МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ Универзитет у Приштини са привременим седиштем у Косовској Митровици, Филозофски факултет – Катедра за енглески језик и књижевност, Косовска Митровица DOI 10.5937/kultura1650157J 821.111(73).09-31 Дик Ф. К. 791.026:821.111(73)-31 оригиналан научни рад ФИ­ЛИП­К.­ДИК­У­ АМА­ЗО­НО­ВОМ­ДВОР­ЦУ Са­же­так:­Се­ри­ја­Чо­век­у­ви­со­ком­двор­цу­при­мет­но­се­раз­ли­ку­је­од­ ро­ма­на­Фи­ли­па­К.­Ди­ка­по­ко­јем­је­сни­мље­на,­али­вер­ност­адап­та­ ци­је­сва­ка­ко­је­из­гу­би­ла­до­ми­нант­но­ме­сто­у­те­о­ри­ји­и­кри­ти­ци.­ Уко­ли­ко­се­ре­ле­вант­ним­кри­те­ри­ју­мом­за­вред­но­ва­ње­адап­та­ци­ је­сма­тра­успе­шност­у­пре­во­ђе­њу­и­пре­но­ше­њу­иде­ја­књи­жев­ног­ де­ла,­ ова­ се­ри­ја­ то­ ни­је­ ус­пе­ла­ да­ ура­ди.­ Она­ уво­ди­ и­ на­гла­ша­ ва­еле­мен­те­ко­ји­про­из­во­де,­ин­тен­зи­ви­ра­ју­и­умно­жа­ва­ју­Ди­ко­во­ ла­жно­ ла­жно­ уме­сто­ оних­ ко­ји­ до­при­но­се­ спо­зна­ји­ уну­тра­шње­ исти­не.­ Усред­сре­ђи­ва­њем­ на­ по­вр­шин­ске­ по­сле­ди­це­ гу­бит­ка­ ра­ та,­а­не­на­Аме­ри­ку­као­ау­то­ри­тар­ну­тво­ре­ви­ну­у­ко­јој­се,­због­ бе­со­муч­не­ре­пли­ка­ци­је,­не­са­мо­пред­ме­ти­ма,­не­го­и­ствар­но­сти­ма­ ви­ше­не­мо­же­по­уз­ да­но­по­твр­ди­ти­ау­тен­тич­ност,­она­не­успе­ва­ да­ука­же­на­кључ­не­дру­штве­не,­еко­ном­ске­и­по­ли­тич­ке­про­бле­ме­ и­ди­ле­ме­та­да­шњег­и­са­да­шњег­до­ба,­као­што­то­Ди­ко­ве­је­дин­ стве­не­фик­ци­о­нал­не­ствар­но­сти­чи­не.­Иде­ја­ла­жног­ла­жног,­на­ жа­лост,­ гле­да­о­ци­ма­ је­ нај­ус­ пе­шни­је­ пре­не­та­ тран­сфор­ма­ци­јом­ ро­ма­на­ у­ про­из­вод­ са­ по­тен­ци­ја­лом­ за­ бе­со­муч­но­ ре­пли­ко­ва­ње­ и­ ко­мер­цијалну­екс­пло­а­та­ци­ју. Кључ­не­ ре­чи:­ адап­та­ци­ја,­ на­уч­на­ фан­та­сти­ка,­ фик­ци­о­нал­не­ ствар­но­сти,­ау­тен­тич­но,­ла­жно На­уч­но­фан­та­стич­не­књи­жев­не­ви­зи­је­раз­во­ја­људ­ског­дру­ штва­ по­не­кад­ за­стра­шу­jуће­ успе­шном­ спо­соб­но­шћу­ екс­ тра­по­ла­ци­је­и­пре­дик­ци­је­ука­зу­ју­на­не­ке­од­нај­зна­чај­ни­јих­ про­бле­ма­ и­ ди­ле­ма­ с­ ко­ји­ма­ се­ су­о­ча­ва­ са­вре­ме­ни­ чо­век.­ Ово­го­то­во­ди­јаг­но­стич­ко­свој­ство­на­уч­но­фан­та­стич­не­књи­ жев­но­сти,­уко­ре­ње­но­у­спе­ку­ла­тив­ним­пре­ми­са­ма,­на­уч­но­­ тех­но­ло­шким­ино­ва­ци­ја­ма,­сло­бо­ди­ма­ште­и­спрем­но­сти­да­ ис­ко­ра­ком­ у­ не­по­зна­то­ гра­ди­ мост­ из­ме­ђу­ фан­та­стич­ног­ и­ ствар­ног,­ при­ че­му­ тре­нут­но­ у­ ви­ду­ има­мо­ де­ла­ на­ста­ла­ у­ 157 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ пе­ри­о­ду­од­ше­зде­се­тих­до­осам­де­се­тих­го­ди­на­про­шлог­ве­ ка,­за­слу­жно­је­што­су­број­ни­еле­мен­ти­фик­ци­о­нал­них­бу­ дућ­но­сти­пре­по­зна­тљи­ви­и­у­са­вре­ме­ној­ствар­но­сти.­Ипак,­ чи­та­ње­да­нас,­из­пер­спек­ти­ве­вре­ме­на­ко­је­је­у­број­ним­на­ уч­но­фан­та­стич­ним­де­ли­ма­опи­са­но­као­бу­ду­ће,­по­ка­зу­је­да­ ни­су­сва­де­ла,­ни­ти­сви­пи­сци,­јед­на­ко­успе­шни­у­пред­ви­ ђа­њу­бу­дућ­но­сти,­због­че­га­ни­је­ла­ко­одо­ле­ти­кон­ста­та­ци­ји­ да­је­вре­ме­су­сти­гло­пи­сце,­чак­пре­сти­гло­до­ма­шај­њи­хо­вог­ књи­жев­ног­уви­да­у­бу­дућ­ност,­с­ко­јим­се­жа­нр­пре­че­сто­по­ ве­зу­је.­Ме­ђу­тим,­то­би­би­ло­кли­ше­ти­ра­ње­број­них­на­уч­но­ фан­та­стич­них­ де­ла­ и­ њи­хо­во­ сме­шта­ње­ у­ до­мен­ окулт­ног,­ че­му­се­не­рет­ко­и­са­ми­пи­сци­опи­ру.­ Фи­лип­ К.­ Дик,­ је­дан­ од­ нај­зна­чај­ни­јих­ аме­рич­ких­ пи­са­ца­ на­уч­не­ фан­та­сти­ке,­ у­ сво­јим­ де­ли­ма­ за­сно­ва­ним­ на­ иде­ји­ плу­ра­ли­зма­ ства­р­но­сти,­ ни­је­ успе­шно­ пред­ви­део­ кон­крет­ не­до­га­ђа­је­и­тех­но­ло­ги­ју­бу­дућ­но­сти,­али­је­сте­ди­јаг­но­сти­ ко­вао­ ди­ле­ме­ и­ раз­вој­ про­бле­ма­ с­ ко­ји­ма­ се­ чо­век­ су­о­ча­ва­ да­нас­ –­ а­ то­ су­ опа­сно­сти­ гло­ба­ли­за­ци­је,­ ко­мо­ди­фи­ка­ци­је­ и­за­ма­гљи­ва­ња­не­ка­да­ја­сних­гра­ни­ца­из­ме­ђу­при­род­ног­и­ про­из­ве­де­ног,­чи­ја­је­по­сле­ди­ца­не­мо­гућ­ност­ја­сног­раз­гра­ ни­ча­ва­ња­ау­тен­тич­ног­и­ко­пи­је,­на­ни­воу­пред­ме­та,­по­ја­ва,­ људ­ског­ би­ћа,­ чак­ и­ ствар­но­сти.­ Фи­лип­ К.­ Дик­ је­ сма­трао­ да­ на­уч­на­ фан­та­сти­ка­ не­ма­ уло­гу­ да­ пред­ви­ђа­ бу­дућ­ност;­ „науч­но­фан­та­стич­не­ књи­ге­ и­ при­че”,1­ ка­ко­ је­ из­ја­вио­ у­ ин­тер­вјуу­ Гре­гу­ Рик­ма­ну­ (Gregg­ Ric­kman),­ „не­ тре­ба­ оце­ њи­ва­ти­на­осно­ву­то­га­да­ли­су­се­опи­са­ни­до­га­ђа­ји­за­и­ста­ до­го­ди­ли­ или­ не,­ јер­ би­ у­ том­ слу­ча­ју­ по­сто­ја­ла­ јед­на­ на­ уч­но­фан­та­стич­на­ књи­га.­ Са­мо­ јед­на­ пра­ва.”2­ Уко­ли­ко­ се,­ уз­ на­ве­де­ну­ Ди­ко­ву­ тврд­њу­ и­ осо­бе­но­сти­ ње­го­ве­ про­зе,­ у­ об­зир­узму­и­на­уч­не­те­о­ри­је­о­по­сто­ја­њу­мул­ти­вер­зу­ма,­ја­ сно­је­да­је­по­гре­шно­и­нео­сно­ва­но­ин­си­сти­ра­ње­на­пре­дик­ тив­ним­свој­стви­ма­жан­ра,­као­и­сво­ђе­ње­на­јед­но,­је­ди­но­и­ ау­тен­тич­но,­ би­ло­ да­ су­ у­ пи­та­њу­ при­че,­ књи­ге,­ пред­ме­ти,­ љу­ди­и/или­ствар­но­сти,­јер­уко­ли­ко­не­ма­јед­не­пра­ве­ствар­ но­сти,­ он­да­ не­ма­ ни­ јед­не­ бу­дућ­но­сти,­ па­ са­мим­ ти­ме­ ни­ са­мо­јед­не,­пра­ве­на­уч­но­фан­та­стич­не­књи­ге.­Ово­зна­чи­да­ су,­ по­тен­ци­јал­но,­ све­ оне­ пра­ве.­ Или­ пак­ да­ ни­јед­на­ ни­је­ пра­ва.­Број­на­де­ла,­чи­та­на­у­вре­ме­ко­је­опи­су­ју­као­бу­ду­ће,­ по­твр­ђу­ју­да­се­у­пре­дик­тив­на­свој­ства­на­уч­не­фан­та­сти­ке­ не­тре­ба­по­у­зда­ти.­Мо­гу­ће­је­на­ве­сти­и­број­не­при­ме­ре­ис­ ку­ста­ва­ко­ји­по­ка­зу­ју­да­је­ствар­ност­пре­пу­на­илу­зи­ја,­об­ма­ на­и­по­гре­шне,­или­бар­дру­га­чи­је,­пер­цеп­ци­је,­што­је­чи­ни­ 1­ Сви­ на­во­ди­ из­ не­пре­ве­де­не­ ли­те­ра­ту­ре­ да­ти­ су­ у­ пре­во­ду­ ау­то­ра­ овог­ тек­ста. 2­ Ци­ти­ра­но­ у:­ Vest,­ J.­ P.­ (2007)­ Fu­tu­re­ Im­per­fect:­ Phi­lip­ K.­ Dick­ at­ the­­ Mo­vi­es,­West­port­CT:­Pra­eg­ er­Pu­bis­hers,­p.­178. 158 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ слич­ном­на­уч­но­фан­та­стич­ној­књи­жев­но­сти.­У­овом­вр­тло­гу­ тврд­њи,­ко­је­се­ме­ђу­соб­но­не­ги­ра­ју­и­по­твр­ђу­ју,­на­ла­зи­се­и­ ства­рала­штво­Фи­ли­па­К.­Ди­ка.­ Да­у­овом­вр­тло­гу­мо­жда­има­и­исти­не­по­ка­зу­ју­пре­кла­па­ ња­из­ме­ђу­фик­ци­о­нал­них­ствар­но­сти­и­та­ко­зва­ног­ствар­ног­ све­та,­ под­руч­ја­ под­јед­на­ко­ у­ до­ме­ну­ фан­та­сти­ке­ и­ ствар­ но­сти,­ ко­ја­ књи­жев­не­ ви­зи­је­ бу­дућ­но­сти­ тран­сфор­ми­шу­ у­ огле­да­ла,­ кат­кад­ ис­кри­вље­на,­ у­ ко­ји­ма­ се­ на­зи­ру­ од­ра­зи­ са­да­шњо­сти.­Ак­ту­ел­ност­та­квих­од­ра­за­по­твр­ђу­је­раст­по­ пу­лар­но­сти­ на­уч­но­фан­та­стич­не­ про­зе,­ че­му­ до­при­но­се­ упе­ча­тљи­вост­ књи­жев­них­ ви­зи­ја­ и­ ла­ко­ћа­ са­жи­вља­ва­ња­ с­ њи­ма,­упр­кос­број­ним­од­сту­па­њи­ма­од­по­зна­те­ствар­но­сти,­ а­на­ро­чи­то­све­број­ни­ји­фил­мо­ви­и­се­ри­је­сни­мље­ни­по­на­ уч­но­фан­та­стич­ним­ де­ли­ма,­ о­ чи­јој­ по­пу­лар­но­сти­ све­до­чи­ број­на­уч­но­фан­та­стич­них­на­сло­ва­на­ли­ста­ма­нај­гле­да­ни­јих­ фил­мо­ва­и­њи­хов­ко­мер­ци­јал­ни­успех,­што­за­уз­врат­до­во­ди­ до­ по­ра­ста­ бро­ја­ про­да­тих­ при­ме­ра­ка­ књи­га­ по­ ко­ји­ма­ су­ адап­та­ци­је­сни­мље­не. Из­ме­ђу­про­зе­Фи­ли­па­К.­Ди­ка­и­филм­ске­ин­ду­стри­је­та­ко­ђе­ је­раз­ви­јен­ова­кав­уза­јам­но­ко­ри­стан­и­ко­мер­ци­јал­но­успе­ шан­од­нос.­Филм­Ис­тре­бљи­вач­(Bla­de­Run­ner,­1982),­ра­ђен­ по­ро­ма­ну­Са­ња­ју­ли­ан­дро­и­ди­елек­трич­не­ов­це?­(Do­An­dro­ ids­Dre­am­of­Elec­tric­She­ep?,­1968),­пр­ва­је­филм­ска­адап­та­ ци­ја­јед­ног­ње­го­вог­де­ла.­На­кон­овог­фил­ма,­ка­ко­Вест­(Vest)­ при­ме­ћу­је,­ Ди­ко­во­ це­ло­куп­но­ ства­ра­ла­штво­ –­ 125­ при­ча,­ 46­ ро­ма­на,­ и­ ви­ше­ збир­ки­ ко­ре­спон­ден­ци­је,­ до­би­ја­ју­ но­ва­ из­да­ња­(или­се­по­пр­ви­пут­по­ја­вљу­ју­у­штам­пи).3­У­пред­ го­во­ру­ Ди­ко­ве­ би­о­гра­фи­је,­ Ло­ренс­ Са­тин­ (Law­ren­ce­ Su­tin)­ раст­по­пу­лар­но­сти­Ди­ко­ве­про­зе­у­аме­рич­кој­кул­ту­ри­ра­ди­ је­при­пи­су­је­ње­го­вом­спи­са­тељ­ском­та­лен­ту­не­го­филм­ским­ адап­та­ци­ја­ма,­од­ко­јих­су­број­ни­је­са­мо­оне­ра­ђе­не­по­де­ли­ ма­Сти­ве­на­Кин­га.4­Да­нас,­за­раз­ли­ку­од­2005.­го­ди­не,­ка­да­ је­ об­ја­вље­но­ из­да­ње­ ове­ би­о­гра­фи­је­ с­ по­ме­ну­тим­ пред­го­ во­ром,­иа­ко­је­сни­мљен­зна­ча­јан­број­фил­мо­ва­по­Ди­ко­вим­ ро­ма­ни­ма­и­при­ча­ма,­те­шко­је­по­ре­ди­ти­би­ло­ког­пи­сца­са­ ко­мер­ци­јал­но­шћу­и­бро­јем­адап­та­ци­ја­Кин­го­вих­де­ла.­ Са­тин­филм­ске­адап­та­ци­је­Ди­ко­вих­де­ла,­из­у­зев­Ис­тре­бљи­ ва­ча,­ сма­тра­ ужа­сним­ –­ Швар­це­не­гер­ у­ То­тал­ном­ опо­зи­ву­ (To­tal­Re­call,­1990)­ни­је­ни­по­ку­шао­да­до­ча­ра­про­та­го­ни­сту­ ро­ма­на,­док­су­оста­ле,­од­Уље­за­(Im­po­stor,­2001)­до­Ис­пла­ те­ (Paycheck,­ 2003)­ ус­пе­ле­ у­ оно­ме­ што­ је,­ ка­да­ је­ Дик­ у­ 3­ Ibid,­p.­179. 4­ Su­tin.­L.­(2005)­Di­vi­ne­In­va­si­ons:­A­Li­fe­of­Phi­lip­K.­Dick,­New­York:­Ca­rol­ &­Graf­Ava­lon),­p.­XI.­ 159 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ пи­та­њу,­ рет­ко­ слу­чај­ –­ да­ се­ пу­бли­ка­ уз­ њих­ до­са­ђу­је.5­ За­ раз­ли­ку­од­Са­ти­на,­Џеј­сон­П.­Вест,­уз­по­хва­ле,­ути­цај­иде­ја­ и­мо­ти­ва­из­Ди­ко­вих­де­ла­при­ме­ћу­је­и­у­се­ри­ја­ма­и­фил­мо­ ви­ма­ко­ји­ни­су­њи­хо­ва­ди­рект­на­ адап­та­ци­ја,­ на­во­де­ћи­пар­ де­се­ти­на­при­ме­ра,­ме­ђу­ко­ји­ма­су­три­ло­ги­ја­Ма­трикс­(The­ Ma­trix,­1999­2003),­Отво­ри­очи­(Abre­los­ojos,­1997)­и­ње­ гов­ аме­рич­ки­ ри­мејк­ Не­бо­ бо­је­ ва­ни­ле­ (Va­nil­la­ Sky,­ 2001),­ Два­на­ест­ мај­му­на­ (Twel­ve­ Mon­keys,­ 1995),­ Ше­сто­ чу­ло­ (The­ Sixth­ Sen­se,­ 1999),­ Све­мир­ска­ кр­ста­ри­ца­ Га­лак­ти­ка­ (Battlestar­Ga­lac­ti­ca,­2004­2009).­Ове­и­број­не­дру­ге­по­зна­те­ на­сло­ве,­ ка­ко­ Вест­ при­ме­ћу­је,­ с­ Ди­ко­вим­ де­ли­ма­ по­ве­зу­је­ мо­тив­кра­ха­ствар­но­сти­или­не­мо­гућ­ност­раз­ли­ко­ва­ња­јед­не­ ствар­но­сти­од­дру­ге,­или­ви­ше­њих.6­ Спи­ску­ на­сло­ва­ по­ве­за­них­ на­ве­де­ним­ мо­ти­вом­ див­ ин­тер­ нет­ про­да­је,­ Ама­зон,­ до­дао­ је­ још­ јед­ну­ ди­рект­ну­ адап­та­ ци­ју,­ се­ри­ју­ Чо­век­ у­ ви­со­ком­ двор­цу­ (The­ Man­ in­ the­ High­ Castle,­ 2015)­ сни­мље­ну­ по­ исто­и­ме­ном­ ро­ма­ну­ Фи­ли­па­ К.­ Ди­ка­ (1963).­ Ро­ман­ и­ се­ри­ја­ опи­су­ју­ ал­те­ран­тив­ну­ ствар­ ност­у­ко­јој­су­се­до­га­ђа­ји­од­и­гра­ли­дру­га­чи­је­не­го­у­по­зна­ тој­ исто­ри­ји­ –­ на­кон­ по­бе­де­ си­ла­ Осо­ви­не­ у­ Дру­гом­ свет­ ском­ра­ту­Сје­ди­ње­не­Аме­рич­ке­Др­жа­ве­по­ста­ју­оку­пи­ра­на­ те­ри­то­ри­ја.­Ја­пан­кон­тро­ли­ше­за­пад,­та­ко­зва­не­Па­ци­фич­ке­ Аме­рич­ке­ Др­жа­ве­ (ПАД),­ Не­мач­ка­ је­ оку­пи­ра­ла­ ис­точ­ни­ део­зе­мље,­а­из­ме­ђу­њих­се­на­ла­зи­ре­ла­тив­но­ма­ла­не­у­трал­ на­ те­ри­то­ри­ја­ Др­жа­ва­ Сте­но­ви­тих­ Пла­ни­на.­ У­ овом­ све­ту,­ ли­ко­ви­су­су­о­че­ни­са­мо­гућ­но­шћу­да,­осим­ствар­но­сти­у­ко­ јој­жи­ве,­по­сто­је­и­дру­ге,­не­ма­ње­ствар­не­ствар­но­сти.­ За­раз­ли­ку­од­агре­сив­них­и­тех­но­ло­шки­над­моћ­них­Не­ма­ца,­ чи­је­ осва­јач­ке,­ иде­о­ло­шке­ и­ еко­ном­ске­ ам­би­ци­је­ под­ри­ва­ ју­крх­ки­са­вез­две­по­бед­нич­ке­си­ле,­пре­те­ћи­да­еска­ли­ра­ју­ у­отво­рен­ вој­ни­ су­коб,­ од­ме­ре­ни­ји­ и­ са­о­се­ћај­ни­ји­ Ја­пан­ци­ по­ка­зу­ју­скло­ност­да­упо­зна­ју­кул­ту­ру­по­ко­ре­не­на­ци­је,­да­ је­по­дра­жа­ва­ју,­чак­да­се­по­и­сто­ве­те­с­аме­рич­ким­на­чи­ном­ жи­во­та.­ Њи­хо­ва­ же­ља­ да­ по­се­ду­ју­ пред­ме­те­ из­ аме­рич­ке­ пред­рат­не­про­шло­сти­до­би­ја­раз­ме­ре­оп­се­си­је­због­ко­је­су­ имућ­ни­по­је­дин­ци­спрем­ни­да­по­тро­ше­зна­чај­не­сво­те­нов­ ца­на­вред­не­ан­ти­кви­те­те,­као­што­су­при­мер­ци­оруж­ја­из­ Аме­рич­ког­гра­ђан­ског­ра­та,­али­и­на­го­то­во­би­зар­не­ко­лек­ ци­о­нар­ске­ пред­ме­те­ из­ аме­рич­ке­ по­пу­лар­не­ кул­ту­ре­ и­ по­ тро­шач­ке­исто­ри­је,­као­што­су­са­то­ви­с­ли­ком­Ми­ки­ја­Ма­у­ са,­за­тва­ра­чи­за­бо­це,­кар­те­и­сли­чи­це­из­па­ко­ва­ња­жва­ка­ћих­ гу­ма.­ Бу­ду­ћи­ да­ је­ по­тра­жња­ ве­ћа­ од­ по­ну­де,­ на­ тр­жи­шту­ ан­ти­кви­те­та­ и­ умет­ни­на,­ уз­ ори­ги­нал­не­ пред­ме­те,­ про­да­ју­ 5­ Ibid. 6­ Vest,­J.­P.­op.­cit.,­pp.­176­177. 160 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ се­ и­ ре­пли­ке,­ бри­жљи­во­ об­ра­ђе­ни­ фал­си­фи­ка­ти­ те­шко­ ра­ за­зна­тљи­ви­од­ори­ги­на­ла.­Сје­ди­ње­не­Др­жа­ве,­у­објек­тив­ној­ ствар­но­сти­ вој­но­ и­ тех­но­ло­шки­ су­пер­и­ор­на­ свет­ска­ си­ла,­ у­ фик­ци­о­нал­ној­ ствар­но­сти­ ро­ма­на­ све­де­не­ су­ на­ ко­ло­ни­ ју­за­про­из­вод­њу­фал­си­фи­ко­ва­них­све­до­чан­ста­ва­соп­стве­не­ прошло­сти. Френк­Фринк,­при­кри­ве­ни­Је­вреј­из­Па­ци­фич­ких­Аме­рич­ ких­Др­жа­ва,­ ра­ди­ за­кор­по­ра­ци­ју­Вајн­дам­Мет­сон­у­чи­јем­ су­про­из­вод­ном­про­гра­му,­осим­ле­гал­них­про­из­во­да,­и­фал­ си­фи­ка­ти­ пла­си­ра­ни­ на­ тр­жи­шту­ аме­рич­ких­ пред­рат­них­ умет­ни­на­и­пред­ме­та.­Осим­Френ­ка,­у­се­ри­ји­се­по­ја­вљу­ју­ и­дру­ги­ли­ко­ви­из­ро­ма­на:­Џо­Ћи­на­де­ла,­пре­зи­ме­на­про­ме­ ње­ног­ у­ Блејк,­ ко­ји­ ра­ди­ за­ Нем­це­ и­ има­ ми­си­ју­ да­ уби­је­ Хо­тор­на­ Абенд­се­на,­ пи­сца­ за­бра­ње­не­ књи­ге;­ за­тим­ ја­па­ но­фил­Ро­берт­Чил­дан,­вла­сник­ан­ти­квар­ни­це­с­аме­рич­ким­ умет­ни­на­ма;­ Ру­доф­ Ве­ге­нер,­ Не­мац­ ко­ји­ до­ла­зи­ у­ ПАД­ да­ упо­зо­ри­ Ја­пан­це­ на­ прет­њу­ од­ не­мач­ког­ на­па­да;­ Но­бу­су­ке­ Та­го­ми,­ви­со­ко­по­зи­ци­о­ни­ра­ни­слу­жбе­ник­ја­пан­ске­вла­де­у­ тр­го­вин­ској­ми­си­ји,­као­и­Џу­ли­ја­на­Фринк,7­ко­ја­је­у­књи­ зи­ бив­ша­ су­пру­га­ Френ­ка­ Фрин­ка­ и­ жи­ви­ да­ле­ко­ од­ ње­га,­ у­не­у­трал­ној­зо­ни,­док­у­се­ри­ји­њих­дво­је­жи­ве­за­јед­но­као­ не­вен­чан­пар.­Ово­је­са­мо­јед­на­од­број­них­раз­ли­ка­из­ме­ђу­ ро­ма­на­и­се­ри­је. Љу­бав­на­аван­ту­ра­из­ме­ђу­Џу­ли­ја­не­и­Џоа,­у­књи­зи­су­ро­во­ окон­ча­на­ње­го­вим­пре­ре­за­ним­вра­том­на­кон­што­она­от­кри­ је­ње­го­ву­на­ме­ру­да­уби­је­Абенд­се­на,­у­се­ри­ји­је­раз­ви­је­на­у­ зна­ча­јан­део­за­пле­та­и­Џу­ли­ја­на­је­та­ко­ја­на­кра­ју­по­след­ње­ епи­зо­де­пр­ве­се­зо­не­Џоу­спа­ша­ва­жи­вот.­Ро­бер­ту­Чил­да­ну­је­ у­се­ри­ји­при­дат­мно­го­ма­њи­зна­чај­не­го­у­ро­ма­ну,­у­ко­јем­су­ суд­би­не­свих­ли­ко­ва­и­по­сле­ди­це­њи­хо­вих­по­сту­па­ка­мно­го­ ди­рект­ни­је­по­ве­за­не­и­ис­пре­пле­те­не.­Френк­у­се­ри­ји­има­се­ стру­и­се­стри­ће,­на­кон­чи­јег­по­гу­бље­ња­пре­у­зи­ма­ак­тив­ни­ју­ уло­гу­у­от­по­ру­оку­па­то­ру­и­пла­ни­ра­уби­ство­ја­пан­ског­пре­ сто­ло­на­след­ни­ка.­Џу­ли­ја­на,­та­ко­ђе,­има­се­стру,­ко­ја­је­не­по­ сред­но­пре­смр­ти­упли­ће­у­опа­сну­ми­си­ју­но­ше­ња­спор­ног­ ви­део­за­пи­са­на­не­у­трал­ну­те­ри­то­ри­ју.­Ед­Ма­кар­ти,­с­ко­јим­ Френк­у­ро­ма­ну­пра­ви­ори­ги­нал­ни­на­кит,­у­се­ри­ји­до­жи­вља­ ва­ дру­га­чи­ју­ суд­би­ну,­ док­ Ру­долф­ Ве­ге­нер­ у­ су­шти­ни­ има­ исту­уло­гу,­ма­да­не­ма­исти­вој­ни­чин.­ Ни­је­нео­прав­да­но­у­адап­та­ци­ју­уво­ди­ти­еле­мен­те­ко­ји­је­чи­ не­ дру­га­чи­јом­ од­ де­ла­ по­ ко­јем­ је­ сни­мље­на.­ Ро­берт­ Стем­ (Ro­bert­Stam)­у­есе­ју­„Ми­мо­вер­но­сти”­при­ме­ћу­је­да­ли­ко­ви­ мо­гу­пре­тр­пе­ти­суп­тил­не­про­ме­не­у­филм­ским­адап­та­ци­ја­ ма,­у­ко­ји­ма,­иа­ко­оне­има­ју­тен­ден­ци­ју­да­жр­тву­ју­„ви­шак”­ 7­ У­пре­во­ду­ро­ма­на­ње­но­име­је­тран­скри­бо­ва­но­у­Ју­ли­ја­на.­ 161 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ ли­ко­ва­из­ро­ма­на,­по­сто­је­слу­ча­је­ви­ка­да­се­де­ша­ва­су­прот­ но­–­до­да­ва­ње­но­вих­ли­ко­ва.8­Је­дан­од­при­ме­ра­је­и­се­ри­ја­ Чо­век­у­ви­со­ком­двор­цу,­с­број­ним­ли­ко­ви­ма­ко­јих­у­Ди­ко­ вом­ро­ма­ну­не­ма.­Ме­ђу­њи­ма,­нај­зна­чај­ни­ју­уло­гу­има­Џон­ Смит,­ви­ши­во­ђа­гру­пе­(Ober­grup­penführer),­Џо­ов­на­ло­го­да­ вац­и­во­ђа­ак­ци­је­не­у­тра­ли­са­ња­по­кре­та­от­по­ра­у­Њу­јор­ку.­ Ле­мју­ел­Ва­шинг­тон,­Ка­рен,­Ран­дал­и­дру­ги­чла­но­ви­по­кре­ та­от­по­ра,­па­и­сам­по­крет,­та­ко­ђе­по­сто­је­са­мо­у­се­ри­ји.­У­ ро­ма­ну­ не­ма­ ни­ Чо­ве­ка­ с­ ори­га­ми­јем,­ на­ци­стич­ког­ аген­та­ по­сла­тог­ на­ не­у­трал­ну­ те­ри­то­ри­ју­ да­ ели­ми­ни­ше­ чла­но­ве­ от­по­ра,­као­ни­Ше­ри­фа,­лов­ца­на­уце­ње­не­гла­ве,­ко­ји­но­си­ ко­лек­ци­ју­фла­ши­ца­са­пр­сти­ма­сво­јих­жр­та­ва.­Но­во­у­ве­де­ни­ ли­ко­ви,­те­број­не­дру­ге­из­ме­не,­се­ри­ју­чи­не­упа­дљи­во­дру­ га­чи­јом­од­ро­ма­на,­због­че­га­се­за­њу­не­мо­же­ре­ћи­да­је­ње­ го­ва­вер­на­адап­та­ци­ја.­Ме­ђу­тим,­вер­ност­адап­та­ци­је­одав­но­ је­ из­гу­би­ла­ до­ми­нант­но­ ме­сто­ у­ те­о­ри­ји­ и­ кри­ти­ци,­ где­ је­ њен­зна­чај­оспо­рен­дру­гим­пи­та­њи­ма­и­кри­те­ри­ју­ми­ма.­ Про­бле­ма­тич­на­ пи­та­ња­ и­ кри­те­ри­ју­ме­ То­мас­ Лич­ (Tho­mas­ Le­itch)­ су­ми­ра­ у­ есе­ју­ „Два­на­ест­ за­блу­да­ у­ са­вре­ме­ној­ те­ о­ри­ји­адап­та­ци­је”,9­не­ке­од­ко­јих­су:­да­су­раз­ли­ке­из­ме­ђу­ књи­жев­ног­ и­ ки­не­ма­то­граф­ског­ тек­ста­ уко­ре­ње­не­ у­ су­ штин­ским­осо­би­на­ма­ме­ди­ја,­да­су­књи­жев­ни­тек­сто­ви­вер­ бал­ни­ а­ филм­ски­ ви­зу­ал­ни,­ да­ су­ ро­ма­ни­ бо­љи­ од­ фил­мо­ ва,­да­ро­ма­ни­ства­ра­ју­ком­плек­сни­је­ли­ко­ве­од­фил­мо­ва­јер­ има­ју­ди­рект­ни­ји­и­пот­пу­ни­ји­при­ступ­ста­њу­ума­ли­ко­ва,­да­ су­из­вор­ни­тек­сто­ви­ори­ги­нал­ни­ји­од­адап­та­ци­ја,­као­и­да­је­ вер­ност­нај­ад ­ е­кват­ни­ји­кри­те­ри­јум­за­ана­ли­зу­адап­та­ци­је. На­нео­прав­да­ност­вер­но­сти­као­вред­но­сног­кри­те­ри­ју­ма­Ро­ берт­Стем­ука­зу­је­об­ја­шње­њем­да,­ка­да­ка­же­мо­да­адап­та­ ци­ја­ни­је­вер­на­ори­ги­на­лу,­то­ука­зу­је­на­раз­о­ча­ра­ње­због­ње­ ног­не­у­спе­ха­да­пре­не­се­су­шти­ну­тек­ста,­те­мат­ске­и­естет­ ске­осо­бе­но­сти­књи­жев­ног­из­во­ра.10­Стем­овим­су­ге­ри­ше­да­ је­вер­ност­ис­кљу­чи­во­ствар­лич­ног­и­су­бјек­тив­ног,­емо­тив­ ног­ста­ва­пре­ма­књи­жев­ном­де­лу­и­ње­го­вој­адап­та­ци­ји­за­ сно­ва­ног­ на­ на­шем­ осе­ћа­ју­ да­ су­ не­ке­ адап­та­ци­је­ бо­ље­ од­ дру­гих,­док­не­ке­не­успе­ва­ју­да­оства­ре­оно­што­у­ро­ма­ни­ма­ нај­ви­ше­це­ни­мо.­Ипак,­ка­ко­он­за­па­жа,­као­што­сва­ки­текст­ мо­же­би­ти­схва­ћен­на­без­број­на­чи­на,­сва­ки­ро­ман­мо­же­да­ 8­ Stam,­ R.­ Beyond­ Fi­de­lity:­ The­ Di­al­o­gics­ of­Adap­ta­tion,­ in:­ Film­ and­ Li­ te­ra­tu­re:­An­ In­tro­duc­tion­ and­ Re­a­der,­ ed.­ Cor­ri­gan,­T.­ (2012),­ New­York:­ Routled­ge,­p.­84. 9­ Le­itch,­T.­Twel­ve­Fal­la­ci­es­in­Con­tem­po­rary­Adap­ta­tion­The­ory­in:­Film­and­ Li­te­ra­tu­re:­An­In­tro­duc­tion­and­Re­a­der,­ed.­Cor­ri­gan,­T.­(2012),­New­York:­ Ro­u­tled­ge,­pp.­104­122. 10­Stam,­R.­op.­cit.,­p.­75. 162 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ ство­ри­без­број­адап­та­ци­ја.11­Стем­на­во­ди­ви­ше­раз­ло­га­због­ ко­јих­сма­тра­да­је­вер­ност­не­ад ­ е­ква­тан­кри­те­ри­јум­за­вред­ но­ва­ње­адап­та­ци­је.­На­при­мер,­док­чи­та­мо­књи­жев­но­де­ло,­ ства­ра­мо­за­ми­шље­ни­ми­зан­сцен­ро­ма­на­у­уму,­за­то­што­га­ чи­та­мо­кроз­при­зму­соп­стве­них­под­све­сних­же­ља,­на­да­ња,­ уто­пи­ја.­ Још­ је­дан­ при­мер­ је­ пи­шчев­ опис­ осо­бе­ као­ ле­пе­ –­чи­та­о­ци­ту­осо­бу­за­ми­шља­ју,­па­ре­чи­у­ро­ма­ну­има­ју­вир­ ту­ал­но­зна­чење­јер,­без­об­зи­ра­на­то­ко­ли­ко­је­опис­де­та­љан,­ чи­та­о­ци­ део­ увек­ до­пу­ња­ва­ју­ у­ сво­јим­ умо­ви­ма,­ док­ је­ за­ уло­гу­у­фил­му­нео­п­ход­но­ода­бра­ти­глум­ца,­чи­ја­ле­по­та­мо­ жда­не­ис­пу­ња­ва­сва­чи­ја­оче­ки­ва­ња.­Оно­што­је­уоп­ште­но­ у­ тек­сту­ мо­ра­ да­ бу­де­ кон­крет­но­ на­ фил­му,­ те­ сам­ про­цес­ сни­ма­ња­ ау­то­мат­ски­ пра­ви­ раз­ли­ку.­ Сход­но­ то­ме,­ вер­ност­ не­ тре­ба­ да­ бу­де­ ис­кљу­чи­ви­ ме­то­до­ло­шки­ прин­цип,­ јер­ је­ мо­гу­ће­ за­кљу­чи­ти­ да­ је­ адап­та­ци­ја­ ау­то­мат­ски­ дру­га­чи­ја­ због­про­ме­не­ме­ди­ја,­па­је­пи­та­ње­да­ли­је­она­уоп­ште­мо­ гу­ћа.12­Ко­нач­но,­Стем­по­ста­вља­пи­та­ње­–­вер­ност­че­му?­Да­ ли­тре­ба­би­ти­ве­ран­на­ме­ра­ма­ау­то­ра?­Ко­је­су­на­ме­ре?­Ка­ко­ их­утвр­ди­ти?­Ко­јем­еле­мен­ту­ау­тор­ства­тре­ба­би­ти­ве­ран?­ Би­о­граф­ском­ау­то­ру?­На­ра­то­ру?­Сти­лу?­Тач­ки­гле­ди­шта?13 Има­ју­ћи­у­ви­ду­на­ве­де­но,­по­ста­вља­се­пи­та­ње­свр­сис­ход­но­ сти­ана­ли­зе­адап­та­ци­је­по­ре­ђе­њем­с­де­лом­на­осно­ву­ко­јег­ је­на­ста­ла.­Ипак,­као­што­то­на­ве­де­ни­те­о­ре­ти­ча­ри­ука­зу­ју,­ а­у­на­ред­ном­слу­ча­ју­и­сам­ау­тор­де­ла­по­ко­јем­је­сни­мљен­ филм,­ од­сту­па­ња­ од­ ори­ги­на­ла,­ као­ што­ су­ из­о­ста­вља­ње­ де­ло­ва­ и­ уба­ци­ва­ње­ но­вих­ ли­ко­ва­ и­ еле­ме­на­та­ рад­ње,­ ни­ су­ увек­ нео­прав­да­на,­ ни­ти­ ну­жно­ увек­ иза­зи­ва­ју­ не­га­тив­ не­кри­ти­ке.­Ка­ко­Дик­на­во­ди,­Ри­дли­Скот­(Ri­dley­Scott)­му­ је­при­знао­да­му­је­ро­ман­Са­ња­ју­ли­ан­дро­и­ди­елек­трич­не­ овце?­ био­ те­жак­ за­ чи­та­ње,­ док­ ње­му­ са­мом­ чи­та­ње­ сце­ на­ри­ја­Ис­тре­бљи­ва­ча­ни­је­пред­ста­вља­ло­ни­ка­кав­про­блем.­ Та­ко­ђе,­ма­да­сце­на­рио­ни­је­имао­мно­го­ве­зе­с­књи­гом,­био­ му­је­сја­јан,­чак­у­не­ку­ру­ку­бо­љи­од­ње­–­сма­трао­је­да­су­ су­коб­ан­дро­и­да­с­љу­ди­ма,­њи­хо­во­ме­ђу­соб­но­уби­ја­ње­и­оп­ шта­збр­ка­ве­о­ма­уз­бу­дљи­ви­за­гле­да­ње. „Ипак,­не­би­сте­же­ле­ли­да­мој­ро­ман­ви­ди­те­на­екра­ну­јер­ је­пун­љу­ди­ко­ји­раз­го­ва­ра­ју,­као­и­због­лич­них­про­бле­ма­ про­та­го­ни­сте.­Та­кви­еле­мен­ти­се­не­пре­во­де­на­екран.­А­ за­што­их­и­пре­во­ди­ти,­ка­да­је­ро­ман­при­ча­у­ре­чи­ма,­док­ 11­Ibid,­p.­80. 12­Ibid,­p.­75 13­Ibid,­p.­77 163 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ је­филм­до­га­ђај­у­по­кре­ту?­Не­зо­ву­их­уза­луд­по­крет­ним­ сли­ка­ма.­Ја­не­мам­при­мед­би.”14­ Као­пи­сац,­же­лео­је­да­ви­ди­не­ке­од­сво­јих­иде­ја­на­фил­му,­ а­не­са­мо­спе­ци­јал­не­ефек­те,­ко­ји­ма­је­при­пи­сао­фа­сци­нан­ тан­ успех­ на­уч­но­фан­та­стич­них­ фил­мо­ва.­ Ње­го­во­ ис­ку­ство­ и­при­мер­Ис­тре­бљи­ва­ча,­у­ко­јем­су­иде­је­из­ро­ма­на­успе­ шно­пре­не­те­на­екран,­по­твр­ђу­ју­да­адап­та­ци­је­има­ју­сми­сла­ и­да­се,­упр­кос­раз­ли­ка­ма,­два­де­ла­мо­гу­по­ре­ди­ти,­уко­ли­ ко­ се­ има­ју­ у­ ви­ду­ не­ са­мо­ осо­бе­но­сти­ оба­ ме­ди­ја,­ не­го­ и­ спе­ци­фич­но­сти­ тран­сфор­ма­ци­је­ са­др­жа­ја­ из­ јед­ног­ ме­ди­ја­ у­дру­ги.­Осим­што,­та­ко­ђе,­не­ис­ти­че­вер­ност­као­зна­ча­јан­ кри­те­ри­јум,­Дик­ко­ри­сти­реч­„пре­вод”,­ко­ју­и­Стем­пред­ла­ же­уме­сто­вер­но­сти­јер­ука­зу­је­на­прин­ци­пи­јел­на­на­сто­ја­ња­ ка­рак­те­ри­стич­на­за­ин­тер­се­ми­о­тич­ку­тран­спо­зи­ци­ју,­укљу­ чу­ју­ћи­не­из­бе­жне­пред­но­сти­и­ма­не­сва­ког­пре­во­ђе­ња.15 Ан­дре­Ба­зен­(An­dré­Ba­zin),­фран­цу­ски­филм­ски­кри­ти­чар­и­ те­о­ре­ти­чар,­сма­тра­да­је­ро­ман­је­дин­стве­на­син­те­за­на­чи­ју­ мо­ле­ку­лар­ну­ рав­но­те­жу­ про­ме­на­ фор­ме­ ау­то­мат­ски­ ути­че.­ Фор­ма­ је,­ ка­ко­ Ба­зен­ на­во­ди,­ знак,­ ви­дљи­ва­ ма­ни­фе­ста­ци­ ја­сти­ла­не­раз­дво­ји­ва­од­на­ра­тив­ног­са­др­жа­ја,­па­је­вер­ност­ фор­ми,­ књи­жев­ној­ или­ би­ло­ ко­јој­ дру­гој,­ илу­зор­на.­ Ба­зен­ је­про­тив­вер­но­сти­као­при­мар­ног­кри­те­ри­ју­ма­за­филм­ску­ адап­та­ци­ју­ и­ сма­тра­ да­ про­цес­ адап­та­ци­је­ тре­ба­ да­ оства­ ри­ки­не­ма­то­граф­ски­екви­ва­лент­на­зна­че­ња­фор­ми,­за­то­што­ ли­ко­ви,­при­че­и­зна­че­ња­из­ро­ма­на­по­сто­је­ми­мо­по­вр­шин­ ског­ сти­ла,­ те­ дру­га­чи­јим­ фор­мал­ним­ екви­ва­лен­ти­ма­ они­ мо­гу­би­ти­јед­на­ко­пред­ста­вље­ни­у­дру­га­чи­јем­ме­ди­ју.16 У­ се­ри­ји­ Чо­век­ у­ ви­со­ком­ двор­цу­ де­ло­ Хо­тор­на­ Абенд­се­ на­ је­ при­мер­ та­квог­ дру­га­чи­јег­ фор­мал­ног­ екви­ва­лен­та.­ У­ Ди­ко­вом­де­лу­Абенд­сен­је­на­пи­сао­Ска­ка­вац­при­ти­ска,­ро­ ман­ за­бра­њен­ на­ те­ри­то­ри­ја­ма­ под­ не­мач­ком­ оку­па­ци­јом­ због­ опи­са­ кон­тро­верз­ног­ ал­тер­на­тив­ног­ све­та­ у­ ко­јем­ је,­ у­ од­ре­ђе­ном­ тре­нут­ку,­ до­шло­ до­ пре­ки­да­ кон­ти­ну­и­те­та­ с­ по­зна­том­исто­ри­јом.­У­Абенд­се­но­вом­ро­ма­ну­Аме­ри­ка­ни­ је­ по­ра­же­на,­ си­ле­ Осо­ви­не­ су­ из­гу­би­ле­ рат­ и­ не­мач­ка­ су­ ро­вост­ је­ за­у­ста­вље­на.­ Пра­те­ћи­ ана­ло­ги­ју­ пре­во­да­ тек­ста­ Ди­ко­вог­ро­ма­на­у­се­ри­ју,­пре­во­дом­Абенд­се­но­вог­тек­ста­у­ фор­му­ви­део­за­пи­са,­ме­та­текст­Ска­кав­ца,­ро­ман­уну­тар­ро­ ма­на,­по­ста­је­ме­та­филм,­ви­део­за­пис­уну­тар­ви­део­за­пи­са.­ 14­Dick,­ P.­ K.­ Uni­ver­se­ Ma­kers…­ and­ Bre­ak­ ers,­ in:­ The­ Shif­ting­ Re­a­li­ti­es­ of­ Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­cal­Wri­tings,­ed.­Su­tin,­L.­ (1995),­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­pp.­104­105. 15­Stam,­R.­op.­cit.,­p.­80. 16­Ba­zin,­A.­Adap­ta­tion,­or­the­Ci­ne­ma­Di­gest,­in:­Film­and­Li­te­ra­tu­re:­An­In­ tro­duc­tion­and­Re­a­der,­ed.­Cor­ri­gan,­T.­(2012),­New­York:­Ro­u­tled­ge,­p.­58. 164 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ Пре­во­ђе­њем­је,­у­овом­слу­ча­ју,­очу­ван­екви­ва­лен­тан­од­нос­ из­ме­ђу­фик­ци­о­нал­не­ствар­но­сти­тек­ста/се­ри­је­и­у­њу­умет­ ну­те­ал­тер­на­тив­не­ствар­но­сти­ме­та­тек­ста/ме­та­фил­ма,­као­и­ екви­ва­лент­но­ис­ку­ство­пер­цеп­ци­је,­то­јест­ме­ди­ја­пу­тем­ко­ јег­ чи­та­о­ци/гле­да­о­ци­ пер­ци­пи­ра­ју­ фик­ци­о­нал­ну­ ствар­ност­ Чо­ве­ка­у­ви­со­ком­двор­цу,­а­ли­ко­ви­ал­тер­на­тив­ну­ствар­ност­ уну­тар­ње.­ Де­ло­ви­ при­че­ мо­гу­ би­ти­ из­о­ста­вље­ни­ из­ адап­та­ци­је­ због­ нео­п­ход­ног­ кон­ден­зо­ва­ња­ ро­ма­на­ у­ филм­ски­ за­пис.­ Ка­ ко­ Вест­ при­ме­ћу­је,­ Ри­чард­ Лин­клеј­тер­ (Ric­hard­ Lin­kla­ter),­ Ри­дли­Скот­и­Же­ром­Бо­ав­ ан­(Jérôme­Bo­iv­ in)­то­ком­ра­да­на­ Там­ном­ске­ни­ра­њу­(A­Scan­ner­Darkly,­2006),­Ис­тре­бљи­ва­чу­ и­Бар­жоу­(Bar­jo,­1992)­мо­ра­ли­су­да­све­ду­ро­ма­не­од­пре­ ко­ 200­ стра­на­ на­ филм­ску­ ду­жи­ну.­ У­ Ис­тре­бљи­ва­чу­ то­ је­ по­стиг­ну­то­ из­ба­ци­ва­њем­ свих­ екс­пли­цит­них­ ре­фе­рен­ци­ и­ де­ло­ва­ ко­ји­ се­ од­но­се­ на­ мер­це­ри­зам.17­ Слич­ном­ за­хва­ту­ при­бе­га­ва­ју­и­ау­то­ри­се­ри­је­Чо­век­у­ви­со­ком­двор­цу,­по­све­ ћу­ју­ћи­Књи­зи­про­ме­на­све­га­не­ко­ли­ко­ус­пут­них­ре­фе­рен­ци­ и­ка­дро­ва.­ Ји­ђинг­–­Књи­га­про­ме­на,­ко­ју­у­ал­тер­на­тив­ну­Аме­ри­ку­до­ но­се­ ја­пан­ски­ би­зни­сме­ни­ и­ би­ро­кра­те,­ има­ ви­ше­стру­ку­ уло­гу.­Она­ука­зу­је­на­по­сто­ја­ње­зна­чај­них­слич­но­сти­из­ме­ ђу­ Ја­па­на­ца­ и­ ста­нов­ни­ка­ аме­рич­ких­ др­жа­ва­ под­ њи­хо­вом­ оку­па­ци­јом.­Као­што­Ја­пан­ци­ку­пу­ју­и­са­ку­пља­ју­пред­ме­те­ из­ аме­рич­ке­ пред­рат­не­ исто­ри­је­ и­ кул­ту­ре,­ на­го­ве­шта­ва­ју­ ћи­сво­је­вр­стан­по­ку­шај­иден­ти­фи­ка­ци­је­с­њом,­Аме­ри­кан­ци­ оп­се­сив­но­кон­сул­ту­ју­ову­књи­гу,­ко­ја­бр­зо­по­ста­је­не­из­бе­ жно­са­ве­то­дав­но­сред­ство­за­до­но­ше­ње­свих­ва­жних­од­лу­ ка.­На­зна­чај­Књи­ге­про­ме­на­ука­зу­ју­ми­стич­ни­хек­са­гра­ми,­ ко­је­чи­та­о­ци­до­би­ја­ју­као­од­го­во­ре­на­сво­ја­пи­та­ња.­Го­спо­ дин­Та­го­ми­кон­сул­ту­је­Књи­гу­из­стра­ха­да­је­сво­јим­по­ступ­ ци­ма­ од­лу­тао­ од­ Та­оа­ и­ као­ од­го­вор­ до­би­ја­ хек­са­грам­ 47,­ чи­је­зна­че­ње­је­„Угње­та­ва­ње,­ис­цр­пље­ње”.18,19­Ви­дев­ши­да­ се­ја­пан­ском­брач­ном­па­ру­Ка­су­ра­до­пао­по­клон­ко­ји­им­је­ до­нео,­ Ро­берт­ Чил­дан­ ње­го­ву­ уло­гу­ и­ ре­ак­ци­ју­ при­ма­ла­ца­ ви­ди­као­„при­но­ше­ње­жр­тве”­и­„по­ма­за­ње”,20­то­јест­до­во­ди­ га­у­ве­зу­са­истим­хек­са­гра­мом­ко­ји­до­би­ја­и­Френк­Фринк­ 17­Vest,­J.­P.­op.­cit.,­p.­158. 18­Dik,­ F.­ K.­ (2008)­ Čo­vek­ u­ vi­so­kom­ dvor­cu­ (prev.­ Raj­ko­vić,­ M.),­ Be­o­grad:­ Al­na­ri,­str.­132. 19­Осим­пре­во­да­на­зи­ва­хек­са­гра­ма­у­ро­ма­ну,­до­ступ­ни­су­и­пре­во­ди:­„Те­ шко­ћа”­у­из­да­њу­Al­ba­ha­ri,­D.­ur.­(2005)­Ji­đing,­de­set­kri­la:­knji­ga­pro­me­ ne,­Srem­ska­Mi­tro­vi­ca:­Ta­ber­nakl;­„Ис­цр­пљи­ва­ње”­у­Hu­ang,­A.­(2009)­Sve­ o­bu­hvat­ni­Ji­Đing­/­de­i­ni­tiv­ni­pre­vod­ta­o­is­ tič­kog­maj­sto­ra­Al­fre­da­Hu­an­ga,­ Be­o­grad:­Ba­bun. 20­Дик,­Ф.­К.­нав.­де­ло,­стр.­138. 165 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ ка­да­пи­та­да­ли­ће­до­би­ти­но­вац­од­бив­шег­по­сло­дав­ца,­а­то­ је­број­47,­у­чи­јем­опи­су­је­на­ве­де­но­да­„[ч]овеку­по­ма­же­да­ при­но­си­жр­тве­и­да­је­по­ма­за­ња”.21­ Књи­га­про­ме­на­је­нео­п­ход­на­за­ту­ма­че­ње­јед­не­од­нај­зна­чај­ ни­јих,­мо­гу­ћих,­али­не­и­не­дво­сми­сле­них,­по­твр­да­исти­ни­ то­сти­све­та­опи­са­ног­у­Абенд­се­но­вом­ро­ма­ну­–­до­жи­вља­ја­ го­спо­ди­на­Та­го­ми­ја­ка­да­га­брош,­ко­ји­је­на­пра­вио­Френк,­ пре­но­си­у­дру­гу­ствар­ност.­Вред­ност­бро­шу­не­да­је­из­глед,­ ни­ти­ма­те­ри­јал­од­ко­јег­је­на­пра­вљен,­не­го­ву­ко­ји­он­са­др­ жи.­ Ву,­ „му­дрост”­ или­ „раз­у­ме­ва­ње”,22­ обич­но­ се,­ ка­ко­ го­ спо­дин­Ка­су­ра­у­ро­ма­ну­об­ја­шња­ва,­„на­ла­зи­на­нај­не­у­глед­ ни­јим­ме­сти­ма.” „Чо­век­до­жи­вља­ва­свест­о­вуу­у­та­квим­от­па­ци­ма­као­што­ су­ста­ри­штап­или­зар­ђа­ла­кон­зер­ва­од­пи­ва­крај­пу­та.­То­ је­ре­ли­ги­о­зни­до­жи­вљај.­Ов­де­је­је­дан­мај­стор­ста­вио­ву­у­ пред­мет,­уме­сто­да­са­мо­по­све­до­чи­ву­ко­ји­се­ту­на­ла­зи.”23 Го­спо­дин­Та­го­ми­исти­ну­за­ко­јом­тра­га­не­мо­же­да­спо­зна­ чу­ли­ма:­ви­дом,­слу­хом,­ми­ри­сом­и­до­ди­ром.­Ау­то­пут­Ем­бар­ ка­де­ро­и­об­лич­ја­ње­му­чуд­них­ау­то­мо­би­ла­у­ал­тер­на­тив­ном,­ пр­ља­вом,­буч­ном­Сан­Фран­ци­ску­у­ко­јем­он,­као­Ја­па­нац,­не­ ужи­ва­оче­ки­ва­ну­па­жњу­и­по­што­ва­ње,­го­во­ре­му­да­је­из­ван­ по­зна­те­ствар­но­сти,­из­ван­„свог­све­та,­свог­про­сто­ра­и­вре­ ме­на”.24­У­ла­жној­ствар­но­сти,­по­тен­ци­јал­но­пре­пу­ној­фал­ си­фи­ка­та­и­об­ма­на,­са­мо­пред­мет­с­истин­ском­енер­ги­јом­вуа­ мо­же­да­от­кри­је­исти­ну­го­спо­ди­ну­Та­го­ми­ју.­Ете­рич­на­сна­га­ ау­тен­тич­них­ пред­ме­та­ и­ ру­ко­тво­ри­на­ раз­от­кри­ва­ плу­ра­ли­ зам­ствар­но­сти,­због­че­га­сви­ли­ко­ви­ин­стинк­тив­но­те­же­да­ их­по­се­ду­ју.­Ро­бер­та­Чил­да­на­ужа­са­ва­мо­гућ­ност­да­су,­уз­ ре­вол­вер­за­ко­ји­до­би­ја­по­твр­ду­да­је­фал­си­фи­кат,­још­не­ки­ пред­ме­ти­у­ње­го­вој­по­ну­ди­ла­жни.­Го­спо­дин­Та­го­ми,­на­кон­ што­уби­је­Нем­це­ко­ји­же­ле­да­се­про­би­ју­до­ње­го­ве­кан­це­ ла­ри­је,­ же­ли­ ре­вол­вер­ да­ за­ме­ни­ за­ пред­мет­ ко­ји­ ни­је­ ла­ жан,­за­„не­ку­ствар­ко­ја­има­по­твр­ђе­ни­исто­ри­јат”.25­Чил­дан­ и­Та­го­ми,­по­пут­Френ­ка,­ко­ји­по­чи­ње­да­пра­ви­ау­тен­тич­не­ пред­ме­те,­ или­ Џу­ли­ја­не,­ ко­ја­ кре­ће­ ка­ Абенд­се­ну­ да­ са­зна­ исти­ну­о­ње­го­вој­књи­зи,­па­и­са­мог­Абенд­се­на,­ко­ји­је­на­ пи­сао­Скакав­ца­–­по­твр­дом­о­ау­тен­тич­но­сти­пред­ме­та­ујед­ но­же­ле­да­по­твр­де,­или­оспо­ре,­аутентич­ност­стварности­и­ себе­у­њој. 21­Исто,­стр.­132. 22­Исто,­стр.­226. 23­Исто,­стр.­227. 24­Исто,­стр.­229. 25­Исто,­стр.­289. 166 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ По­пут­пред­ме­та­ко­ји­са­др­жи­ву,­хек­са­грам­61,­„Уну­тра­шња­ исти­на”,26,27­ну­ди­вер­зи­ју­мо­гу­ће­исти­не­о­устрој­ству­ствар­ но­сти.­На­кон­са­зна­ња­да­је­Абенд­сен­књи­гу­пи­сао­ко­ри­сте­ ћи­Књи­гу­про­ме­на,­Џу­ли­ја­на­Књи­гу­пи­та­за­што­је­на­пи­са­ла­ Ска­кав­ца­и­као­од­го­вор­до­би­ја­хек­са­грам­61,­као­и­го­спо­дин­ Та­го­ми,­ко­ји­Књи­гу­кон­сул­ту­је­на­кон­уби­ства­аге­на­та­не­мач­ ке­без­бед­но­сне­слу­жбе. Спо­зна­ја­уну­тра­шње­исти­не­од­раз­је­Ди­ко­ве­те­о­ри­је­да­сва­ ки­по­је­ди­нац­мо­жда­до­жи­вља­ва­за­себ­ну,­дру­га­чи­ју,­соп­стве­ ну­ствар­ност.­ „Мо­жда­ сва­ко­ људ­ско­ би­ће­ жи­ви­ у­ је­дин­стве­ном­ све­ ту,­ при­ват­ном­ све­ту,­ све­ту­ ко­ји­ се­ раз­ли­ку­је­ од­ оног­ ко­ ји­на­ста­њу­ју­и­до­жи­вља­ва­ју­дру­га­људ­ска­би­ћа.­А­то­ме­ је­на­ве­ло­да­се­за­пи­там.­Уко­ли­ко­се­ствар­ност­раз­ли­ку­је­ од­осо­бе­до­осо­бе,­мо­же­мо­ли­он­да­да­го­во­ри­мо­о­је­дин­ стве­ној­ ствар­но­сти,­ или­ би­ пре­ тре­ба­ло­ да­ го­во­ри­мо­ о­ ви­ше­ ствар­но­сти?­ Уко­ли­ко­ по­сто­ји­ ви­ше­ ствар­но­сти,­ да­ ли­ су­ не­ке­ исти­ни­ти­је­ (ствар­ни­је)­ од­ дру­гих?­ Шта­ је­ са­ све­том­ши­зо­фре­ни­ча­ра?­Мо­жда­је­јед­на­ко­ства­ран­као­и­ наш­свет.”28 По­пут­Абенд­се­на,­Дик­је­Чо­ве­ка­у­ви­со­ком­двор­цу­пи­сао­кон­ сул­ту­ју­ћи­Књи­гу­про­ме­на.29­Нео­п­ход­но­је­има­ти­у­ви­ду­да­он­ Књи­гу­ни­је­ко­ри­стио­као­про­ро­чи­ште,­не­го­да­би­до­био­по­ твр­ду­сво­јих­те­о­ри­ја­о­вре­ме­ну,­ши­зо­фре­ни­ји­и­пер­цеп­ци­ји­ ствар­но­сти,­ ко­је­ се­ зна­чај­но­ раз­ли­ку­ју­ од­ оп­ште­при­хва­ће­ них­ те­о­ри­ја­ (у­ ствар­но­сти­ у­ ко­јој­ је­ жи­вео).­ У­ есе­ју­ „Ши­ зо­фре­ни­ја­и­Књи­га­про­ме­на”­Дик­об­ја­шња­ва­да­је­у­Књи­зи­ уо­чио­прин­цип­упо­ре­див­са­ње­го­вим­схва­та­њем­пер­цеп­ци­је­ ши­зо­фре­нич­не­ осо­бе,­ ко­ја­ ствар­ност­ до­жи­вља­ва­ као­ да­ се­ све­де­ша­ва­са­да,­без­осе­ћа­ја­ли­не­ар­ног­то­ка­вре­ме­на.­Ова­ кву­пер­цеп­ци­ју­он­је­по­ре­дио­с­до­жи­вља­јем­гле­да­ња­фил­ма­–­­ за­раз­ли­ку­од­ве­ћи­не­љу­ди,­ко­ји­ствар­ност­до­жи­вља­ва­ју­ли­ не­ар­но,­ ка­дар­ по­ ка­дар,­ ши­зо­фре­нич­не­ осо­бе­ све­ ка­дро­ве­ ви­де­исто­вре­ме­но.­Ово­ста­ње­без­по­де­ле­на­про­шлост,­са­да­ шњост­и­бу­дућ­ност,­ко­је­он­на­зи­ва­син­хро­ни­ци­тет,­у­Књи­зи­ про­ме­на­омо­гу­ћа­ва­увид­у­ван­вре­мен­ске­си­ле,­што­зна­чи­да­ она­ не­ про­ри­че,­ не­го­ омо­гу­ћа­ва­ фор­ми­ра­ње­ прет­по­став­ки­ 26­Исто,­стр.­309. 27­„Увид­(уну­тра­шња­исти­на)”­у­из­да­њу­Ал­ба­ха­ри­Д.­нав.­де­ло;­„Уну­тра­ шња­Искре­ност”­у­Ху­анг,­А.­нав.­де­ло. 28­Dick,­P.­K.­How­to­Bu­ild­a­Uni­ver­se­That­Do­esn’t­Fall­Apart­Two­Days­La­ter,­ in:­The­Shif­ting­Re­a­li­ti­es­of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­ cal­Wri­tings,­ed.­Su­tin,­L.­(1995),­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­p.­261. 29­Dick,­P.­K.­Schi­zop­hre­nia­&­The­Bo­ok­of­Chan­ges,­in:­The­Shif­ting­Re­a­li­ti­es­ of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­cal­Wri­tings,­ed.­Su­tin,­L.­ (1995),­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­pp.­181­182. 167 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ о­мо­гућ­но­сти­ма­ко­је­пи­та­лац­из­сво­је­пер­спек­ти­ве­ли­не­ар­ ног­по­и­ма­ња­вре­ме­на­до­жи­вља­ва­као­бу­дућ­ност.­Због­син­ хро­ни­ци­те­та,­ ка­ко­ Дик­ об­ја­шња­ва­ у­ есе­ју,­ Књи­гу­ про­ме­на­ ре­дов­но­мо­гу­да­ко­ри­сте­са­мо­ши­зо­фре­нич­не­осо­бе.­Де­ли­ мич­но­ши­зо­фре­нич­не­осо­бе­тре­ба­да­ко­ри­сте­књи­гу­са­мо­у­ од­ре­ђе­ним­си­ту­ац ­ и­ја­ма,­за­пи­та­ња­од­из­у­зет­ног­зна­ча­ја,­док­ оста­ли,­ ко­ји­ ни­су­ ши­зо­фре­нич­ни,­ од­го­во­ре­ у­ њој­ тре­ба­ да­ тра­же­што­је­ре­ђе­мо­гу­ће.­Има­ју­ћи­ово­у­ви­ду,­сви­ли­ко­ви­ у­ро­ма­ну­су­по­тен­ци­јал­но­ши­зо­фре­нич­ни­јер­Књи­гу­ре­дов­ но­ко­ри­сте,­што­зна­чи­да­су­њи­хо­ви­све­то­ви­мо­жда­јед­на­ко­ ствар­ни­као­и­наш(и). За­раз­ли­ку­од­Ис­тре­бљи­ва­ча,­у­ко­јем­се­из­о­ста­вља­ње­мер­ це­ри­зма­ни­је­од­ра­зи­ло­на­иде­ју­гу­бит­ка­људ­ско­сти­и­ин­ди­ ви­ду­ал­но­сти­због­бе­со­муч­не­ре­пли­ка­ци­је­и­ко­мо­ди­фи­ка­ци­је­ све­га,­укљу­чу­ју­ћи­пред­ме­те,­љу­де,­па­и­сам­до­жи­вљај­ствар­ но­сти,­ у­ се­ри­ји­ Чо­век­ у­ ви­со­ком­ двор­цу­ мар­ги­на­ли­зо­ва­ње­ Књи­ге­про­ме­на­без­аде­кват­ног­екви­ва­лен­та­за­пре­но­ше­ње,­ то­јест­пре­во­ђе­ње­при­мар­них­иде­ја­из­ро­ма­на,­ус­кра­ћу­је­нај­ зна­чај­ни­ји­ ме­ха­ни­зам­ спо­зна­је­ уну­тра­шње­ исти­не.­ Књи­га­ ни­је­ус­пут­на­по­ја­ва,­ни­је­кул­ту­ро­ло­шки­фе­тиш,­ни­је­де­кор­ за­сли­ко­ви­ти­је­пред­ста­вља­ње­нео­бич­но­сти­кул­ту­ре­дру­гог,­ не­ам ­ е­рич­ког­на­ро­да,­ни­је­уну­тра­шњи­точ­кић­ме­ха­ни­зма­чи­ ју­ уло­гу­ про­стом­ за­ме­ном­ мо­же­ да­ пре­у­зме­ дру­ги­ точ­кић.­ Она­ је­ спо­ља­шњи­ оквир­ уну­тар­ ко­јег­ се­ све­ до­га­ђа,­ са­др­ жи­од­ра­зе­свих­ал­тер­на­ти­ва­ствар­но­сти­и­ука­зу­је­на­по­сто­ ја­ње­мно­штва­ин­те­р­тек­сту­ал­них­уни­вер­зу­ма,­у­ко­јем­је­дан­ текст,­са­мим­тим­и­је­дан­свет,­ни­је­ма­ње­или­ви­ше­зна­ча­јан­ од­другог. Дик­ је­ по­ку­ша­вао­ да­ про­на­ђе­ од­го­во­ре­ на­ два­ су­штин­ска­ пи­та­ња:­ „Шта­ је­ ствар­ност?­ Шта­ чи­ни­ ау­тен­тич­но­ људ­ско­ би­ће?”­За­раз­ли­ку­од­пр­вог­пи­та­ња­на­ко­је,­ка­ко­је­то­и­сам­ при­знао,­ни­је­ус­пео­да­про­на­ђе­од­го­вор,­ве­ро­вао­је­да­је­на­ дру­го­пи­та­ње­мо­гу­ће­да­ти­кон­крет­не­од­го­во­ре.30­ „Бом­бар­до­ва­ње­ псе­у­до­ствар­но­сти­ма­ ве­о­ма­ бр­зо­ по­чи­ње­ да­ства­ра­не­а­у­тен­тич­не­љу­де,­ла­жне­љу­де­–­ла­жне­као­и­ по­да­ци­ко­ји­их­при­ти­ска­ју­са­свих­стра­на.­Мо­је­две­те­ме­ су­у­ства­ри­јед­на­те­ма;­сје­ди­њу­ју­се­у­овој­тач­ки.­Ла­жне­ ствар­но­сти­ ство­ри­ће­ ла­жне­ љу­де.­ Или,­ ла­жни­ љу­ди­ ће­ ство­ри­ти­ла­жне­ствар­но­сти­и­он­да­их­про­да­ти­дру­гим­љу­ ди­ма,­чи­ме­ће­их­на­кра­ју­пре­тво­ри­ти­у­соп­стве­не­фал­си­ фи­ка­те.­Та­ко­за­вр­ши­мо­с­ла­жним­љу­ди­ма,­ко­ји­из­ми­шља­ ју­ ла­жне­ ствар­но­сти­ и­ он­да­ их­ про­да­ју­ дру­гим­ ла­жним­ 30­Dick,­P.­K.­How­to­Bu­ild­a­Uni­ver­se­That­Do­esn’t­Fall­Apart­Two­Days­La­ter,­ in:­The­Shif­ting­Re­a­li­ti­es­of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­ cal­Wri­tings,­ed.­Su­tin,­L.­(1995),­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­p.­278. 168 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ љу­ди­ма.­То­је­са­мо­јед­на­ве­о­ма­ве­ли­ка­вер­зи­ја­Ди­зни­лен­ да.­Мо­же­те­да­има­те­Пи­рат­ску­во­жњу­или­Лин­кол­нов­си­ му­ла­крум­или­Лу­ду­во­жњу­го­спо­ди­на­Жап­ца­–­мо­же­те­да­ има­те­све­њих,­али­ни­јед­на­ни­је­исти­ни­та. У­пи­са­њу­сам­се­то­ли­ко­за­ин­те­ре­со­вао­за­ла­жно,­да­сам­ на­ кра­ју­ до­шао­ до­ кон­цеп­та­ ла­жног­ ла­жног.­ На­ при­мер,­ у­Ди­зни­лен­ду­по­сто­је­ла­жне­пти­це­ко­је­ра­де­на­елек­тро­ мо­то­ре,­ ко­је­ грак­ћу­ и­ кре­ште­ док­ про­ла­зи­те­ по­ред­ њих.­ За­ми­сли­те­да­се­јед­не­но­ћи­сви­ми­ушу­ња­мо­у­парк­с­пра­ вим­пти­ца­ма­и­њи­ма­за­ме­ни­мо­ове­ве­штач­ке.­За­ми­сли­те­ ужас­ко­ји­би­осе­ти­ли­зва­нич­ни­ци­Ди­зни­лен­да­ка­да­би­от­ кри­ли­окрут­ну­пре­ва­ру.­Пра­ве­пти­це!”31 У­ ро­ма­ну,­ уло­гу­ пра­вих­ пти­ца­ у­ ла­жној­ ствар­но­сти­ има­ју­ Књи­га­про­ме­на,­Абенд­се­нов­ро­ман­и­Френ­ков­брош.­ „Ди­ко­ва­ про­за­ на­го­ве­шта­ва­ од­су­ство­ пра­ве­ ин­ди­ви­ду­ ал­но­сти­ у­ по­стин­ду­стриј­ском­ и­ пост­ху­ма­ни­стич­ком­ дру­штву,­ чи­ју­ ствар­ност­ чи­не­ ре­пли­ке­ без­ ори­ги­на­ла.­ У­ та­квој­си­му­ла­ци­ји­ствар­но­сти­ја­вља­ју­се­пу­ко­ти­не­и­не­ ло­гич­но­сти,­сит­не­гре­шке,­ко­је­по­ка­зу­ју­да­с­та­квим­си­ сте­ми­ма­не­што­су­штин­ски­ни­је­у­ре­ду.”32 Осим­што­је­ди­ску­та­бил­но­ко­ли­ко­је­ин­ди­јан­ска­тра­ди­ци­ја­ ау­тен­тич­но­аме­рич­ка­у­кон­тек­сту­Аме­ри­ке­ка­кву­да­нас­зна­ мо,­ фал­си­фи­ко­ван­ ко­мад­ ин­ди­јан­ског­ на­ки­та­ у­ се­ри­ји,­ као­ екви­ва­лент­бро­шу­из­ро­ма­на,­иа­ко­је­он­Френ­ко­ва­ру­ко­тво­ ри­на­и­са­др­жи­ву,­по­ку­шај­је­из­град­ње­ве­зе­с­ау­тен­тич­ном­ ствар­но­шћу­пред­ме­том­ко­ји­ни­је­„ау­тен­тич­но­но­ва­ствар­на­ ли­цу­зе­мљи­ном”,33­због­че­га­је­он­по­пут­ла­жне­пти­це­у­за­ бав­ном­пар­ку­ла­жне­ствар­но­сти.­Мар­ги­на­ли­зо­ва­ње­зна­ча­ја­ Књи­ге­про­ме­на­и­ау­тен­тич­них­пред­ме­та,­ин­ди­ка­то­ра­ла­жног­ у­ствар­но­сти,­а­ти­ме­и­ла­жно­сти­ствар­но­сти,­ли­ша­ва­се­ри­ју,­ ли­ко­ве­у­њој­и­гле­да­о­це­мо­гућ­но­сти­да­про­на­ђу­од­го­во­ре­на­ пи­та­ња­за­ко­ји­ма­је­Дик­тра­гао. Ро­ман­ука­зу­је­на­ра­ди­кал­но­дру­га­чи­је­по­и­ма­ње­ствар­но­сти­и­ аме­рич­ког­на­чи­на­жи­во­та­у­њој,­што­се­ри­ја­та­ко­ђе­не­успе­ва­ да­пре­не­се.­За­раз­ли­ку­од­ствар­но­сти­ро­ма­на,­у­ко­јој­је­жи­ вот­у­ис­точ­ним­др­жа­ва­ма­по­пут­бо­рав­ка­у­вој­сци,­„у­рад­ним­ ло­го­ри­ма”,­у­„спа­ва­о­на­ма­што­их­има­ју­на­ис­то­ку”,­где­љу­ди­ 31­Исто,­стр.­263­264. 32­Ja­ko­vlje­vić,­M.­(2015)­Al­ter­na­tiv­ne­stvar­no­sti­Fi­li­pa­K.­Di­ka,­Ko­sov­ska­Mi­ tro­vi­ca/Be­o­grad:­ Fi­lo­zof­ski­ fa­kul­tet­ Ko­sov­ska­ Mi­tro­vi­ca/Ma­kart­ doo.,­ str.­ 183. 33­Dik,­ F.­ K.­ (2008)­ Čo­vek­ u­ vi­so­kom­ dvor­cu­ (prev.­ Raj­ko­vić,­ M.),­ Be­o­grad:­ Al­na­ri,­str.­228. 169 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ мо­ра­ју­да­„уста­ју­у­по­ла­се­дам­ују­тру,­уз­вој­ну­му­зи­ку“,34­у­ се­ри­ји­је­он­го­то­во­ре­пли­ка­по­зна­те­аме­рич­ке­ствар­но­сти­са­ на­ле­пље­ним­сва­сти­ка­ма.­Џон­Смит,­на­ци­ста­чи­је­име­је­то­ ли­ко­уо­би­ча­је­но­да­сим­бо­ли­ше­од­су­ство­ин­ди­ви­ду­ал­но­сти,­ жи­ви­ти­пич­но­аме­рич­ким­по­ро­дич­ним­жи­во­том,­у­ти­пич­ној­ аме­рич­кој­ку­ћи,­у­ти­пич­ном­аме­рич­ком­пред­гра­ђу. Иде­ја­по­сто­ја­ња­по­кре­та­от­по­ра­у­се­ри­ји­по­тен­ци­ра­оче­ки­ ва­ну,­ мо­рал­но­ ис­прав­ну,­ фи­зич­ку­ ре­ак­ци­ју­ по­ко­ре­ног­ аме­ рич­ког­ста­нов­ни­штва,­јер­је­иде­ја­да­оку­пи­ра­на­Аме­ри­ка­не­ пру­жа­от­пор­не­за­ми­сли­ва.­Слич­ну­уло­гу­има­и­Френ­ков­не­ до­вр­ше­ни­ по­ку­шај­ уби­ства­ ја­пан­ског­ пре­сто­ло­на­след­ни­ка,­ ехо­атен­та­та­на­Ке­не­ди­ја,­чи­је­је­уби­ство­си­но­ним­за­уда­рац­ у­ср­це­си­сте­ма.­Отво­ре­но­кон­фрон­ти­ра­ње­за­рад­оства­ре­ња­ ци­ље­ва­ у­ не­скла­ду­ је­ с­ по­ру­ком­ књи­ге.­ Про­ме­не­ у­ све­сти­ и­ пер­цеп­ци­ји­ ствар­но­сти­ ни­су­ нео­п­ход­не­ због­ оку­па­ци­је­ држа­ве­ и­ га­ше­ња­ де­мо­кра­ти­је,­ не­го­ због­ уну­тра­шње­ пра­ зни­не,­илу­зи­је­да­љу­ди­жи­ве­пра­ве­жи­во­те.­По­крет­от­по­ра­ у­књи­зи­не­по­сто­ји,­као­ни­Френ­ко­ва­же­ља­да­узме­оруж­је­ и,­ ре­зиг­ни­ран­ због­ не­прав­де,­ бо­ла­ и­ ус­кра­ће­не­ сло­бо­де­ да­ прак­ти­ку­је­сво­ју­ве­ру,­учи­ни­не­што­да­то­про­ме­ни,­за­то­што­ та­кви­по­ступ­ци­не­омо­гу­ћа­ва­ју­увид­у­уну­тра­шњу­исти­ну,­ као­што­то­чи­не­по­ме­ну­ти­ин­ди­ка­то­ри­ла­жног­у­ствар­но­сти­ и­ла­жно­сти­ствар­но­сти.­ Пре­на­гла­ша­ва­ње­ зна­ча­ја­ уло­га­ ко­је­ Џу­ли­ја­на,­ по­крет­ от­ по­ра­и­Џон­Смит­има­ју­на­суд­би­не­дру­гих­ли­ко­ва­и­ствар­ ност­ујед­но­је­њи­хо­ва­тран­сфор­ма­ци­ја­у­ла­жно­ла­жно.­За­ раз­ли­ку­од­филм­ских­адап­та­ци­ја­у­ко­ји­ма­по­сто­ји­про­блем­ кон­ден­зо­ва­ња­рад­ње­ро­ма­на­у­сат­и­по­или­два­са­та­тра­ја­ња­ фил­ма,­де­сет­епи­зо­да­сва­ка­ко­омо­гу­ћа­ва­ју­мно­го­ви­ше­про­ сто­ра­ за­ по­ја­шње­ње­ уло­га­ ко­је­ Књи­га­ и­ ау­тен­тич­ни­ пред­ ме­ти­има­ју­у­про­це­су­спо­зна­је­исти­не.­На­ја­ва­дру­ге­се­зо­не­ се­ри­је­тај­про­стор­до­дат­но­уве­ћа­ва.­Френк­Спот­ниц­(Frank­ Spot­nitz),­кре­а­тор­и­из­вр­шни­про­ду­цент­се­ри­је,­ко­ји­Ди­ков­ ро­ман­сма­тра­на­уч­но­фан­та­стич­ним­кла­си­ком,­ка­да­је­по­но­ во­ про­чи­тао­ ро­ман­ пре­ по­чет­ка­ ра­да­ на­ се­ри­ји,­ уви­део­ је,­ ка­ко­ка­же,­да­не­ма­„при­чу­за­те­ле­ви­зиј­ску­се­ри­ју”,­због­че­га­ је,­ тру­де­ћи­ се­ да­ са­чу­ва­ су­шти­ну­ књи­ге,­ при­чу­ про­ши­рио­ до­да­ва­њем­но­вих­ли­ко­ва,­да­„по­пу­ни­свет­на­на­чин­ко­ји­је”,­ ка­ко­се­на­да,­„ускла­ђен­с­оним­што­су­би­ле­на­ме­ре­и­те­ме­ Фи­ли­па­К.­Ди­ка.”35­ 34­Исто,­стр.­91. 35­Wal­ker,­D.­The­Man­in­The­High­Ca­stle­Wri­ter­Frank­Spot­nitz­on­Adap­ting­ Phi­lip­K.­Dick­for­Ama­zon,­18­No­vem­ber­2015,­1­March­2016,­http://www. pho­e­nix­new­ti­mes.com­/arts/the­man­in­the­high­ca­stle­wri­ter­frank­spot­ nitz­on­adap­ting­phi­lip­k­dick­for­ama­zon­7830812 170 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ На­из­глед­не­до­вр­ше­на­при­ча­и­ли­ко­ви­у­ро­ма­ну­у­функ­ци­ји­ су­ иде­је,­ чи­ји­ зна­чај­ је­ Дик­ на­гла­сио­ у­ ин­тер­вјуу­ Френ­ку­ Бер­тра­ну.­ „У­на­уч­ној­фан­та­сти­ци­је­нај­зна­чај­ни­ја­иде­ја­ди­на­мич­но­ сти.­До­га­ђа­ји­се­раз­ви­ја­ју­из­иде­је­ко­ја­ути­че­на­жи­ва­би­ ћа­и­њи­хо­во­дру­штво.­Иде­ја­увек­мо­ра­да­бу­де­но­ва.­Ово­ је­ нај­зна­чај­ни­је­ пи­та­ње­ на­уч­не­ фан­та­сти­ке,­ чак­ и­ ло­ше­ на­уч­не­фан­та­сти­ке.”36 Пра­зни­не­ у­ ли­ко­ви­ма­ и­ њи­хо­ва­ флу­ид­ност­ омо­гу­ћа­ва­ју­ ужи­вља­ва­ње­у­њи­хо­ве­жи­во­те,­ди­ле­ме,­про­бле­ме.­Се­ри­ја­не­ оста­вља­ ту­ мо­гућ­ност­ као­ ро­ман,­ јер­ фик­си­ра­ње­ и­ „ис­пу­ ња­ва­ње”­ ли­ко­ве­ тран­сфор­ми­ше­ у­ ла­жно­ ла­жно.­ У­ ма­лом­ бро­ју­слу­ча­је­ва,­„ис­пу­ња­ва­ње”­за­и­ста­до­при­но­си­бо­гат­ству­ при­че­и­сли­ке­све­та,­као­што­то­чи­ни­сце­на­ка­да­го­спо­дин­ Та­го­ми­не­гу­је­цве­ће­у­сво­јој­ба­шти­или­из­глед­ње­го­ве­кан­ це­ла­ри­је,­о­ко­јој­у­ро­ма­ну­зна­мо­са­мо­да­има­кли­зна­вра­та.­ Мно­го­че­шће,­она­ме­ња­зна­чај­не­кон­сти­ту­ен­те­Ди­ко­ве­фик­ ци­о­нал­не­ ствар­но­сти­ у­ њи­хо­ве­ нео­дг­ о­ва­ра­ју­ће­ екви­ва­лен­ те,­ко­ји­уз­до­ми­шље­не­и­до­да­те­де­ло­ве­при­че,­не­са­мо­што­ ње­гов­свет­не­ис­пу­ња­ва­ју,­не­го,­на­про­тив,­ства­ра­ју­ње­го­ву­ испра­зну,­ди­зни­фи­ко­ва­ну­вер­зи­ју. Фик­ци­он ­ ал­на­ствар­ност­ро­ма­на­је­ви­зи­ја­за­стра­шу­ју­ће,­дру­ га­чи­је­ Аме­ри­ке,­ ау­то­ри­тар­не­ и­ су­ро­ве­ псе­у­до­др­жав­не­ тво­ ре­ви­не,­ али­ по­сле­ди­це­ из­гу­бље­ног­ Дру­гог­ свет­ског­ ра­та­ са­мо­су­фа­са­да­те­ви­зи­је.­Пра­ви­ме­ха­ни­зам,­су­шти­на­ње­не­ тран­сфор­ма­ци­је,­ је­сте­ про­из­вод­но­по­тро­шач­ки­ си­стем­ фа­ бри­ко­ва­ња­ у­ ко­јем­ ин­ди­ви­ду­ал­ност­ не­ста­је,­ ла­жно­ за­ме­ њу­је­пра­во,­ре­пли­ка­ау­тен­тич­но,­а­кон­тро­ла­сло­бо­ду.­То­је­ раз­лог­ за­што­ су­ у­ ро­ма­ну­ ли­ко­ви­ ма­ло­број­ни,­ емо­ци­о­нал­ но­са­ка­ти,­по­лу­пра­зни­и­не­до­вр­ше­ни,­а­њи­хо­ви­жи­во­ти­ис­ пра­зни­док­не­от­кри­ју­уну­тра­шњу­исти­ну.­Се­ри­ји­не­до­ста­је­ овај­под­текст.­У­њој­има­знат­но­ви­ше­ли­ко­ва,­ко­је­су­ау­то­ри­ на­сто­ја­ли­ да­ тран­сфор­ми­шу­ у­ „ис­пу­ње­не”­ по­је­дин­це,­ ко­ји­ ин­тен­зив­но­ до­жи­вља­ва­ју­ емо­ци­о­нал­не­ тра­у­ме,­ али­ они­ то­ ра­де­са­за­др­шком,­ис­про­гра­ми­ра­но­и­кон­тро­ли­са­но.­Френк­ и­Џу­ли­ја­на­смрт­бли­ских­осо­ба­ис­пр­ва­до­жи­вља­ва­ју­бле­до,­ ре­ак­ци­ја­на­тра­ге­ди­ју­го­то­во­да­из­о­ста­је,­да­би­емо­тив­ни­из­ лив­ усле­дио­ ка­сни­је,­ ка­да­ је­ то­ по­ сце­на­ри­ју­ при­клад­ни­је,­ ка­ко­се­њи­хо­ве­ре­ак­ци­је­не­би­по­кло­пи­ле­с­ин­тен­зи­те­том­и­ зна­ча­јем­дру­гих­до­га­ђа­ја.­ Упр­кос­ ве­ли­ком­ бро­ју­ ре­кон­стру­и­са­них­ и­ до­да­тих,­ до­ми­ шље­них­де­та­ља­и­ли­ко­ва,­се­ри­ја­је­дво­ди­мен­зи­о­нал­ни­од­раз­ 36­Ber­trand,­F.­Phi­lip­K.­Dick­on­Phi­lo­sophy:­A­Bri­ef­In­ter­vi­ew,­in:­The­Shif­ting­ Re­a­li­ti­es­of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­cal­Wri­tings,­ed.­ Su­tin,­L.­(1995),­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­p.­44. 171 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ фик­ци­о­нал­ног­све­та­ко­ји­не­успе­ва­да­пре­не­се­иде­ју­ро­ма­на,­ ни­ти­да­ство­ри­дру­гу,­истин­ски­но­ву­иде­ју.­По­крет­от­по­ра,­ атен­тат­ на­ пре­сто­ло­на­след­ни­ка,­ ло­вац­ на­ гла­ве,­ Џон­ Смит­ и­ње­го­ва­по­ро­дич­на­ку­ћа­у­пред­гра­ђу­–­ови­еле­мен­ти­ука­ зу­ју­на­кон­стант­ну­по­тре­бу­тво­ра­ца­се­ри­је­да­фик­ци­о­нал­ну­ ствар­ност­учи­не­што­слич­ни­јом­по­зна­тој­Аме­ри­ци.­Но­во­у­ ве­де­ни­еле­мен­ти­не­са­мо­што­не­до­при­но­се­пре­но­ше­њу­Ди­ ко­вих­иде­ја­и­по­ру­ка,­не­го­се­ри­ју­уда­ља­ва­ју­од­њих.­За­раз­ ли­ку­од­Књи­ге­про­ме­на,­иде­ја­по­кре­та­от­по­ра­је­ви­ше­од­раз­ ко­мо­ди­фи­ко­ва­не­ствар­но­сти,­ви­зи­је­па­три­о­ти­зма­и­бор­бе­за­ прав­ду­и­сло­бо­ду.­У­се­ри­ји,­Аме­ри­ка­је­зе­мља­у­ко­јој­се­бу­ ди­от­пор­и­ро­до­љу­бље.­У­ро­ма­ну,­то­је­зе­мља­ко­ју­Ја­пан­ци,­ упр­кос­ по­ку­ша­ју­ да­ по­дра­жа­ва­ју­ ње­ну­ по­пу­лар­ну­ кул­ту­ру­ и­по­се­ду­ју­ар­те­фак­те­из­ње­не­исто­ри­је,­су­штин­ски­не­раз­ у­ме­ју,­али­је­ипак­це­не­мно­го­ви­ше­не­го­са­ми­Аме­ри­кан­ци.­ Игра­ кар­ти­ца­ма­ из­ па­ко­ва­ња­ жва­ка­ сим­бол­ је­ њи­хо­вог­ од­ но­са­пре­ма­соп­стве­ној­про­шло­сти:­за­Ја­пан­це­то­су­вред­ни­ пред­ме­ти,­за­Аме­ри­кан­це­са­мо­за­ба­ва.­ Ро­ман­ Чо­век­ у­ ви­со­ком­ двор­цу­ тре­ба­ да­ на­ве­де­ чи­та­о­ца­ да­ се­за­пи­та­да­ли,­осим­ње­го­вог­или­ње­ног­све­та,­по­сто­ји­још­ не­ки­дру­ги,­у­ко­јем­су­се­ства­ри­од­и­гра­ле­дру­га­чи­је.­По­пут­ Абенд­се­но­ве­ књи­ге­ и­ Књи­ге­ про­ме­на,­ ро­ман­ чи­та­о­цу­ ука­ зу­је­ на­ то­ да­ спо­зна­јом­ уну­тра­шње­ исти­не­ мо­же­ пре­ста­ти­ да­бу­де­по­је­ди­нац­у­мно­штву­ла­жних­љу­ди­ко­ји­из­ми­шља­ју­ ла­жне­ ствар­но­сти.­ Се­ри­ја­уво­ди­и­на­гла­ша­ва­еле­мен­те­ко­ ји­ про­из­во­де,­ ин­тен­зи­ви­ра­ју­ и­ умно­жа­ва­ју­ ла­жно­ ла­жно,­ уме­сто­ оних­ ко­ји­ до­при­но­се­ спо­зна­ји­ уну­тра­шње­ исти­ не.­ На­сто­ја­њем­ да­ до­ча­ра­ зе­мљу­ на­кон­ из­гу­бље­ног­ ра­та­ и­ усред­сре­ђи­ва­њем­на­ње­го­ве­по­вр­шин­ске­по­сле­ди­це,­а­не­на­ Аме­ри­ку­ као­ ау­то­ри­тар­ну­ тво­ре­ви­ну­ у­ ко­јој­ се,­ због­ бе­со­ муч­не­ре­пли­ка­ци­је,­не­са­мо­пред­ме­ти­ма,­не­го­и­ствар­но­сти­ ма­ ви­ше­ не­ мо­же­ по­у­зда­но­ по­твр­ди­ти­ ау­тен­тич­ност,­ се­ри­ ја­ не­ успе­ва­ да­ ука­же­ на­ кључ­не­ дру­штве­не,­ еко­ном­ске­ и­ по­ли­тич­ке­про­бле­ме­и­ди­ле­ме­та­да­шњег­и­са­да­шњег­до­ба,­ као­што­то­је­дин­стве­не­фил­ди­ков­ске­ствар­но­сти­чи­не.­Уме­ сто­ то­га,­ се­ри­ја­ гле­да­о­ци­ма­ ну­ди­ до­па­дљи­ву­ те­ле­ви­зиј­ску­ при­чу­ из­ аме­рич­ке­ про­из­вод­но­по­тро­шач­ке­ ма­ши­не­ри­је,­ при­ла­го­ђе­ну­уку­су­ве­ћи­не,­што­је­не­чи­ни­ни­ма­ло­дру­га­чи­ јом­од­кон­стру­ка­та­ствар­но­сти­на­чи­ју­ла­жност­Ди­ко­ва­де­ла­ упозора­ва­ју.­ Ди­ко­ва­ про­за­ тра­жи­ од­ чи­та­о­ца­ да­ са­ра­ђу­је­ и­ уче­ству­је­ у­ про­јек­ту­за­јед­нич­ке­књи­жев­не­кре­ац ­ и­је,­што­омо­гу­ћа­ва­ве­ ћу­сло­бо­ду­ин­тер­пре­та­ци­је.37­На­жа­лост,­ка­да­је­се­ри­ја­Чо­век­ 37­Vest,­ J.­ P.­ (2009)­ The­ Post­mo­dern­ Hu­ma­nism­ of­ Phi­lip­ K.­ Dick,­ Lan­ham,­ Toron­to,­Plymo­uth:­The­Sca­rec­row­Press,­Inc.,­p.­137. 172 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ у­ви­со­ком­двор­цу­у­пи­та­њу,­сло­бо­да­ин­тер­пре­та­ци­је­у­адап­ та­ци­ји­ рас­ки­да­ ве­зе­ са­ је­дин­стве­ним,­ ау­тен­тич­ним­ све­том­ Ди­ко­ве­фик­ци­о­нал­не­ствар­но­сти. Ан­дре­Ба­зен­је­при­ме­тио­да­они­ко­ји­ра­де­адап­та­ци­је­ви­ше­ бри­ну­о­пу­бли­ци­не­го­о­ки­не­ма­то­гра­фи­ји­као­умет­но­сти.38­ На­ бри­гу­ о­ пу­бли­ци­ ука­зу­је­ од­лу­ка­ о­ сни­ма­њу­ се­ри­је­ на­ осно­ву­ре­ак­ци­ја­на­кон­пи­лот­епи­зо­де.39­Усред­сре­ђе­ност­на­ же­ље­пу­бли­ке,­ујед­но­и­кон­зу­ме­на­та­у­овом­слу­ча­ју,­на­го­ве­ шта­ва­да­ли­ко­ви­не­ће­по­тра­гу­окон­ча­ти­ка­да­спо­зна­ју­уну­ тра­шњу­исти­ну,­не­го­ка­да­та­по­тра­га­ви­ше­не­бу­де­ко­мер­ци­ јал­но­ис­пла­ти­ва.­На­ја­ва­но­вих­се­зо­на­се­ри­је­и­из­ја­ва­Френ­ка­ Спот­ни­ца­то­по­твр­ђу­је­–­он­ни­је­си­гу­ран­ко­ли­ко­се­зо­на­ће­ се­ри­ја­тра­ја­ти,­али­на­гла­ша­ва­да­ће­у­те­ле­ви­зиј­ској­при­чи­у­ сре­ди­шту­па­жње­би­ти­Џу­ли­ја­на,­а­не­рад­ња.­Пи­та­ња­на­ко­ја­ ће­се­ри­ја­да­ва­ти­од­го­во­ре­кон­цен­три­шу­се­око­ње:­„За­што­је­ она­ју­на­ки­ња?­Ко­ји­пу­тем­тре­ба­да­иде­и­где­му­је­крај?­Јер­ тек­ка­да­тај­пут­до­ђе­до­кра­ја­и­се­ри­ји­ће­би­ти­крај.”40 Уко­ли­ко­је­успе­шност­пре­во­ђе­ња­иде­ја­аде­ква­тан­кри­те­ри­ јум­за­вред­но­ва­ње­адап­та­ци­је­књи­жев­ног­де­ла,­он­да­се­мо­же­ за­кљу­чи­ти­да,­мар­ги­на­ли­зо­ва­њем­ин­ди­ка­то­ра­ла­жног­и­њи­ хо­вом­суп­сти­ту­ци­јом­ла­жним­ла­жним:­по­кре­ти­ма­от­по­ра,­ лов­ци­ма­на­уце­не­са­би­зар­ним­ко­лек­ци­о­нар­ским­на­ви­ка­ма,­ ли­ко­ви­ма­са­про­гра­ми­ра­ним­емо­ци­ја­ма­и­број­ним­од­ра­зи­ма­ по­зна­те­ствар­но­сти,­псе­у­до­ствар­ност­се­ри­је­успе­ва­да­пре­ не­се­са­мо­део­иде­је­ро­ма­на.­На­жа­лост,­она­то­чи­ни­ис­кљу­ чи­во­ соп­стве­ним­ по­тен­ци­ја­лом­ за­ бе­со­муч­но­ ре­пли­ко­ва­ње­ и­ко­мер­ци­јал­ну­екс­пло­а­та­ци­ју,­што­је­чи­ни­још­јед­ном­ла­ жном­ствар­но­шћу­ко­ја­ства­ра­ла­жне­љу­де,­ко­ји­ће­„ство­ри­ти­ ла­жне­ствар­но­сти­и­он­да­их­про­да­ти­дру­гим­љу­ди­ма”.41­ 38­Ba­zin,­A.­op.­cit.,­p.­59. 39­Узи­ма­ју­ћи­у­об­зир­ре­ак­ци­је­на­пи­лот­епи­зо­де­и­оце­не­пу­бли­ке­Ама­зон­ од­лу­чу­је­ко­ји­на­сло­ви­ће­би­ти­раз­ви­је­ни­у­це­ле­се­зо­не­се­ри­је;­ви­ди­са­ оп­ште­ње­за­ме­ди­је,­Ama­zon­Gre­en­lights­Full­Se­as­ ons­of­Mad­Dogs,­The­ Man­ in­ the­ High­ Ca­stle,­The­ New­Yor­ker­ Pre­sents,­ and­ Chil­dren’s­ Shows­ Just­Add­Ma­gic­and­The­Stinky­&­Dirty­Show,­18­Fe­bru­ary­2015,­8­March­ 2016,­ http://www.bu­si­nes­swi­re.co­m/news/ho­me/20150218005667/en­/Ama­ zon­Gre­en­lights­Full­Se­as­ ons­Ma­d­Dogs­Man 40­Wal­ker,­D.­Ama­zon­Re­news­Re­cord­Stre­am ­ ing­‘The­Man­in­The­High­Ca­ stle’­For­Se­as­ on­Two,­21­De­cem­ber­2015,­1­March­2016,­http://www.for­bes. com­/si­tes/da­ve­wal­ker/2015/12/21/ama­zon­re­news­re­cord­stre­am ­ ing­the­ man­in­the­high­ca­stle­fo­r­se­as­ on­tw­o­/#2881674262f8­ 41­Dick,­P.­K.­How­to­Bu­ild­a­Uni­ver­se­That­Do­esn’t­Fall­Apart­Two­Days­La­ter,­ in:­The­Shif­ting­Re­a­li­ti­es­of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­ cal­Wri­tings,­ed.­Su­tin,­L.­(1995),­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­p.­278. 173 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ ЛИ­ТЕ­РА­ТУ­РА: Al­ba­ha­ri,­D.­ur.­(2005)­Ji­đing,­de­set­kri­la:­knji­ga­pro­me­ne,­Srem­ska­ Mi­tro­vi­ca:­Ta­ber­nakl.­ Ba­zin,­A.­Adap­ta­tion,­or­the­Ci­ne­ma­Di­gest,­in:­Film­and­Li­te­ra­tu­re:­ An­In­tro­duc­tion­and­Re­a­der,­ed.­Cor­ri­gan,­T.­(2012),­New­York:­Ro­u­ tled­ge,­pp.­57­64. Ber­trand,­F.­Phi­lip­K.­Dick­on­Phi­lo­sophy:­A­Bri­ef­In­ter­vi­ew,­in:­The­ Shif­ting­Re­a­li­ti­es­of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­ cal­Wri­tings,­ed.­Su­tin,­L.­(1995),­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­ pp.­44­47. Cor­ri­gan,­T.­ed.­(2012)­Film­and­Li­te­ra­tu­re:­An­In­tro­duc­tion­and­Re­a­ der,­New­York:­Ro­u­tled­ge.­ Dick,­P.­K.­How­to­Bu­ild­a­Uni­ver­se­That­Do­esn’t­Fall­Apart­Two­ Days­La­ter,­in:­The­Shif­ting­Re­a­li­ti­es­of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­ te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­cal­Wri­tings,­ed.­Su­tin,­L.­(1995),­New­York:­ Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­pp.­259­280. Dick,­P.­K.­Schi­zop­hre­nia­&­The­Bo­ok­of­Chan­ges,­in:­The­Shif­ting­ Re­a­li­ti­es­of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­cal­Wri­ tings,­ed.­Su­tin,­L.­(1995),­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­­ pp.­175­182. Dick,­P.­K.­Uni­ver­se­Ma­kers…­and­Bre­ak­ ers,­in:­The­Shif­ting­Re­a­li­ti­ es­of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­cal­Wri­tings,­ed.­ Su­tin,­L.­(1995),­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­Ho­u­se,­pp.­103­105. Dik,­F.­K.­(2008)­Čo­vek­u­vi­so­kom­dvor­cu­(prev.­Raj­ko­vić,­M.),­­ Be­o­grad:­Al­na­ri. Hu­ang,­A.­(2009)­Sve­o­bu­hvat­ni­Ji­Đing­/­de­i­ni­tiv­ni­pre­vod­ta­o­is­ tič­kog­ maj­sto­ra­Al­fre­da­Hu­an­ga,­Be­o­grad:­Ba­bun. Ja­ko­vlje­vić,­M.­(2015)­Al­ter­na­tiv­ne­stvar­no­sti­Fi­li­pa­K.­Di­ka,­Ko­ sov­ska­Mi­tro­vi­ca/Be­o­grad:­Fi­lo­zof­ski­fa­kul­tet­Ko­sov­ska­Mi­tro­vi­ca/ Ma­kart­d.o.o. Le­itch,­T.­Twel­ve­Fal­la­ci­es­in­Con­tem­po­rary­Adap­ta­tion­The­ory­in:­ Film­and­Li­te­ra­tu­re:­An­In­tro­duc­tion­and­Re­a­der,­ed.­Cor­ri­gan,­T.­ (2012),­New­York:­Ro­u­tled­ge,­pp.­104­122. Stam,­R.­Beyond­Fi­de­lity:­The­Di­al­o­gics­of­Adap­ta­tion,­in:­Film­and­ Li­te­ra­tu­re:­An­In­tro­duc­tion­and­Re­a­der,­ed.­Cor­ri­gan,­T.­(2012),­New­ York:­Ro­u­tled­ge,­pp.­74­88. Su­tin,­L.­ed.­(1995)­The­Shif­ting­Re­a­li­ti­es­of­Phi­lip­K.­Dick:­Se­lec­ ted­Li­te­rary­and­Phi­lo­sop­hi­cal­Wri­tings,­New­York:­Vin­ta­ge/Ran­dom­ Ho­u­se.­ Su­tin.­L.­(2005)­Di­vi­ne­In­va­si­ons:­A­Li­fe­of­Phi­lip­K.­Dick,­New­York:­ Ca­rol­&­Graf­Ava­lon.­ Vest,­J.­P.­(2007)­Fu­tu­re­Im­per­fect:­Phi­lip­K.­Dick­at­the­Mo­vi­es,­ West­port­CT:­Pra­eg­ er­Pu­bis­hers. 174 МЛАДЕН ЈАКОВЉЕВИЋ Vest,­J.­P.­(2009)­The­Post­mo­dern­Hu­ma­nism­of­Phi­lip­K.­Dick,­­ Lan­ham,­To­ron­to,­Plymo­uth:­The­Sca­rec­row­Press,­Inc. Ama­zon­Gre­en­lights­Full­Se­as­ ons­of­Mad­Dogs,­The­Man­in­the­High­ Ca­stle,­The­New­Yor­ker­Pre­sents,­and­Chil­dren’s­Shows­Just­Add­Ma­ gic­and­The­Stinky­&­Dirty­Show,­18­Fe­bru­ary­2015,­8­March­2016,­ http://www.bu­si­nes­swi­re.co­m/news/ho­me/20150218005667/en­/Ama­ zon­Gre­en­lights­Full­Se­as­ ons­Ma­d­Dogs­Man Wal­ker,­D.­Ama­zon­Re­news­Re­cord­Stre­am ­ ing­‘The­Man­in­The­High­ Ca­stle’­For­Se­as­ on­Two,­21­De­cem­ber­2015,­1­March­2016,­http:// www.for­bes.com­/si­tes/da­ve­wal­ker/2015/12/21/ama­zon­re­news­re­cord­ stre­am ­ ing­the­man­in­the­high­ca­stle­fo­r­se­as­ on­tw­o­/#2881674262f8­ Wal­ker,­D.­The­Man­in­The­High­Ca­stle­Wri­ter­Frank­Spot­nitz­on­ Adap­ting­Phi­lip­K.­Dick­for­Ama­zon,­18­No­vem­ber­2015,­1­March­ 2016,­http://www.pho­en­ ix­new­ti­mes.com­/arts/the­man­in­the­high­ ca­stle­wri­ter­frank­spot­nitz­on­adap­ting­phi­lip­k­dick­for­ama­ zon­7830812­ Mladen­Jakovljević University­of­Priština­with­temporary­Head­Oice­in­Kosovska­Mitrovica PHILIP­K.­DICK­IN­AMAZON’S­CASTLE Abstract Amazon’s­ adaptation­ of­ The­ Man­ in­ the­ High­ Castle­ brings­ about­ numerous­ changes­ to­ the­ original­ Philip­ K.­ Dick’s­ story.­ However,­ even­if­idelity­is­no­longer­regarded­as­a­valid­criterion­for­evaluation­ of­ adaptation,­ as­ it­ is­ no­ longer­ considered­ essential­ in­ theory­ and­ criticism,­the­series­is­not­an­example­of­successful­adaptation­due­to­ its­ failure­ to­ translate­ the­ key­ ideas­ of­ the­ novel­ into­ the­ new­ form.­ The­ series­ brings­ into­ focus­ elements­ that­ introduce,­ intensify­ and­ multiply­Dick’s­fake­fake­instead­of­highlighting­those­that­contribute­ to­the­discovery­of­inner­truth.­In­its­centering­on­the­surface,­visible­ consequences­of­ the­ lost­ war­ and­ not­ on­America­as­ an­authoritarian­ creation­ in­ which,­ due­ to­ endless­ replication,­ it­ is­ no­ longer­ possible­ to­ discern­ authentic­ objects,­ people­ and­ realities­ from­ the­ fake­ ones,­ the­ adaptation­ fails­ to­ highlight­ key­ social,­ economic­ and­ political­ problems­and­dilemmas­that­equally­plague­the­present­and­the­past,­as­ Dick’s­unique­ictional­realities­do.­Unfortunately,­the­idea­of­fake­fake­ is­successfully­conveyed­to­the­viewers­–­or­perhaps­it­would­be­more­ suitable­to­call­them­consumers­–­primarily­by­transforming­the­novel­ into­a­product­with­potential­for­commercial­exploitation­and­its­own­ replication­into­new­seasons. Key­ words:­ adaptation,­ science­ iction,­ ictional­ realities,­ authentic,­ fake 175