Savona

L’autore affronta il tema della diffusione del culto di Santa Rosalia in Liguria durante il XVII secolo attraverso alcuni manufatti di argenteria palermitana ed inedite fonti d’archivio. Nello specifico sono presi in esame il busto reliquiario custodito nella chiesa di Santa Caterina di Bonassola e l’inedita urna-reliquiario della Basilica dei Santi Gervasio e Protasio di Rapallo.

The author deals with the theme of the spread of the cult of Saint Rosalia in Liguria during the seventeenth century through some examples of Palermo silverware and unpublished archival documents. Specifically, he examines the reliquary bust kept in the church of Santa Caterina di Bonassola and the unknown reliquary urn of the Basilica of Santi Gervasio and Protasio in Rapallo.


Nota: impaginazione dell'autore (03.2020).
L'articolo è leggibile online sul sito della rivista dell’Osservatorio per le Arti Decorative in Italia “Maria Accascina” (n. 19/Giugno 2019).
ISSN 2038-4394

Between the first decade of the 1600s and the early eighteenth century, the small town of Pontinvrea was a feudal property of the Invrea family, which formed part of the Genoese aristocracy and provided the Republic with four Doges. While the palazzo of the marquesses has been stripped of all its painted furnishings, three busts relating to Invrea commissions have survived in the town’s two churches, two of which are of extraordinary quality in spite of having remained unknown to scholars until now. Through a reconstruction of relationships with contemporary artistic and cultural contexts, an updated review of archival and documentary sources and rigorous stylistic comparison, the busts of Antoniotto and Francesco Invrea senior are here ascribed to the sculptor Jacopo Antonio Ponzanelli (1654-1735), the finest pupil of Filippo Parodi, thus once again highlighting the central role of the Genoese school in the art of Baroque marble sculpture.

The article traces the fortune and misfortune of the Lombard painter Lorenzo Fasolo (1462/63-1516), active in Lombardy (mainly in Pavia, his native city) and in Liguria, from the two last decades of the 15th century until his death. Not mentioned by Raffaele Soprani, the name of the painter (remembered only in local handwritten sources, during the 17th century, in Chiavari) reapperead in the late 18th century with Carlo Giuseppe Ratti and Luigi Lanzi, but it was especially from the second half of the 19th century, with the important contributions by Giovanni Battista Cavalcaselle and Federigo Alizeri, that his documental and stylistic image became more precise. In the first decades of the 20th century other documents, from the Lombard activity, were published by Rodolfo Maiocchi, but in general the painter didn't attract very much the attention of the scholars. The discovery, after the 1970s, of some remarkable and unknown works (especially the frescoes in the Monte di Pietà in Savona) have led the scholars to better assess this master's importance and artistic significance. This change of vision is evident in the evolution of the interpretations by Gian Vittorio Castelnovi and in the important contributions by Bruno Barbero, Francesco Frangi, Anna De Floriani, Gianluca Zanelli, and others. Fasolo played a not minor role in the development of the Renaissance culture between Lombardy, Liguria and Piedmont, combining elements from Vincenzo Foppa, Ambrogio Bergognone and Bernardo Zenale and affinities with Ligurian and Piedmontese artists, such as Luca Baudo and Gandolfino da Roreto.

University of Milan - Italy; Postgraduate Specialization School in Art History (two-year cycle).
Postgraduate Specialist Diploma in historical and artistic heritage
Supervisor prof. Giovanni Agosti; co-supervisor prof. Jacopo Stoppa
Valutation: 70/70 (defence day: March 15th, 2011).

Tesi di Specializzazione, discussa presso l'Università degli Studi di Milano, Facoltà di Lettere e Filosofia, Scuola di Specializzazione in Beni Storici e Artistici, anno accademico 2009/2010 (sessione di marzo 2011). Relatore: prof. Giovanni Agosti, correlatore: prof. Jacopo Stoppa.

La tesi ricostruisce la personalità di Lorenzo Fasolo, artista lombardo di transizione tra l'eredità foppesca e i fermenti di rinnovamento che spingevano verso la 'maniera moderna'. Attivo soprattutto a Pavia, sua città natale, e in Liguria, a cavallo tra Quattro e Cinquecento, Lorenzo risentì in particolare della lezione di Vincenzo Foppa, Ambrogio Bergognone e Bernardo Zenale, ma operando prevalentemente a Genova e in altre località liguri sviluppò una sintonia anche con le esperienze di artisti come Luca Baudo, Nicolò Corso, Gandolfino da Roreto e Ludovico Brea (con quest'ultimo collaborò peraltro in più di un'occasione). A fronte di un cospicuo numero di documenti d'archivio che ne delineano la fortunata produzione e alcune vicende personali, il catalogo superstite del Fasolo è piuttosto esiguo e poche soprattutto sono le opere certe. Lo studio analizza la fortuna (o, sarebbe meglio dire, la sfortuna) critica dell'artista e tenta di delinearne un percorso cronologico, stilistico e culturale, combinando l'analisi formale e iconografica con i dati documentari disponibili. La tesi presenta numerosi elementi di novità rispetto allo stato degli studi sull'argomento, in particolare a proposito dei suoi dipinti pavesi (viene analizzato un ciclo di affreschi nella chiesa dell'ex convento di Santa Clara di Pavia, in gran parte inedito, che consente anche di individuare per la prima volta un'opera del pittore Giacomino Vismara) e della sua produzione a Chiavari.

Il Partito Comunista Italiano ha svolto a Savona per lungo tempo una funzione egemonica sulla politica locale, molto più che in altre parti d’Italia. Una egemonia incontrastata sul piano politico, storico e culturale. Ma già nell’immediato dopoguerra a sinistra del PCI vi furono gruppi dissidenti: gli anarchici e gli internazionalisti. Col XX° Congresso del PCUS, i fatti d’Ungheria, lo scontro Cina-URSS anche a Savona nacquero gruppi e partiti filo-maoisti e marxisti-leninisti, che vennero vigilati dalla squadra politica della questura e anche dal PCI. La documentazione della questura di Savona recentemente versata all’Archivio di Stato ha permesso questa ricerca.

A la fin du mois d'octobre 1507, Gaston de Foix est émancipé par son oncle, le roi Louis XII. Depuis la mort de son père, Jean de Foix, le 5 novembre 1500, Gaston de Foix est un enfant orphelin et mineur sous la tutelle de son oncle.

Cet article se propose de revenir sur cet acte d'émancipation, longtemps perçu par les historiens du XIXe siècle comme une simple formalité administrative qui devait autoriser l'échange de la vicomté de Narbonne avec le duché de Nemours. L'analyse consciencieuse du texte, au prisme du contexte au plus près de Gaston de Foix, doit permettre d'éclairer cette année 1507, au cours de laquelle il passe, pour ainsi dire, de l'ombre à la lumière.

Niccolò Longhi (1523-1578/1579) is mainly known for his Roman activity as a sculptor and restorer of ancient statues, but when he moved to this city, around 1543, he had an important career behind him. During this period, he mainly worked in Genoa, in the workshop of Gian Giacomo Della Porta. Of this activity, little is known but some new documents found in the State Archive of Genoa, Massa, Milan and Savona allow to clarify the main stages. Particularly significant is the addition to his catalogue of two works, that shed new light on his brilliant skills as a sculptor: a bust in the Cathedral of Savona and a Eucharistic Tabernacle in the Cathedral of Acqui; of the latter the author proposes a reconstruction since it was dismantled, and its pieces were reused inside and outside the sacred building. Thanks to stylistic comparisons and to the information traced in local sources, the author also reconstructs the original aspect of an altar that Niccolo Longhi seems to have carved for the Cathedral of Acqui. The newly discovered documents strengthen Longhi's links with the workshop of Della Porta, supporting the hypothesis that at the time of his sojourn in Genoa Longhi had the opportunity to work for illustrious patrons such as Antonio Doria. Furthermore, they add important information to the biography of the sculptor, documenting for the first time his activity before 1538. In light of this overall reconsideration of his entire career, it is also possible to identify in the church of San Martino in Viggiù, the artist's birthplace, near Varese, the altarpiece that was donated by the artist, and that bears his portrait and the portrait of his wife.

Presentazione esposta all'Ordine degli Ingegneri di Savona in occasione di un seminario: ho cercato di riassumere le (mie) linee guida della pianificazione e della programmazione in ambito di esercizio ferroviario e come le avrei applicate sul nodo ferroviario di Savona. Come è normale che sia in ambito di rete ferroviaria il tema riveste importanza e abbraccia un'area molto più vasta con riferimento all'intero nordovest italiano.