hungarians, returned from the bend of the Don, but becoming the victim of a disease contracted during the war, a hundred per cent disabled veteran, he died in 1951. My biography is an attempt to sketch the brief course of life of Kurucz from a tiny village of Somogy County on the road to the army, continuously shifting the perspective, relying on personal (family-related) and official sources alike.
Research Interests:
Konferencia-beszámoló a 2007-ben Southamptonban rendezett nemzetközi konferenciáról / Review in Hungarian of the international conference held in 2007 in Southampton
Research Interests:
Konferenciabeszámoló a 2006-ban a London School of Economics-on rendezett 16. ASEN konferenciáról / Conference review of the 16th Annual ASEN conference held at LSE in 2006
Research Interests:
Tomsics Emőke: Budapest Atlantisza. A pesti Belváros átalakulása a 19. század végén. Városháza Kiadó, Budapest, 2015. 294 oldal. A fénykép a honi történeti irodalomban a "leggyakrabban mint a szöveghez lazán kapcsolódó illusztráció... more
Tomsics Emőke: Budapest Atlantisza. A pesti Belváros átalakulása a 19. század végén. Városháza Kiadó, Budapest, 2015. 294 oldal.
A fénykép a honi történeti irodalomban a "leggyakrabban mint a szöveghez lazán kapcsolódó illusztráció jelenik meg, főleg a tudományos ismeretterjesztő, népszerűsítő munkákban. Ilyenkor a képeket nem is a szerző, hanem a szerkesztő, képszerkesztő válogatja egy előre eldöntött koncepció alapján. Jóval ritkábban fordul elő, hogy a szerző történeti forrásként használja a fényképből kihámozható ismeretanyagot, általában a történések mikéntjére, külsőségeire, tárgyi környezetére, eszközeire vonatkozóan, esetleg úgy, hogy nem is közli a hivatkozott fényképeket"-írta Történelem és fotográfia című könyvének bevezetésében Stemlerné Balog Ilona. Azonban - folytatta a volt Munkásmozgalmi Múzeum osztályaként gyarapodó, majd a kilencvenes évek közepén a Magyar Nemzeti Múzeumba olvadó Történeti Fényképtár egykori vezetője 2009-ben - a képfelhasználás új módjai révén minden területen felértékelődött a képi információ. S amint "a történészek figyelme a társadalom mikroközösségeinek élete felé fordult, a mikrotörténeti, történeti és vizuális antropológiai kutatásoknál a fényképek jól hasznosíthatók". A hasznosítás egy különösen izgalmas módjára példa az a kötet, amely a várostörténet és a fotó mint történeti forrás sokrétű vizsgálatának találkozásából született, s amit a továbbiakban ismertetni fogok.
A fénykép a honi történeti irodalomban a "leggyakrabban mint a szöveghez lazán kapcsolódó illusztráció jelenik meg, főleg a tudományos ismeretterjesztő, népszerűsítő munkákban. Ilyenkor a képeket nem is a szerző, hanem a szerkesztő, képszerkesztő válogatja egy előre eldöntött koncepció alapján. Jóval ritkábban fordul elő, hogy a szerző történeti forrásként használja a fényképből kihámozható ismeretanyagot, általában a történések mikéntjére, külsőségeire, tárgyi környezetére, eszközeire vonatkozóan, esetleg úgy, hogy nem is közli a hivatkozott fényképeket"-írta Történelem és fotográfia című könyvének bevezetésében Stemlerné Balog Ilona. Azonban - folytatta a volt Munkásmozgalmi Múzeum osztályaként gyarapodó, majd a kilencvenes évek közepén a Magyar Nemzeti Múzeumba olvadó Történeti Fényképtár egykori vezetője 2009-ben - a képfelhasználás új módjai révén minden területen felértékelődött a képi információ. S amint "a történészek figyelme a társadalom mikroközösségeinek élete felé fordult, a mikrotörténeti, történeti és vizuális antropológiai kutatásoknál a fényképek jól hasznosíthatók". A hasznosítás egy különösen izgalmas módjára példa az a kötet, amely a várostörténet és a fotó mint történeti forrás sokrétű vizsgálatának találkozásából született, s amit a továbbiakban ismertetni fogok.
Research Interests:
Recenzió a Victoria E. Bonnell és Lynn Hunt szerkesztette Beyond the Cultural Turn, New Directions in the Study of Society and Culture (1999) című kötetről / Book review in Hungarian about Beyond the Cultural Turn, New Directions in the... more
Recenzió a Victoria E. Bonnell és Lynn Hunt szerkesztette Beyond the Cultural Turn, New Directions in the Study of Society and Culture (1999) című kötetről / Book review in Hungarian about Beyond the Cultural Turn, New Directions in the Study of Society and Culture (1999) edited by Victoria E. Bonnell and Lynn Hunt
Research Interests:
Kiállításkritika a párizsi Pompidou Központban 2008-ban bemutatott A szentség nyomai című kiállításról / Exhibition review in Hungarian of the show "Traces du sacré" displayed at Centre Pompidou, Paris in 2008
Research Interests:
My paper focuses on the dissemination of press prints about the Spanish Civil War in interwar Hungary. I raise questions on the spread of visual information on the conflict by the cross-border network of photographic agencies. Thanks to... more
My paper focuses on the dissemination of press prints about the Spanish Civil War in interwar Hungary. I raise questions on the spread of visual information on the conflict by the cross-border network of photographic agencies. Thanks to reproducibility, these prints might have been kept in various archives worldwide but with different trajectory even if their versos often hold the same German, French or English captions issued by an agency. As press prints, cut, sometimes retouched and re-captioned, they were once used by the press for different audience and as artefacts of museum collections today, they have been linked to various national and cultural contexts, but with possibly different meanings. Through the cases of recontextualization this paper seeks to elucidate the special in-between position of press prints that are unique objects and reproduced images at the same time.