ÁREA: SOCIALES 4.

Con respecto a la escultura lítica chavinense, NO es

DESARROLLO CULTURAL DEL PERÚ ANTIGUO: PRE correcto afirmar que:
INCA
I. Carácter monumental
1. Observando la imagen y teniendo en cuenta que el II. El Lanzón representa al señor de los báculos
sistema de horizontes e intermedios, propuesto por III. Complementaron la arquitectura
John Rowe, ordena la historia de las culturas IV. Monolíticas
prehispánicas según los estilos de cerámica, señale el V. Representan a divinidades guerreras
desarrollo cultural que no corresponde a este periodo:
A. I – III – IV
B. II - III
C. II – V
D. Solo I
E. III – V

5. De acuerdo al desarrollo temporal en Chavín pueden

diferenciarse hasta dos clases de cerámica:
A. Utilitaria-mágica
B. Rocas-Ofrenda
C. Monocroma-Polícroma
D. Pictórica-Escultórica
E. Asa estribo-Golletes anchos
A. I - III
B. II - IV 6. “Dios de las Varas” es una divinidad del cielo,
C. V considerado como el “Dios Creador” de todo lo que
D. II existía en Chavín, además de ser representado en
E. III - V piedra, también fue plasmado en:
A. Orfebrería
2. El origen, según Tello de la gran civilización Chavín B. Textilería
de Huántar se encuentra en el pueblo Arawak, desde C. Cerámica
allí sus pobladores llegaron a la cordillera andina donde D. Arquitectura
su cultura se fortaleció en base a un alto desarrollo de: E. Tallado

A. La escultura lítica 7. Las ideas belicistas y religiosas significaron para los

B. La religión moches, justificación de la represión y las guerras al
C. El sacerdocio militarista constituir eficaces medios de:
D. La agricultura A. Poder y sojuzgamiento
E. El trueque y cerámica B. Homogeneidad y derechos
C. Igualdad y democracia
3. La arquitectura Chavín estuvo básicamente D. Ideología y guerras
representada por los templos, hecho que demostrara E. Religión y sometimiento
que incluso artísticamente, estaría influenciada por:
8. El alto desarrollo agrícola de los moches fue
A. El medio ambiente alcanzado por su avance tecnológico como:
B. La religión I. Redes hidráulicas
C. La superstición II. Trabajo colectivo
D. La política III. Guano de islas
E. El urbanismo IV. Pallares y pepinos
V. Rotación trienal

1
A. VVFVV 13. La cerámica pictórica y polícroma de formas
B. FVVFF diversas, con dos picos divergentes que se unen con asa
C. FFVVV puente, son las características más notables de la
D. VVVFF concepción artística de la cultura:
E. FFFVV
A. Nasca
9. Juanita analizando los grandes logros alcanzados por B. Mochica
las sociedades preincas, afirma que, si los paracas son C. Chimú
reconocidos por su textilería y trepanaciones , los D. Tiwanaku
moches tendrían que serlo por su (s): E. Paracas

A. Enterramientos 14.Establezca la verdad (V) o falsedad (F), respecto al

B. Agricultura estudio de las misteriosas Líneas de Nasca:
C. Huacas
D. Poderosos ejércitos I. Podrían ser seques o estarían relacionados a los
E. Cerámica escultórica rituales del agua
II. Muestran gigantescas figuras de aves, insectos,
10. Con relación a la religiosidad moche, es correcto mamíferos y otros
afirmar que se manifestó artísticamente a través de: III. Kosok afirma que se trataría de un zodiaco andino
IV. Con ellas se puede estudiar los movimientos sísmicos
A. La Huaca del Sol y de la Luna provocados por la Placa de Nasca
B. El Templo Nuevo V. Lo más probable es que sería un calendario
C. El dios de los báculos astronómico
D. El sacrificio de esclavos
E. El monoteísmo de Aia Paec A. FVVFV
B. VVVFV
11. El enterramiento de (del) …………. considerado por C. VVFVV
la arqueología como el más valioso en las últimas D. FVFVF
décadas, no solo por su valor físico sino, porque E. VFFVV
permite descubrir cómo fueron las costumbres de la
clase gobernante de los …………; por lo tanto, de los 15. Observando el mapa identifique a la cultura que se
antiguos hombres andinos. expandió en los actuales países de Bolivia, Perú y el
norte de Chile y Argentina
A. Señor de Waka Rajada – Moche
B. Alaec - Chimú
C. Paracas necrópolis – Paracas
D. Juanita – Incas
E. Aia Paec – Moche

12.Determine que alternativa NO corresponde a las A. Pucará

acciones realizadas por el poblador de Nasca, en el B. Tiwanaku
aspecto económico: C. Chen Chen
D. Wari
A. Practicaron el comercio con pueblos de las montañas E. Huarpa
B. Agricultores que vencieron al desierto
C. Montaron un Estado Teocrático militarista
D. Crearon revolucionarias tecnologías hidráulicas
agrícolas
E. Practicaron la pesca y el marisqueo

2
16. Se cree que Tiwanaku obtuvo una serie de bienes y 19. Identifique la analogía incorrecta en relación con la
recursos de ecosistemas diferentes al del Titicaca a escultura Tiwanaku:
través del intercambio con diversas sociedades locales
de regiones altiplánicas y vallinas, aunque también A. Ponce – Autoridad poderosa de más de 7.30 metros
manejaron enclaves poblacionales. Esto fue posible a de altura
dos factores y/o actividades: B. Bennett - representa a una autoridad poderosa de
carácter monumental
A. Comercio y control de los pisos ecológicos C. Fraile- Divinidad lacustre
B. Idioma y el espacio territorial D. Puerta del sol – Acceso principal del Kalasasaya
C. Forma de gobierno y su división social E. Wiracocha – dios de las varas
D. Clases sociales: dirigentes y esclavos
E. Agricultura y la pesca 20.Respecto a la cerámica Tiwanaku:

17. A la cultura Tiwanaku se le atribuye haber I. La forma típica fue el kero, que era un vaso de madera
alcanzado un alto desarrollo en sus manifestaciones II. En decoración, utilizaron principalmente las figuras
culturales. Akapana, Kalasasaya, Pumapunku; son antropomorfas
ejemplos de: III. El pebetero o recipiente sahumador, llevaba una
escultura de cabeza de puma
A. Escultura antropomorfa
B. Arquitectura religiosa Identifique las alternativas que contienen enunciados
C. Arquitectura Militar erradas:
D. Escultura monumental
E. Escultura religiosa A. Solo I
B. I – III
18. Con relación a la arquitectura Tiwanaku, relacione C. Solo II
correctamente las imágenes presentadas: D. II – III
E. I – II

21. La cultura Wari surgió con grandes influencias de

las culturas:
A. Chavín, Mochica y Nasca
B. Huarpa, Nasca y Tiwanaku
C. Nasca y Tiwanaku
D. Chincha, Chimú y Aymara
E. Paracas, Aymara y Mochica

22. El imperio Wari tuvo una planificación urbana, red

de caminos y su economía se basó en ………….. ………….
………. Su capital Wari, fue una gran ciudadela con áreas
residenciales y artesanales, ubicada a 25 kilómetros al
noreste de la ciudad de Ayacucho.

A. La agricultura, la ganadería y la artesanía

B. El comercio, artesanía y el trueque
A. Ic, IIb, IIId, IVa
C. La pesca y el marisqueo
B. Ic, IIa, IIId, IVb
D. El comercio y la ganadería
C. Ia, IIc, IIId, IVb
E. La agricultura, ganadería y el comercio
D. Ib, IIa, IIId, IVc
E. Ia, IIb, IIIc, IVd

3
23. Paquito tiene que Observar la siguiente imagen y 26. Cultura que se desarrolló en el departamento de
mencionar la característica que NO corresponde a la Arequipa en la provincia de Condesuyos durante el
Textilería Wari: intermedio Tardío:

A. Chuquibamba
B. Chimú
C. Churajón
D. Chincha
E. Lambayeque

27. Las ruinas de la que fuera la Ciudad de Ytac, es un

resto arquitectónico perteneciente a la cultura:

A. Itac
B. Churajón
C. Tiwanaku
D. Wari
E. Chuquibamba

A. Tuvo influencia de la cultura Nasca

B. Utiliza técnicas poco avanzadas en su elaboración
C. Dentro de sus figuras se representa un personaje con
un bastón
D. Las figuras más resaltantes son de aves, serpientes y
felinos
E. Se encuentran entre los más bellos del mundo
prehispánico. 28. Analizando la imagen mencione la característica
fundamental de la cultura Chuquibamba:
24. Una ciudad cabecera de región del Imperio Wari en
la sierra sur del Perú fue:
A. Piquillaqta
B. Cajamarquilla
C. Huarivilca
D. Huiracochapampa
E. Pachacámac

25. El Imperio Wari fue una sociedad pan-peruana que

se caracterizó por:
A. La estrella de ocho puntas
A. Difundir la técnica de la cerámica B. La estrella de dieciséis ángulos
B. Fomentar el desarrollo urbanístico C. La Huaca del Sol
C. Culminar la conquista del Chinchaysuyo D. Los tipos de constelaciones
D. Impulsar la manufactura de cueros E. Un personaje representado con un bastón en cada
E. Adorar a deidades nasquenses mano

4
29. La cerámica Churajón fue de carácter utilitaria con 2. El desarrollo de la ciudad y del Estado son las dos
manufactura rústica, engobe rojo, con diseños características más importantes del llamado Horizonte
escalonados, rombos reticulados y semicírculos; Medio. pero la complejidad de las dos culturas más
pintados en negro y delineados de blanco. Fue incluido importantes de este periodo son las que más han
dentro de un gran grupo al que denominaron: llamado la atención, estas culturas andinas son:

A. El Estilo Tricolor del Sur A. Tiwanaku y Wari

B. El Estilo bicolor del Sur B. Moche y Nasca
C. Los grandes ceramistas escultóricos C. Chimú y Chincha
D. Los maestros del desierto D. Chavín y Paracas
E. Los grandes ceramistas pictóricos E. Chuquibamba y Churajón

30. ¿Cuál es la secuencia cronológica correcta del 3. Xiomara y Milagros investigan sobre los principales
desarrollo de las siguientes Culturas Pre - Incas? restos arquitectónicos de la cultura Tiwanaku.
Analizando la imagen mencione la que falta:
A. Chimú – Tiwanaku – Chavín
B. Chincha – Chavín – Tiwanaku
CENTRO CARACTERÍSTICAS
C. Tiwanaku – Chimú – Chavín
D. Chavín – Tiwanaku – Churajón
Reservorio de agua
E. Tiwanaku – Chavín – Chuquibamba
de lluvia
……………… Templo principal de
la madre tierra en
ÁREA: BIOMÉDICAS Tiwanaku
DESARROLLO CULTURAL DEL PERÚ ANTIGUO PRE
INCA: HORIZONTE MEDIO E INTERMEDIO TARDÍO Templo ceremonial
Kalasasaya
1. Respecto a la cultura Tiwanaku; marque verdadero Monolitos: Ponce, El
o falso según corresponda: Fraile y la Puerta del
sol
 Su economía se basó en la ganadería, la agricultura
 Fueron grandes comerciantes que unieron pueblos
Plaza hundida con
de la costa, sierra y selva
Templo muros decorados
 Se desarrollo en el Intermedio medio Semi con cabezas clavas
 Son considerados como los que iniciaron la subterráneo Monolito de
restauración del orden expansivo de control Bennett
panandino
 Tuvo su núcleo geográfico en la meseta del Collao Uso de técnicas
líticas más
A. VVFVV ……………….. evolucionadas.
B. VVVVV Piedras talladas y
C. FFFVV unidas por grapas
D. VFFVV
E. FVFVF
A. Huaca del sol, Huaca de la Luna
B. Puerta de los Leones, kalasasaya
C. Cerro Artificial, Piedra Parada
D. Piedra Parada, Templete Semisubterráneo
E. Cerro Artificial, Pumapunku

5
4. De acuerdo a la arquitectura Tiwanaku, esta 7. Sus vasijas fueron de arcilla fina y frágil, con
construcción presenta una plaza hundida recubierta decoración principalmente geométrica; donde
con muros que llevan incrustaciones de cabezas clavas predomina el color anaranjado, utilizaron también el
construida en su totalidad en piedra, nos referimos a: rojo, negro y blanco. Elaboraron vasos ceremoniales
tipo Kero, así como los pebeteros o sahumerios que a
A. Cerro Artificial veces se dotaba de una cabeza escultórica de puma. El
B. Pumapunku kero de Tiwanaku copió el aspecto de vasos de
C. La Huaca del Sol madera contemporáneos a su tiempo e incluso
D. El Templete Semisubterráneo anteriores. El fragmento anterior hace referencia en
E. Kalasasaya Tiwanaku a la:

5. El Templo de las Piedras Paradas tiene una A. Cerámica

estructura basada en columnas de arenisca y sillares B. Arquitectura
cortados, en el interior pueden verse los restos de lo C. Metalurgia
que habrían sido pequeñas habitaciones D. Litoescultura
semisubterráneas dispuestas de manera que 7 estaban E. Orfebrería
a cada lado del patio. Sathya Tovar tiene que analizar el
texto, la imagen y luego mencionar a qué resto 8. NO corresponde al desarrollo de la cultura Tiwanaku:
arquitectónico pertenece:
A. Los waru waru o camellones
B. El uso del bronce
C. Fabricación de keros
D. El uso de pebeteros
E. Horror al vacío

9. Respecto a los centros administrativos de los Wari,

relacione:

1. Norte
2. Centro
3. Sur
4. Capital
A. Cerro Artificial
B. Pumapunku
a. Piquillacta
C. La Huaca del Sol
b. Wari
D. El Templete Semisubterráneo
c. Huiracochapampa
E. Kalasasaya
d. Pachacámac
6. De acuerdo con la Litoescultura Tiwanaku, tiene
A. 1a, 2b, 3c, 4d
entre sus detalles más importantes a la iconografía. En
B. 1b, 2a, 3d, 4e
la parte central alta está la figura del llamado Dios
C. 1c, 2d, 3b, 4a
Wiracocha, de cuya cabeza salen rayos que representan
D. 1d, 2c, 3a, 4b
al sol, nos referimos a:
E. 1c, 2d, 3a, 4b
A. La Puerta del Sol
10. El Imperio Wari tuvo su apogeo en el periodo
B. Pumapunku
llamado:
C. La Huaca del Sol
D. Templete Semisubterráneo A. Primer Horizonte
E. Kalasasaya B. Primer Intermedio
C. Segundo Horizonte

6
D. Segundo Intermedio 14. La textilería Wari recibió particular influencia de los
E. Tercer Horizonte _____________, en su policromía y de los
________________, en la representación iconográfica
11. Luis G. Lumbreras sostiene: “Wari es una formación religiosa. Se encuentran entre los más bellos del mundo
social que se caracteriza por un alto nivel de desarrollo prehispánico:
tecnológico, con base tanto en una elevada producción
agropecuaria como en una producción urbana de gran A. Huarpa – Salinar
aliento” Lumbreras hace referencia a: B. Cupisnique - Mochica
C. Nasca - Tiwanaku
A. El desarrollo tecnológico de los Wari D. Chimú - Chachapoyas
B. La alta productividad agropecuaria E. Aymara – Quechua
C. La construcción de ciudades planificadas
D. Viñaque como ciudad más importante 15. Los tapices Wari están considerados entre los más
E. La construcción del Qápac Ñan finos del mundo, tanto por su belleza estética como por
sus imágenes. Elaborados con algodón y lana de
12. De las siguientes proposiciones sobre la cultura camélidos. La iconografía se trasladaba físicamente
Wari: Determine la secuencia correcta de verdadero (V) cientos de quilómetros por los territorios dominados.
o falso (F) Entre los diseños Wari figura un personaje
representado con un bastón en cada mano, imagen de
 Fue un Estado militar, expansivo y colonialista una de las deidades de la región Wari. Otros diseños
 Elaboró la primera red de caminos para la integración utilizados son las figuras de aves, serpientes y felinos.
de los Andes Del texto se puede deducir:
 Construyó centros administrativos provinciales
(cabezas de región) A. Los tapices Wari están considerados entre los más
 Se organizó en Estados o reinos independientes finos del mundo tanto por su belleza estética como por
sus imágenes
A. VFVV B. Fueron elaborados con algodón y lana de camélidos
B. VFFV como la vicuña
C. VVFV C. Los Wari usaron la religión como un transmisor
D. FFVF ideológico de dominación, en la que los textiles jugaron
E. VVVF un papel predominante
D. La religión Wari fue sagrada, no se permitía
13. El Horizonte Medio se caracterizó por el desarrollo representar a sus dioses en los tejidos ni en la cerámica
de complejos urbanos en la costa y la sierra. Uno de los E. Los colores brillantes, diferentes técnicas de bordado
complejos urbanos más significativos de este periodo y compleja iconografía siguen impresionando a los
fue: investigadores

A. Kuélap 16. Se desarrolló en la localidad de Chuquibamba,

B. Cahuachi provincia de Condesuyos, departamento de Arequipa.
C. Chan Chan Los estudios arqueológicos de Chuquibamba
D. Piquillacta demuestran que tendría su origen en la cultura:
E. Caral
A. Churajón
B. Chavín
C. Wari
D. Tiahuanaco
E. Inca

7
17. La presencia de andenes, canales y el A. VFVFV
aprovechamiento de los valles con el cultivo de plantas B. VVVVV
domésticas autóctonas demuestra que los C. FFVVV
Chuquibamba fueron esencialmente una organización: D. VVVVF
E. FVVVF
A. Comercial
B. Rural
C. Agrícola ÁREA: INGENIERÍAS
D. Expansionista DESARROLLO CULTURAL DEL PERÚ ANTIGUO PRE
E. Urbana INCA: HORIZONTE TEMPRANO

18. Las ruinas de Pillo en Socabaya, las ruinas de Pueblo 1. En el periodo formativo del Perú antiguo destaca la
Viejo en Chiguata, su centro administrativo religioso cultura Chavín, caracterizada por su arquitectura
ubicado en el cerro llamado "Choquellampa", son ____________ y cuyo descubridor, Julio C. Tello,
muestra de la arquitectura: sostuvo su origen _______________

A. Chuquibamba A. Urbanística – costeño

B. Pintasayoc B. Lítica – andino
C. Churajón C. Lítica – amazónico
D. Wari D. Megalítica – andino
E. Tiahuanaco E. De barro – amazónico

19. De acuerdo con el referente cronológico, ubicación 2. Chavín se muestra como una sociedad avanzada
y expansión de las culturas arequipeñas; el sistema de alcanzando un alto desarrollo cultural. A nivel político
andenería de Carmen Alto, Paucarpata, Sabandia, se consolido como una:
Yumina, correspondería en gran parte al: A. Sociedad patriarcal
B. Sociedad monárquica
A. Horizonte formativo C. Sociedad teocrática
B. Intermedio temprano D. Sociedad imperial
C. Horizonte medio E. Sociedad burocrática
D. Intermedio tardío
E. Horizonte tardío 3. Trabajada en una de sus caras en bajo relieve,
representando una divinidad clásica con dos báculos,
20. Observe la imagen y determine si las características que está presente en distintas civilizaciones posteriores
de la cerámica Churajón son verdaderas o falsas a la de Chavín:
A. Pórtico de las falcónidas
B. El Lanzón
C. El Obelisco Tello
D. La Estela Raimondi
E. Cabeza clava

4. Debajo del templo principal, en una encrucijada de

galerías se encuentra un monolito de granito blanco de
- No presenta un acabado fino 4.53 m. de altura que representa un personaje
- Por lo general confeccionaron cerámica utilitaria antropomorfo, de pie. Este monolito es conocido como:
- Sus recipientes tienen forma globular, cilíndrica y A. El Lanzón o Cuchillo
llana B. El obelisco
- Utilizaron tres colores: el blanco, negro y rojo C. La estela Raimondi
- Decoraron sus cerámicas con figuras geométricas

8
D. Cabeza clava 7. Según la imagen y de acuerdo con las características
E. Pórtico de las falcónidas de la cerámica Chavín, seleccione la que falta

5. De las siguientes imágenes seleccione las muestras

de escultura chavín:

A. Monocroma
B. Figuras antropomorfas
C. Gollete estribo grueso
D. Picos unidos por asa puente
E. No usaron moldes

8. La cerámica Chavín se divide en dos tipos; aquellas

utilizadas en rituales, cultos y fiestas religiosas se
conoce como:
A. Utilitaria
B. Rocas
C. Ceremonial
D. Doméstica
E. Religiosa

9. NO es una característica de la textilería chavín

A. Bordados y adornos sencillos en base a orlas y flecos
A. I – II – III B. Utilizaron sólo el algodón
B. I – II – III – IV C. Destacaron los tejidos y la tapicería
C. II – III – IV D. Diseños y motivos multicolores
D. II – III – IV E. La muestra representativa es el Dios de las Varas
E. I – II – IV
10. Los elaborados diseños de los tapices o tejidos
6. Chavín constituye un lugar estratégico en Los Andes hallados en los distintos sitios arqueológicos de Chavín,
centrales, en el que concluyen rutas que unen la costa muestran mucho de su estilo de vida, el cual estaba en
con la sierra y la selva. En el centro ceremonial del profunda conexión con los dioses y la religión. Además
Templo Viejo de Chavín se ha encontrado una serie de de su veneración a los dioses, manifiestan su relación
objetos pertenecientes a distintos lugares del territorio con la tierra y la agricultura. Del texto inferimos que:
tales como hojas de coca, plumas, maderas, minerales,
sal, conchas, algodón, entre otros. De acuerdo con los A. Los tapices o tejidos hallados en los distintos sitios
estudiosos, estas evidencias demostrarían que la arqueológicos muestran mucho del estilo de vida
cultura Chavín: Chavín
B. Los textiles Chavín se caracterizan por su aspecto
A. Fue una cultura de grandes comerciantes y religioso
navegantes C. Utilizaron distintos materiales en la elaboración de
B. Fue un centro de tributo y peregrinación del antiguo los tejidos
Perú D. La textilería Chavín es una fuente importante para
C. Conquistó violentamente a muchos pueblos andinos conocer su historia
D. Experimentó un gran desarrollo agrícola y comercial E. Los tejidos Chavín manifiestan su relación con la
E. Tuvo dominio de enclaves económicos en todos los tierra y la agricultura
Andes