nacionalismo musical argentino

La canción Caballito criollo fue compuesta por Ugarte en 1928 sobre un poema de Belisario Roldán y estrenada en 1929 en la Sociedad Nacional de Música. Indudable alabanza al caballo valiente de la gesta patriótica sanmartiniana, algunos aspectos musicales denotan filiación con la canción de raíz española, lo que inscribe al compositor, paradójicamente, en la tradición de la canción de cámara argentina de tinte ‘nacionalista’. Caso paradigmático de controversia en la historia de la música argentina, se entrecruzan en la obra las positivas intenciones e ‘ideas’ nacionalistas de Ugarte, con sus raíces vascas y su impregnación de la música española. Este trabajo propone un análisis cultural y musical, repara en la repercusión de la obra en la prensa periódica y observa la influencia ejercida por instituciones educativas en su canonización.

Entre octubre de 1937 y marzo de 1938, el diario La Prensa, de la ciudad de Buenos Aires publicó partituras de músicos argentinos, algunos de ellos destacados en la época y otros que comenzaban su próspera carrera. En este trabajo de investigación, ahora convertido en libro, se han recopilado estas obras musicales, la mayoría de ellas vinculadas al nacionalismo musical argentino y se ha elaborado un estudio crítico intentando enmarcar el material musical con el contexto histórico y cultural de los años treinta en Argentina.

Datos editoriales: Música en La Prensa. Partituras de compositores argentinos publicadas en el periódico entre 1937 y 1938. Buenos Aires: Educa, 2017. ISBN: 978-987-620-343-2. Páginas 70.

El presente trabajo tuvo por objeto reunir, estudiar, interpretar y divulgar la obra para piano de Manuel Gómez Carrillo (1883-1968), como así también producir un material documental que además de catalogar su obra ponga de relieve las características del posicionamiento nacionalista del autor.

Resumen
El periódico Buenos Aires Musical, espacio de información y de crítica musical relevante para un amplio sector de lectores interesados por la actualidad de la música culta local e internacional, celebró en su edición del 2 de mayo de 1952 sus siete años de existencia con un número especial dedicado íntegramente a la música argentina. El propósito de esa entrega fue el de trazar un estado de situación de la producción local, un balance de logros y perspectivas, problemáticas y desafíos, verbalizados por un conjunto de compositores y críticos convocados para la ocasión. El presente trabajo analiza ese cuerpo textual, las líneas conceptuales que lo atraviesan en relación con el posicionamiento de los actores y el contexto histórico, ideológico y cultural en la Argentina de mediados del siglo XX. Se intenta así reconstituir el universo de lo que el discurso diseña como "música argentina", así como los debates que se suscitaron en torno de las músicas "nacionales", de los nuevos lenguajes y de los problemas de evaluación estética.
Palabras clave: prensa musical, música argentina, peronismo.

Buenos Aires Musical, 1952: concepts and debates over Argentine music, once again
Abstract
The newspaper Buenos Aires Musical, a space for information and musical critique relevant to a wide range of readers interested in local and international music, celebrated its seven years of existence with a special issue devoted entirely to Argentine music on May 2, 1952. The purpose of this edition was to assess local production and attempt to establish a balance of achievements and perspectives, problems and challenges, verbalized by a group of composers and critics called upon for the occasion. The present paper analyzes those texts through its main conceptual lines in relation to the positioning of musicians and the historical, ideological and cultural context of Argentina in the mid-twentieth century. The aims is thus to reconstuct the universe of what discourse understands by “Argentine music” as well as the debates concerning “national” musics, new languages and problems of aesthetic evaluation.
Keywords: Music press, Argentine music, Peronism.

Música e Investigación 27 (2019), 41-69. Buenos Aires, Instituto Nacional de Musicología. ISSN 0329-224X. Disponible on-line
Número completo en https://inmcv.cultura.gob.ar/noticia/musica-e-investigacion-27-2019/.

Tesis correspondiente al concierto de graduación de la Maestría en Interpretación de Música Latinoamericana del siglo XX, de la Universidad Nacional de Cuyo. Título: La construcción de un imaginario del noroeste argentino en la guitarra académica de mediados del siglo XX.

Conciso informe académico de avance, que da cuenta de la actividad realizada por un proyecto de investigación grupal vigente en el Departamento de Artes Musicales y Sonoras de la Universidad Nacional de las Artes, dentro de la programación científica 2015-2016. Se presentan los objetivos y alcances de la investigación –identificada con categoría "A" dentro del Sistema Nacional de Incentivos– y las perspectivas teórico-metodológicas generales con las que se desarrolla el trabajo. Asimismo, se ofrece en cinco apartados un resumen de las actividades académicas y artísticas realizadas por los integrantes (individual y grupalmente), en el periodo informado en el marco del presente proyecto. Como apéndice, se provee la edición crítica de una partitura vocal correspondiente al fundador del Conservatorio Nacional, el compositor Carlos López Buchardo.

Resumen En este trabajo me referiré a un conjunto de obras académicas tempranas de Astor Piazzolla (1921-1992), datadas entre 1943 y 1951 y encuadradas en el neoclasicismo, en las que se observan elementos del folclore musical argentino. El hecho de que Alberto Ginastera-con quien Piazzolla estudió entre 1940 y 1945-es aún hoy considerado en parte como un compositor nacionalista me ha llevado a indagar una eventual adscripción de Piazzolla al nacionalismo musical en algún momento de sus comienzos como compositor. Para estudiarlo voy a determinar cuál es el vínculo que estas obras pueden evidenciar con el nacionalismo. Para el análisis recurro a la teoría tópica, y en especial a su aplicación por parte de Melanie Plesch, quien la emplea para identificar el universo de tópicos que usan los compositores nacionalistas para establecer la "argentinidad" en sus composiciones. La importancia de establecer esa filiación es que nos permite luego proponer que estas obras fueron el antecedente que necesitaba Piazzolla para realizar el siguiente paso: la incorporación de material tanguístico, en vez de criollo, en sus obras académicas. Palabras claves: composiciones académicas de Piazzolla, nacionalismo musical, folclore musical argentino.

Este trabajo describe y analiza la participación de la soprano argen-tina Brígida Frías de López Buchardo en el medio radiofónico, como re-presentante de la canción de cámara argentina durante los años 30, en Buenos Aires. A partir de los metadiscursos gráficos se estudian dos casos que representan de un modo paradigmático un cambio en la construc-ción de su figura mediática. En primer lugar, se considera que sus audicio-nes en los inicios de radio El Mundo (1936) constituyen una estrategia ins-titucional para ligar los contenidos del medio a los de la cultura de elite. En segundo lugar, se analiza su participación en un show radiofónico de música en vivo transmitido por radio Splendid, en 1937, y la asimilación de su figura al movimiento folclórico, que estaba consolidándose.
Abstract:
This article describes and analyses the involvement of Argentine
soprano Brígida Frías de López Buchardo in radio broadcasting, during
the 30’s in Buenos Aires, as the representative performer of the natio-nalist song for voice and piano. Two paradigmatic cases are scrutinized
to reveal the change in the construction of her media figure operated by
the radio broadcast itself. The first case considers that her auditions at
El Mundo broadcasting (1936) constitute an institutional strategy to bind
its contents to those of the elite culture. The second one analyses her
participation at a live music show broadcasted by Splendid (1937), and the way this radio program assimilated her artistic development to the folk movement that was consolidating in those days.