En este articulo me propongo rastrear la concrecion axiologica que prima en la novela El Guarani ... more En este articulo me propongo rastrear la concrecion axiologica que prima en la novela El Guarani (1857) del escritor brasileno Jose Martiniano de Alencar (1829-1877). Observo la postura que asume la obra ante al problema de construccion de nacion, tan relevante en la produccion novelistica decimononica de America Latina. Me concentro en la construccion y devastacion del idilio, como evento simbolico de la complejidad de los procesos sociales que dieron paso a la definicion de los espacios colonizados como lugares de convergencia etico-cultural.
Figuras de lo común. Formas y disensos en los estudios literarios (lenguas, cuerpos, sentidos y escrituras). Mónica González garcía, Claudio Guerrero, Hugo Herrera Pardo y raúl rodríguez freire (Editores), 2021
La afortunada presencia de la obra de Rafael Gutiérrez Girardot (Colombia, 1928-Bonn, Alemania, 2... more La afortunada presencia de la obra de Rafael Gutiérrez Girardot (Colombia, 1928-Bonn, Alemania, 2005) en las letras colombianas se halla en su mejor momento. Ya sea porque su muerte ha hecho las veces de coyuntura para la observación detenida de sus mayores preocupaciones, o porque incluso el campo intelectual (académico/universitario) no escapa a la costumbre propia de la farándula de homenajear a los difuntos, haciendo énfasis en lo que la sabiduría popular (tan sarcástica pero tan acertada a la vez) señala como "no hay muerto malo".
47 …por eso mis novelitas son siempre tan cortitas, porque son como experimentos, como cuando un ... more 47 …por eso mis novelitas son siempre tan cortitas, porque son como experimentos, como cuando un químico mezcla dos sus-tancias para ver qué pasa. Ésa es más o menos la idea que tengo al escribir una novela, probar algo; los experimentos son breves por naturaleza; se hace la combinación, se enciende, sucede o no sucede y ahí termina. 2 La definición dada por Aira en el fragmento anterior, nos ubica directamente en la pro-blemática más frecuente a la hora de abordar el trabajo literario del argentino: ¿qué tipo de novela desarrolla?, ¿es ésta un aporte estético para las letras o, por el contrario, rei-vindica la marginalidad y la literatura trivial de escasa trascendencia? Pretender dar respuesta a estas preguntas equivaldría a lanzar juicios de valor, los cuales generalmente están mediados por el gusto y no por un acento interpretativo. Así, hemos optado por reflexionar sobre esta cuestión, vinculando los señalamientos realizados por nuestro autor, la crítica existente sobre su obra y las reflexiones metanarrativas presentes en nuestra novela objeto: Varamo. 3 De cierta forma, Aira nos ha "facilitado" las cosas. Al coordinar sus preocupaciones artísticas (su narrativa) con sus reflexiones intelectuales (su producción ensayística), deja ver una articulación entre lo que piensa, hace y busca con su trabajo literario. Sin embargo, el asunto no está resuelto; no hay que olvidar que Aira disfruta del juego intra y extraficcional, así que confiar en sus declaraciones (hechas con toda la inten-ción del caso) en entrevistas (que son prolíficas, especialmente en medios masivos), sería caer en su trampa. Así que nos atreveríamos a advertir a los lectores de Aira: hay que participar del juego airano, pero no de forma ingenua. Atendiendo a la anterior advertencia, presentamos el objetivo central del presente artículo: observar el tipo de
Este artículo forma parte de mi tesis doctoral titulada "'La pugna secreta': consolidación del c... more Este artículo forma parte de mi tesis doctoral titulada "'La pugna secreta': consolidación del campo de los estudios literarios hispanoamericanos en los ensayos de Pedro Henríquez Ureña, Alfonso Reyes y José Carlos Mariátegui", de la Universidad de Concepción (Chile) financiada y apoyada por MECESUP. D Clara maría parra Triana En los comienzos del siglo XX Hispanoamérica experimentó uno de los momentos determinantes de su historia cultural: sus intelectuales buscaban consolidar un espacio propio, en el que la especialización de los saberes tuviera lugar, por lo que se propusieron lanzar programas de reflexión mediante la definición de discursos que se ocupaban de objetos particulares. Si bien precisaban de definir espacios de especialización, los intelectuales hispanoamericanos se rehusaron a caer en el cientificismo, que más parecía la continuación del positivismo del que se empeñaban en tomar distancia crítica. Persiguiendo este objetivo, nuestros intelectuales dieron preeminencia a la reflexión humanística resaltando el papel de la crítica y de la subjetividad del sujeto crítico en los discursos especializados. Tal fue el procedimiento que siguieron pensadores como Pedro Henríquez Ureña, Alfonso Reyes y José Mariátegui, quienes además de ser figuras preeminentes del ensayismo en lengua española, a su vez contribuyeron con la modernidad intelectual hispanoamericana traducida en conciencia crítica y creadora. El aporte de nuestros pensadores al crecimiento y desarrollo de la forma ensayística consiste en la presencia insoslayable del sujeto dentro del discurso crítico, y en cómo esta presencia inviste al discurso ensayístico de una experiencia sociocultural e histórica particular y en constante renovación.
En este articulo me propongo rastrear la concrecion axiologica que prima en la novela El Guarani ... more En este articulo me propongo rastrear la concrecion axiologica que prima en la novela El Guarani (1857) del escritor brasileno Jose Martiniano de Alencar (1829-1877). Observo la postura que asume la obra ante al problema de construccion de nacion, tan relevante en la produccion novelistica decimononica de America Latina. Me concentro en la construccion y devastacion del idilio, como evento simbolico de la complejidad de los procesos sociales que dieron paso a la definicion de los espacios colonizados como lugares de convergencia etico-cultural.
Figuras de lo común. Formas y disensos en los estudios literarios (lenguas, cuerpos, sentidos y escrituras). Mónica González garcía, Claudio Guerrero, Hugo Herrera Pardo y raúl rodríguez freire (Editores), 2021
La afortunada presencia de la obra de Rafael Gutiérrez Girardot (Colombia, 1928-Bonn, Alemania, 2... more La afortunada presencia de la obra de Rafael Gutiérrez Girardot (Colombia, 1928-Bonn, Alemania, 2005) en las letras colombianas se halla en su mejor momento. Ya sea porque su muerte ha hecho las veces de coyuntura para la observación detenida de sus mayores preocupaciones, o porque incluso el campo intelectual (académico/universitario) no escapa a la costumbre propia de la farándula de homenajear a los difuntos, haciendo énfasis en lo que la sabiduría popular (tan sarcástica pero tan acertada a la vez) señala como "no hay muerto malo".
47 …por eso mis novelitas son siempre tan cortitas, porque son como experimentos, como cuando un ... more 47 …por eso mis novelitas son siempre tan cortitas, porque son como experimentos, como cuando un químico mezcla dos sus-tancias para ver qué pasa. Ésa es más o menos la idea que tengo al escribir una novela, probar algo; los experimentos son breves por naturaleza; se hace la combinación, se enciende, sucede o no sucede y ahí termina. 2 La definición dada por Aira en el fragmento anterior, nos ubica directamente en la pro-blemática más frecuente a la hora de abordar el trabajo literario del argentino: ¿qué tipo de novela desarrolla?, ¿es ésta un aporte estético para las letras o, por el contrario, rei-vindica la marginalidad y la literatura trivial de escasa trascendencia? Pretender dar respuesta a estas preguntas equivaldría a lanzar juicios de valor, los cuales generalmente están mediados por el gusto y no por un acento interpretativo. Así, hemos optado por reflexionar sobre esta cuestión, vinculando los señalamientos realizados por nuestro autor, la crítica existente sobre su obra y las reflexiones metanarrativas presentes en nuestra novela objeto: Varamo. 3 De cierta forma, Aira nos ha "facilitado" las cosas. Al coordinar sus preocupaciones artísticas (su narrativa) con sus reflexiones intelectuales (su producción ensayística), deja ver una articulación entre lo que piensa, hace y busca con su trabajo literario. Sin embargo, el asunto no está resuelto; no hay que olvidar que Aira disfruta del juego intra y extraficcional, así que confiar en sus declaraciones (hechas con toda la inten-ción del caso) en entrevistas (que son prolíficas, especialmente en medios masivos), sería caer en su trampa. Así que nos atreveríamos a advertir a los lectores de Aira: hay que participar del juego airano, pero no de forma ingenua. Atendiendo a la anterior advertencia, presentamos el objetivo central del presente artículo: observar el tipo de
Este artículo forma parte de mi tesis doctoral titulada "'La pugna secreta': consolidación del c... more Este artículo forma parte de mi tesis doctoral titulada "'La pugna secreta': consolidación del campo de los estudios literarios hispanoamericanos en los ensayos de Pedro Henríquez Ureña, Alfonso Reyes y José Carlos Mariátegui", de la Universidad de Concepción (Chile) financiada y apoyada por MECESUP. D Clara maría parra Triana En los comienzos del siglo XX Hispanoamérica experimentó uno de los momentos determinantes de su historia cultural: sus intelectuales buscaban consolidar un espacio propio, en el que la especialización de los saberes tuviera lugar, por lo que se propusieron lanzar programas de reflexión mediante la definición de discursos que se ocupaban de objetos particulares. Si bien precisaban de definir espacios de especialización, los intelectuales hispanoamericanos se rehusaron a caer en el cientificismo, que más parecía la continuación del positivismo del que se empeñaban en tomar distancia crítica. Persiguiendo este objetivo, nuestros intelectuales dieron preeminencia a la reflexión humanística resaltando el papel de la crítica y de la subjetividad del sujeto crítico en los discursos especializados. Tal fue el procedimiento que siguieron pensadores como Pedro Henríquez Ureña, Alfonso Reyes y José Mariátegui, quienes además de ser figuras preeminentes del ensayismo en lengua española, a su vez contribuyeron con la modernidad intelectual hispanoamericana traducida en conciencia crítica y creadora. El aporte de nuestros pensadores al crecimiento y desarrollo de la forma ensayística consiste en la presencia insoslayable del sujeto dentro del discurso crítico, y en cómo esta presencia inviste al discurso ensayístico de una experiencia sociocultural e histórica particular y en constante renovación.
(Solo portada)
La publicación es el resultado del trabajo realizado por las autoras en el marco ... more (Solo portada)
La publicación es el resultado del trabajo realizado por las autoras en el marco de dos proyectos del Fondo del Libro y la Lectura en los años 2019 y 2021, línea investigación. En este contexto, se entrevistaron personas mayores de todo el país -así como de Hispanoamérica- quienes hicieron llegar sus testimonios, ya fuera por escrito, a través de audios, y reuniones virtuales y presenciales, con lo que se pudo construir la base de las reflexiones de este texto.
La investigación puso el foco en el diálogo con lectores y lectoras de la revista, centrándose en algunos tópicos del impreso y en experiencias de lectura que las personas atesoran hasta el día de hoy. Así, surgieron temas como la época en que la leyeron, la diversidad de textos que presentaba el impreso, la motivación por la lectura, la lectura colectiva así como la individual, las obras clásicas literarias que conocieron, las distintas formas en que se presentaba el acto de leer, las ilustraciones que les cautivaron en su infancia y Roxane, la directora más recordada de la revista.
C uando Rufo Galo soñó con regresar a la vida, eligió la voz del poeta Darío para recordar-nos qu... more C uando Rufo Galo soñó con regresar a la vida, eligió la voz del poeta Darío para recordar-nos que las hazañas de su existencia soldadesca se justificaron por un solo hecho: yacer con la «imperial becerra» aun cuando su final fuera ser comida de perros hambrientos. La blancura de Cleopatra, de «la rosa marmórea», fue posibili-dad, momento de eternidad, hálito de plenitud y de gozo. Parece decirnos Rufo Galo-gracias a su reencarnación en el sujeto lírico dariano-que volvería a yacer con la reina-sin apretar su cuello-, pues toda la creación se justificaría en el encuentro seductor y bestial de su blancura. El erotismo supera la muerte; la poesía y su es-critura también: Rufo Galo ha permitido a Darío-o a la inversa-ren-carnar en los tiempos antiguos y recrear el milagro del instante en el que un soldado co-mún deviene todos los hombres en el abrazo de la gran dama. Rufo Galo, soldado insigni-ficante, rencarna en la voz de un poeta-del perdedor del librecam-bismo y del capitalismo voraz-para trasmutar en eso que Darío titularía «Metempsicosis» y que no es otra cosa que convertir a la poesía en experiencia universal, cosmopolita, trascenden-tal, moderna e irreversible. Así como Rufo Galo, Darío experimentó en la extensión de la página blanca las posibilidades que desearan todos los hombres de su tiempo, las alternativas de la poesía que, en lengua española, se abría caminos para ser moderna-¡por fin!-, ya lejos de las épicas patrióticas y de los «cantos a Junín». Con el estribillo del soldado muerto «Y eso fue todo», Darío admitió que lo que estaba logrando con su obra era ser el heredero de Martí y el cantor del «verso del porvenir», como su personaje de Azul…«y eso fue todo»…
Mi gusto por los libros empezó con la pequeña biblioteca familiar: figuraban allí pequeñas obras ... more Mi gusto por los libros empezó con la pequeña biblioteca familiar: figuraban allí pequeñas obras en ediciones piratas y escolares: El hombre mediocre, la Iliada, Las novelas ejemplares, El cartero del rey, El recurso del método, Las aventuras de Tom Sawyer, un extraño e ilegible libro de logaritmos, entre otros pocos volúmenes la conformaban. No sumarían 10 unidades. Mi primer recuerdo de ellos fue el de abrir el cajón y ver que todos tenían la firma de mi padre; supongo que él fue su primer lector. Yo los leí años después y siempre los cuidé. Creo que algunos aún sobreviven en la casa materna… Al llegar a la universidad, comencé a adquirir libros de manera sistemática y seria. Ya los mantenía conmigo y los cuidaba. Con mi dinero mensual, trataba de comprar un libro y un disco cada vez. Así fui sumándole títulos a mi biblioteca, que ya no era familiar: era propiedad privada de esta lectora que, al llegar las vacaciones o el fin de semana, se encerraba y, acostada boca abajo, leía con fascinación e indiferencia ante lo que pasara afuera. Durante mis estudios de magíster, procuré comprar todos los libros que me pedían en las clases, así mi biblioteca de literatura hispanoamericana tomó una forma más concreta:
Uploads
Papers
La publicación es el resultado del trabajo realizado por las autoras en el marco de dos proyectos del Fondo del Libro y la Lectura en los años 2019 y 2021, línea investigación. En este contexto, se entrevistaron personas mayores de todo el país -así como de Hispanoamérica- quienes hicieron llegar sus testimonios, ya fuera por escrito, a través de audios, y reuniones virtuales y presenciales, con lo que se pudo construir la base de las reflexiones de este texto.
La investigación puso el foco en el diálogo con lectores y lectoras de la revista, centrándose en algunos tópicos del impreso y en experiencias de lectura que las personas atesoran hasta el día de hoy. Así, surgieron temas como la época en que la leyeron, la diversidad de textos que presentaba el impreso, la motivación por la lectura, la lectura colectiva así como la individual, las obras clásicas literarias que conocieron, las distintas formas en que se presentaba el acto de leer, las ilustraciones que les cautivaron en su infancia y Roxane, la directora más recordada de la revista.