Arte Neoclássica

La revolución francesa, aniquiló al Antiguo Régimen, dando paso a un nuevo orden donde la burguesía logró su ascenso al poder político, pero en esta lucha libertaria contra los privilegios nobiliarios, una serie de actores y principios ideológicos se entremezclaron, como resultado de la intensa agitación propia del Siglo de las Luces. Los revolucionarios franceses se apropiaron de los ideales artísticos y estéticos que el arte neoclásico proponía: heroicidad, sobriedad republicana, simpleza, belleza, grandiosidad y sobre todo un nuevo renacer, el comienzo de un orden social más justo e igualitario para todos, estos últimos ideales eran ya pregonados por la orden francmasónica que aparece de manera formal en 1717 y que al interior de su organización proponía los mismos principios que la corriente neoclásica y ambas se encontrarán en algunas ocasiones de manera contradictoria en la lucha revolucionaria. El trabajo realiza un análisis de la relación y participación que tuvo la francmasonería y su vínculo con el neoclasicismo, en el imaginario e ideales de la Revolución Francesa, dilucidando como las conexiones difusas o abiertas entre estos elementos llevó a consolidar los ideales que pregonaba el movimiento revolucionario.

L'articolo indaga e presenta le fonti documentarie che sottendono alla commissione ed esecuzione del ciclo pittorico dipinto da Luigi Ademollo nelle sale della Reggia di Pitti: la sala dell'Arca e la sala della Musica. L'articolo chiarisce gli aspetti relativi alla decisione del programma iconografico e al cambio di gusto con l'avvicendamento dal potere napoleonico a quello asburgico, all'indomani della Restaurazione e del Congresso di Vienna.

The article points out the documentary sources underlying the commission and execution of the pictorial neoclassic cycle painted by Luigi Ademollo in the rooms of the Pitti Palace: the Ark room and the Music room. The article shows the iconographic program change that occurred when the Napoleonic power passed to the Habsburg one, in the aftermath of the Restoration and the Congress of Vienna.

O presente trabalho aborda questões referentes às modificações dos critérios
artísticos nos Salões de Arte da Prefeitura de Belo Horizonte focando no debate ocorrido na
década de 1950 sobre as duas categorias de premiação: Arte Neoclássica e Moderna. A proposta é
a (re)condução destas obras ao primeiro plano de análise, contrariando a tendência comum da
atual historiografia de arte mineira em valorizar explicações de determinação “política” ou
“social” em detrimento a análise de obras específicas. A revisão deste quadro visa apreender a
imagem visual em sua totalidade, em sua capacidade de desdobramento em vários níveis de
percepção por meio da inclusão dos conceitos relativos à “função”, “destinação” e “problema
artístico” no termo inicial de “autenticidade”