Tesis de Federico Antonio Guardado Gutiérrez para obtener el título de Licenciado en Historia en ... more Tesis de Federico Antonio Guardado Gutiérrez para obtener el título de Licenciado en Historia en la Universidad de Sonora Examen profesional presentado el 30 de junio de 2020.
Introducción
Esta tesis surge de un interés por analizar la representación acerca del norte y el norteño durante la época de oro del cine mexicano. Lo relevante de esta visión que se le da al norteño, es la total falta de intervención en las producciones del norteño mismo. Las películas eran fabricadas en el centro del país; hechas por hombres de la ciudad de México (hombres de las casas productoras como CLASA, fundada en 1935 por Aarón Sánenza, Agustín Legorreta, Salvador Elizondo y Alberto J. Pani), argumentadas por hombres de la capital y en muchas ocasiones actuadas por personas del centro capitalino y alrededores. La capital de México es, hasta nuestros días, el lugar que controla la mayoría de producciones filmográficas en el país. Esta condición hace que, al momento de querer representar a sociedades de la periferia, se distorsione y se termine estereotipando las actividades y formas de vida de dichas regiones. No podemos acercarnos a los filmes desde un punto de vista artístico, pues en este trabajo el carácter interpretativo de los actores, la calidad argumental y pedigrí visual no son de gran importancia. Nos aproximamos a las producciones cinematográficas desde el enfoque de análisis de distintos historiadores: Peter Burke y su manera de leer las imágenes, mencionando que el cine puede tener un “efecto realidad” aunque en ocasiones sea ilusorio (2005, pág. 195), Julia Tuñón y su forma de analizar personajes, como la construcción arquetípica de las mujeres creadas por el cine mexicano, Guy Debord con su particular visión hacia el espectáculo y cómo este interactúa con la sociedad que intenta alcanzar y Pierre Sorlin, quién desarrolló una extensa guía para el historiador fílmico, son los principales pilares del análisis que se les aplica a cada filme en esta tesis, cada uno de ellos es argumentado en el cuerpo del primer capítulo de esta tesis. El objetivo de este trabajo es analizar, a partir de una selección de filmes pertenecientes a la época de oro, aquellas que se desarrollan o refieren directa o indirectamente la región del norte o frontera. Dentro de esta particularidad se pueden encontrar el estereotipo del hombre o mujer norteño, los paisajes del norte y muchas otras representaciones. Las principales fuentes de este trabajo han sido los filmes producidos en la época de oro del cine mexicano. Estos no son tratados diferentes a cualquier otra fuente que pudiera analizar un historiador como un libro, periódico, fotografía, entrevista, etcétera. La validación de estas fuentes es el resultado mismo de esta tesis. En el anexo filmográfico están las fichas de todas las producciones cinematográficas que se utilizaron para esta investigación. Se analizan los arquetipos y estereotipos que dominaban a los personajes que residen o provengan del norte. Centrándonos principalmente cuándo es que empiezan a surgir estas representaciones del norte y el norteño, a partir de eso analizaremos cómo es que estas representaciones tempranas fueron afectando a las producciones a lo largo de toda la época de oro. De igual manera se exploran las razones que afectan para que una representación sea peyorativa o condescendiente con la sociedad norteña. Estos objetivos nos llevan a uno final, el explicar la manera en que se representó la región norte del país. Explicar estas representaciones ayuda al momento de señalar qué es el imaginario del norte para el mexicano. Por lo menos para el mexicano productor, residente en la Ciudad de México (centro productivo de los filmes en la época de oro). Analizar este gran fetiche del cine mexicano nos hará comprender de una mejor manera cómo la industria cinematográfica, cuyos estudios se ubicaban en la ciudad de México, observaba al congénere del norte. La tesis se divide en tres capítulos, el primero de ellos lleva por nombre “El filme para el historiador y el sombrero para el norteño”. En este primer bloque se analiza más a profundidad cómo es que un filme puede actuar como una fuente para el historiador. En el apartado “Ensillando el burdégano” se da un pequeño punto de vista hacia lo que se considera un héroe parte del star-system. En “Voltear al sur para mirar el norte” damos un panorama de los sitios norteños fetiche para la capital, como lo era el caso de Monterrey al momento de querer mostrar una situación urbana en el norte del país. Además de dar unos ejemplos de representaciones como se hace mencionando a la producción de Jesusita en Chihuahua. “Otros ojos han mirado” es el apartado donde se escudriña a la bibliografía nacional, pasando por los cuatro grandes de la historiografía cinematográfica mexicana Emilio García Riera, Jorge Ayala Blanco, José de la Colina y Carlos Monsiváis, además de analizar la obra de diferentes autores como Julia Tuñón, Fausto Ibarra Moreno, Claudia Miranda Gulliver, Norma Iglesias, entre otros, el resultado es que las producciones intelectuales con relación al norte y el norteño son muy escasas. En “Norteño sí, gritón quién sabe” se explica cómo este trabajo es resultado también de esta falta de producciones intelectuales con respecto al tema que aquí se trata. En el capítulo dos, “El país que se avistaba: panorama regional y céntrico” se explica lo que en esta tesis se considera como el norte del país. Se explica que esa definición no está hecha con concreto, es modificable, es moldeable en el sentido de que cualquier nueva visión puede llegar a imponer. No se trata en este trabajo de definir el “verdadero norte”, pues no hay un verdadero norte, hay lugares que nos atraen ya sea por su condición de terruño o su condición geográfica, eso es todo. En este segundo capítulo se ofrece un contexto nacional, pues consideramos absolutamente necesario el saber cómo es que se desenvuelve la capital mexicana en las décadas correspondientes a la época de oro. Qué condiciones internas y externas, como los refugiados de la guerra civil española que llegan país, afectan al capitalino promedio. Consideramos necesario también ofrecer un contexto acerca de la industria cinematográfica en el país. Por ello abrimos un apartado para hablar de Hollywood y su influencia sobre la industria nacional durante la segunda guerra mundial, los estudios que dominaban la producción en la capital y los diferentes problemas y soluciones que encontraron los sindicatos al querer todos tener una rebanada de la industria fílmica del país. En el tercer y último capítulo “Colisión de visiones: el norte en el cine mexicano”, nos dimos a la tarea de fragmentar a esta región, no fue una fragmentación geográfica, sino temática. La división se hizo en cinco diferentes partes; 1) Norte noble; 2) Norte ignorante; 3) Norte industrializado; 4) Norte trágico y 5) Norte corrupto. El total de filmes utilizados en esta tesis fueron 22, las producciones que eran más prolíficas en la época de oro eran las que tenían una temática acerca del Norte noble o el Norte ignorante, es por eso que en cada una se incluye siete y cinco filmes respectivamente. Esta tesis quiere ser un primer acercamiento a una línea de investigación que está lista para seguir siendo estudiada. Con este trabajo esperamos haber puesto el primer eslabón para futuras investigaciones dentro de la misma temática.
Tesis de Federico Antonio Guardado Gutiérrez para obtener el título de Licenciado en Historia en ... more Tesis de Federico Antonio Guardado Gutiérrez para obtener el título de Licenciado en Historia en la Universidad de Sonora Examen profesional presentado el 30 de junio de 2020.
Introducción
Esta tesis surge de un interés por analizar la representación acerca del norte y el norteño durante la época de oro del cine mexicano. Lo relevante de esta visión que se le da al norteño, es la total falta de intervención en las producciones del norteño mismo. Las películas eran fabricadas en el centro del país; hechas por hombres de la ciudad de México (hombres de las casas productoras como CLASA, fundada en 1935 por Aarón Sánenza, Agustín Legorreta, Salvador Elizondo y Alberto J. Pani), argumentadas por hombres de la capital y en muchas ocasiones actuadas por personas del centro capitalino y alrededores. La capital de México es, hasta nuestros días, el lugar que controla la mayoría de producciones filmográficas en el país. Esta condición hace que, al momento de querer representar a sociedades de la periferia, se distorsione y se termine estereotipando las actividades y formas de vida de dichas regiones. No podemos acercarnos a los filmes desde un punto de vista artístico, pues en este trabajo el carácter interpretativo de los actores, la calidad argumental y pedigrí visual no son de gran importancia. Nos aproximamos a las producciones cinematográficas desde el enfoque de análisis de distintos historiadores: Peter Burke y su manera de leer las imágenes, mencionando que el cine puede tener un “efecto realidad” aunque en ocasiones sea ilusorio (2005, pág. 195), Julia Tuñón y su forma de analizar personajes, como la construcción arquetípica de las mujeres creadas por el cine mexicano, Guy Debord con su particular visión hacia el espectáculo y cómo este interactúa con la sociedad que intenta alcanzar y Pierre Sorlin, quién desarrolló una extensa guía para el historiador fílmico, son los principales pilares del análisis que se les aplica a cada filme en esta tesis, cada uno de ellos es argumentado en el cuerpo del primer capítulo de esta tesis. El objetivo de este trabajo es analizar, a partir de una selección de filmes pertenecientes a la época de oro, aquellas que se desarrollan o refieren directa o indirectamente la región del norte o frontera. Dentro de esta particularidad se pueden encontrar el estereotipo del hombre o mujer norteño, los paisajes del norte y muchas otras representaciones. Las principales fuentes de este trabajo han sido los filmes producidos en la época de oro del cine mexicano. Estos no son tratados diferentes a cualquier otra fuente que pudiera analizar un historiador como un libro, periódico, fotografía, entrevista, etcétera. La validación de estas fuentes es el resultado mismo de esta tesis. En el anexo filmográfico están las fichas de todas las producciones cinematográficas que se utilizaron para esta investigación. Se analizan los arquetipos y estereotipos que dominaban a los personajes que residen o provengan del norte. Centrándonos principalmente cuándo es que empiezan a surgir estas representaciones del norte y el norteño, a partir de eso analizaremos cómo es que estas representaciones tempranas fueron afectando a las producciones a lo largo de toda la época de oro. De igual manera se exploran las razones que afectan para que una representación sea peyorativa o condescendiente con la sociedad norteña. Estos objetivos nos llevan a uno final, el explicar la manera en que se representó la región norte del país. Explicar estas representaciones ayuda al momento de señalar qué es el imaginario del norte para el mexicano. Por lo menos para el mexicano productor, residente en la Ciudad de México (centro productivo de los filmes en la época de oro). Analizar este gran fetiche del cine mexicano nos hará comprender de una mejor manera cómo la industria cinematográfica, cuyos estudios se ubicaban en la ciudad de México, observaba al congénere del norte. La tesis se divide en tres capítulos, el primero de ellos lleva por nombre “El filme para el historiador y el sombrero para el norteño”. En este primer bloque se analiza más a profundidad cómo es que un filme puede actuar como una fuente para el historiador. En el apartado “Ensillando el burdégano” se da un pequeño punto de vista hacia lo que se considera un héroe parte del star-system. En “Voltear al sur para mirar el norte” damos un panorama de los sitios norteños fetiche para la capital, como lo era el caso de Monterrey al momento de querer mostrar una situación urbana en el norte del país. Además de dar unos ejemplos de representaciones como se hace mencionando a la producción de Jesusita en Chihuahua. “Otros ojos han mirado” es el apartado donde se escudriña a la bibliografía nacional, pasando por los cuatro grandes de la historiografía cinematográfica mexicana Emilio García Riera, Jorge Ayala Blanco, José de la Colina y Carlos Monsiváis, además de analizar la obra de diferentes autores como Julia Tuñón, Fausto Ibarra Moreno, Claudia Miranda Gulliver, Norma Iglesias, entre otros, el resultado es que las producciones intelectuales con relación al norte y el norteño son muy escasas. En “Norteño sí, gritón quién sabe” se explica cómo este trabajo es resultado también de esta falta de producciones intelectuales con respecto al tema que aquí se trata. En el capítulo dos, “El país que se avistaba: panorama regional y céntrico” se explica lo que en esta tesis se considera como el norte del país. Se explica que esa definición no está hecha con concreto, es modificable, es moldeable en el sentido de que cualquier nueva visión puede llegar a imponer. No se trata en este trabajo de definir el “verdadero norte”, pues no hay un verdadero norte, hay lugares que nos atraen ya sea por su condición de terruño o su condición geográfica, eso es todo. En este segundo capítulo se ofrece un contexto nacional, pues consideramos absolutamente necesario el saber cómo es que se desenvuelve la capital mexicana en las décadas correspondientes a la época de oro. Qué condiciones internas y externas, como los refugiados de la guerra civil española que llegan país, afectan al capitalino promedio. Consideramos necesario también ofrecer un contexto acerca de la industria cinematográfica en el país. Por ello abrimos un apartado para hablar de Hollywood y su influencia sobre la industria nacional durante la segunda guerra mundial, los estudios que dominaban la producción en la capital y los diferentes problemas y soluciones que encontraron los sindicatos al querer todos tener una rebanada de la industria fílmica del país. En el tercer y último capítulo “Colisión de visiones: el norte en el cine mexicano”, nos dimos a la tarea de fragmentar a esta región, no fue una fragmentación geográfica, sino temática. La división se hizo en cinco diferentes partes; 1) Norte noble; 2) Norte ignorante; 3) Norte industrializado; 4) Norte trágico y 5) Norte corrupto. El total de filmes utilizados en esta tesis fueron 22, las producciones que eran más prolíficas en la época de oro eran las que tenían una temática acerca del Norte noble o el Norte ignorante, es por eso que en cada una se incluye siete y cinco filmes respectivamente. Esta tesis quiere ser un primer acercamiento a una línea de investigación que está lista para seguir siendo estudiada. Con este trabajo esperamos haber puesto el primer eslabón para futuras investigaciones dentro de la misma temática.
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Examen profesional presentado el 30 de junio de 2020.
Introducción
Esta tesis surge de un interés por analizar la representación acerca del norte y el norteño durante la época de oro del cine mexicano. Lo relevante de esta visión que se le da al norteño, es la total falta de intervención en las producciones del norteño mismo. Las películas eran fabricadas en el centro del país; hechas por hombres de la ciudad de México (hombres de las casas productoras como CLASA, fundada en 1935 por Aarón Sánenza, Agustín Legorreta, Salvador Elizondo y Alberto J. Pani), argumentadas por hombres de la capital y en muchas ocasiones actuadas por personas del centro capitalino y alrededores.
La capital de México es, hasta nuestros días, el lugar que controla la mayoría de producciones filmográficas en el país. Esta condición hace que, al momento de querer representar a sociedades de la periferia, se distorsione y se termine estereotipando las actividades y formas de vida de dichas regiones.
No podemos acercarnos a los filmes desde un punto de vista artístico, pues en este trabajo el carácter interpretativo de los actores, la calidad argumental y pedigrí visual no son de gran importancia. Nos aproximamos a las producciones cinematográficas desde el enfoque de análisis de distintos historiadores: Peter Burke y su manera de leer las imágenes, mencionando que el cine puede tener un “efecto realidad” aunque en ocasiones sea ilusorio (2005, pág. 195), Julia Tuñón y su forma de analizar personajes, como la construcción arquetípica de las mujeres creadas por el cine mexicano, Guy Debord con su particular visión hacia el espectáculo y cómo este interactúa con la sociedad que intenta alcanzar y Pierre Sorlin, quién desarrolló una extensa guía para el historiador fílmico, son los principales pilares del análisis que se les aplica a cada filme en esta tesis, cada uno de ellos es argumentado en el cuerpo del primer capítulo de esta tesis.
El objetivo de este trabajo es analizar, a partir de una selección de filmes pertenecientes a la época de oro, aquellas que se desarrollan o refieren directa o indirectamente la región del norte o frontera. Dentro de esta particularidad se pueden encontrar el estereotipo del hombre o mujer norteño, los paisajes del norte y muchas otras representaciones. Las principales fuentes de este trabajo han sido los filmes producidos en la época de oro del cine mexicano. Estos no son tratados diferentes a cualquier otra fuente que pudiera analizar un historiador como un libro, periódico, fotografía, entrevista, etcétera. La validación de estas fuentes es el resultado mismo de esta tesis. En el anexo filmográfico están las fichas de todas las producciones cinematográficas que se utilizaron para esta investigación.
Se analizan los arquetipos y estereotipos que dominaban a los personajes que residen o provengan del norte. Centrándonos principalmente cuándo es que empiezan a surgir estas representaciones del norte y el norteño, a partir de eso analizaremos cómo es que estas representaciones tempranas fueron afectando a las producciones a lo largo de toda la época de oro. De igual manera se exploran las razones que afectan para que una representación sea peyorativa o condescendiente con la sociedad norteña. Estos objetivos nos llevan a uno final, el explicar la manera en que se representó la región norte del país. Explicar estas representaciones ayuda al momento de señalar qué es el imaginario del norte para el mexicano. Por lo menos para el mexicano productor, residente en la Ciudad de México (centro productivo de los filmes en la época de oro).
Analizar este gran fetiche del cine mexicano nos hará comprender de una mejor manera cómo la industria cinematográfica, cuyos estudios se ubicaban en la ciudad de México, observaba al congénere del norte.
La tesis se divide en tres capítulos, el primero de ellos lleva por nombre “El filme para el historiador y el sombrero para el norteño”. En este primer bloque se analiza más a profundidad cómo es que un filme puede actuar como una fuente para el historiador.
En el apartado “Ensillando el burdégano” se da un pequeño punto de vista hacia lo que se considera un héroe parte del star-system. En “Voltear al sur para mirar el norte” damos un panorama de los sitios norteños fetiche para la capital, como lo era el caso de Monterrey al momento de querer mostrar una situación urbana en el norte del país.
Además de dar unos ejemplos de representaciones como se hace mencionando a la producción de Jesusita en Chihuahua. “Otros ojos han mirado” es el apartado donde se escudriña a la bibliografía nacional, pasando por los cuatro grandes de la historiografía cinematográfica mexicana Emilio García Riera, Jorge Ayala Blanco, José de la Colina y Carlos Monsiváis, además de analizar la obra de diferentes autores como Julia Tuñón, Fausto Ibarra Moreno, Claudia Miranda Gulliver, Norma Iglesias, entre otros, el resultado es que las producciones intelectuales con relación al norte y el norteño son muy escasas. En “Norteño sí, gritón quién sabe” se explica cómo este trabajo es resultado también de esta falta de producciones intelectuales con respecto al tema que aquí se trata.
En el capítulo dos, “El país que se avistaba: panorama regional y céntrico” se explica lo que en esta tesis se considera como el norte del país. Se explica que esa definición no está hecha con concreto, es modificable, es moldeable en el sentido de que cualquier nueva visión puede llegar a imponer. No se trata en este trabajo de definir el “verdadero norte”, pues no hay un verdadero norte, hay lugares que nos atraen ya sea por su condición de terruño o su condición geográfica, eso es todo.
En este segundo capítulo se ofrece un contexto nacional, pues consideramos absolutamente necesario el saber cómo es que se desenvuelve la capital mexicana en las décadas correspondientes a la época de oro. Qué condiciones internas y externas, como los refugiados de la guerra civil española que llegan país, afectan al capitalino promedio.
Consideramos necesario también ofrecer un contexto acerca de la industria cinematográfica en el país. Por ello abrimos un apartado para hablar de Hollywood y su influencia sobre la industria nacional durante la segunda guerra mundial, los estudios que dominaban la producción en la capital y los diferentes problemas y soluciones que encontraron los sindicatos al querer todos tener una rebanada de la industria fílmica del país.
En el tercer y último capítulo “Colisión de visiones: el norte en el cine mexicano”, nos dimos a la tarea de fragmentar a esta región, no fue una fragmentación geográfica, sino temática. La división se hizo en cinco diferentes partes; 1) Norte noble; 2) Norte ignorante; 3) Norte industrializado; 4) Norte trágico y 5) Norte corrupto.
El total de filmes utilizados en esta tesis fueron 22, las producciones que eran más prolíficas en la época de oro eran las que tenían una temática acerca del Norte noble o el Norte ignorante, es por eso que en cada una se incluye siete y cinco filmes respectivamente. Esta tesis quiere ser un primer acercamiento a una línea de investigación que está lista para seguir siendo estudiada. Con este trabajo esperamos haber puesto el primer eslabón para futuras investigaciones dentro de la misma temática.
Examen profesional presentado el 30 de junio de 2020.
Introducción
Esta tesis surge de un interés por analizar la representación acerca del norte y el norteño durante la época de oro del cine mexicano. Lo relevante de esta visión que se le da al norteño, es la total falta de intervención en las producciones del norteño mismo. Las películas eran fabricadas en el centro del país; hechas por hombres de la ciudad de México (hombres de las casas productoras como CLASA, fundada en 1935 por Aarón Sánenza, Agustín Legorreta, Salvador Elizondo y Alberto J. Pani), argumentadas por hombres de la capital y en muchas ocasiones actuadas por personas del centro capitalino y alrededores.
La capital de México es, hasta nuestros días, el lugar que controla la mayoría de producciones filmográficas en el país. Esta condición hace que, al momento de querer representar a sociedades de la periferia, se distorsione y se termine estereotipando las actividades y formas de vida de dichas regiones.
No podemos acercarnos a los filmes desde un punto de vista artístico, pues en este trabajo el carácter interpretativo de los actores, la calidad argumental y pedigrí visual no son de gran importancia. Nos aproximamos a las producciones cinematográficas desde el enfoque de análisis de distintos historiadores: Peter Burke y su manera de leer las imágenes, mencionando que el cine puede tener un “efecto realidad” aunque en ocasiones sea ilusorio (2005, pág. 195), Julia Tuñón y su forma de analizar personajes, como la construcción arquetípica de las mujeres creadas por el cine mexicano, Guy Debord con su particular visión hacia el espectáculo y cómo este interactúa con la sociedad que intenta alcanzar y Pierre Sorlin, quién desarrolló una extensa guía para el historiador fílmico, son los principales pilares del análisis que se les aplica a cada filme en esta tesis, cada uno de ellos es argumentado en el cuerpo del primer capítulo de esta tesis.
El objetivo de este trabajo es analizar, a partir de una selección de filmes pertenecientes a la época de oro, aquellas que se desarrollan o refieren directa o indirectamente la región del norte o frontera. Dentro de esta particularidad se pueden encontrar el estereotipo del hombre o mujer norteño, los paisajes del norte y muchas otras representaciones. Las principales fuentes de este trabajo han sido los filmes producidos en la época de oro del cine mexicano. Estos no son tratados diferentes a cualquier otra fuente que pudiera analizar un historiador como un libro, periódico, fotografía, entrevista, etcétera. La validación de estas fuentes es el resultado mismo de esta tesis. En el anexo filmográfico están las fichas de todas las producciones cinematográficas que se utilizaron para esta investigación.
Se analizan los arquetipos y estereotipos que dominaban a los personajes que residen o provengan del norte. Centrándonos principalmente cuándo es que empiezan a surgir estas representaciones del norte y el norteño, a partir de eso analizaremos cómo es que estas representaciones tempranas fueron afectando a las producciones a lo largo de toda la época de oro. De igual manera se exploran las razones que afectan para que una representación sea peyorativa o condescendiente con la sociedad norteña. Estos objetivos nos llevan a uno final, el explicar la manera en que se representó la región norte del país. Explicar estas representaciones ayuda al momento de señalar qué es el imaginario del norte para el mexicano. Por lo menos para el mexicano productor, residente en la Ciudad de México (centro productivo de los filmes en la época de oro).
Analizar este gran fetiche del cine mexicano nos hará comprender de una mejor manera cómo la industria cinematográfica, cuyos estudios se ubicaban en la ciudad de México, observaba al congénere del norte.
La tesis se divide en tres capítulos, el primero de ellos lleva por nombre “El filme para el historiador y el sombrero para el norteño”. En este primer bloque se analiza más a profundidad cómo es que un filme puede actuar como una fuente para el historiador.
En el apartado “Ensillando el burdégano” se da un pequeño punto de vista hacia lo que se considera un héroe parte del star-system. En “Voltear al sur para mirar el norte” damos un panorama de los sitios norteños fetiche para la capital, como lo era el caso de Monterrey al momento de querer mostrar una situación urbana en el norte del país.
Además de dar unos ejemplos de representaciones como se hace mencionando a la producción de Jesusita en Chihuahua. “Otros ojos han mirado” es el apartado donde se escudriña a la bibliografía nacional, pasando por los cuatro grandes de la historiografía cinematográfica mexicana Emilio García Riera, Jorge Ayala Blanco, José de la Colina y Carlos Monsiváis, además de analizar la obra de diferentes autores como Julia Tuñón, Fausto Ibarra Moreno, Claudia Miranda Gulliver, Norma Iglesias, entre otros, el resultado es que las producciones intelectuales con relación al norte y el norteño son muy escasas. En “Norteño sí, gritón quién sabe” se explica cómo este trabajo es resultado también de esta falta de producciones intelectuales con respecto al tema que aquí se trata.
En el capítulo dos, “El país que se avistaba: panorama regional y céntrico” se explica lo que en esta tesis se considera como el norte del país. Se explica que esa definición no está hecha con concreto, es modificable, es moldeable en el sentido de que cualquier nueva visión puede llegar a imponer. No se trata en este trabajo de definir el “verdadero norte”, pues no hay un verdadero norte, hay lugares que nos atraen ya sea por su condición de terruño o su condición geográfica, eso es todo.
En este segundo capítulo se ofrece un contexto nacional, pues consideramos absolutamente necesario el saber cómo es que se desenvuelve la capital mexicana en las décadas correspondientes a la época de oro. Qué condiciones internas y externas, como los refugiados de la guerra civil española que llegan país, afectan al capitalino promedio.
Consideramos necesario también ofrecer un contexto acerca de la industria cinematográfica en el país. Por ello abrimos un apartado para hablar de Hollywood y su influencia sobre la industria nacional durante la segunda guerra mundial, los estudios que dominaban la producción en la capital y los diferentes problemas y soluciones que encontraron los sindicatos al querer todos tener una rebanada de la industria fílmica del país.
En el tercer y último capítulo “Colisión de visiones: el norte en el cine mexicano”, nos dimos a la tarea de fragmentar a esta región, no fue una fragmentación geográfica, sino temática. La división se hizo en cinco diferentes partes; 1) Norte noble; 2) Norte ignorante; 3) Norte industrializado; 4) Norte trágico y 5) Norte corrupto.
El total de filmes utilizados en esta tesis fueron 22, las producciones que eran más prolíficas en la época de oro eran las que tenían una temática acerca del Norte noble o el Norte ignorante, es por eso que en cada una se incluye siete y cinco filmes respectivamente. Esta tesis quiere ser un primer acercamiento a una línea de investigación que está lista para seguir siendo estudiada. Con este trabajo esperamos haber puesto el primer eslabón para futuras investigaciones dentro de la misma temática.