Research Interests:
Nos anos de 1960, Edu Lobo era reconhecido pela preocupação estética e social em sua música. Os elementos para elaboração destas composições eram oriundos da música nordestina, da bossa nova e posteriormente da música “erudita”. A partir... more
Nos anos de 1960, Edu Lobo era reconhecido pela preocupação estética e social em sua música. Os elementos
para elaboração destas composições eram oriundos da música nordestina, da bossa nova e posteriormente da música
“erudita”. A partir de alguns conceitos de hibridismo, buscou-se entender as fontes musicais reelaboradas por Edu Lobo,
mais especificamente na canção Memórias de Marta Saré (1968 - Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri). O resultado deste
estudo revela que as hibridações elaboradas nesta canção evidenciam alguns aspectos que explicam a singularidade
do compositor, além de mostrar como os próprios conceitos de hibridismo se misturam nesta obra, cuja partitura está
publicada às p.159-166 nesse número 30 de Per Musi.
para elaboração destas composições eram oriundos da música nordestina, da bossa nova e posteriormente da música
“erudita”. A partir de alguns conceitos de hibridismo, buscou-se entender as fontes musicais reelaboradas por Edu Lobo,
mais especificamente na canção Memórias de Marta Saré (1968 - Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri). O resultado deste
estudo revela que as hibridações elaboradas nesta canção evidenciam alguns aspectos que explicam a singularidade
do compositor, além de mostrar como os próprios conceitos de hibridismo se misturam nesta obra, cuja partitura está
publicada às p.159-166 nesse número 30 de Per Musi.
Resumo: Este artigo tem como objetivo identificar as técnicas de arranjo para piano solo utilizadas pelo músico carioca Gilson Peranzzetta (1947-) na música "Asa Branca" (Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira), além de compreender como... more
Resumo: Este artigo tem como objetivo identificar as técnicas de arranjo para piano solo utilizadas pelo músico carioca Gilson Peranzzetta (1947-) na música "Asa Branca" (Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira), além de compreender como estes elementos podem incorporar novidades em um clássico do repertório brasileiro regravado inúmeras vezes. Para alcançar estes objetivos foram apresentados uma breve revisão bibliográfica sobre o arranjo para piano solo no Brasil, bem como algumas concepções sobre o termo arranjo na música popular. E por fim a identificação das técnicas e soluções criativas utilizadas por Gilson Peranzzetta em seu arranjo para a música "Asa Branca", gravado em 2007 no seu disco Bandeira do Divino. Verificou-se a utilização de diferentes técnicas de arranjo, utilizadas de forma livre e criativa. Palavras-chave: Arranjo; Piano; Gilson Peranzzetta. INTRODUÇÃO Apesar das crescentes pesquisas na área de música popular (TOMÁS, 2015), ainda existem poucos trabalhos que abordam a prática pianística no âmbito do arranjo solo. A partir de um levan-tamento bibliográfico realizado até o momento, encontrou-se trabalhos que em geral focam no estilo composicional de um pianista, algo muito importante já que o arranjo utiliza elementos da composição. Além disto estes pianistas também podem recorrer aos elementos que utilizam em suas composições para elaborar seus arranjos e vice-versa, neste sentido cita