پدیدارشناسی فیلم النا دل ریو ترجمه سارا پورحسنی به کارگیری اکید و قاعده‌مند پدیدارشناسی در حوزه‌ی مطالعات فیلم، دستاوردی نسبتاً جدید است. کتاب خطاب چشم: پدیدارشناسی تجربه‌ی سینمایی (1992) نوشته‌ی ویویان سوبچاک در این زمینه اثری...
moreپدیدارشناسی فیلم
النا دل ریو
ترجمه سارا پورحسنی
به کارگیری اکید و قاعده‌مند پدیدارشناسی در حوزه‌ی مطالعات فیلم، دستاوردی نسبتاً جدید است. کتاب خطاب چشم: پدیدارشناسی تجربه‌ی سینمایی (1992) نوشته‌ی ویویان سوبچاک در این زمینه اثری پیشگامانه است، و به بررسی رابطه‌ی پدیدارشناسی اگزیستانسیالیستی موریس مرلوپونتی با جنبه‌های اصلی زیبایی‌شناسانه و نظری تجربه‌ی فیلم می‌پردازد. اثر سوبچاک برای رسیدن به این مقصود، ماهیت جبری و تقلیل‌گرای الگوهای مرسوم نظریه‌ی فیلم همچون رویکردهای روانکاوانه و مارکسیستی/ایده‌ئولوژیک را تشریح می‌کند. کتاب خطاب چشم با تأمل در فیلم، و ماهیت چندحسّی و بدن‌مند ادراک، بازگشت‌پذیری ادراک و بیان، و عملکردهای حسّی و فنّی آپاراتوس فیلم، با کمک نظریات پدیدارشناسانه‌ای چون بدن زیسته (که هم بر فیلم و هم تماشاگر صدق می‌کند)، از سویی در پی غلبه بر شی‌وارگی جنسی برخاسته از نظریه‌ی روانکاوانه‌ی فیلم، و از دیگر سو به دنبال چیره شدن بر رویکرد جسمانی‌سازی وجود در الگوی مارکسیستی است. پدیدارشناسیِ تجربه‌ی فیلم ، بر خلاف اصول جبرگرایانه‌ی ناخودآگاه روانکاوی، و مناسبات اجتماعی/سیاسیِ نظریه‌ی مارکسیستیِ بُت‌وارگی کالا ، بر گشودگیِ اساسی، و ماهیتِ ناتمامِ مدیومِ فیلم و تماشاگر تأکید می‌کند. پدیدارشناسی، به جای مناسبات غالب سوژه–ابژه‌ای در سایر شروح نظریِ تماشاگر و فیلم، هم فیلم و هم تماشاگر را به عنوان همواره از-پیش-در-جهان-حاضر ، و متقابلاً مستلزم و مشمول یکدیگر در نظر می‌گیرد.
"Film" By "Elena del Río" (Handbook of Phenomenological Aesthetics, Edited by Hans Rainer Sepp and Lester Embree, Springer,2010)
Sara Pourhassani (Persian Translation)
