Alejandro de la Fuente

El siguiente texto es un recorrido histórico transitando por las ciuda- des de Santiago y Concepción en Chile entre 1987 y 1992 un período que llamaremos de “transición”. Vamos a presentar momentos en los cuales ciertos procesos de visibilidad del VIH-SIDA en la esfera cultural y pública se combinaron con herramientas estéticas prove- nientes del campo de las artes visuales como la gráfica, la perfor- mance y la fotografía-video. Nos enfocaremos principalmente en el colectivo artístico Yeguas del Apocalipsis y en organizaciones de la sociedad civil como la Corporación Chilena de Prevención del SIDA, el Centro de Educación y de Prevención de Salud Social, entre otras. Al revisar esta serie de estrategias de visibilidad iremos describiendo el escenario cultural y oficial de las políticas sexuales y de salud res- pecto al VIH-SIDA para generar un diálogo o tensión entre ambos escenarios.

El presente texto aborda el espacio audiovisual latinoamericano en diferentes contextos históricos representados por dos grupos y soportes distintos, por un lado, el tercer cine en los 60 y 70 y, por el otro, el Movimiento Latinoamericano de Video en los 80 y 90. El objetivo es analizar el potencial descolonizador de las teorías y prácticas que en ellos se registraron. Para ello revisamos sus desarrollos, continuidades y proyecciones enfocándonos en el modo en que se concebía la condición colonial latinoamericana, las metodologías y estrategias que nutrían sus prácticas audiovisuales descolonizadoras y las maneras en que buscaron la autonomía en la producción, distribución y recepción del audiovisual. Finalmente, ponemos en perspectiva ambos momentos y grupos para dar cuenta de sus puntos de encuentro y tensión.

El presente texto aborda el espacio audiovisual latinoamericano en diferentes contextos históricos representados por dos grupos y soportes distintos, por un lado, el tercer cine en los 60 y 70 y, por el otro, el Movimiento Latinoamericano de Video en los 80 y 90. El objetivo es analizar el potencial descolonizador de las teorías y prácticas que en ellos se registraron. Para ello revisamos sus desarrollos, continuidades y proyecciones enfocándonos en el modo en que se concebía la condición colonial latinoamericana, las metodologías y estrategias que nutrían sus prácticas audiovisuales descolonizadoras y las maneras en que buscaron la autonomía en la producción, distribución y recepción del audiovisual. Finalmente, ponemos en perspectiva ambos momentos y grupos para dar cuenta de sus puntos de encuentro y tensión.

This paper presents a journey for a set of photographs, videos and audio records, passing through the neighborhoods of Santiago, by the marches, emblematic institutions and some chilean photographer’s studios . The registration of these records, somehow fed to present information about the past becoming memory files. Gathered in the Pedro Lemebel’s exhibition ARDER , these records relate to the events of the recent past that have damaged the collective memory, an unresolved damage on which bears emphasizing. So these visual, audiovisual and sound works, considered as files, open space to experience the past from other senses and reactivates the experience of the energy of social transformation during the dictatorship, boosted by the struggle for human rights.

SÍNTESIS Este texto expone el recorrido por un conjunto de fotografías, videos y audios, que transitan por los barrios populares de Santiago, por las marchas, las instituciones emblemáticas y algunos estudios de fotógrafos chilenos. La inscripción de estos registros, de alguna manera, alimenta al presente de información sobre el pasado constituyéndose en archivos de memoria. Reunidos en la exposición ARDER de Pedro Lemebel, estos registros se relacionan con los eventos del pasado reciente que han dañado la memoria colectiva, un daño irresuelto sobre el que cabe insis-tir. De modo que estos trabajos visuales, audiovisuales y sonoros, considerados como archivos, abren el espacio para experimentar el pasado desde otros sentidos y reactivan la experiencia de esa energía de transformación social que, durante la dictadura, impulsó la lucha por los derechos humanos. ABSTRACT This paper presents a journey for a set of photographs, videos and audio records, passing through the neighborhoods of Santiago, by the marches, emblematic institutions and some chilean photographer's studios. The registration of these records, somehow fed to present information about the past becoming memory files. Gathered in the Pedro Lemebel's exhibition ARDER , these records relate to the events of the recent past that have damaged the collective memory, an unresolved damage on which bears emphasizing. So these visual, audiovisual and sound works, considered as files, open space to experience the past from other senses and reactivates the experience of the energy of social transformation during the dictatorship, boosted by the struggle for human rights.

Alejandro de la Fuente (Chile) Contacto: a.delafuente89@gmail.com RESUMEN: en Chile, a mediados de los setenta, algunos artistas se apropiaron de las nuevas tecnologías destinadas al incentivo del marketing y la publicidad, utilizándolas como parte de sus experimentaciones. Estos creadores pusieron en circulación una serie de imágenes que, por su carácter de denuncia, friccionaron las políticas culturales de la dictadura militar, bajo la que se encontraba el país, impugnando de esta manera el relato oficial. En las siguientes líneas vamos a revisar casos de reproducción de imágenes provenientes de la gráfica, como el Archivo de Reflexión Pública, desarrollado por el Taller de Artes Visuales, y las Acciones de Apoyo, que realizaron otros artistas miembros del mismo taller. A través de la ampliación y reproducción de fotografías y documentos, estas obras arrojaban luz sobre los negados e invisibilizados atropellos a los derechos humanos. Por otro lado, desde el terreno audiovisual, veremos la producción de equipos independientes que documentaron, en cinta de video, imágenes de la coyuntura del país. Fueron colectivos como el Grupo Proceso, quienes registraron la violencia de la policía, los estados de pobreza y el malestar de los sectores sociales más afectados en tiempos de dictadura. PALABRAS CLAVES: nuevas tecnologías, reproducción técnica, fotografía, fotocopia y video ABSTRACT: in Chile, in the mid-1970s, some artists appropriated new technologies designed to stimulate marketing and advertising, using them as part of their visual experiments. These creators put into circulation a series of images that, because of their character of denunciation,

En Chile, a mediados de los setenta, algunos artistas se apropiaron de las nue- vas tecnologías destinadas al incentivo del marketing y la publicidad, utilizándolas como parte de sus experimentaciones. Estos creadores pusieron en circulación una serie de imágenes que, por su carácter de denuncia, friccionaron las políticas culturales de la dictadura militar, bajo la que se encontraba el país, impugnando 􏰂􏰃 􏰃􏰒􏰈􏰀 􏰍􏰀􏰇􏰃􏰓􏰀 􏰃􏰄 􏰓􏰃􏰄􏰀􏰈􏰐 􏰐􏰔􏰏􏰎􏰀􏰄􏰁 􏰕􏰇 􏰄􏰀􏰒 􏰒􏰎􏰌􏰆􏰎􏰃􏰇􏰈􏰃􏰒 􏰄􏰖􏰇􏰃􏰀􏰒 􏰗􏰀􏰍􏰐􏰒 􏰀 􏰓􏰃􏰗􏰎􏰒􏰀􏰓 􏰏􏰀􏰒􏰐􏰒 􏰂􏰃 􏰓􏰃􏰘􏰓􏰐􏰂􏰆􏰏􏰏􏰎􏰙􏰇 􏰂􏰃 􏰎􏰍􏰚􏰌􏰃􏰇􏰃􏰒 􏰘􏰓􏰐􏰗􏰃􏰇􏰎􏰃􏰇􏰈􏰃􏰒 􏰂􏰃 􏰄􏰀 􏰌􏰓􏰚􏰔􏰏􏰀􏰛 􏰏􏰐􏰍􏰐 􏰃􏰄 􏰜􏰓􏰏􏰝􏰎􏰗􏰐 􏰂􏰃 􏰞􏰃􏰟􏰃􏰠􏰎􏰙􏰇 Pública, desarrollado por el Taller de Artes Visuales, y las Acciones de Apoyo, que realizaron otros artistas miembros del mismo taller. A través de la ampliación y reproducción de fotografías y documentos, estas obras arrojaban luz sobre los negados e invisibilizados atropellos a los derechos humanos. Por otro lado, desde el terreno audiovisual, veremos la producción de equipos independientes que documentaron, en cinta de video, imágenes de la coyuntura del país. Fueron colectivos como el Grupo Proceso, quienes registraron la violencia de la policía, los estados de pobreza y el malestar de los sectores sociales más afectados en tiempos de dictadura.

Presentación en el III Simposio de Pedro Lemebel. El paper investiga las fórmulas de performance que utilizó el escritor para desestabilizar las identidades y construcciones en torno  ala sexualidad. Mediante performances, este artista provocaba ciertos desvíos y fisuras en las normas del comportamiento sexual

Presentación en LASA 2017, Lima Perú. Es un avance de investigación acerca de estrategias de protesta durante la dictadura chilena que utilizaron herramientas provenientes de las artes visuales para hacer una mayor resonancia en sus demandas. Se revisan casos de la Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos y de Mujeres por la Vida realizados en Santiago de Chile entre 1975 y 1986.