Vera Jacovkis

El presente trabajo se propone analizar la figura del artista en dos obras de Martin Amis, Money y London Fields, a partir de la relación entre el concepto de “escritura” y de “lectura” que plantean Roland Barthes (1978, 1987, 2002) y Umberto Eco (1993) y la noción de “juego” tal como la proponen Johan Huizinga (1946), Roger Caillois (1958) y Hans-Georg Gadamer (1991, 1999).
Tanto en Money como en London Fields el proyecto lúdico se presenta bajo la forma del engaño, del que es víctima el lector pero también el narrador, pues en ambos textos el narrador resulta ser víctima de una conspiración. Ahora bien, si en London Fields el narrador se presenta como el escritor de la historia que está siendo relatada, y se ficcionaliza el proceso de creación de dicho texto, en Money, en cambio, la figura del escritor se encarnará en un personaje diferente de aquel representado por el narrador, personaje que llevará precisamente el nombre del autor de la novela, “Martin Amis”.
  En relación con el concepto de “juego”, Huizinga plantea algunas características como el ser una actividad libre, separada de la vida cotidiana, con un límite espacial y temporal y un desarrollo propio, con un sentido en sí mismo. Dentro del espacio del juego domina un orden particular, cuyas reglas no pueden transgredirse pues este acto marcaría el final. Huizinga señala que el juego puede pensarse, pues, como la realización, en el mundo imperfecto, de una perfección limitada, de un orden absoluto, y de ahí su relación con la estética. Resulta productivo, entonces, pensar el modo en que las dos novelas proponen el trabajo del artista a partir de ciertos aspectos ligados al juego, para ver cómo se plantea esta cercanía postulada por Huizinga entre juego y estética.

La novela Union Street , de Pat Barker, presenta diversas formas de violencia que marcan los cuerpos. Si se piensa el texto desde la categoria de “indicio” de Roland Barthes, es posible senalar una “violencia indicial” en toda una serie de elementos, indicios e informantes, que apuntan a la realidad politica de la decada de 1970 en Inglaterra, una epoca signada por el vaciamiento de las fabricas, el desempleo, los conflictos armados en Irlanda del Norte. Al mismo tiempo, se puede pensar en otra forma de “violencia indicial” que se vincula fundamentalmente con las huellas de la violencia en los cuerpos de los personajes. La novela se narra en siete capitulos, cada uno de los cuales esta focalizado en un personaje diferente; todas son mujeres que viven en Union Street, y cada capitulo lleva el nombre de su protagonista. Estas mujeres se ubican en diferentes etapas de la vida: si la primera historia tiene como personaje principal a una nina de trece anos, el ultimo capitulo propondra u...

La modernidad conlleva una concepción particular del tiempo ya que, como indica Koselleck (1993), a partir del Renacimiento el peso del futuro aumenta diametralmente en relación con aquel del pasado: la confianza en la razón y el progreso, la idea de una evolución de la sociedad siempre optimizante, que llevaría al perfeccionamiento de la civilización, implica una línea de tiempo que propone una mirada permanente hacia el futuro. En la década de 1970, se produce en el Reino Unido un resurgimiento de la novela histórica así como de ficciones que ponen el foco en el pasado para problematizar la relación entre dicha época y el presente a partir del rechazo de la representación lineal del tiempo que caracterizaba al realismo. A su vez, este giro acompaña el movimiento global, en el ámbito de la historiografía y la filosofía, del “culto a la memoria”. En las novelas Shuttlecock, de Graham Swift, y en Time´s arrow, de Martin Amis, de 1981 y 1991 respectivamente, los protagonistas intentan...

... Ahora bien, al mismo tiempo, este circuito presenta grietas: aquellos que están adentro desaparecen misteriosamente (los Garmendia, Azul, Emilia) ya su vez aparecen, igual de misteriosamente, otros personajes en su reemplazo (Enrique y Elisa reemplazan a los Garmendia ...