Estructura Narrativa

El presente artículo pretende un acercamiento al estilo fílmico del cineasta Hong Sang-soo. El director surcoreano, nacido en Seúl en 1961 y con más de veinte películas en su trayectoria, ha llamado la atención desde sus inicios por su particular estilo y universo cinematográfico. Encuadrado dentro del nuevo cine coreano, Hong Sang-soo ha acumulado desde sus primeras obras prestigiosos galardones internacionales. A través del análisis de alguno de sus rasgos más característicos se pretende dilucidar cuáles son los principales elementos que definen su trabajo y hacen que este pueda ser diferenciado del de otros autores contemporáneos.

Analizamos la estructura narrativa del drama de J. B. Priestley "Time and the Conways" (1937) examinando su uso de las anacronías objetivas en relación a la estructura hermenéutica retrospectiva inherente a toda representación narrativa, que da lugar a una disjunción temporal que denominamos la "falacia narrativa".

English Abstract: An analysis of the narrative structure of J. B. Priesley's drama "Time and the Conways" (1937). The paper analyzes its use of objective anachronies in relation to the retrospective hermeneutic structure inherent in any narrative representation, which gives rise to a temporal disjunction we dub the "narrative fallacy".

Una breve introducción a los conceptos básicos de la narratología estructuralista, y a la estructura de la comunicación en la ficción narrativa. Este artículo también da algunas indicaciones sobre las direcciones tomadas por la narratología post-estructuralista.

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This is a brief introduction to the basic concepts of structuralist narratology and to the structure of communication in narrative fiction. The paper also provides some notions on the directions taken by post-structuralist narratology.

Note: Downloadable document is in Spanish.

La conferencia consiste en un análisis de la estructura narrativa de las novelas Gut gegen Nordwin y Alle sieben Wellen de Daniel Glattauer. El análisis se enfoca en el aspecto epistolar de la comunicación entre los personajes mediante el correo electrónico y cómo tal intercambio de mensajes puede considerarse como una Novela Epistolar Moderna.

Este trabajo presenta de modo sucinto una introducción a la narratología estructuralista clásica, que seguidamente se aplica al estudio de la narrativa experimental de Beckett en el libro "Samuel Beckett y la narración reflexiva". Se presentan los conceptos básicos de la estructura narrativa (tiempo, aspecto, voz, status, modo) definidos en relación a la estructura comunicativa de la ficción narrativa.

English Abstract: This paper presents a brief overview of the main notions of classical structuralist narratology, which will be applied to the study of Beckett's experimental narrative in the book "Samuel Beckett and Reflexive Narrative". The basic concepts of narrative structure (tense, aspect, voice, status and mood) are defined with respect to the communicative structure of narrative fiction.

En este trabajo se realiza un análisis teórico de la estructura y funcionamiento narrativo a partir del estudio de cuentos literarios. La estructura narrativa se realizar en dos niveles, el de la acción y el de la apelación, entendiendo por ésta el sistema que da cuenta de los dispositivos narrativos que procuran producir un efecto o reacción en el lector/espectador.

Este artículo supone una aproximación a la estructura bipartita de Grisel y Mirabella de Juan de Flores, a partir de los comentarios del explicit y de una serie de marcas discursivas que la confirman, tal como se muestra en la tradición impresa de la obra. Acto seguido, se desarrolla cada una de esas partes (el caso de Grisel y Mirabella, el pleito entre Torrellas y Brazaida y el amor y muerte del poeta misógino) y se establecen
sus tensiones semánticas, simetrías y contrastes estructurales y seguimiento o ruptura respecto al canon genérico. Se le dedica especial atención a la tercera sección, el repentino enamoramiento de Torrellas, que podría entenderse como un reflejo de la dualidad misógina y filógina de sus Coplas y el Razonamiento. En cualquier caso, la ambigüedad de la obra en cuanto a la cuestión femenina sólo puede encararse teniendo conjuntamente en cuenta la perspectiva del narrador y la de la destinataria de la misma.



This article intends to show the tripartite structure of Grisel y Mirabella by Juan de Flores, taking as starting points Flores's commentaries in the explicit of his work, as well as a series of discourse markers that support them, as it is shown in the tradition of the text on print. The case of Grisel and Mirabella, the trial of Torrellas and Brazaida, and the love and death of the misogynist poet are analysed in tem of their semantic relations, symmetries, contrasts, and similarities and differences regarding genre theory. Special attention is paid to the creation of a specific literary model for Torrellas's sudden infatuation, which could be understood as the misogynist/philogynist duality common to his Coplas and Razonamiento. In any case, the ambiguity of Flores's work with reference to the woman question can only be tackled from the perspective of both the narrator and the addressee herself.

Los casos clínicos son un género propio de las comunidades de profesionales de la salud que se basa en la experiencia clínica de uno o unos pocos pacientes. A diferencia de otros autores, consideramos que tienen una naturaleza principalmente narrativa y que, por lo tanto, se pueden caracterizar por una estructuración en los cinco apartados canónicos de la narración: situación inicial, nudo, (re)acción o evaluación, desenlace y situación final. Verificamos la presencia de estos componentes en un caso clínico prototípico del campo de la neurología, comparándolos con sus análogos en textos provenientes del género reconocidamente narrativo de los cuentos clínicos.

"Samuel Beckett y la Narración Reflexiva" es un estudio en profundidad de la escritura experimental de Beckett, en especial de la trilogía novelística "Molloy," "Malone Dies," y "The Unnamable", desde la perspectiva de la narratología estructuralista y las teorías estructuralistas sobre la enunciación. Resulta de allí no sólo una mejor comprensión de la técnica utilizada por Beckett para transmitir su peculiar visión de la realidad, sino también toda una nueva gama de significaciones en estos textos. En este capítulo examinamos la voz narrativa de "The Unnamable" ("El Innombrable") como la culminación del proceso de vaciado crítico de la narración homodiegética o en primera persona iniciado en las novelas anteriores de la trilogía.

English Abstract: "Samuel Beckett and Reflexive Narrative" is an in-depth study of Beckett's experimental writing, more specifically of the novelistic trilogy "Molloy," "Malone Dies" and "The Unnamable," from the standpoint of structuralist theories of narrative and of enunciation. An increased insight is thereby obtained into the technique used by Beckett to articulate his peculiar view of reality, and a new dimension of signification of these texts emerges. This chapter examines the use of narrative voice in "The Unnamable" as a culmination of the critical emptying out of homodiegetic or first-person narrative begun in the previous novels of the trilogy.

Comentamos algunos aspectos metaficcionales de la serie de películas 'Terminator', en particular las partes 2 y 3, en su relación con la lógica de la narratividad y con la dinámica de la retrospección anticipada. Se trata de una dimensión estructural esencial en toda narración fílmica, pero que se tematiza de modo especial en las películas que versan sobre conclusiones profetizadas, paradojas temporales y viajes en el tiempo.

English abstract: A commentary on some metafictional aspects of the 'Terminator' film series (esp. Parts 2 and 3) as they relate to the logic of narrativity and the dynamics of anticipated retrospection, a structural dimension essential to filmic narration generally, but foregrounded in films about foregone conclusions, temporal paradoxes and time travel.

Note: Downloadable document is in Spanish.

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"Samuel Beckett y la Narración Reflexiva" es un estudio en profundidad de la escritura experimental de Beckett, en especial de la trilogía novelística "Molloy," "Malone Dies," and "The Unnamable", desde la perspectiva de la narratología estructuralista y las teorías estructuralistas sobre la enunciación. Resulta de allí no sólo una mejor comprensión de la técnica utilizada por Beckett para transmitir su peculiar visión de la realidad, sino también toda una nueva gama de significaciones en estos textos. La escritura de Beckett se revela como una escritura reflexiva, que juega deliberadamente con las convenciones de la representación para trascenderlas y transformarlas. Su sentido se construye en gran medida mediante la desconstrucción paródica de los procedimientos narrativos tradicionales. La metodología estructural desarrollada para el análisis narrativo resulta así ser especialmente adecuada para enfrentarse a la escritura metaficcional de Beckett: debido a la extremada reflexividad de esta obra, el poder explicativo del método va más allá de lo que tradicionalmente se considerarían cuestiones formales, ya que la forma se ha tematizado, ha pasado a a ser el contenido mismo de la obra de Beckett, la base de su articulación narrativa. En este capítulo examinamos los movimientos narrativos de la trilogía (narración de acontecimientos y de palabras, descripción y comentario), con atención especial a la transformación a que se ven sometidas las categorías narrativas tradicionales, especialmente los nuevos usos de la temporalidad narrativa y del punto de vista.

English Abstract: "Samuel Beckett and Reflexive Narrative" is an in-depth study of Beckett's experimental writing, more specifically of the novelistic trilogy "Molloy," "Malone Dies" and "The Unnamable," from the standpoint of structuralist theories of narrative and of enunciation. An increased insight is thereby obtained into the technique used by Beckett to articulate his peculiar view of reality, and a new dimension of signification of these texts emerges. Beckett's writing is revealed as a reflexive writing, playing deliberately with the conventions of narrative representation in order to transcend and transform them. Its sense is largely built through the parodic deconstruction of traditional narrative procedures. The structural methodology deployed for narrative analysis is, then, most adequate to deal with Beckett's metafictional writing: because of the extreme reflexivity of these works, the explanatory power of this method extends beyond the traditionally formal aspects, given than form has become thematized and has become the subject matter of Beckett's writing, the basis of its narrative articulation. This chapter examines narrative movements of Beckett's trilogy with a special focus on the transformation undergone by traditional narrative categories, in particular the novel use of narrative time and of point of view.

"Técnicas de interpretación y creación literarias está concebido como un libro de carácter propedéutico, es decir, como una herramienta complementaria de las clases presenciales de la asignatura del mismo nombre que se imparte en el Grado en Lengua Española y Literaturas Hispánicas de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. En tanto que fuente auxiliar de consulta, ofrece al estudiante un conocimiento teórico indispensable para afrontar con un mínimo de rigor y destreza las actividades contempladas en el proyecto docente de la asignatura y que habrán de desarrollarse tanto dentro como fuera del aula. Estas tareas de ejercitamiento intelectual y creador se refieren fundamentalmente a la elaboración de composiciones literarias propias y al análisis e interpretación de textos de diferentes escritores.

El artículo (escrito en español) presenta una reflexión narratológica sobre la narración repetitiva, tratando cuestiones relativas al punto de vista, al tiempo narrativo y al papel de la retrospección en la estructuración narrativa en el relato y en el discurso narrativo, en el drama y en la narración cinematográfica — remontándose a las raíces de la discusión en la Poética de Aristóteles, y usando la película de animación HOODWINKED! como ejemplo central.

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This paper (written in Spanish) is a narratological reflection on repetitive narrative, dealing with matters of point of view, narrative time and the role of retrospection in narrative structuring in storytelling and narrative discourse, in drama and in film—going back to the discussion in Aristotle's 'Poetics' and using the animated feature film 'Hoodwinked!' as a case study.

"Acción, Relato, Discurso" es un tratado sistemático de narratología estructuralista. En este apartado proponemos una teoría del aspecto narrativo, en particular en sus dimensiones de frecuencia y permanencia, entendido como una dimensión estructural con entidad propia (a imagen del aspecto verbal, categoría gramatical distinta del tiempo verbal) que opera en este nivel intermedio de estructuración narrativa, el relato.

English abstract: "Action, Story, Discourse" is a systematic treatise of structuralist narratology. This section formulates a theory of narrative aspect, more specifically of the dimensions of frequency and permanence, understood as a distinct structural dimension of narrative (just as verbal aspect is a grammatical category different from tense) operative at this intermediate level of narrative structure, the story.

"Acción, Relato, Discurso" es un tratado sistemático de narratología estructuralista. En este apartado proponemos una teoría del aspecto narrativo, en particular en sus dimensiones de frecuencia y permanencia, entendido como una dimensión estructural con entidad propia (a imagen del aspecto verbal, categoría gramatical distinta del tiempo verbal) que opera en este nivel intermedio de estructuración narrativa, el relato.

English abstract:

Aspect in Narrative (Action, Story, Discourse, 2.3)

"Action, Story, Discourse" is a systematic treatise of structuralist narratology. This section formulates a theory of narrative aspect, more specifically of the dimensions of frequency and permanence, understood as a distinct structural dimension of narrative (just as verbal aspect is a grammatical category different from tense) operative at this intermediate level of narrative structure, the story.

Analizamos en este artículo, desde el punto de vista de la teoría de los marcos, las dimensiones metaficcionales y reflexivas de la novela de Ian McEwan 'Operación Dulce' ('Sweet Tooth', 2012), novela "con novelista" y ficción autogenerativa con una estructura narrativa paradójica y sorpresiva. Además de presentar una perspectiva original sobre la política de la literatura en la época de la Guerra Fría, 'Operación Dulce' tematiza de una manera interesante y estéticamente creativa algunas cuestiones problemáticas relativas a la imaginación novelesca y la escritura de ficción, en particular la proyección imaginativa del novelista en la creación de sus personajes.

English abstract: This paper is a frame-theory analysis of the metafictional and reflexive dimensions of Ian McEwan's novel 'Sweet Tooth' (2012), a 'novel-with-a-novelist' and a self-begetting fiction with a paradoxical and surprising narrrative structure. Besides its original perspective on the politics of literature in the Cold War era, 'Sweet Tooth' thematizes in an intriguing and aesthetically creative way some of the imaginative issues involved in fiction-writing, notably the novelist's imaginary projection into his characters.

Spanish abstract: Este trabajo expone una teoría semiótica de la comunicación literaria, examinando la estructura de la ficción narrativa en la interfaz de la narratología y de la pragmática literaria. Sienta los prolegómenos para el estudio de las estructuras discursivas de la narración tal como se llevará a cabo en la tercera sección de "Acción, Relato, Discurso", un tratado sistemático de narratología estructuralista. La primera sección del presente trabajo proporciona una introducción al concepto de pragmalingüística, y procede luego a examinar desde este punto de vista las cuestiones de la escritura, la interacción comunicativa, la ficcionalidad, la narración y el status narrativo. Destaca un análisis de la ficcionalidad desde el punto de vista de la teoría de los actos de habla. Termina este trabajo con un examen pragmalingüistico del concepto de literatura, de la comunicación literaria y sus efectos, y de la noción de géneros literarios.

English abstract: This paper develops a semiotic theory of literary communication, examining the structure of narrative fiction at the interface between narratology and literary pragmatics. It sets down the prolegomena for an examination of the discursive structures of narrative as developed in the third section of "Action, Story, Discourse", a systematic treatise in structuralist narratology. The first section of this paper provides an introduction to the notion of linguistic pragmatics, and then proceeds to examine from this standpoint the issues of writing, communicative interaction, fictionality, narration and narrative status. The paper develops an analysis of fictionality from the perspective of speech act theory, and ends with a pragmalinguistic examination of the concept of literature, of literary communication and effect, and of the notion of literary genres.

RESUMEN. En las narraciones orales, la información proposicional es solo una parte de lo que se comunica. Cuando el hablante explica una situación, elabora su discur-so estructurándolo y con frecuencia dejando huellas de su subjetividad a través del uso de marcadores. En este trabajo, hemos comparado tres tipos de narra-ciones orales en castellano, que se diferencian por dos rasgos: espontaneidad y emotividad. Se han segmentado las narraciones, se han identificado los principa-les marcadores del discurso y se han clasificado según la función predominante que manifiestan (proposicional, estructural o modal). El objetivo de la investi-gación es mostrar hasta qué punto la frecuencia, el tipo y las funciones de los marcadores del discurso varían según el grado de emotividad y el grado de espon-taneidad de la narración oral. ABSTRACT. Propositional information is only part of the meaning conveyed in oral narratives. While explaining a specific situation, speakers structure their discourse and often include subjective connotations by using some discourse markers. In this paper, we compare three types of Spanish oral narratives showing differences both in their degree of spontaneity and emotionality. The narratives were, in the first