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Esquilo (h. 525-456 a. C.) es el autor más antiguo del que conservamos tragedias completas. Nacido en Eleusis, en el Ática, escribió algo más de ochenta tragedias, de las cuales tan solo se han conservado siete. Fue también soldado en una época difícil en la que Atenas vivía bajo la amenaza de la invasión persa, y participó en algunos de los combates determinantes de las Guerras Médicas. Precisamente, Los persas pone en escena una de las célebres batallas en la que participó el propio poeta trágico: la de Salamina. Alejada de elementos mitológicos y de la tradición heroica helénica, el ardiente patriotismo que respira la obra no impide que Esquilo adopte cierta moderación. Su sensibilidad a la hora de abordar las terribles consecuencias de la guerra también le lleva a atenuar las diferencias entre helenos y «bárbaros», y a sentir piedad ante la desgracia.
«Esquilo buscaba deslumbrar, seducir a su público con la combinación de un pensamiento profundo, sublime, y de una forma en consonancia, que arrancara al espectador de la cotidianidad». Francisco Rodríguez Adrados
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Los persas - Esquilo
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Volumen original: Biblioteca Clásica Gredos, 97.
Asesor de la colección: Luis Unceta Gómez.
© del prólogo: Marta González González, 2022.
© de la traducción: Bernardo Perea Morales.
Esta traducción ha sido revisada para la presente edición.
© de esta edición: RBA Libros y Publicaciones, S.L.U., 2022.
Avda. Diagonal, 189 – 08018 Barcelona.
www.rbalibros.com
Primera edición en esta colección: junio de 2022.
RBA · GREDOS
REF.: GEBO621
ISBN: 978-84-249-4104-8
EL TALLER DEL LLIBRE · REALIZACIÓN DE LA VERSIÓN DIGITAL
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Todos los derechos reservados.
PRÓLOGO
por
MARTA GONZÁLEZ GONZÁLEZ
LOS PRIMEROS TRAGEDIÓGRAFOS Y LOS CONCURSOS TRÁGICOS
Al ser Esquilo el autor más antiguo del que conservamos tragedias completas, quizá no esté de más dedicar unas líneas, antes de adentrarnos en Los persas, a explicar el contexto de las representaciones trágicas. Voy a obviar el tema, en tiempos muy debatido, sobre el origen de la tragedia y voy únicamente a poner en situación al lector, advirtiéndole de que los antiguos griegos no leían las tragedias, sino que asistían a su representación, y que esta era una celebración política y religiosa, más que cultural en un sentido moderno.
En el marco de las fiestas dedicadas a Dioniso, las Grandes Dionisias, o Dionisias Urbanas, instituidas por Pisístrato en la segunda mitad del siglo VI a. C., se celebraron por primera vez los concursos trágicos. La tradición dice que fue Tespis el primero en representar una tragedia, en torno a 535-533 a. C. El nombre de Tespis dirá poco a la mayoría de los lectores actuales, sin embargo, está tan ligado a la historia del teatro que en la película de Joseph Leo Mankiewicz, All about Eve (estrenada en España como Eva al desnudo), de 1950, en la primera escena, cuando se está presentando la ceremonia de entrega de un reconocido premio teatral, el orador hace referencia explícita a Tespis y a la historia del teatro desde los tiempos en que este se separó del resto de miembros de un coro y comenzó un diálogo con ellos, «creando» así el género trágico. Según el Mármol de Paros (la famosa inscripción griega que recoge las fechas de los acontecimientos históricos y míticos fundamentales, datada en torno al año 264 a. C.), Tespis actuó y produjo una obra de teatro en la segunda mitad del siglo VI$$$a. C. Para los antiguos era el principal candidato a ser considerado «inventor» de la tragedia.
Otros autores como Quérilo, Prátinas y, sobre todo, Frínico, contemporáneos de Esquilo algo mayores que él, tienen también importancia y nos recuerdan que ni Esquilo ni la tragedia surgieron de la nada. Frínico, de hecho, compuso una obra titulada Fenicias sobre el tema de Salamina, como Los persas, en el 476 a. C., y con ella consiguió una victoria con Temístocles como corego. Aunque el término literalmente significa ‘director del coro’, corego era el nombre que se daba en Atenas al ciudadano acaudalado que se hacía cargo de los gastos asociados al equipamiento del coro: ensayos, vestuario, máscaras, música, utilería, etc. Desempeñar ese cargo era un enorme dispendio, pero también un honor, y suponía hacerse conocer y querer por el pueblo; los nombres de los coregos se recogían en inscripciones junto a los de los autores vencedores y sus obras. Pericles fue el corego de la obra Los persas de Esquilo. A los poetas y a los actores (en las tragedias más antiguas dos, luego tres) les pagaba la ciudad.
Fuera cual fuera el origen de la tragedia, quizá cantos corales dedicados a Dioniso, tal como hoy la conocemos es un género literario inseparable de Atenas y del siglo V a. C., es decir, de la Atenas democrática, y, si existió esa relación original con Dioniso, esta se mantuvo a través de la vinculación de las representaciones trágicas a los festivales conocidos como Grandes Dionisias, celebrados cada año en primavera. Los agónes, o competiciones dramáticas, se representaban en el teatro de Dioniso, en la ladera meridional de la Acrópolis. El tragediógrafo que quisiera participar en la competición debía presentar su propuesta ante el magistrado encargado (arconte), que, a su vez, tenía que nombrar a los coregos. En cada ocasión competían tres autores y a cada uno de ellos se le asignaba un día en el que tenían que representar tres tragedias y un drama de sátiros. Estos tres días dedicados a la tragedia iban precedidos por otro en el que competían coros que entonaban ditirambos y seguidos por uno más en el que se representaban cinco comedias. Aunque las obras no eran de gran extensión, los espectadores asistían a cuatro obras diarias durante tres días (en cuanto a tragedias y dramas de sátiros) y a cinco obras más en un solo día (en cuanto a comedias).
El proceso de elección del vencedor del concurso trágico era complejo. No tenemos datos seguros, pero podemos reconstruir de forma verosímil cómo se elegía al vencedor y merece la pena recordarlo porque es muy significativo en cuanto a la importancia que estas competiciones teatrales tenían en la Atenas clásica. Para empezar, se elegía a los jueces, que eran diez en representación de las diez tribus ciudadanas. Este detalle es importante como prueba de la idea, ampliamente aceptada, de que el género trágico estuvo íntimamente ligado a la democracia ateniense y alcanzó su esplendor al tiempo que esta, en los siglos V y IV a. C. Este jurado compuesto por representantes de las diez tribus ciudadanas es un ejemplo de ello. A finales del siglo VI a. C.
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