Papers by Beatriz Rodovalho
La Furia Umana, 2020
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Tuer les pères : femmes derrière la caméra dans les films de famille, 2019
Programme de la Journée d'études "Tuer les pères : femmes derrière la caméra dans les films de fa... more Programme de la Journée d'études "Tuer les pères : femmes derrière la caméra dans les films de famille" /
Program of the Study Day "Killing the Fathers: Women behind the camera on home movies"
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Texto para o catálogo de Território Expandido: Mostra de Documentários. São Paulo, dezembro 2016.... more Texto para o catálogo de Território Expandido: Mostra de Documentários. São Paulo, dezembro 2016.
http://territorioexpandido.com.br/
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África(s) : cinema e revolução / [curadoria da mostra e organização do catálogo de]
Lúcia Ramos... more África(s) : cinema e revolução / [curadoria da mostra e organização do catálogo de]
Lúcia Ramos Monteiro. — São Paulo : Buena Onda Produções Artísticas e Culturais, 2016.
196 p. ; 22 cm.
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O Seminário Internacional de Documentário de Arquivo – Arquivos em Movimento ocorreu no Núcleo de... more O Seminário Internacional de Documentário de Arquivo – Arquivos em Movimento ocorreu no Núcleo de Audiovisual e de Documentário da Fundação Getúlio Vargas (CPDOC-FGV), no Rio de Janeiro, em novembro de 2016. Este texto propõe uma reflexão sobre o encontro.
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O colóquio internacional Ruy Guerra e o Pensamento Crítico das Imagens teve lugar em Paris entre ... more O colóquio internacional Ruy Guerra e o Pensamento Crítico das Imagens teve lugar em Paris entre os dias 7 e 9 de outubro de 2015. Este texto propõe uma reflexão sobre o encontro.
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Abstract:
Since the end of the communist era, the artist and filmmaker Péter Forgács reappropriat... more Abstract:
Since the end of the communist era, the artist and filmmaker Péter Forgács reappropriates amateur films in order to question and rewrite European history through other perspectives. This article proposes to analyse how the reediting of intimate visual memories and stories reshape the collective perception of the past in Forgács’s series Private Socialism: Either-Or (1989), Kádár’s Kiss (1997), and Class Lot (1997). In these films, how do amateur images renegotiate in the present the private and public tensions that determined life during socialism in Hungary?
Resumo:
Desde o fim do regime comunista, o artista e cineasta Péter Forgács reapropria filmes amadores para questionar e reescrever a história européia por meio de outras perspectivas. Este trabalho propõe analisar como a remontagem de histórias e memórias visuais íntimas reconfiguram a percepção coletiva do passado nos filmes de sua série Socialismo Particular: E/Ou (Either-Or,1989), O Beijo de Kádár (Kádár’s Kiss, 1997) e Class Lot (1997). Neles, como imagens amadoras renegociam no presente as tensões particulares e públicas que definiam a vida durante o socialismo na Hungria?
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A partir da instalação Looming Fire – Stories From the Netherlands East Indies (Péter Forgács, 20... more A partir da instalação Looming Fire – Stories From the Netherlands East Indies (Péter Forgács, 2013), este trabalho investiga os novos significados mobilizados pela retomada de filmes amadores feitos no auge do período colonial das Índias Orientais Holandesas, território que hoje constitui a Indonésia. À medida que esses registos privados assumem novos territórios de história e de memória, propõe-se analisar seus diversos deslocamentos. Ao lado de filmes que se reapropriam de imagens oficiais de arquivos das colônias holandesas como Mother Dao, the Turtle-like (Vicent Monnikendam, 1995) e Facing Forward (Fiona Tan, 1999), pretende-se igualmente explorar como os procedimentos éticos e estéticos operados pelos artistas questionam a lógica e o olhar colonialistas.
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Este artigo busca analisar os diversos discursos evocados pelo filme doméstico em deslocamento a ... more Este artigo busca analisar os diversos discursos evocados pelo filme doméstico em deslocamento a partir dos filmes amadores da família Bernas, pertencentes à coleção do Forum des Images de Paris. Os filmes do cineasta amador Robert Bernas, rodados entre 1936 e 1966, registraram os deslocamentos da família entre a Europa, a África e a América do Norte. Quatro décadas depois, eles migraram do círculo íntimo para o universo público do arquivo. Este texto pretende traçar, assim, possíveis leituras acerca do papel da câmera amadora ao percorrer diferentes territórios de cultura, memória e história.
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Books by Beatriz Rodovalho
A propósito dos outros filmes: encontros com o arquivo de imagens em movimento, 2022
Podem as imagens colonizar? Pode o cinema amador constituir-se como
tecnologia do poder coloniali... more Podem as imagens colonizar? Pode o cinema amador constituir-se como
tecnologia do poder colonialista? Pode, senão, o arquivo visual amador,
estabelecendo-se por meio de operações de deslocamentos, descolonizar? Como pensar a circulação das visões dos territórios colonizados por meio do cinema doméstico? Poderiam elas escapar a “esquemas coloniais” ? Neste trabalho, essas questões serão exploradas a partir de imagens realizadas nas antigas colônias, protetorados ou territórios ultramarinos franceses e oriundas de fundos amadores da coleção do Forum des Images.
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Archives in movement: International Seminar on Archive, 2018
Home movies operate as polyphonic texts produced by a collective subject – the family. However, ... more Home movies operate as polyphonic texts produced by a collective subject – the family. However, behind the camera stands a single operator: the control of the filming was always a masculine privilege. How is it possible to inverse or subvert the (paternal, patriarchal, voyeuristic) male gaze that frames women in the private sphere? Based on the work of female filmmakers and artists who reappropriate traditional home movies to produce a feminist “second-hand cinema”, this article reflects on how the “remontage” of amateur films can disrupt or deconstruct the gender codes that regulate domestic cinema.
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Cet ouvrage pose la question de l'amateurisme et du sujet de cinéma qu'il produit, en déjouant le... more Cet ouvrage pose la question de l'amateurisme et du sujet de cinéma qu'il produit, en déjouant les hiérarchies esthétiques et sociétales ou les distinctions entre films de famille ou de clubs. Outre les cadres dans lesquels les images sont produites, les auteurs s'attachent à observer les gestes ou les regards afin d'interroger cette relation singulière qu'entretiennent les femmes et les hommes avec ces machines à représenter que sont caméras et projecteurs. Enregistrements du monde – de soi et des autres – dont l'histoire argentique c'est-à-dire cinématographique se constitue comme un temps en soi – une période d'avant le basculement numérique – ce saut technologique qui nous fait passer du 20e au 21e siècles. Après avoir interrogé comment « l'amateur » propose un autre paradigme quant à la compréhension du cinéma, les études conduisent à partir de ces sources nouvelles, inédites, une autre histoire du cinéma rendant manifestes des usages ou des contextes cinématographiques en marges. Ils montrent ainsi comment ces maté-riaux filmiques peuvent être sollicités à des fins d'histoires culturelles ou sociales, autant que de bouleversement esthétique. Le récit de « l'amateur en cinéma », comme le montrent les contributions rassemblées, a changé : la pratique est à présent pleinement intégrée au champ des études cinématographiques tandis que les oeuvres filmées sont réattribuées à leurs auteurs, qu'ils soient fameux ou anonymes. Se découvre de la sorte un autre paradigme au sens où « l'amateur en cinéma » permet de redistribuer les catégories de pensée, conduisant à une interrogation sur le sens ou sur le cinéma lui-même.
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Chapitre du livre:
TURQUETY, Benoît, VIGNAUX, Valérie. (dir.). L'amateur en cinéma : un autre par... more Chapitre du livre:
TURQUETY, Benoît, VIGNAUX, Valérie. (dir.). L'amateur en cinéma : un autre paradigme. Histoire, esthétique, marges et institutions. AFRHC - Association française de recherche sur l'histoire du cinéma, 2017.
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Conference Presentations by Beatriz Rodovalho
Programme du colloque "Zone de rupture. Cinéma expérimental et écriture de l'histoire"
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Programme de la journée d'études "Tuer les pères : femmes derrière la caméra dans les films de fa... more Programme de la journée d'études "Tuer les pères : femmes derrière la caméra dans les films de famille" /
Program of the Study Day "Killing the Fathers: Women behind the camera on home movies"
-- 9 décembre 2019, à la Maison de la Recherche (4 rue des Irlandais)
Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3
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Papers by Beatriz Rodovalho
Program of the Study Day "Killing the Fathers: Women behind the camera on home movies"
http://territorioexpandido.com.br/
Lúcia Ramos Monteiro. — São Paulo : Buena Onda Produções Artísticas e Culturais, 2016.
196 p. ; 22 cm.
Since the end of the communist era, the artist and filmmaker Péter Forgács reappropriates amateur films in order to question and rewrite European history through other perspectives. This article proposes to analyse how the reediting of intimate visual memories and stories reshape the collective perception of the past in Forgács’s series Private Socialism: Either-Or (1989), Kádár’s Kiss (1997), and Class Lot (1997). In these films, how do amateur images renegotiate in the present the private and public tensions that determined life during socialism in Hungary?
Resumo:
Desde o fim do regime comunista, o artista e cineasta Péter Forgács reapropria filmes amadores para questionar e reescrever a história européia por meio de outras perspectivas. Este trabalho propõe analisar como a remontagem de histórias e memórias visuais íntimas reconfiguram a percepção coletiva do passado nos filmes de sua série Socialismo Particular: E/Ou (Either-Or,1989), O Beijo de Kádár (Kádár’s Kiss, 1997) e Class Lot (1997). Neles, como imagens amadoras renegociam no presente as tensões particulares e públicas que definiam a vida durante o socialismo na Hungria?
Books by Beatriz Rodovalho
tecnologia do poder colonialista? Pode, senão, o arquivo visual amador,
estabelecendo-se por meio de operações de deslocamentos, descolonizar? Como pensar a circulação das visões dos territórios colonizados por meio do cinema doméstico? Poderiam elas escapar a “esquemas coloniais” ? Neste trabalho, essas questões serão exploradas a partir de imagens realizadas nas antigas colônias, protetorados ou territórios ultramarinos franceses e oriundas de fundos amadores da coleção do Forum des Images.
TURQUETY, Benoît, VIGNAUX, Valérie. (dir.). L'amateur en cinéma : un autre paradigme. Histoire, esthétique, marges et institutions. AFRHC - Association française de recherche sur l'histoire du cinéma, 2017.
Conference Presentations by Beatriz Rodovalho
Program of the Study Day "Killing the Fathers: Women behind the camera on home movies"
-- 9 décembre 2019, à la Maison de la Recherche (4 rue des Irlandais)
Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3
Program of the Study Day "Killing the Fathers: Women behind the camera on home movies"
http://territorioexpandido.com.br/
Lúcia Ramos Monteiro. — São Paulo : Buena Onda Produções Artísticas e Culturais, 2016.
196 p. ; 22 cm.
Since the end of the communist era, the artist and filmmaker Péter Forgács reappropriates amateur films in order to question and rewrite European history through other perspectives. This article proposes to analyse how the reediting of intimate visual memories and stories reshape the collective perception of the past in Forgács’s series Private Socialism: Either-Or (1989), Kádár’s Kiss (1997), and Class Lot (1997). In these films, how do amateur images renegotiate in the present the private and public tensions that determined life during socialism in Hungary?
Resumo:
Desde o fim do regime comunista, o artista e cineasta Péter Forgács reapropria filmes amadores para questionar e reescrever a história européia por meio de outras perspectivas. Este trabalho propõe analisar como a remontagem de histórias e memórias visuais íntimas reconfiguram a percepção coletiva do passado nos filmes de sua série Socialismo Particular: E/Ou (Either-Or,1989), O Beijo de Kádár (Kádár’s Kiss, 1997) e Class Lot (1997). Neles, como imagens amadoras renegociam no presente as tensões particulares e públicas que definiam a vida durante o socialismo na Hungria?
tecnologia do poder colonialista? Pode, senão, o arquivo visual amador,
estabelecendo-se por meio de operações de deslocamentos, descolonizar? Como pensar a circulação das visões dos territórios colonizados por meio do cinema doméstico? Poderiam elas escapar a “esquemas coloniais” ? Neste trabalho, essas questões serão exploradas a partir de imagens realizadas nas antigas colônias, protetorados ou territórios ultramarinos franceses e oriundas de fundos amadores da coleção do Forum des Images.
TURQUETY, Benoît, VIGNAUX, Valérie. (dir.). L'amateur en cinéma : un autre paradigme. Histoire, esthétique, marges et institutions. AFRHC - Association française de recherche sur l'histoire du cinéma, 2017.
Program of the Study Day "Killing the Fathers: Women behind the camera on home movies"
-- 9 décembre 2019, à la Maison de la Recherche (4 rue des Irlandais)
Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3