Arles

mai 2021. Cette étude est en trois volumes : I : texte  / II annexes, dont  index des noms propres  / III  cartes, généalogies, illustrations.
English summary : Hugh the Black (890-952)... One of the first Burgundy dukes. On office in three different countries at the same time...  Really ?  What do tell the primary sources to us ?
  Like Peter Pan in Kensington Gardens, Count Hugh looses, in the following pages, his own shade, and this allows a new historical figure to appear.

Il manoscritto R è l'unico che ha conservato il canzoniere di Guilhem Olivier d'Arles. Le prime sette poesie trascritte riguardano il tema della fin'amor, la sua definizione, il comportamento dell'amante e dell'amato, nonché i rapporti tra il marito, la moglie e il suo amico. I testi sono brevi, di solito composti da una singola strofa, ma sono interessanti sia per il particolare ambito che li contiene, un canzoniere formato in gran parte da coblas, sia perché sono il prodotto di un poeta che fu uno dei leader più importanti della breve stagione comunale di Arles. Presentiamo qui l'edizione critica di questi testi. ABSTRACT: The R manuscript is the only one that has kept the songbook of Guilhem Olivier d'Arles. The first seven transcribed poems involve the issue of fin'amor, its definition, the lover and the beloved behavior and the relationship between the husband, the wife and her lover. The texts are short, usually composed of a single verse, but they are interesting both to the particular context that contains them, a songbook formed largely by coblas, either because they are the product of a poet who was one of the most important leaders of the short Arles municipal season. We present here the critical edition of these texts. PAROLE-CHIAVE:Poesia provenzale, Trovatori, Ecdotica, Guilhem Olivier D'Arles.

Lien vers les documents annexes et images : https://www.academia.edu/41519674/Lautel-cippe_de_Saint-Marcel-de-_Careiret_gen%C3%A8se_dune_st%C3%A8le_m%C3%A9rovingienne._Partie_II_annexes  ----------

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version révisée décembre 2021
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english abstract : a great and epic page of the History of Merovingian Francia during the VI th century, entirely extracted from the analysis of a single forgotten stone.

The making of the identity of new emerging powers in the Mediterranean between the 11th and 13th centuries is a fascinating topic. In this context, it is especially relevant the public display of Hercules in a series of artworks in cities related to the journey of the Greek hero to Hesperia. These depictions encompass many aspects -sacred and profane- of his medieval legend: Hercules as a model of strength for the Christian ruler, Hercules the mythical founder of cities, and Hercules the wandering hero. An accurate analysis of each case will allow us to evaluate the importance of Hercules in building an identity for the rising powers in the Mediterranean and, ultimately, the usefulness of these myths in helping them invent a new past.

Ce document regroupe des articles de la Gallia Christiana Novissima-Arles sous forme digitale requêtable, et annotée.
Initialement limité à des articles ayant déjà été numérisés pour d'autres projets, il a vocation à évoluer vers une édition complète.

À ce jour, seul l’épiscopat de Manassès est complet.

Description des aménagements hydrauliques médiévaux d'Arles et de leur règlementation à  partir de la confrontation des données des textes et du terrain: archéologie, statuts d'Arles, actes de la pratique, prix faits, écrits de Bertran Boysset, mesureur borneur juré d'Arles (fin XIVe-début XVe siècle)

Abstract art  does not attempt to represent  but uses shapes and colours  to achieve an effect. It is the case of the twisted aluminium monument, designed by the architect Frank Gehry, which towers 56 meters above the city of Arles in the south of France.

Article qui propose une lecture de quelques directions artistiques prises par le médium photographique contemporain et ses liens directs avec les technologies actuelles.

En posant la question « Où va la photographie ? », on s'intéresse à la fois à la photographie en tant qu'oeuvre, résultat d'une ou plusieurs prises de vues, et à la fois à son support, sa matérialité, sa technique. Où va la photographie en tant qu'oeuvre d'art ? Comment évolue la technique photographique depuis l'avènement du numérique ?

L’origine des pierres dans lesquelles ont ete sculptes les sarcophages est un indice important qui, accompagnant l’analyse stylistique, peut preciser l’atelier qui les a produits. Les analyses entreprises a Arles sur des sarcophages paiens ont confirme que certaines pieces etaient produites en Grece (marbre pentelique), d’autre en Italie (marbre de Carrare). Le marbre de Proconnese semble avoir ete utilise pour des pieces importees, mais egalement par les ateliers locaux. Tres eclairante aussi est l’analyse d’une cuve, en marbre de Saint-Beat. A Vienne les analyses pratiquees concernaient des sarcophages paleochretiens du IVe et Ve siecle. Les resultats ont montre que certains sarcophages etaient fabriques en marbre de Proconnese, d’autres en Carrare, mais egalement deux en pentelique.

A história do papado na Alta Idade Média vem sendo revisitada e reescrita pelas pesquisas históricas recentes. Em lugar do destaque às grandes figuras que teriam preparado o caminho "gregoriano" dos séculos seguintes, os pesquisadores vêm mostrando as nuances, contradições e as particularidades relativas aos sucessivos bispos romanos frente a outros bispos-por vezes rivais-, aristocratas e monarcas dos reinos "bárbaros". Neste artigo discutimos as relações estabelecidas entre Roma e a sede de Arles entre a primeira metade do século V e meados do século VI, a partir das referências sociológicas de Bourdieu, bem como das relações entre o centro romano e a periferia de Arles. Palavras-chave: episcopado, Bourdieu, centro-periferia Abstract : The history of the papacy in the Early Middle Ages has been revisited and rewritten by recent historical research. Instead of highlighting the great figures who presumably have prepared the "Gregorian" path of later centuries, researchers have shown the nuances, contradictions, and peculiarities related to successive Roman bishops against other bishops-sometimes rivals-aristocrats and monarchs of the "barbarian" kingdoms. In this article we discuss the relations established between Rome and the see of Arles between the first half of the 5th century and the middle of the 6th century, based on the sociological references of Bourdieu, as well as the relations between the Roman center and the Arlesian periphery.

Je ne m'appesantirai pas trop sur l'ensemble du programme ni ne rentrerai dans trop de détails sur celui-ci, le site web des Rencontres est là pour cela. Je ferai plutôt un survol explicatif et espérons-le utile pour mieux comprendre le contexte de ces Rencontres et la signification des choix opérés. Pour plus de détails in situ, j'encadrerai encore cette année mon stage annuel de 3 jours durant la semaine d'ouverture : Ce lien vous permettra de cliquer sur la chèvre, bouquetin ou chamois, l'emblème de ces 40ième Rencontres de la Photographie. Les divers légumes et fruits des années précédentes sous la direction bicéphale des deux François–François Barré président et François Hébel directeur artistique chargé de ce 40ième anniversaire–se sont vus remplacés l'année dernière par le paon de Christian Lacroix, et cette année par la chèvre…de monsieur Seguin, sans doute, étant donnée la proximité du moulin de Daudet, … je suppose. Inspiré par la tête d'affiche de cette année, je me propose donc de broutiller çà et là dans l'annonce du programme de cette année et de ruminer quelques pensées alimentées par 22 ans de pratique des Rencontres. Hé oui, déjà ! L'année est aux célébrations et pas des moindres : Robert Delpire, Willy Ronis, Lucien Clergue, Jean-Claude Lemagny, Eugene Richards, Duane Michals, et les Rencontres elles-mêmes nées en 1970 et fêtant non seulement leur quarantième anniversaire mais une longévité et une santé inégalées dans l'histoire des festivals photographiques. En préalable au développement des points énumérés ci-dessus, je vais m'arrêter sur deux ou trois