Sancler Ebert

Neste artigo, apresentamos o mapeamento das pesquisas sobre salas de cinema desenvolvidas nas pós-graduações stricto sensu das Instituições de Ensino Superior Públicas (Federais e Estaduais) e Privadas do estado do Rio de Janeiro. Utilizamos como metodologia a revisão sistemática, que segue os sete passos indicados pela Colaboração Cochrane, organização ligada à área de saúde, reconhecida como referência para a produção de revisões sistemáti­cas. No total, foram contabilizadas 61 pesquisas (48 dissertações e 13 teses). Esses tra­balhos foram analisados segundo a sua instituição de origem, a Grande Área da CAPES a qual pertence o Programa de Pós-graduação onde foram desenvolvidos, a década em que foram defendidos e os municípios aos quais fazem referência – sejam eles fluminenses ou não. Depois de realizarmos o levantamento quantitativo das pesquisas, nós organizamos os estudos em grupos para verificar possíveis tendências temáticas. Afinal, enquanto objeto de estudo, as salas de cinema podem ser analisadas a partir de diferen­tes perspectivas. Fica claro, portanto, que o campo – nomeado por João Luiz Vieira (2021) como histórias de cinemas – está em crescimento no estado do Rio de Janeiro.

Abstract: This article investigates the emulation of still photography in three black and white sequences of the film Motorcycle Diaries (Walter Salles, 2004). Based on the differences between the two media, photography and cinema, we seek to understand how the use of the first in the cinema modifies the film form, considering questions of the view, time and indiciality.
Resumo: Este artigo investiga a emulação da fotografia still em três sequências em preto e branco do filme Diários de motocicleta (Walter Salles, 2004). Partindo das diferenciações entre as duas mídias, fotografia e cinema, buscamos compreender como a utilização da primeira no cinema modifica a forma do filme, considerando questões do olhar, do tempo e da indicialidade.
Resumen: Este artículo examina la imitación de la fotografía fija en tres secuencias en blanco y negro del filme Diarios de motocicleta (Walter Salles, 2004). Partiendo de las diferencias entre ambos medios, fotografía y cine, se intenta comprender como la utilización de la fotografía en el cine modifica la forma del cine, en términos de la mirada, la temporalidad y la indicialidad.

Abstract: In this article we explore the participation of Darwin, the beautiful sex impersonator, in the silent comedy "Augusto Annibal quer casar" (1923) by Brazilian director Luiz de Barros. The impersonator had great success performing on the stages of the movie theaters of Rio de Janeiro between 1914 and 1933, with the 1920s as the highlight, which led him to participate in comedy.  We seek to understand how the artist's presence in the film would have been based on research in periodicals, since that no copy of the film has survived, and to reflect how the cross-dresser, even with less screen time, was used as a highlight by the advertising of the comedy.
Resumo: Neste artigo exploramos a participação do transformista Darwin, o imitador do belo sexo, na comédia silenciosa Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923). O imitador fez grande sucesso se apresentando nos palcos dos cineteatros do Rio de Janeiro entre 1914 e 1933, tendo a década de 1920 como destaque, o que o levou a participar da comédia. Buscamos compreender como teria sido a presença do artista no filme a partir da pesquisa em periódicos, dado que nenhuma cópia da película sobreviveu e refletir como o transformista, ainda que com tempo de tela menor, foi utilizado como destaque pela publicidade da comédia. Palavras chave: Darwin, o imitador do belo sexo; Augusto Annibal quer casar; comédia silenciosa; Luiz de Barros; Rio de Janeiro. ___________ Darwin se casa por error: un transformista en el centro de la comedia Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923)

The research aims to think over about the overlaps between fiction and documentary in the film The Motorcycle Diaries (2004) by Walter Salles, using intermediality as method. We will use the intermedial phenomena proposed by Rajewsky (2012) as methodologi cal tools, thinking about intermedial transposition, combination of media and intermedial references. So, it's possible think over what kind of reading instruction is been triggered by the film, from the perspective proposed by Odin (2012): fictivizante or documentarizante. Our interest here is to think how literature transposed into film triggers such statements, relating the use of an open script to the reality of filming and also considering the influences between fiction and documentary related to road movie. We also seek to understand instructions that the film gives to emulate the photo and refer to documentary photography in three black and white sequences and using archival footage in the end credits.