Asburgo

Dallo studio delle relazioni che intercorrono fra i Gonzaga duchi di Mantova e la casata degli Asburgo attraverso la consultazione del carteggio fra le due corti, si individuano alcune lettere di inizio Seicento nelle quali l’imperatore Rodolfo II chiede con insistenza a Vincenzo I Gonzaga l’invio del disegno del giardino “posto sopra le volte”. Perché mai questo giardino - identificabile probabilmente con il giardino pensile di Palazzo Ducale - risulta di tale interesse per l’imperatore? L’indagine mossa a partire dai documenti contenuti nelle Banche dati Gonzaga digitali mette a fuoco le caratteristiche e le vicende del giardino pensile, spostandosi poi a Praga: qui il fruttuoso confronto con studiosi austriaci e cechi approfondisce il quadro delle opere che, in quel momento, si stanno portando avanti sul castello imperiale, chiarendo le ragioni dell’interesse di Rodolfo II nei confronti dell’architettura gonzaghesca, identificata come modello di riferimento.

La pluralità di voci e il dialogo tra le discipline letterarie, sto­ riche e storico­artistiche sono alla base di questo volume dedicato al fondamentale tema dei rapporti intrattenuti dalla Serenissima con l'impero asburgico, nel più ampio contesto del tardo Rinascimento europeo. Sulla scia di una consolidata tradizione di studi, lo scopo del libro è di percorrere alcuni filoni storiografici più promettenti, ampliando le prospettive d'indagine verso contesti culturali, geografici e artistici finora poco esplorati, in un'ottica globale. Il commercio a lunga distanza-conseguenza dell'espansione ma­ rittima della prima età moderna-, l'affermazione delle famiglie nobili di Terraferma in ambito locale ed europeo, la circolazione degli oggetti artistici attraverso i canali diplomatici, la fortuna della pittura veneziana per mezzo della stampa e del collezionismo, il ruolo svolto da Aretino nel gioco diplomatico­propagandistico italiano grazie al rapporto esclusivo tra Tiziano, Carlo V e Filippo II, sono alcuni dei temi affrontati dagli autori. Prendendo spunto da una giornata di studio interdisciplinare te nu tasi nel 2016 all'Università di Padova, sono qui pubblicati i con tributi di studiosi di generazioni diverse, alcuni dei quali impegnati nel Progetto Strategico European and Venetian Renaissance-EVERE, finanziato dallo stesso ateneo. Tiziano, Allegoria della Spagna che soccorre la Religione (particolare), 1572­1575, Madrid, Museo Nacional del Prado, inv. n. P430, tela, cm 168x168 P A U n i v e r s i t à d e g l i S t u d i d i P a d o v a Dipartimento dei Beni Culturali archeologia, storia dell'arte, del cinema e della musica Benedetta Crivelli è assegnista di ricerca in Storia economica presso l'Università Bocconi di Milano. Si è occupata di processi finanziari e scambi commerciali nell'area dell'impero spagnolo in età moderna, con particolare attenzione al ruolo delle comunità mercantili italiane stabilitesi nella penisola iberica. I suoi lavori sono stati pubblicati in riviste italiane e internazionali. É autrice della monografia Commercio e finan-za in un impero globale. Mercanti milanesi nella penisola Iberica (1570-1610) (Roma 2017). Sarah Ferrari ha conseguito il dottorato di ricerca in Storia dell'arte presso l'Università degli Studi di Padova nel 2014, con una tesi dedicata alla complessa congiuntura culturale ve­ neziana negli anni di Giorgione, ed in particolare alla fortuna del paesaggio. Nel 2016 ha pubblicato il volume "Una luce per la natura". Studi su Giorgione. Nei suoi contributi si è occupata anche di fortuna dell'antico e vicende del collezionismo euro­ peo. MarSel GroSSo è assegnista di ricerca in Storia dell'arte mo­ derna presso l'Università di Padova. Si è occupato di pittura veneta del Cinquecento e in particolare di Tiziano, del quale ha ricostruito la fortuna critica nell'Italia meridionale, e in seguito di Vasari, Battista Franco e Tintoretto. Tra le sue pubblicazioni, Per la fama di Tiziano nella cultura artistica dell'Italia spagnola. Da Milano al viceregno (Udine 2010) e con Gianmario Guidarel­ li, Tintoretto e l'architettura (Venezia 2018).

Fine ottobre 1592. Paolo Paruta – letterato e uomo politico veneziano – giunge a Roma nella veste di ambasciatore ordinario della Serenissima Signoria. In Francia, dove si è nel pieno della fase finale delle guerre civili di religione, Enrico di Borbone, re di Navarra – erede legittimo al trono – sta combattendo contro la Lega cattolica, alleata con la Spagna, per conquistare il suo regno. Enrico è pronto a convertirsi al cattolicesimo e ad abiurare il calvinismo, atto, questo, che gli consentirebbe di essere riconosciuto sovrano da tutti i francesi. Il passo di Navarra non sarebbe comunque valido senza la ribenedizione pontificia, necessaria a liberare il re dalla scomunica che gli era stata inflitta nel 1585.
A Paruta quindi spetta il compito di convincere papa Clemente VIII ad assolvere il Bearnese – com’era altrimenti chiamato il Borbone - dalla propria colpa, in modo tale che la Francia, ricompattata sotto la guida di un unico capo, possa ritornare a svolgere in Europa – e soprattutto in Italia –, una funzione di bilanciamento nei confronti della potenza spagnola. Un simile obbiettivo, del resto, la Repubblica di Venezia l'aveva perseguito sin dall’inizio dei torbidi francesi, e sempre con grande coerenza, sia applaudendo alla strage della notte di San Bartolomeo sia riconoscendo, nel 1589 – prima fra le nazioni cattoliche –, Enrico di Navarra nuovo re di Francia.
L’ambasciatore veneziano a Roma seppe conquistarsi la stima del pontefice e di altre influenti personalità della Curia, tant’è vero che, in merito alle vicende d’oltralpe, il suo parere fu tra i più ascoltati. E, nel 1595, allorchè papa Aldobrandini decise di concedere al Borbone il perdono della Sede Apostolica, Paruta su richiesta dello stesso Clemente VIII, intervenne direttamente nelle trattative tra i delegati regi e i rappresentanti pontifici. Riuscendo nell’impresa di mettere tutti d’accordo, riguardo alle condizioni che il re avrebbe dovuto soddisfare, al fine di veder confermata dal Santo Padre la propria assoluzione dalla scomunica maggiore, che aveva ottenuto il 25 luglio 1593 nella chiesa di Saint Denis quando, al cospetto del clero francese, rinnegò il credo calvinista per abbracciare la religione cattolica.

The essay examines the government of Francisco de Benavides de la Cueva, count of Santo Stefano, viceroy of Sicily during the years following the War of Messina (1678-1687). In particular, the author underlines a specific aspect of his rule: the consensus build-ing, through a closer link between the Crown and the lords; this link was strenghtened thanks to the defense of the importance of the Parliament in the institutional dynamics. In this way, the count of Santo Stefano reasserted the political importance of the ancient no-bility, which, left out from the major tribunals after the filipina re-form in 1569, had in the Parliament his most important institutional stronghold.

La ricerca si propone di individuare connessioni politiche o sociali tra la coppia elettrice di Baviera, nelle persone di Ferdinando Maria di Wittelsbach e di Enrichetta Adelaide di Savoia, gli ordini cavallereschi, in particolare l'Ordine teutonico e l'Ordine di Malta e la famiglia patrizia dei Lippomano di Venezia, in un periodo compreso tra il 1580 e il 1680.
Oltre a presentare un contesto artistico sul barocco - in particolare veneto - una breve storia dell'Ordine di Malta e dell'Ordine teutonico e un'analisi delle attività politiche della famiglia Asburgo e della coppia elettrice di Baviera, presenterà anche una descrizione di Villa Lippomano a S. Nicolò di Monticella, a Conegliano, presso Treviso e degli affreschi contenuti all'interno. Si propone un'ipotesi sull'autore degli affreschi, che era stato ingaggiato presso la corte bavarese .

An interesting painting has recently re-emerged from the historical collections of Modena, the Portrait of Archduke Ferdinando Carlo Vittorio d'Austria d'Este, recognized by the writer as a work by Luigi Manzini (Modena, 1805 - 1866)1. More precisely, the painting, which changed ownership only once before reaching the Ossimoro Art Gallery in Spilamberto (Modena), originally belonged to the furnishings of the palace of the Marquises Molza of Modena. The provenance of the painting, depicting the brother of the last Duke of Modena, Francesco V, from this prestigious picture gallery long since lost is well explained by the proximity of the Molzas to the Austro-Este family. The biographical story of Archduke Ferdinand Carlo Vittorio d'Austria Este (Modena, 20 July 1821 - Brno, Moravia, 15 December 1849) - sometimes mentioned in historiography as Ferdinando junior to distinguish him from his uncle Archduke Ferdinando Carlo senior (1781-1849) - she is surrounded by a pathetically romantic aura. During the stay of his regiment in Brno, visiting the military hospitals where his soldiers affected by epidemics were hospitalized, the archduke contracted typhoid fever; he died at the age of twenty-eight, leaving an only five-month-old daughter, Maria Teresa Enrichetta, princess who, as the future wife of Ludwig III of Bavaria, was from December 1912 to 1918 the last queen of Bavaria. After Adeodato Malatesta, Luigi Manzini is the most prolific artist of the Modenese Restoration, author of many altarpieces as well as wall decorations in noble city residences and in the Duke's Palace itself.
E’ recentemente riemerso dalle collezioni storiche modenesi un interessante dipinto, il Ritratto dell'arciduca Ferdinando Carlo Vittorio d'Austria d'Este, riconosciuto da chi scrive come opera di Luigi Manzini (Modena, 1805 - 1866)1. Più precisamente, il dipinto, che ha avuto un solo passaggio di proprietà prima di giungere alla Galleria d’arte Ossimoro di Spilamberto (Modena), apparteneva in origine all’arredo del palazzo dei marchesi Molza di Modena. La provenienza del dipinto, raffigurante il fratello dell’ultimo duca di Modena Francesco V, da questa prestigiosa quadreria andata da tempo dispersa ben si spiega con la vicinanza dei Molza alla Casa austro-estense. La vicenda biografica dell’arciduca Ferdinando Carlo Vittorio d'Austria Este (Modena, 20 luglio 1821 – Brno, Moravia, 15 dicembre 1849) - talora citato nella storiografia come Ferdinando junior per distinguerlo dallo zio arciduca Ferdinando Carlo senior (1781-1849) - è circondata da un’aura pateticamente romantica. Durante la permanenza del suo reggimento a Brno, visitando gli ospedali militari dove erano ricoverati i suoi soldati colpiti da epidemie, l’arciduca contrasse una febbre tifoidea; morì a ventotto anni, lasciando un’unica figlia di cinque mesi, Maria Teresa Enrichetta, principessa che, come futura moglie di Ludovico III di Baviera, sarà dal dicembre del 1912 al 1918 l’ultima regina di Baviera. Dopo Adeodato Malatesta, Luigi Manzini è l'artista più fecondo della Restaurazione modenese, autore di tante pale d'altare come di decorazioni parietali in nobili residenze cittadine e nello stesso Palazzo Ducale. In tempi recenti è stato poi oggetto di una più attenta riconsiderazione, specie per la sua ritrattistica, che compone una vera “galleria” di dame, possidenti, aristocratici. Nel folto catalogo dei suoi saggi ritrattistici, il ritratto dell'arciduca esemplifica la cifra di stile migliore. Gli elementi di stile rimandano all'alunnato nell'Accademia Atestina di Belle Arti di Modena, presso Geminiano Vincenzi che aveva elaborato una versione di pittura neoclassica plasticamente "statuaria". Una cifra che l'allievo Manzini, come in questo dipinto, sa rivitalizzare con un'intonazione partecipe e intimistica, di romantica atmosfera biedermeier.

Dallo studio delle relazioni che intercorrono fra i Gonzaga duchi di Mantova e la casata degli Asburgo attraverso la consultazione del carteggio fra le due corti, si individuano alcune lettere di inizio Seicento nelle quali l’imperatore Rodolfo II chiede con insistenza a Vincenzo I Gonzaga l’invio del disegno del giardino “posto sopra le volte”. Perché mai questo giardino - identificabile probabilmente con il giardino pensile di Palazzo Ducale - risulta di tale interesse per l’imperatore? L’indagine mossa a partire dai documenti contenuti nelle Banche dati Gonzaga digitali mette a fuoco le caratteristiche e le vicende del giardino pensile, spostandosi poi a Praga: qui il fruttuoso confronto con studiosi austriaci e cechi approfondisce il quadro delle opere che, in quel momento, si stanno portando avanti sul castello imperiale, chiarendo le ragioni dell’interesse di Rodolfo II nei confronti dell’architettura gonzaghesca, identificata come modello di riferimento.

The paper deals with the subterranean structures of Lodi Castle.
The remains of the castle are placed in the historic centre of Lodi (Lombardy, Northern Italy).
The paper describes origins, courses, characteristics, and changes of Lodi Castle from the 13th to the 21st Century.
Language: English.
AncientPlanet, volume 5 (2013), pp. 104-121. Published in Patras.
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L’articolo descrive le strutture sotterranee del Castello di Lodi.
I resti della fortificazione sono situati nel centro storico di Lodi (Lombardia).
Il testo descrive origini, vicende, caratteristiche e trasformazioni del castello lodigiano dal XIII al XXI secolo.
Lingua: inglese.
«AncientPlanet», Patrasso, AncientPlanet, II, 2013, 5, pp. 104-121.
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