El Periplo Sustentable
E-ISSN: 1870-9036
periplo_sustentable@yahoo.com.mx
Universidad Autónoma del Estado de México
México
Rico Mansard, Luisa Fernanda
El museo en busca de los turistas
El Periplo Sustentable, núm. 14, julio, 2008, pp. 27-44
Universidad Autónoma del Estado de México
Toluca, México
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=193420870003
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EL PERIPLO SUSTENTABLE
No. 14 Julio 2008
El museo en busca
de los turistas
Luisa Fernanda Rico Mansard
RESUMEN
El presente trabajo se divide en tres partes: consideraciones, reflexiones y
propuestas,teniendocomoobjetivofundamentalelpotenciarelusoturístico
de los museos en México a partir de la revalorización de los objetos en el
ámbitomuseal,delacercamientoalmuseomásalládesuentornoinmediato
y, sobre todo, con la apreciación del turista, no como integrante del gran
público,sinocomopúblicometa.Bajoestaópticasesugierelamuseología
turística como un campo de análisis específico y su aplicación práctica en
beneficiodelturista.Separtedelasideasdealteridad,lolocal,loglobaly
lo glocal como elemento atractor de turistas y se proponen diez acciones
operativasparaalcanzarestospropósitos.
PALABRAS CLAVE
Trinomio:museo-turista-mediador,visitamuseo-turística,museología
turística
PP. 27 - 44 / UAEM / ISSN: 1870-9036
EL PERIPLO SUSTENTABLE
No. 14 Julio 2008
El museo en busca
de los turistas
Luisa Fernanda Rico Mansard
ABSTRACT
Thisessayisdividedintothreeparts:considerations,reflectionsandproposals,
takingastheprincipalobjectivetopromotetheuseofthetouristmuseums
in México from the beyond of revaluation of the objects in the museum
field, and, about all, with the appreciation of the tourist, not as a member
orthegeneralpublic,butasatargetaudience.Inthisperspectivesuggest
museologytourismasafieldanalysisofspecificandpracticalapplicationfor
thebenefitoftourists.Itstarsfromtheideasofotherness,thelocal,theglobal
and the glocal as an attractor of the tourists and proposes ten operational
actionstoachievethesepurposes.
KEY WORDS
Trinomial:museum-tourist-mediator,visitmuseum-tourism,tourist
museology.
PP. 27 - 44 / UAEM / ISSN: 1870-9036
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No. 14 Julio 2008
PUNTOS DE PARTIDA
El propósito de este trabajo es el de destacar la necesidad de fomentar el
usoturísticodenuestrosmuseos,paralocualsesugiereconstruir,dentrode
losestudiosmuseológicos,unapartadoespecialdedicadoalosturistas.Una
museologíaturísticacomocampodeestudioespecífico–deutilidad,tanto
para profesionales de museos, como para turismólogos y administradores
turísticos-, que aborde las necesidades y expectativas de los viajeros
nacionaleseinternacionales,afindeintegrarlasdistintasofertasmuseales
a diferentes programas de turismo cultural, así como a otros programas
turísticosalternativos(Bote,2002;Zamorano,2002;Ávila,2007).
EsteanálisisformapartedelaLíneadeInvestigación:Implicacionessociales
y ambientales del Aprovechamiento turístico de Bienes patrimoniales, que
se desarrolla en la Escuela de Turismo de la Universidad Intercontinental.
Tiene como antecedentes teóricos, entre otros: “Propuesta metodológica
Luisa Fernanda Rico
Mansard
Doctora en Historia.
(etnografíaturística)paraelestudiointerdisciplinariodelaexperienciaturística
en espacios culturales” (Rico, Alucema, 2006), “La experiencia turística en
espaciosculturales”(Rico,Alucema,2008)y“MuseologíayTurismoCulturalen
México”(Rico,2007).Laperspectivahistóricadelarelaciónmuseo–turismo
Docente de las materias:
Patrimonio y uso turístico
del patrimonio, Universidad
Intercontinental, Escuela de
Turismo.
en nuestro país, se trabajó en “Patrimonio Cultural, Museos y Turismo en
Línea de Investigación:
implicaciones sociales
y ambientales del
aprovechamiento turístico de
bienes patrimoniales.
varias técnicas: entrevistas, cuestionarios, análisis de recorridos, poder de
e-mail:
r.mansard@hotmail.com
lrico@uic.edu.mx
lfrico@universum.unam.mx
demilmuseosanivelnacionalydadoquelosmuseossonparaelviajeroun
México.Trayectoriasyencuentros”(Rico,2006).Enlapráctica,sehanhecho
variosestudiosteórico-prácticosdeenfoquecuantitativoycualitativo,entre
otros,enPalacioNacionaldelaciudaddeMéxicoenlosquesehanincluido
atraccióndelosmuralesdeDiegoRivera,etc..
EnvirtuddequeMéxicoposeeunricopatrimonioculturalubicadoenmás
‘espaciodeencuentroconeldestinoturístico’,conestosestudiosseintenta
potenciar sus colecciones y sus actividades para volverlas en atractores
turísticos.
Rico-Mansard, L. F.
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Éstenoesunanálisisacabado,sinoqueconstituyeunaseriedereflexionesen
tornoaltrinomio:museo-turista-mediador.Es,sobretodo,unainvitaciónpara
realizaraportacionesdesdedistintasperspectivasydisciplinasquepermitan
elcrucedesaberesypropicienunentramadointerdisciplinarioqueconduzca
anuestrameta(CastilloyM.Lozano,2006).
Lapresentaciónsedivideentresapartados.Elprimero,CONSIDERACIONES,
destacalafunciónsocialdelobjetoydelobjetomusealizado;ladimensión
comunicativa del museo y la conveniencia de distinguir al turista como
una audiencia específica. El segundo, REFLEXIONES, sugiere una forma de
analizar al turista partiendo de tipologías museales y turísticas; el tercero,
PROPUESTAS, pone énfasis en la perspectiva patrimonial por destacar en
nuestrosmuseosafindeponderarlosvaloresglocalesdetodacomunidady
plantea10sugerenciasparamejorarelusoturísticodenuestrosmuseos.
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CONSIDERACIONES
1.Elobjetoenelentornomuseal.
UNO DE LOS ESPACIOS FÍSICOS EN QUE SE GUARDA Y SE COMUNICA EL PATRIMONIO TANGIBLE
HEREDADOES,SINLUGARADUDAS,ELMUSEO.
DE HECHO, PODEMOS AFIRMAR QUE EXISTE UNA RELACIÓN DIRECTA ENTRE EL PROCESO DE
MUSEALIZACIÓNYELDEPATRIMONIALIZACIÓNSOCIALDEBIENESCULTURALES.
Enelmomentoenqueunapiezadejadedesempeñarsusfuncionesoriginalesyserevalorizapara
serpreservadaparalaposteridad,empiezaaadquirirunvaloragregadoespecial,mismoqueva
creciendo,tantoconelpasodeltiempo,comoporsuaceptaciónsocial(Bazin,1969;Ballart,1997;
BallartyJuan-Treserras,2001).
Laresignificacióndelobjetomusealizadoleotorgaunplusvalormuyespecial,avaladoporuna
instituciónculturaldefuertearraigoyreconocimientosocialanivelinternacional,elmuseo.Hay
dosmanerasbásicasdeacercamientoaestosobjetos:
Porsuvalorcomodocumento,destacándoloindividualmenteporsuoriginalidad,singularidad,
unicidad,etc.,o
Porsuvalorcomoculturamaterial,intentandoofrecerelcontextoenqueseprodujoylosvalores
socialesqueentraronenjuegoparasuelaboración(García,1988).
Al estar integrado al museo, podemos mirarlo también como elemento de un producto
museográficoespecífico.Elobjetoseconvierteenpiezasustantivaparacomprendereldiscurso
expositivo,yaquehasidorescatado,revalorizadoyreinterpretadoenuncontextomuseal,para
suapreciaciónpública.Aquíhayqueincluirtambiénalosequipamientoscientíficos,materiales
uobrasdeartecreadosexpresamenteparaundiseñomuseográfico.Elcarecerdelapátinadel
tiemponodesmeritasuvalory,sinembargo,hayquedestacarlosporsuintencionalidadinicial
y su función dentro de la concepción museográfica. Su valor científico, estético o social, o la
combinacióndeéstos,puedenserensímismosmuyatractivos.
Rico-Mansard, L. F.
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Vistosdemaneratradicional,losmuseossonsólorepositorios,bodegas,escaparates,lugaresde
culto“alamemoriayelolvido”(Morales,1996:Alonso,1999);acervosenmanosdealgunoscuriosos
ycuidadores,quecarecendesignificadoparabuenapartedelasociedad.Contodoyellonohay
quedescartarqueestosthesaurussiguenteniendohastalafechaunencantoespecial.Muchos
turistas,sobretodolosquecuentanconunaampliaculturamuseal,nopierdenlaoportunidad
devisitarelconjuntodemonedasolosespecimenesdehistorianaturaldesfilandounotrasotro
enlosgabinetesantiguosoengrandesypesadasvitrinas.Enlaactualidadyantelosembates
de la modernidad, el ofrecer estos museos de época no como bodegas, sino como productos
culturalespropiosdeunperiodohistórico,seapuntahacialarecuperacióndevisitantes.
Perohoyendíahayqueencararotrosretos.Losmediosmasivosdecomunicación,lasnuevas
tecnologías y los procesos de globalización económica y cultural nos obligan a cambiar estas
perspectivas tradicionales e ir más allá de la mera apreciación de piezas y colecciones como
elementossueltos.Nosetratadequitarlosobjetosocambiartodaslasmuseografías(volverlo
antiguomodernooviceversa),sinoderevalorizarlosbuscandounequilibrioentreelproducto
delpasadoylasexigenciasdelaactualidad,asícomoencontrarlamejormaneradeofrecerlosal
turista:
EnprimerainstanciaytalycomoloreafirmaelMovimientoInternacionaldelaNuevaMuseología
(MINOM)hayquepensarlaspiezasensunuevoentorno.Nocomoproductoacabado,sinocomo
proceso social, que va desde el valor inherente de cada objeto a su reconceptualización en el
museo.Laintencionalidadyeldiscursomuseográficosdelconjuntodepiezasocoleccionesen
exhibición.
Ensegundolugar,noconcebiralmuseocomocustodioomerocontenedordecolecciones,sino
como un territorio cultural que traspasa sus propios muros; como una manifestación cultural
integral de una comunidad que tiene mucho que ofrecer al visitante (Alonso, 1999; Casasola,
2002).
En tercer lugar, pensar los acervos bajo una perspectiva patrimonial: como producto social
específicoheredadoy/orevalorizadoporotracomunidad.
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2.Comunicaciónenmuseos.
LOSMUSEOS,COMOCOMUNICADORESDEMENSAJES,SEDEBENHOYENDÍA,MÁSASUSPÚBLICOS,
QUEASUSPIEZAS.
Esbajolaperspectivadelacomunicaciónmusealdondesedalainteracciónentreelobjeto,el
mensaje,eldiscursomuseográfico,losanimadoresyunoomásvisitantes.
Pero,¿quétipodevisitantes?,¿EsválidatodavíalaideadelGranPúblicodelosmuseos,endonde
sólosepiensalaatenciónalturistaatravésdetextos,audioguíasolamediaciónenotroidioma?
Siunadelasgrandesmetasdelamuseografíaeslogrartransmitira“todalagente”susmensajesde
maneraformalyamena,elusodelenguajessencillosyaccesibles(lecto-escritura,visual,auditivo,
etc.)bastaríanparacumplirsucometido.Aunqueasísehahechopensandopreferentementeen
elpúblicoescolar,noessuficiente(Rico,2004).
Sin hacer a un lado las exigencias educativas, hay que reconocer que el museo posee varias
opcionescomunicativasquesedebenexplotarparaotrasaudienciasespecíficas.Entreellas:
•Elvalorpolisémicodelaspiezas.
•Elvalorpatrimonialdelaspiezas.
•Lacapacidaddeconjuntarycombinarvariosmediosdecomunicaciónhastaconvertirse,en
símismoenunmultimedio.
•Laposibilidaddeconvertirelespaciomusealenunespaciosocial.
•Laposibilidaddeofrecerdesdeuntratopersonalizado‘caraacara’,hastaeltratovirtuala
travésdelasnuevastecnologías.
Cadaunadeellasolamezcladevariaspermitepensaralosvisitantesdedistintamanera.Sibien,
hoy en día se tiende a manejar estos aspectos en niños y adolescentes, no cabe duda que su
aplicaciónalturistatieneunespectromásamplio.Lacuestiónenestecasoradicaenconcebir
al turista como audiencia específica (Hooper, 1994; Diamond, 1999, Pérez, 2000;) insertarlo en
programasmusealesespecialesypotenciarelturismocultural.
Rico-Mansard, L. F.
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3.
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Elturistacomoaudienciaespecíficadelmuseo.
ELFLÂNNEURYELTURISTAENELMUSEO.
Si comparamos a los grandes públicos de los museos en México, podemos dividirlos grosso
modoenescolaryenpaseante-turista.1Elescolarestáyaprofusamentetipificado,mientrasque
elsegundono.Fueradelaperspectivaeducativadeenseñanzaformal,noformaleinformal,los
museosmexicanosnosehanocupadoenincursionarenotrosparámetrosdemográfico-sociales,
desconociendocaracterísticasbásicas,como:elorigen,elidioma,laideología,lasnecesidades,
lasexpectativas,lasexperienciasmuseales,etc.delosdemásvisitantesy,enconsecuencia,sus
intereses y su probable inserción en programas socioculturales, de turismo cultural y turismo
científico,entreotros.
En cuanto al museo se refiere, el problema es más serio en el momento en que ni siquiera
podemosdistinguiralturistadelflânneuroresidentedelalocalidadquegustade“turistear”en
losmuseosdurantelosfinesdesemanaoenalgunashorasdedescanso.Ynoporquesequiera
insertaralflânneur–importanteconsumidorcultural-enlascategoríaspreestablecidasdeturista,
sino simplemente porque el flânneur es un turista cultural en potencia. Dado que una buena
experienciamuseística(FalkyDierking,1992)insitaavisitarmuseosdentroyfueradellugarde
residencia,escrucialquelosmuseosconozcanmásafondoaestetipodepúblico,aprovechen
susinteresesculturalesyprocurensuasistencia.
Desdeelextremoopuesto,pocosturistólogosyadministradoresturísticosnosólonosabenlo
que es tener una experiencia museística agradable, sino que desconocen la oferta de museos
ysalasdeexhibicióndesulugarderesidencia(yfueradeéltambién)ylasdistintasformasde
acercarsealmuseo.Lacarenciadeanálisiscríticosalrespectoquedaendetrimentodelusodel
museoenprogramasdeturismocultural,denegocios,alternativo,etc.
Elturistacultural,porreglageneral,tiendeaserunvisitanteque:
• Está interesado en ir al museo y de éste aprovecha el entorno, el edificio, la temática de
exhibición,loscontenidos.
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•Puedeconsiderárselecomoun“ciudadanocultural”enlamedidaenqueestáenlaposibilidad
de decidir libremente lo que quiere ver y cómo lo quiere ver, la ruta por seguir, el tiempo
dedicadoalosobjetos,vitrinas,tiemposdedescanso,etc.yescapazdemirarobjetosyleerlas
cédulassinnecesidaddedependerdeunamediación.
•Asistelibrementesincondicionesdetiempo.
•Estádispuestoapagarporlaentrada.
•Esunapersonadispuestaaencontrarseconsorpresas.
•Buscaserviciosmusealesadicionales.
Elmuseoparaelturista,representaunagranoportunidaddeconocer:
•Enunespacioreducido
•Enuntiempocorto,y
•Atravésdediferenteslenguajes,
lomásimportantedeundestinoturísticoolomásapreciadoenesemomento.Portalmotivo,hay
quetenerconsideracionesespeciales,acordesasuscaracterísticas:
•Dentrodelosserviciosbásicos,requiereatenciónensuidioma(cédulas,imágenes,videos,
audioguías,catálogos,folletos,etc.)
•Necesitaqueseletratecomoadultoenunsentidodemocrático.
•Requieredevariasformasdeinterpretacióndeldiscursomuseográfico.
•Ofrecerleunaexperienciamuseísticaespecial.
EL MUSEO ES EL ESPACIO DE ENCUENTRO Y DE INTERACCIÓN DEL TURISTA CON EL DESTINO
TURÍSTICO.
Rico-Mansard, L. F.
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REFLEXIONES
Comohemosvisto,laatractividadmusealdependeenbuenamedidadelcontenido,delcontinente,
losentornosylosserviciosqueseofrecenalpúblico.Peroesonogarantizalavisitaturística.En
losturistasencontramosunaextensagamadeinteresesquevandesdequienestienenungran
capitalculturalygraninterésenlosmuseos,hastaquienesnosólonolesinteresaloculturalolos
museos,sinoque,incluso,losaborrecen.Suexperienciamuseísticahasidotanpobreyaburrida
quesólopensarenelloslescausamalestar.Entreestosviajerosdestacanmuchosadolescentesy
adultos.
No se trata de que prevalezca la situación existente, sino de potenciar el uso turístico de los
museos. Si, por un lado, en el museo, los Departamentos de Servicios Educativos, Servicios al
PúblicoodeComunicaciónEducativayactualmentedeGestióndelPatrimonio2seabocanasus
públicos“tradicionales”ydebenabrirsuespectoaotrasaudienciascomoladelturista,laspersonas
dedicadasalturismodebenhacerlopropioyenfocarsumiradaalavisitamuseo-turística.
ESNECESARIOSABERMÁSSOBRENUESTROSTURISTASPARAREFLEXIONARENFORMASMEJORESY
MÁSDIVERSIFICADASDEATENDERLOSy,porquénopensarenungrupo,departamentouoficina
dedicadaespecialmentealturista.
Porunlado,hayqueagregaralasevaluacionesdemográficas,cognitivasyconductualesquelos
museoshacensobresusvisitantes,lascategoríasqueinteresanelsectorturístico:origen,idioma,
tipo de turismo, nicho de mercado, actitudes, conductas, etc, y hacer análisis cuantitativos,
cualitativosytransversalesconaportesinterdisciplinarios.
Por el otro, crear o completar tipologías de turismo cultural ajustándolas a la oferta museal
(poraudiencias,temasmuseográficos,etc.)y,ensucaso,proponercategoríasosubcategorías
nuevas.
El entramado de estas redes de información y conocimientos nos debe conducir a análisis
críticosyreflexivos,asícomoabordarlocomoproblemaepistemológicoenlaconstruccióndela
museologíaturística.
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El museo en busca de los turistas
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Sabido es que nuestros museos no cuentan con personal suficiente para desempeñar sus
actividadesnormalesconéxito.Porello,sugieroqueDENTRODELOSPROGRAMASDEESTUDIO
SOBREMUSEOSYENLASCARRERASRELACIONADASCONTURISMOSEINCLUYANESPECÍFICAMENTE
TEMASCULTURALES,PATRIMONIALES,DEMUSEOSYCOLECCIONES,ANALIZANDOSUUSOTURÍSTICO.
Rico-Mansard, L. F.
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PROPUESTAS
Tantolosmuseos,comolainsercióndelosobjetosenlosmismos,hanrespondidoaesquemas
europeos,intentandoofrecerinterpretacionesquesatisfaganagrandespúblicos.Ellodevinoen
lapérdidadeinformación,devaloresydesentidossocialesdelaspiezas.Aestasituación-que
durócercade500añosenMéxico-,podemossumarelactualinflujodelosmassmedia,lasnuevas
tecnologíasylosprocesosdeglobalizacióneconómicayculturaldelasúltimasdécadas.
Aunqueconlacreacióndelosmuseoscomunitarios,losecomuseosyelmovimientodelaNueva
Museología –de los años 70 y 80- se intentó disminuir los efectos de la globalización cultural,
estasaccionesnohansidosuficientes.Hayquetomarencuentaquesilaexperienciamuseística
sólointentaraelmostrarobjetos,éstospuedenapreciarsemuybien–avecesmejor-atravésde
laInternetynohabríanecesidaddeturistasenlosmuseos.PorellohayqueREPENSARNUESTROS
MUSEOS BAJO LA MIRADA DEL TURISTA Y QUÉ MEJOR QUE ECHAR MANO DE LAS IDEAS DE LA
ALTERIDAD.
El conocimiento y reconocimiento de la “otredad” en tiempo y espacio sigue en espera de su
expansión:
… los bienes y servicios culturales que, en la medida en que son portadores de
identidad, de valores y sentido, no deben ser considerados como mercancías o
bienesdeconsumocomolosdemás,sinorespetarseporsudiversidad(Declaración
UniversaldelaUNESCOsobrelaDiversidadCultural,2001,Art.8).
Dentro de la creación y la consolidación de industrias culturales hay que respetar y proteger
losconocimientosylasprácticasculturalestradicionales,especialmentelosdelaspoblaciones
autóctonas; reconocer la contribución de los conocimientos tradicionales a la protección del
medioambienteyalagestióndelosrecursosnaturales,yfavorecerlassinergiasentrelaciencia
modernaylosconocimientoslocales(Ibid.,Art.14)
Losmuseoshandedesempeñarunpapelmásfuerteconrelaciónalpatrimoniointangible,para
volverainyectarvidaasupatrimoniotangible.Potenciarmáslolocaldentrodelosmovimientos
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globalizadotes(Scheiner,1998,2000):ASUMIRLOGLOCAL,TANTOPARAGENERARUNEQUILIBRIO
ENTRE LO GLOBAL Y LO LOCAL, Y PARA DESTACAR LA DISTINCIÓN DE COLECCIONES Y MUSEOS
MEXICANOS.Asumirunadimensiónintegralyholísticadenuestrotrabajomusealrecuperalos
elementosdenuestrariquezacultural,mismaquepuedeofrecerseavisitantesdedistintaspartes
delmundo.
En este sentido hay que anotar que el Consejo Internacional de Museos (ICOM), sensible a
esteproblemática,poneénfasisenlasensibilizaciónalvalordelpatrimoniodentrodesuPlan
Estratégicodeacción2008-2010(OurGlobalVision,2007),porloquepodemossuponerqueserá
unatendenciadetrabajoanivelmundial.
Para que todo esto aterrice en acciones más prácticas, propongo considerar los siguientes
propósitos:
1. Propiciar análisis críticos y reflexivos que aborden el problema epistemológico para la
construccióndelamuseologíaturísticaenMéxico.
2.Insertarenlosestudiosyserviciosmuseológicosexistenteslasideasdeeducacióninformal,
deanimaciónculturalydeedutenimientodirigidosparaturistas.
3.Involucraraturistólogos,administradoresturísticos,prestadoresdeserviciosturísticosen
lasactividadesdelosmuseos.
4.Noreducirelservicioalturistasóloaproporcionarlavisitaenotroidioma.
5. Agregar en los contenidos de la visita turística el proceso de musealización (desde el
descubrimiento,rescate,preparación,investigaciónyconcepcionesmuseográficas).
6.Propiciarunaperspectivapatrimonialydesustentabilidad,tantodeloscontenidos,como
delosentornosdelmuseo.
7.Involucraralturistaafectivamenteconlasactividadesdelosmuseosyenlasnecesidades
deconservaciónypreservacióndebienesculturalestangibleseintangibles.(Elturistacomo
actor).
8.Insertarlavisitamuseísticacomounaexperienciaturísticaensentidoamplio.(experiencia
museística,modelopull-push,etc.)
Rico-Mansard, L. F.
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9.Crearpropuestasmuseo-turísticasnovedosas(edades,temas,culturas,etc.)
10.Integraralosmuseosconmayorpesodentrodelturismoculturalyenotrosprogramas
turísticos.
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CITAS
Los estudios de público en museos destacan muchas categorías de público, como el adulto
o el familiar. En este caso hacemos referencia a estos dos segmentos (escolar y paseanteturístico) por considerarlos como importantes nichos de mercado. Ambos son muy numerosos
y poseen características propias y necesidades homogéneas, que hay que cubrir dentro de
una oferta general de mercado.
1
Modelo de servicio de la mayor parte de nuestros museos. En especial a los que dependen
del Instituto Nacional de Antropología e Instituto Nacional de Bellas Artes.
2
Rico-Mansard, L. F.
43
FICHA BIBLIOGRÁFICA:
Rico-Mansard, L. F. El museo en busca de los turistas.
El Periplo Sustentable. Espacio de análisis y reflexión sobre Turismo
Sustentable. México: Universidad Autónoma del Estado de México,
julio de 2008, núm. 14
<http://www.uaemex.mx/plin/psus/rev14/articulo_02.pdf>.
[ISSN: 1870-9036].