- Universitat de Barcelona, Facultat De Geografia I Historia, Faculty Memberadd
- Licenciada en Historia. U.B. 1999. C.A.P (Curso de Adaptación Pedagógica en Ciencias Sociales) U.B.1999. Posgrado en ... moreLicenciada en Historia. U.B. 1999. C.A.P (Curso de Adaptación Pedagógica en Ciencias Sociales) U.B.1999. Posgrado en Turismo Cultural U.B. 2003. Máster en Estudios Avanzados en Historia del Arte. U.B. 2011. USP-ECA Pasantía Convenio Internacional 2010-2011.Doctoranda en Sociedad y Cultura de la Universidad de Barcelona. U.B. 2011-Actualidadedit
Taula de comunicacions 02: 'Context històric i polític del concepte postdictadura a Uruguai: la transició cap a la democràcia (1985-2015)', 'La ciudad en el cuerpo: vínculos entre el arte de la dictadura y la narrativa de la escritora chilena, Diamela Eltit' i 'Catalogació de l’arxiu d’Amadeu Hur...more
Conferencia dictada sobre la Dictadura y la Posdictadura en Uruguay en las sesiones de Doctorado de la Universidad de Gerona.
Research Interests: Humanities and Art
Research Interests: Humanities and Art
Repensar la(s) censura(s). Productores culturales y autonomía: entre la prohibición y la promoción Coordinadores: Fernando RAMÍREZ LLORENS y Florencia LUCHETTI Mónica Aparicio Guirao. Políticas culturales y arte de resistencia en la... more
Repensar la(s) censura(s). Productores culturales y autonomía: entre la
prohibición y la promoción
Coordinadores:
Fernando RAMÍREZ LLORENS y Florencia LUCHETTI
Mónica Aparicio Guirao. Políticas culturales y arte de resistencia en la dictadura cívicomilitar
uruguaya (1973-1985).
Diego M. Bardal. Lo determinado y lo indeterminado en la obra de arte.
Franco De Pian. Antes de los Rankings: inflados y omitidos de nuestra música en los ´70.
Magalí Francia. Música popular argentina en el contexto de la última dictadura militar: entre
el silencio y la resistencia.
Alejandra Soledad González. La inauguración del Paseo de las Artes de Córdoba en 1980:
de estímulos oficiales, dominación simbólica e intersticios de resistencia.
Mónica Herrera. Lo anti visual en artes visuales: 219 fotos de desaparecidos negadas a la mirada.
Ezequiel Lozano. Sexualidades disidentes en las artes escénicas: el Onganiato y los vaivenes
entre censura y visibilidad.
Daiana Masín. Desarrollando cine. La producción cortometrajista del Fondo Nacional de
las Artes (1958-1966).
Fernando Ramírez Llorens. El sano esparcimiento: Estado, Iglesia e industria cinematográfica
en la calificación de películas en Argentina. 1955-1973.
prohibición y la promoción
Coordinadores:
Fernando RAMÍREZ LLORENS y Florencia LUCHETTI
Mónica Aparicio Guirao. Políticas culturales y arte de resistencia en la dictadura cívicomilitar
uruguaya (1973-1985).
Diego M. Bardal. Lo determinado y lo indeterminado en la obra de arte.
Franco De Pian. Antes de los Rankings: inflados y omitidos de nuestra música en los ´70.
Magalí Francia. Música popular argentina en el contexto de la última dictadura militar: entre
el silencio y la resistencia.
Alejandra Soledad González. La inauguración del Paseo de las Artes de Córdoba en 1980:
de estímulos oficiales, dominación simbólica e intersticios de resistencia.
Mónica Herrera. Lo anti visual en artes visuales: 219 fotos de desaparecidos negadas a la mirada.
Ezequiel Lozano. Sexualidades disidentes en las artes escénicas: el Onganiato y los vaivenes
entre censura y visibilidad.
Daiana Masín. Desarrollando cine. La producción cortometrajista del Fondo Nacional de
las Artes (1958-1966).
Fernando Ramírez Llorens. El sano esparcimiento: Estado, Iglesia e industria cinematográfica
en la calificación de películas en Argentina. 1955-1973.
Se analizará como aparecen las primeras influencias de las formas de Arte Conceptual en Uruguay en la“Dictadura Cívico-Militar Uruguaya (1973-‐1985) a través de la introducción de las prácticas artísticas del “Arte Correo”por parte de... more
Se analizará como aparecen las primeras influencias de las formas de Arte Conceptual en Uruguay en la“Dictadura Cívico-Militar Uruguaya (1973-‐1985) a través de la introducción de las prácticas artísticas del “Arte Correo”por parte de los artistas uruguayos: Jorge Caraballo, Haroldo González y Clemente Padín. Como denuncian el proceso histórico-político de la dictadura cívico-militar uruguaya.Se analizará la red de“Arte Correo”de los países latinoamericanos durante las dictaduras de los 70-80. Evolución de los tres artistas uruguayos en posdictadura.
Palabras Clave: Arte Conceptual, Arte Correo,Prácticas Artísticas, Dictadura, Represión.
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The main objective of this paper is to analyze the practices of three Uruguayan conceptual artists during the military and the civil dictatorship in Uruguay (1973-‐1985): Jorge Carballo, Haroldo González y Clemente Padín. In doing so I discuss
what´s been called “Arte Correo” (Mail Art): the very first expression of Conceptual
Art in Uruguay and its later development. It will be stressed, also and mainly, the
political dimensions of conceptual artistic practices, that is, how artistic practices
become somehow space for historical and sociopolitical denounce and discussion.
Finally the paper takes into consideration the influences of these artists in the global
political and artistic scenario of Uruguay.
Key Words: Conceptual Art, Mai lArt Art in Uruguay, Dictatorship in Uruguay.
Palabras Clave: Arte Conceptual, Arte Correo,Prácticas Artísticas, Dictadura, Represión.
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The main objective of this paper is to analyze the practices of three Uruguayan conceptual artists during the military and the civil dictatorship in Uruguay (1973-‐1985): Jorge Carballo, Haroldo González y Clemente Padín. In doing so I discuss
what´s been called “Arte Correo” (Mail Art): the very first expression of Conceptual
Art in Uruguay and its later development. It will be stressed, also and mainly, the
political dimensions of conceptual artistic practices, that is, how artistic practices
become somehow space for historical and sociopolitical denounce and discussion.
Finally the paper takes into consideration the influences of these artists in the global
political and artistic scenario of Uruguay.
Key Words: Conceptual Art, Mai lArt Art in Uruguay, Dictatorship in Uruguay.
En septiembre de 2018 se publica en España la obra Diccionario de la Memoria Colectiva, resultado de tres años de trabajo editorial (más de siete de investigación) de 187 especialistas en diferentes disciplinas relacionadas con la... more
En septiembre de 2018 se publica en España la obra Diccionario de la Memoria Colectiva, resultado de tres años de trabajo editorial (más de siete de investigación) de 187 especialistas en diferentes disciplinas relacionadas con la memoria histórica internacional, reunidos en más de 270 entradas, bajo la dirección del historiador Ricard Vinyes.
La noción de «memoria colectiva» empieza a cobrar empuje en la década de 1970. Es a partir de entonces cuando empiezan a considerarse las huellas del pasado en nuestro presente a través de nuevas exploraciones, como el recuerdo de los ciudadanos unidos por una experiencia común, la sedimentación y transmisión de la memoria o la atención a las voces desoídas por las historiografías oficiales.
El Diccionario de la Memoria Colectiva nace con el objetivo de identificar, describir y analizar los conceptos utilizados en la gestión de la memoria de aquellos traumas políticos y sociales vividos en Europa y América a lo largo del siglo XX y hasta la actualidad. Un anexo transversal recoge la experiencia en los otros continentes en torno a la gestión de su memoria histórica, complementado con abundante material gráfico que incluye algunas de las imágenes tristemente más icónicas de nuestra historia contemporánea.
El resultado son 264 entradas más 8 artículos en anexo, cada una firmada por un especialista en el tema y avalada por el comité científico del proyecto, formado por 19 expertos de reconocido prestigio internacional en los estudios de la memoria contemporánea como el propio Ricard Vinyes (Universitat de Barcelona).
La noción de «memoria colectiva» empieza a cobrar empuje en la década de 1970. Es a partir de entonces cuando empiezan a considerarse las huellas del pasado en nuestro presente a través de nuevas exploraciones, como el recuerdo de los ciudadanos unidos por una experiencia común, la sedimentación y transmisión de la memoria o la atención a las voces desoídas por las historiografías oficiales.
El Diccionario de la Memoria Colectiva nace con el objetivo de identificar, describir y analizar los conceptos utilizados en la gestión de la memoria de aquellos traumas políticos y sociales vividos en Europa y América a lo largo del siglo XX y hasta la actualidad. Un anexo transversal recoge la experiencia en los otros continentes en torno a la gestión de su memoria histórica, complementado con abundante material gráfico que incluye algunas de las imágenes tristemente más icónicas de nuestra historia contemporánea.
El resultado son 264 entradas más 8 artículos en anexo, cada una firmada por un especialista en el tema y avalada por el comité científico del proyecto, formado por 19 expertos de reconocido prestigio internacional en los estudios de la memoria contemporánea como el propio Ricard Vinyes (Universitat de Barcelona).
Context històric i polítics del concepte de posdictadura i dictadura a Uruguai
(1985-2015).
(1985-2015).