Lubomír Dolezel

Tomando como marco teórico la pragmática literaria y tras delimitar los conceptos de ficción y de poética y los diferentes estilos de narrar, se aborda la investigación de la poética subyacente en esta novela, a través del análisis del narrador, los personajes, el espacio y el tiempo; descubriendo como su rasgo más característico una estructura de mundos interactuantes que configuran un espejo múltiple del pacto de ficción. / 

In the frame of Literary Pragmatics, this paper analyses the concepts of fiction, poetics and styles of narrating. Afterwards, it applies such concepts in order to discover the poetics lying under that novel, studying its narrator, characters, time and space; concluding with the presentation of a structure of interactive worlds which configures a multiple mirror of the fictional pact.

Tras exponer y desarrollar herramientas hermenéuticas basadas en la semántica ficcional de Lubomír Doležel y analizar las concepciones del tiempo desde los planteamientos de la filosofía, la ciencia, la sociedad y la literatura y el uso que se hace del mismo en la narrativa, se procede a desentrañar los mundos ficcionales y los paradigmas temporales que los configuran en la obra de tres escritores contemporáneos: los prestigiosos estadounidenses Ursula K. Le Guin y Kurt Vonnegut y el joven autor español Juan Gómez Bárcena, en cuyas novelas se hallan ejemplos de las concepciones del tiempo correspondientes al imaginario posmoderno.

Quando una storia inventata viene considerata una menzogna e quando invece assume un valore estetico? Se Emma Bovary e Anna Karenina non esistono, come possiamo emozionarci per i loro tragici destini? È possibile apprendere dai mondi di invenzione qualcosa di valido nel mondo reale? Con l’obiettivo di far luce su simili questioni, il libro propone una panoramica delle ricerche sulla fiction compiute in vari ambiti,  inserendole in un quadro organico. Sulle orme di Aristotele, secondo cui il dominio eletto della creazione letteraria è quello del possibile, uno dei più affascinanti e vitali filoni della narratologia contemporanea ha associato i mondi di invenzione ai mondi possibili teorizzati dai filosofi. Tali analisi hanno ridato linfa agli studi estetico-letterari offrendo nuovi strumenti per indagare anche forme di espressione multimediali e interattive, come la fiction ipertestuale e il videogioco.

http://www.carocci.it/index.php?option=com_carocci&task=schedalibro&Itemid=72&isbn=9788829011070

Proliferative Effects of Fiction. Mimicking Literature as a Principle Motivating Human Actions Based on the theory of fictional worlds we attempt to rehabilitate the mimetic conception of literature, though not of the reality-fiction continuum, which is sharply criticized with complete justification in the theory of fictional world. If we understand mimesis as the imitation of literature (not as the imitation of reality) then we can deduce a theory of fictional worlds from the long difficult-to-defend standpoint whereby literary works have radical autonomy. (Translated from Czech by Izabela Mroczek.)

El concepto de ficción como mundo posible cobra en la teoría literaria contemporánea una dimensión sin precedentes. Los trabajos de Linda Hutcheon, Lubomír Doležel o Thomas Pavel afianzan en la posmodernidad la caracterización de la mímesis como un heterocosmos imaginario a cuyos espacios ilocalizables sólo es posible acceder a través de los diferentes canales semióticos. En el caso de la literatura, es la palabra que abre la brecha entre la realidad y los diferentes mundos posibles de la escritura. Tal es el concepto de ficción presente en el relato “Finlandia” de Hernán Casciari (Mercedes, 1971), publicado en primera instancia en 2005 como fragmento de su blogonovela e incluido posteriormente en El pibe que arruinaba las fotos (2009). Heredero de la concepción poética de Borges, Cortázar o Aira, Casciari concibe la escritura como una creación de distopías trágicas, de universos paralelos autoficcionales, de realidades potenciales generadas merced a la phantasia del autor. El universo utópico de la imaginación se ve personificado en tal espacio ficcional por Finlandia, una región real que, sin embargo, en los límites utópicos de la escritura adquiere la condición de un no-espacio, de un mundo alternativo y paralelo, de un heterocosmos antiutópico vinculado a la potencia de ser de toda mímesis. En este trabajo nos aproximamos, pues, a la obra narrativa de Casciari a fin de analizar el concepto de ficción como mundo posible y asimismo la significación de “Finlandia” como antiutopía dentro del imaginario creado por el escritor argentino.

The concept of fiction as possible world charges in contemporary Literary theory an unprecedented dimension. Works by Linda Hutcheon, Lubomír Doležel or Thomas Pavel entrench the characterization of mimesis in the Postmodern period as an imaginary heterocosm, whose untraceable spaces can only be accessed through different semiotic channels. In the case of Literature, it is the word that opens the gap between the reality and the diverse possible worlds of the writing. This conceptualization of fiction is present in the short story “Finlandia” by Hernán Casciari (Mercedes, 1971), firstly published in 2005 as a fragment of his blognovel and later included in El pibe que arruinaba las fotos (2009). Heir to Borges, Cortazar or Aira poetical concept, Casciari conceives writing as a creation of tragic dystopias, autofictional parallel universes, potential realities generated by the author’s phantasia. Casciari’s utopian universe is personified by Finland in the fictional context, an actual region where however the utopian nature of writing gives it the non-space condition, as an alternative and parallel world and an antiutopian heterocosm linked to mimesis’ potentiality-for-being. Therefore, this paper approaches Casciari’s short story to analyse, on the one hand, the concept of fiction as possible world and, on the other, the significance of “Finland” as a dystopia within the imaginary created by the Argentine writer.