A r c h e ï o n
Al unísono con una serie de gestos artísticos en torno a posibles relaciones entre
arte y archivo, que fue desplegada en una exposición realizada en el «nuevo» edi-
ficio del Archivo Central e Histórico de la Universidad Nacional de Colombia, sede
Bogotá, las propuestas presentadas en este libro constituyen un conjunto de dis-
archivar lo creado… crear con lo archivado
c ua d e r n o s d e l a fa c u lta d d e
artes
tintas aproximaciones de un grupo de artistas plásticos, entre estudiantes y profe-
sores, vinculados a la Maestría en Artes Plásticas y Visuales de la Facultad de Artes
de la Universidad Nacional de Colombia. Se ponen en evidencia diversos ámbitos
c ua d e r n o s d e l a fa c u lta d d e
de trabajo, siempre desde las prácticas artísticas, como lo son el mismo Archivo
Histórico de la Universidad, la Colección Pizano, la Fonoteca Nacional de Señal Me-
moria o la Biblioteca Nacional de Colombia; y también otros acercamientos desde
archeïon
los más singulares archivos personales. Se muestran distintas maneras de trabajar
y utilizar estos recursos materiales, objetuales, documentales y conceptuales, así
como diversas estrategias de transformación que pueden ejercer estos artistas so-
bre el archivo como dispositivo y lugar, y sobre el concepto mismo de «archivo».
artes
Memoria, olvido, residuo, ruina, viaje, desplazamiento, cartografía, traducción, es-
critura, palabra, imagen, fotografía y mediaciones tecnológicas son algunos de los
conceptos —«temas»— y procedimientos que se pusieron en juego en esta reunión
de gestos plásticos presentes en la exposición y en esta publicación.
Alberto Baraya, Andrés Martínez, Antonio Díez, Beatriz Eugenia Díaz, Boris Terán, Claudia
Ruíz, Daniel Teruggi, Elena Salazar, Gabriel Escalante, Javier Pareja, Laura Wiesner, María
Alejandra Rojas, Mario Opazo, Mauricio Bejarano, Natalia Perez, Ricardo Toledo, Sebastián
Bejarano, Sebastián Jaramillo, Victor Laignelet, William Aparicio
Universidad Nacional de Colombia
Maestría en Artes Plásticas y Visuales
Facultad de Artes
Sede Bogotá
9 789789 587759
c ua d e r n o s d e l a fa c u lta d d e artes
Archivar lo creado… crear con lo archivado
Maestría en Artes Plásticas y Visuales
Facultad de Artes
Sede Bogotá
ARCHEÏON
Archivar lo creado… crear con lo archivado
© Universidad Nacional de Colombia
© Facultad de Artes. Sede Bogotá
ISBN: 978-958-775-847-4
Rector Corrección de estilo
Ignacio Mantilla Ángela Lizcano
Vicerrector de sede Imagen carátula y guardas
Jaime Franky Julia Bejarano López
Decana Fotografías
Martha Luz Salcedo Sebastián Bejarano
Vicedecano académico Sebastián Jaramillo
Carlos Alberto Torres Natalia Pérez
Vicedecano de Investigación y Extensión
Paulo Andrés Romero Maestría en Artes Plásticas y Visuales
Coordinador
Directora Centro de Divulgación y Medios Mauricio Bejarano
Clara Victoria Forero Comité asesor
Edición Mauricio Bejarano, Juan Bocanegra (estudiante),
Mauricio Bejarano Víctor Laignelet, David Lozano, Mario Opazo
Diseño Asistente
Paula Andrea Lozano Natalia Pérez
1 Nombre: Archeïon
2 Autor: Mauricio Bejarano
3 No de páginas: 88 Fecha: 2016
4 Capítulo: Pág. No Palabras
Archivar, coleccionar, almacenar 5 1584
Prácticas artísticas y archivo 9 1113
Archeïon 13 485
El edificio 16 126
Olvido 22 531
El gran almacén 32 418
Fotografía 36 613
Viajes 41 795
Cartografías 58 649
Libros, bibliotecas 65 447
Medios 72 422
Referencias 80 449
Biografías 82 2952
1 Nombre: Gestos
2 Fecha: 2015-2016
3 Capítulo: Autor: Pág.
Culto al pasado y memoria para el futuro Gabriel Escalante Guzmán 17
Prácticas humanas Boris Terán 19
El gesto del olvido a un paso
del verdugo de la bolsa Elena Salazar Jaramillo 23
Agujero negro Laura Wiesner 27
Recuerdo, olvido; ruina Javier Pareja López 29
Archivo líquido Sebastián Jaramillo Matiz 33
Gesto 18 Natalia Pérez 37
Imprimir-comprimir María Alejandra Rojas 40
Archivo y existencia Ricardo Toledo Castellanos 43
Alpha Mauricio Bejarano 45
Antropometrías aproximadas. El archivo Alberto Baraya 48
Archivar Antonio José Díez 53
Archivo Claudia Ruiz 56
Presagio Beatriz Eugenia Díaz 59
Cartografías aleatorias Andrés Martínez Ruiz 62
Pausa intercorográfica, codificando microfilms William Fernando Aparicio 66
F. H. M. S. T. R. o el LIBRO UNO Sebastián Bejarano 68
Render 2015 Mario Opazo 73
Un dispositivo relacional Víctor Laignelet 75
Archeïon
Archivar lo creado… crear con lo archivado
Por: Mauricio Bejarano
Archivar, coleccionar, almacenar
Es evidente que no puede describirse exhaustivamente el archivo de una
sociedad, de una cultura o de una civilización; ni aun sin duda el archi-
vo de toda una época. Por otra parte no nos es posible describir nuestro
propio archivo, ya que es en el interior de sus reglas donde hablamos, ya
que es él quien da a lo que podemos decir […] sus formas de aparición,
sus modos de existencia y de coexistencia, su sistema de acumulación de
historicidad y de desaparición (Foucault, 1983, p. 221).
El origen de nuestros archivos y colecciones se pierde en tiempos remotos. Desde
siempre, nuestra imaginación, experiencia, memoria y conocimiento; nuestros de-
seos, sensaciones, creencias y leyendas; nuestras formas de producción e intercam-
bio, y los elementos y factores del entorno; los hemos fijado en soportes, lugares y
dispositivos para su aprehensión, conservación y control, agrupando, inventariando,
contabilizando, cuantificando, describiendo, representando, espacializando, exhi-
biendo y recreando estas «realidades».
La transmisión oral de la información —del conocimiento— ofrecía límites y de-
bilidades debido a la naturaleza evanescente del sonido, de la voz y de la memoria
misma; pero los soportes externos, físicos y duros garantizaban la estabilidad de la
memoria de las actividades humanas. Al disponer el conocimiento fuera de nosotros
mismos en dispositivos físicos y sistemas de objetos por fuera del cuerpo, fue posible
liberar el pensamiento y la imaginación. Hemos buscado la transmisión de mensajes y
contenidos por medio de gestos, dibujos, sonidos, signos e imágenes hasta llegar a la
NO 6 //cuadernos de la facultad de artes
invención de la escritura alfabética, que ha sido uno de los dispositivos primordiales
para la conservación y transmisión del conocimiento —al menos de cierta parte del co-
nocimiento—. Pudimos fijar por fuera de nuestra mente datos sobre las leyes de com-
portamiento, sobre la población y la propiedad, sobre los ejércitos, sobre los oficios
y la mano de obra, sobre el intercambio de productos, sobre los impuestos, sobre los
ciclos climatológicos y vitales, y en general sobre todo el saber humano.
A lo largo de la historia hemos creado una gran variedad de acervos, agrupando,
coleccionando y organizando el conocimiento en distintos sistemas objetuales y dis-
positivos espaciales como: monasterios, edificios de gobierno, templos, palacios, salas
de tesoros, bibliotecas, jardines, gabinetes de curiosidades, cámaras de maravillas, mu-
seos, estudios, talleres, enciclopedias, tesauros, atlas, álbumes, libros, alacenas, arcas,
arcones, arquetas, cofres, cajones, entre muchos otros.
«El mundo transformado en colección, perdía su agresividad y se reducía a una
serie de objetos heterogéneos y maravillosos. La colección neutralizaba al mundo, lo
volvía juguete» (Paz, 1982). En su acepción más elemental, el Diccionario de la Lengua
Española dice que la colección es un conjunto ordenado de cosas, por lo general de
una misma clase y reunidas por su especial interés o valor. Todos los seres humanos
somos coleccionistas, individual y colectivamente, ya sea por necesidad, por placer o
por el deseo de tener el mundo —o al menos fragmentos de este—en nuestras manos,
domesticado y a nuestra disposición.
Sobre el significado de la palabra archivo el Diccionario de la Lengua Española
dice sencillamente que se trata de un conjunto ordenado de documentos que una
persona, una sociedad o una institución producen en el ejercicio de sus funciones o
actividades. Todos los seres humanos archivamos, individual y colectivamente, por
necesidad, por placer o por el deseo de tener el conocimiento del mundo —o al menos
algunos aspectos de este— a la mano y disponible.
Hace treinta siglos en Atenas, en la Grecia antigua, luego de una crisis de poder,
nombraron un primer magistrado civil que llamaron arkhon —arconte—, magistratura
que duró cinco siglos. Arconte significa mando o dirigencia y los arcontes fueron los
magistrados que ocuparon los puestos más importantes del gobierno de la ciudad. En el
edificio de gobierno, denominado arkheion, se albergaron documentos públicos, acervo
que fue llamado ta arkheia, palabra que en latín tardío derivó en archivum y más tarde
llegó al castellano como archivo. El archivo surge como control para la democracia y con
un preciso objetivo jurídico y político. El arkheion marca el donde, el lugar, la casa, el
domicilio, el edificio, el espacio. A partir de arkheion se originó la palabra griega arkhé
maestría en artes plásticas y visuales // NO 7
que significa gobierno, mando, comienzo, poder y autoridad. Ese arkhé griego define el
cuándo, el origen y el principio, pero también el cómo, el mandato o la ley y el orden.
Desde ese histórico origen griego, jurídico y etimológico, nuestros archivos se
han diversificado y especializado a través del tiempo hasta llegar hoy a un estado
de máxima democratización e individualización. Hemos creado archivos públicos de
diversos orígenes institucionales pero también estamos día a día en nuestro entor-
no cotidiano creando archivos privados e individuales. Los archivos públicos —ins-
titucionales— obedecen a estructuras y razones sociales, políticas, jurídicas, fiscales,
culturales, educativas, científicas, artísticas o de cualquier otra índole de acuerdo a
las características de las instituciones que son quienes las definen y caracterizan. Bi-
bliotecas, fototecas, videotecas y fonotecas públicas nacionales, distritales o locales;
archivos históricos, jurídicos y notariales; centros de documentación locales; museos
de historia natural, geológicos, paleontológicos, etnográficos, de instrumentos cientí-
ficos, de instrumentos musicales, de arte, entre muchos otros; centros de memoria y
de tradición oral; son todas estas entidades generalmente creadas por los Estados que
obedecen a intereses sociales y políticos como el deseo de preservar el patrimonio y
de todo lo que contribuye a definir las identidades de los pueblos y los valores histó-
ricos y culturales de las naciones.
Toda institución pública o privada genera per se un archivo propio, ya sea por
necesidad operativa o por control financiero y fiscal, pero también casi como una con-
secuencia natural se generan intereses por coleccionar o archivar hechos, objetos y
documentos de carácter histórico, social, antropológico, cultural o artístico. De mane-
ra similar esto mismo se da en el interior de la familia y en la vida cotidiana del indi-
viduo, ambos circunscritos, casi ineludiblemente, a un contexto social, cultural, legal,
financiero, jurídico y fiscal.
Nuestras fonotecas, bibliotecas, videotecas, fototecas, logotecas y grafotecas
públicas y privadas —teca viene del griego thêke que significa caja—, y todos los frag-
mentos de realidades que en estas se guardan como verdaderas «enciclopedias» en
nuestras cajas y cajones, en nuestros bolsillos, en nuestra mochila, en nuestras memo-
rias portátiles o en «nuestras» nubes, y siempre al alcance de nuestras manos, están
día a día en permanente expansión y apertura. Nuestros archivos tienden hoy en día
a desplazarse de colecciones físicas, sólidas y pesadas a almacenes virtuales livianos
y evanescentes; su naturaleza frágil y efímera hace que vaciemos, desechemos y re-
novemos nuestros «almacenes» constantemente. Hoy construimos nuestros archivos
personales con toda libertad y bajo criterios subjetivos e individuales.
NO 8 //cuadernos de la facultad de artes
¿Cuál podría ser entonces, si nos interesa que exista, el modelo —los modelos—, el
principio —los principios— o los valores estructurales de nuestros archivos públicos
y privados?
Recordemos por un momento el arca de Noé y pensemos en ella como el más
grandioso archivo creado para la preservación de la vida, cuyo objetivo después del
diluvio era el de repoblar de nuevo el mundo con estas especies allí recogidas, agrupa-
das y protegidas, siendo esta arca maravillosa e «imposible» el más grande y esencial
archivo institucional —reservorio genético—. ¿Acaso nuestros archivos son de alguna
manera pequeñas arcas de Noé? Archivamos para salvaguardar fragmentos del mundo,
para salvarlos —y salvarnos— del diluvio universal. Cuando archivamos en nuestras
arcas personales, ¿qué es lo queremos guardar?, ¿señales?, ¿signos?, ¿memoria?, ¿re-
cuerdos?, ¿patrimonio?, ¿queremos guardarnos a nosotros mismos?
¿Qué significa entonces archivar? ¿Quién guarda? ¿Para qué se guarda? ¿Quién ad-
ministra el archivo? ¿Qué sectores o secciones de lo archivado se pueden usar? ¿Quién
los puede usar? ¿Cómo y para qué se usa? ¿El archivo debe ser un ente vivo y en per-
manente transformación y uso? ¿Existen diferencias hoy entre el archivo público y el
privado? ¿Acaso son los modos y las intenciones de archivar los que lo diferencian?
¿El archivo es acaso una entidad para salvaguardar la memoria, para congelar la his-
toria y los fragmentos del paisaje, y poder preservar y estudiar estos materiales, objetos
y documentos en tiempo diferido? ¿Tal vez archivar termina siendo más que la preserva-
ción, la aniquilación —amnesia— de la memoria? ¿Acaso archivamos para olvidar?
Archivar implica el hecho de «consignar», para algunos aparentemente diferen-
ciado de almacenar o coleccionar, que consiste en el acto de «asignar». Cuando co-
leccionamos, almacenamos y archivamos, lo que estamos haciendo es reasignar, dar
nuevos significados y valores a los materiales, objetos y documentos preservados con
el fin de utilizarlos posteriormente, con el fin de mantenerlos vivos, o por lo menos
latentes, para su posterior acceso y utilización. Como ya lo han propuesto algunos
pensadores, todos los recursos del mundo debían ser convertidos a un estado fluido,
fluctuante y móvil, de tal manera que no exista nada de lo cual tengamos que desha-
cernos, es decir que si todo —inclusive la basura— se mueve y fluye, se convierte en
recurso. Es evidente que en el caso de los archivos ocurre algo similar. Si entendemos
o concebimos el archivo como algo que se agrupa para permanecer tan protegido que
se quede oculto, si archivamos, congelamos y dejamos quietos estos documentos, se
convertirán en basura, en estorbo; pero si los mantenemos en movimiento, en perma-
nente revisión y revaloración, disponibles para el uso, se convertirán verdaderamente
maestría en artes plásticas y visuales // NO 9
en materiales tangibles. Los documentos, materiales y objetos preservados necesitan
ser revisitados permanentemente para mantener vivos tanto sus potenciales expresi-
vos como sus características morfológicas esenciales. Se trata de mantenerlos visibles
y disponibles en circulación permanente para su utilización en la investigación, la crea-
ción y para tantas otras cosas que se nos ocurran.
Prácticas artísticas y archivo
No es raro encontrar amparadas actualmente bajo la palabra «archivo»
todo tipo de colecciones, acervos, bibliotecas, fondos, series e incluso
obras de artista. Debido a la polisemia que ha adquirido, la palabra se ha
convertido en un cajón donde casi todo cabe, a pesar de que en muchos
casos los acervos no tengan la entidad de un archivo orgánico; es decir,
pese a que sean apenas la simulación o la epidermis de un archivo, como
es el caso de las obras de muchos artistas que desde los noventa se han
lanzado a construir conjuntos de información para ser expuesta en el mu-
seo —bajo poéticas y políticas diferentes— a los que, en general, se ha
llamado «archivo» (Blasco, 2010, p. 74).
El trabajo con los archivos desde las prácticas artísticas se ha desarrollado y poten-
ciado desde mediados del siglo XIX, a todo lo largo del siglo XX y comienzos del XXI.
Actualmente está claramente identificado un campo de trabajo particular que algunos
han denominado «paradigma del archivo». «Este paradigma implica una creación basa-
da en una secuencia mecánica, en una repetitiva letanía sin fin de la reproducción que
desarrolla con estricto rigor formal y absoluta coherencia estructural una “estética de
organización legal-administrativa”» (Guash, 2011, p. 9).
El mismo acto de «archivar» ha devenido en imagen, proceso y metáfora del arte
contemporáneo, claramente evidenciado en las «formas de archivo», en las «estrategias
de archivo» o en la «pulsión de archivo», manifestaciones aparecidas en las prácticas
artísticas, sobre todo a lo largo del siglo XX y particularmente en sus últimas décadas.
En el terreno particular de las artes plásticas, las acciones posibles con relación
a los archivos son enormes, heterogéneas y variadas, tanto en relación a los archivos
públicos e institucionales de toda índole como respecto a los archivos privados, in-
cluyendo los propios y singulares que los artistas construyen. Los hechos, objetos y
NO 10 //cuadernos de la facultad de artes
documentos consignados en el «archivo» con toda la lógica asignada a estos se convier-
ten en materialidades y sistemas disponibles para distintos ejercicios de creación que
abarcan desde la exhibición misma como un nuevo problema expresivo hasta todo tipo
de revisiones y proposiciones sensibles, plásticas y simbólicas al «manipular», reor-
denar, reinterpretar y reasignar estas materialidades. Podemos tomar estos materiales,
objetos y documentos y re-exponerlos en su pura y escueta condición de observación
y exhibición; o recoger materiales, objetos y documentos de toda índole para constituir
nuestros propios y singulares archivos y colecciones, obedeciendo a intereses particu-
lares e individuales.
En este amplio y heterogéneo terreno de las prácticas artísticas se puede traba-
jar con el archivo como pura materia plástica; o trabajar en los términos y lógicas que
su propio contexto, origen y procedencia ofrecen; o ponerlos en escena —exhibirlos—,
asumiendo esta condición como un «nuevo» problema estético y simbólico; o también
recurrir a ellos para señalar, interpretar, representar, transfigurar, superponer, yuxtapo-
ner, sobreponer, imponer, reinterpretar, amplificar, atenuar o detallar algunos aspec-
tos de sus contenidos o de sus características estructurales, sistémicas, morfológicas y
sensibles; e inclusive aproximarnos a ellos para olvidar, borrar, des-escribir, desdibujar,
«triturándolos», «quemándolos», «despedazándolos», «aniquilándolos» o implementan-
do cualquier otra forma de destrucción o desaparición mnemotécnica o nuevas mane-
ras de ocultamiento físico, virtual, estético o simbólico.
También pueden interesarnos los archivos para tener una experiencia directa y ví-
vida en el marco de sus propios contextos y bajo las lógicas de los mismos espacios ar-
chivísticos —prácticas in situ—; intervenirlos o afectarlos con actos o hechos elocuentes
o con acciones y proyecciones diversas y subrayar sutilmente algunas de sus caracterís-
ticas físicas, estructurales, operativas, funcionales, morfológicas, semánticas, históricas,
políticas o simbólicas; subvertir el orden del lugar —archivo—, alterando su apariencia y
afectando su percepción y posible valoración; restaurar y revisitar los lugares de origen
y procedencia hasta ahora silenciosos, invisibles, intocables, ocultos o desconocidos.
Podemos reconstruir e instalar archivos virtuales —análogos o digitales— con base
en registros tipográficos, fonográficos, fotográficos, audiovisuales, entre otros, y pro-
yectarlos mediante dispositivos mediáticos visuales, táctiles y audibles o crear nuevos
archivos para ser fijados en soportes —discos, cintas, memorias— que pueden ser visi-
tados individual o colectivamente; así como construir e instalar archivos imaginarios,
ficticios o «fantasiosos» jugando con las lógicas científicas, con las estrategias técnicas o
con las mediaciones tecnológicas que regulan los propios sistemas archivísticos.
maestría en artes plásticas y visuales // NO 11
Tejemos redes —en la Internet— de bancos de archivos del mundo, públicos y privados,
en tiempo real para ser observados, transportados y re-trabajados en todo momento,
organizando sesiones de interacción y diálogos colectivos. Creamos agendas, paseos,
gabinetes, colecciones, almacenes e itinerarios para ser recorridos y vividos en espacios
y tiempos reales y/o diferidos. En fin, es inagotable el potencial de las posibles opera-
ciones y acciones artísticas sobre el archivo y sus materialidades.
Más allá de las lógicas, leyes y principios reguladores propios de los archivos, de
sus taxonomías y clasificaciones, de lo documental y del documento en sí mismo, de su
racionalidad, legibilidad y accesibilidad, de la constitución de sus espacios «cerrados»
y especializados para el buen desempeño de los oficios archivísticos —ámbitos bajo
la existencia hipotética de una posible «cultura de archivo»—, las prácticas artísticas
además de proponer en sí una visión crítica sobre estas nociones se han aproximado de
manera autónoma y subjetiva al archivo como potencial sensible, plástico, expresivo,
semántico, histórico, político y antropológico.
La contundente pero paradójica lógica historiográfica de los archivos, entendidos
y concebidos como el almacenamiento sistemático de los registros escritos de la histo-
ria, del pasado, como la memoria de la humanidad fijada con la escritura —textos, imá-
genes, sonidos—, se ve «amenazada» y enriquecida por las posibles acciones plásticas
que en muchos casos cuestionan su estatus y su institucionalidad.
El archivo contemporáneo ha funcionado a través de dos máquinas o «mo-
dus operandi»: la que pone énfasis en el principio regulador del nomos (o
de ley) y del orden topográfico, y la que acentúa los procesos derivados de
las acciones contradictorias del almacenar y guardar, y, a la vez, de olvidar
y destruir huellas del pasado, una manera discontinua y en ocasiones pul-
sional que actúa según un principio anómico (sin ley) (Guash, 2011, p. 15).
Las relaciones que las prácticas artísticas han establecido con los archivos desde el
siglo XIX hasta hoy, nos permiten observar un amplísimo repertorio de posibilidades.
Aproximaciones al archivo como álbum, atlas y enciclopedia, como libro, biblioteca y
museo, y viceversa, cuando el álbum, el atlas, la enciclopedia, el libro, la biblioteca y
el museo se «convierten» en archivo. El archivo concebido y construido como escritu-
ra, como tesauro o como índice; el archivo propuesto como medición, como montaje,
como estructura tautológica o como construcción imaginaria. También hemos consti-
tuido archivos a partir de materialidades y conceptos como el tiempo, la serie, la basura,
la acumulación, la excavación, la densidad, el laberinto y el caos.
NO 12 //cuadernos de la facultad de artes
Exposición Archeïon (Fotografías de Natalia Pérez)
maestría en artes plásticas y visuales // NO 13
Archeïon
Las propuestas presentadas en este libro (al unísono con una serie de gestos artísticos
o plásticos generados a partir de reflexiones y acciones en torno a posibles relaciones
entre arte y archivo, y que fueron desplegados en una exposición también denomi-
nada Archeïon realizada en el «nuevo» edificio del Archivo Central e Histórico de la
Universidad Nacional de Colombia, sede Bogotá) constituyen un conjunto de distin-
tas aproximaciones de un grupo de artistas plásticos, entre estudiantes y profesores,
vinculados a la Maestría en Artes Plásticas y Visuales de la Facultad de Artes de la
Universidad Nacional de Colombia. Ponen en evidencia diversos campos o ámbitos de
trabajo, siempre desde las prácticas artísticas, como lo son el mismo Archivo Histórico
de la Universidad, así como otros archivos institucionales como la Colección Pizano,
la Fonoteca Nacional de Señal Memoria o la Biblioteca Nacional de Colombia, entre
otros; también se presentan otros acercamientos artísticos desde los más singulares
archivos personales. Se muestran así distintas maneras de trabajar y utilizar estos re-
cursos materiales y conceptuales así como estrategias de transformación que pueden
ejercer estos artistas sobre el archivo como dispositivo y lugar, y sobre el concepto
mismo de «archivo». Memoria, olvido, residuo, ruina, viaje, desplazamiento, carto-
grafía, traducción, escritura, palabra,
imagen, fotografía y mediaciones tec-
nológicas son algunos de los conceptos
—«temas»— y estrategias que se pusie-
ron en juego en esta serie de gestos
plásticos presentes en la exposición y
en esta publicación.
Alrededor de las relaciones entre
arte y archivo se realizaron otras acti-
vidades académicas. En el marco de las
Conferencias para las Artes el invitado
internacional Daniel Teruggi dictó la
conferencia «El interés de los conte-
nidos audiovisuales en las industrias
creativas: experiencias de disemina-
ción y reutilización de contenidos. La Conferencia de Daniel Teruggi
documentación más allá del archivo (Fotografía de Sebastián Bejarano)
NO 14 //cuadernos de la facultad de artes
Concierto (Fotografía de Julia Bejarano)
tradicional; redes sociales, Open Linked Data, contribuciones personales», una serie
de reflexiones en torno a las problemáticas actuales de los archivos audiovisuales
y musicales en cuanto a las posibilidades de nuevos usos tanto en la esfera pública
como institucional y respecto a la conservación, mantenimiento y trasvase de sus so-
portes. También habla sobre la difusión del patrimonio sonoro y audiovisual a través
de multiplataformas digitales en línea y la digitalización de los acervos como un reto
permanente, y en torno al almacenamiento digital: criterios y políticas para garantizar
la permanencia de los datos a largo plazo. Aborda propuestas actuales sobre procedi-
mientos para utilizar los metadatos disponibles en red, como son taxonomías, tesau-
ros y ontologías.
También se realizó un concierto de música acusmática, archeïon, presentado
mediante un dispositivo de proyección sonora octofónico, con obras relativas a las
relaciones entre arte y archivo de Bernard Parmegiani, Daniel Teruggi, Christian Zanési
y Mauricio Bejarano, realizado en el auditorio Ángela Guzmán de la Facultad de Ar-
tes. Además el compositor, investigador y artista sonoro Daniel Teruggi dictó un taller
sobre creación sonora y asesoró algunos procesos al interior del taller de creación de
obra de la Maestría en Artes Plásticas y Visuales.
maestría en artes plásticas y visuales // NO 15
Invitación concierto Archeïon (Diseño de Julia Bejarano López)
NO 16 //cuadernos de la facultad de artes
Planta de carnes, El Matadero
El edificio
El edificio donde hoy funciona el Archivo Central e Histórico de la Universidad Na-
cional de Colombia hace algunos años hacía parte de la planta de carnes —el mata-
dero— perteneciente al Instituto de Ciencia y Tecnología de Alimentos icta, de la
Universidad Nacional de Colombia. De ese edificio original solamente se han aprove-
chado sus elementos estructurales básicos, actualmente no ha quedado indicio algu-
no sobre su uso anterior, su función original; se han borrado su memoria y todas las
posibles huellas sobre su pasado, no se ha reciclado, no se ha restaurado. Hoy se nos
presenta como un edificio «nuevo»… Luce blanco e inmaculado, pulcro y limpio, e
inodoro e insonoro; y es imposible imaginar cómo debió verse, escucharse y oler en
su anterior época y original función.
maestría en artes plásticas y visuales // NO 17
Interior archivo (Fotografía de Natalia Pérez)
El Archivo Central e Histórico de la Universidad Nacional de Colombia
Culto al pasado y
memoria para el futuro
Los archivos hoy no son aquellos lugares del pa-
04 NOV 2015 sado en los que se reservaban espacios oscuros y
tenebrosos a fin de albergar enormes cantidades
Autor: Gabriel Escalante Guzmán
Coordinador Servicio de Consulta de papel y documentos sin describir ni identificar.
Archivo Histórico —sede Bogotá— Amorfos, complejos e indescifrables. Se llegaba
Universidad Nacional de Colombia
a ellos sin límites con el deseo vehemente por
N0 Palabras: 796 conocer el pasado a través de innumerables
textos desconocidos e incomprensibles. Buscar y
buscar, intentando encontrar lo indispensable a
NO 18 //cuadernos de la facultad de artes
los intereses particulares y colectivos. Hoy, diferentes, asuntos complejos y cotidianos
las condiciones han cambiado. Enormes que reflejan el quehacer diario en una insti-
espacios con estantes bien formados, alinea- tución histórica. Los espacios en el archivo
dos y confortables, ordenados de acuerdo cumplen su función: dotar a la Universidad
con la realidad que resguardan. El fugaz de las condiciones adecuadas y cómodas
escrutador así como el juicioso y preparado para que el investigador estricto y metódico,
investigador ven compensados su tiempo y así como el transeúnte inquieto, encuentren
esfuerzo en archivos dotados y organizados, la información adecuada o precisa a sus
en temáticas coherentes, espacios acordes intereses académicos e intelectuales.
con la exigencia intelectual, ligados estricta- Además, el archivo es el lugar de especial
mente a órdenes cronológicos y temáticos connotación en el espacio y el tiempo. Es el
que facilitan su último fin, comprender e pasado detenido, pero vivo. Los documen-
interpretar el pasado para que las futuras tos son custodiados y conservados con el
concepciones tengan clara una realidad, la mayor de los celos, amasados en el cariño y
cual deja despejado un camino a seguir en la la delicadeza que inspiran. La administración
comprensión de un pasado rico en experien- de nuestra institución ha puesto sus ojos
cias, vivencias, técnicas, nombres, anécdotas en él, y es prioridad dotar a los documentos
y demás asuntos de interés al investigador de las condiciones físicas y de trabajo que
riguroso y al simple curioso. La Universi- merece su preservación, que lo es de todos
dad Nacional de Colombia no escapa a la y del país por cuanto es nuestra Universidad
realidad. Sus esfuerzos se ven traducidos en médula de la ciencia, de las humanidades y
un lugar adecuado a las exigencias en una del arte, y modelo que ha servido a lo largo
institución de vanguardia. Su archivo es un de sus casi 150 años de existencia al servicio
ejemplo claro y notorio, pionero dentro de de la formación de los jóvenes forjadores,
la gama de los existentes en otros centros que serán en el futuro representantes de
de educación superior. Felizmente imitable ella. El archivo es eso, un gran laboratorio
e imitado, su archivo es un lugar pulcro, de culto, saber y escritura, que se mantiene a
reservado al intelecto, a la investigación y a disposición de todos.
la rigurosidad en sus servicios. Documentos manuscritos, fotografías,
El Archivo Central e Histórico de la sede negativos, cintas de video y cine o de audio,
Bogotá es el domicilio sagrado de miles y mapas, planos, objetos y libros son algunos
miles de metros de papel, no simple papel, de los soportes que el Archivo Central e
con información formidable y fundamental Histórico de la Universidad Nacional de
en que se plasman datos en soportes de pul- Colombia resguarda y custodia con dedica-
cro estilo, tintas variadas, formas y tamaños ción, delicadeza y obsesión, pensando en su
maestría en artes plásticas y visuales // NO 19
patrimonio documental e histórico y garan- A finales del año 2015 se organizó en su sede
tizando que el visitante encuentre en él las una muestra documental abanderada por la
fuentes requeridas tanto en el componente Maestría en Artes Plásticas y Visuales. Alum-
académico como en el administrativo. nos y maestros exhibieron sus obras, que
El edificio que hoy lo alberga reúne despertaron el interés de todos. Un asunto
condiciones especiales que lo hacen más estético, práctico y de profundas conno-
expedito y funcional. Amplios espacios para taciones teóricas, ligadas estrechamente a
consulta, exposiciones y tareas habituales nuestras colecciones y al concepto de archi-
de organización, clasificación e inventario vo. Y así, vendrán más y más exposiciones
documentales. Depósitos amplios, climatiza- que complementen el trabajo desarrollado
dos y protegidos garantizan la subsistencia en la intimidad del archivo, mostrando las
del material por siempre. Es una transfor- bondades y los ejemplares que a su interior
mación increíble. Lo que sería la antigua se protegen y divulgan.
Planta de Carnes de la Universidad, adscrita El archivo es el lugar sagrado donde las
al icta, es hoy un lugar claro, iluminado, fuentes son inspiración al trabajo de divul-
espacioso, protegido y dotado, que brinda gación y estudio de los fenómenos que nos
seguridad, bienestar y comodidad a visitan- afectan, al entendimiento del pensamiento
tes y administrativos. De espacios lúgubres, pasado, en reconocimiento y admiración a
oscuros, húmedos e incómodos pasamos a la obra de los pioneros y del origen de las
la comodidad merecida. El respeto por la estructuras primigenias.
memoria allí contenida.
Prácticas humanas
No era tan fácil entrar en ese momento. Tenías
Gesto NO: 3 que hacer un trámite, ir a hablar en el lugar,
09 MAR 2016 consultar la posibilidad y a la semana te daban
respuesta. Ahí te pedían overol o una bata,
Autor: Boris Terán casco y guantes.
N0 Palabras: 904 La llegada era muy temprano, seis de la
mañana, si no estoy mal. El edificio tenía dos
pisos como ahora, pero el resto es muy distinto,
Tienda de Artes
Ciudad Universitaria
Carrera 30 # 45 - 03,
Edificio SINDU
Bogotá, Colombia
Gracias por leer nuestros libros. Librerías UN
Sede Campus
Esperamos que haya disfrutado de
Ciudad Universitaria
este extracto de esta publicación. Carrera 30 # 45 - 03,
Auditorio León de Greiff
Si desea adquirir la versión completa Bogotá, Colombia
u otras publicaciones de la Facultad
de Artes de la Universidad Nacional Sede Las Nieves
Calle 20 # 7 - 15
de Colombia, le invitamos a Bogotá, Colombia
conocer los canales de distribución
que tenemos disponibles. Librería virtual de
la Editorial UN
uneditorial.com
Librerías de Siglo del
Hombre Editores
libreriasiglo.com
Centro de Divulgación y Medios
Facultad de Artes
Sede Bogotá
