Yasmin Pires

Este artigo objetiva investigar a dimensão sonora das imagens tidas como silenciosas no cinema “mudo”, em busca da compreensão da potencialidade sinestésica das representações visuais. Para construir esta análise, a pesquisa primeiramente apresenta de que forma se daria o processo cognitivo capaz de interpretar informações visuais como acústicas, para em seguida explicar o fenômeno das imagens sonoras, assim como qual os principais recursos estéticos que originam a referida experiência sinestésica.

O nazismo trouxe consigo o desenvolvimento de estrategias comunicacionais que objetivaram a adesao da populacao alema ao regime. Dentre estas, o cinema e um recurso de destaque. As 1.350 producoes audiovisuais encomendadas por Hitler inauguraram um legado de tecnicas de persuasao imageticas e discursivas que parecem se perpetuar na contemporaneidade. Posto isto, sob da analise de Siegfried Kracauer, o presente artigo busca articular reflexoes mediante a promocao do ideal nazista por meio do cinema de propaganda, e a forma como essa estetica se projeta nas atuais campanhas politicas eleitorais brasileiras.

Para além de visões deterministas ou moralistas que recaem sobre a cena musical do funk ostentação, este artigo propõe refletir sobre as potencialidades da ação política e de agenciamentos da juventude periférica incutidas nos circuitos de produção desta vertente musical. Para tanto, esta argumentação ancora-se nas categorias conceituais de culturas bastardas e existência pop-lítica, elaboradas por Omar Rincón (2015), além das perspectivas barberianas sobre as mediações comunicativas da cultura. Assim, busca-se ressaltar que as ambivalências presentes nas narrativas e estéticas do funk ostentação configuram uma forma singular de exercício cidadão e de projeção do periférico na contemporaneidade.

Sob a regência dos valores modernos de racionalidade e objetividade, o cotidiano e a cultura em torno do conhecimento científico parecem embotar nosso raciocínio em significados prontos e discursos pretensamente verdadeiros. Por outro lado, em uma dimensão artística que foge às sistematizações imanentes a esse contexto, podemos nos ver diante de uma experiência diferenciada – a da plurivocidade, da oscilação entre significações, no trânsito entre camadas de sentido que não se pretendem unívocas. Nesta perspectiva, este artigo objetiva estabelecer um diálogo entre a obra de Martin Heidegger e Paul Zumthor no que concerne à investigação da poesia enquanto um campo privilegiado de manifestação da linguagem. Para tanto, será localizado o lugar e a importância do discurso poético no pensamento de cada um deles, e, por fim, será realizada uma análise, pautada sobretudo em uma possível relação entre o conceito de movência em Zumthor e a noção heideggeriana de velamento/desvelamento do Ser.