In his book, aptly titled Speech, Music, Sound, Theo van Leeuwen proposes to integrate these thre... more In his book, aptly titled Speech, Music, Sound, Theo van Leeuwen proposes to integrate these three modes of sonic information: “They have been talked about in different ways and with different terminologies: linguistics to talk about speech; musicology to talk about music; not much at all to talk about ‘sound effects’ ” (Leewen 1999, p. 1). This conference could be seen as a first major collaborative effort in trying to structure and materialize this integration. In
La voix country-western telle qu’elle se fait entendre sur disque dans les années 1940 et 1950 fa... more La voix country-western telle qu’elle se fait entendre sur disque dans les années 1940 et 1950 fait un usage abondant d’effets paralinguistiques dont le plus idiomatique est sans doute la nasalisation. Celle-ci présente des variations importantes d’un interprète à l’autre, dans divers enregistrements d’un même interprète mais aussi sur le plan microanalytique. Employée de manière structurée et coordonnée avec d’autres paramètres musicaux et vocaux, la nasalisation contribue fortement à l’expressivité vocale country-western et participe à la construction d’èthos aisément identifiables, prolongeant dans le chant des fonctions déjà codifiées dans la voix parlée. L’usage de la nasalisation mais surtout sa variation significative, et ce à plusieurs niveaux phonostylistiques et analytiques, participe de la diversification de la voix populaire au cours de la première moitié du XXe siècle et semble témoigner de l’apport esthétique important de la voix parlée dans la voix populaire chantée.
This dissertation examines the relations between country-western music produced in Quebec between... more This dissertation examines the relations between country-western music produced in Quebec between 1942 and 1957 and the concept of popular modernity. Drawing together musical and historical analysis, it explores the cultural significance of country-western at the beginning of the genre. The history of country-western music in Quebec began in 1942 when Roland Lebrun recorded his first songs. Paul Brunelle, Marcel Martel and Willie Lamothe soon followed with their own recordings in this style. These amateur singer-songwriters started out with the Compo Company and RCA Victor, the only two record companies who survived in Montreal during the Great Depression. With Rusticana, the first independent label to produce country-western music in 1958, the genre began its structuration and authenticity became a determinant value in country-western music. Continuity is a key concept to understand what Richard Peterson (1997) has called “fabricated authenticity”, which is indeed exemplified in th...
INTRODUCTION In his book, aptly titled Speech, Music, Sound, Theo van Leeuwen proposes to integra... more INTRODUCTION In his book, aptly titled Speech, Music, Sound, Theo van Leeuwen proposes to integrate these three modes of sonic information: They have been talked about in different ways and with different terminologies: linguistics to talk about speech; musicology to talk ...
Mens: Revue d'histoire intellectuelle et culturelle, 2015
L’imaginaire campagnard associé à la chanson country-western masque une réalité méconnue. Entre 1... more L’imaginaire campagnard associé à la chanson country-western masque une réalité méconnue. Entre 1942, année du premier enregistrement sur disque de Roland Lebrun, et 1958, année de la fondation de la première maison de disques indépendante spécialisée dans la production d’enregistrements country-western, le genre se structure en partie autour de pratiques artistiques et de réseaux urbains. Cet article propose une histoire culturelle de la chanson country-western par l’intermédiaire, notamment, de ses pratiques médiatiques. Au premier plan de cette analyse se trouve la radio, qui, en faisant une place inédite aux amateurs, permet aux premiers chanteurs country-western non seulement de se faire connaître et de se professionnaliser, mais aussi de développer une relation de grande proximité avec le public. Un bref portrait du rôle du studio d’enregistrement et des maisons de disques, qui offrent un revenu stable à ces artistes, révèle un genre largement apprécié. D’un studio à l’autre, ...
... musique et littérature que propose cette étude, très bien documentée du côté de la théorie li... more ... musique et littérature que propose cette étude, très bien documentée du côté de la théorie littéraire et philosophique, aurait sans doute gagné à être ... qu'elle est mise en relation avec la forme de l'oratorio tel que pratiqué par Bach et ses contemporains : Amélie Nadeau suggère ...
Since the first commercial recordings of Quebec’s country-western music in the early 1940’s, nost... more Since the first commercial recordings of Quebec’s country-western music in the early 1940’s, nostalgia has always been an important trope of the genre. In these recordings, nostalgia is signaled by very specific uses of falsetto and reverb, which are important signifiers in the genre’s expressivity. Early country-western music uses nostalgia as a mean to express individual feelings and tell personal stories, something that, along with an extensive use of the mass media by the singers—many of them being radio personalities—places the genre in the realm of popular modernity. This modernity, however, is overshadowed by a shift towards tradition and authenticity, which took place in the 1970’s and which is responsible for the somehow conservative image of québécois country-western music.
This dissertation examines the relations between country-western music produced in Quebec between... more This dissertation examines the relations between country-western music produced in Quebec between 1942 and 1957 and the concept of popular modernity. Drawing together musical and historical analysis, it explores the cultural significance of country-western at the beginning of the genre.
In his book, aptly titled Speech, Music, Sound, Theo van Leeuwen proposes to integrate these thre... more In his book, aptly titled Speech, Music, Sound, Theo van Leeuwen proposes to integrate these three modes of sonic information: “They have been talked about in different ways and with different terminologies: linguistics to talk about speech; musicology to talk about music; not much at all to talk about ‘sound effects’ ” (Leewen 1999, p. 1). This conference could be seen as a first major collaborative effort in trying to structure and materialize this integration. In
La voix country-western telle qu’elle se fait entendre sur disque dans les années 1940 et 1950 fa... more La voix country-western telle qu’elle se fait entendre sur disque dans les années 1940 et 1950 fait un usage abondant d’effets paralinguistiques dont le plus idiomatique est sans doute la nasalisation. Celle-ci présente des variations importantes d’un interprète à l’autre, dans divers enregistrements d’un même interprète mais aussi sur le plan microanalytique. Employée de manière structurée et coordonnée avec d’autres paramètres musicaux et vocaux, la nasalisation contribue fortement à l’expressivité vocale country-western et participe à la construction d’èthos aisément identifiables, prolongeant dans le chant des fonctions déjà codifiées dans la voix parlée. L’usage de la nasalisation mais surtout sa variation significative, et ce à plusieurs niveaux phonostylistiques et analytiques, participe de la diversification de la voix populaire au cours de la première moitié du XXe siècle et semble témoigner de l’apport esthétique important de la voix parlée dans la voix populaire chantée.
This dissertation examines the relations between country-western music produced in Quebec between... more This dissertation examines the relations between country-western music produced in Quebec between 1942 and 1957 and the concept of popular modernity. Drawing together musical and historical analysis, it explores the cultural significance of country-western at the beginning of the genre. The history of country-western music in Quebec began in 1942 when Roland Lebrun recorded his first songs. Paul Brunelle, Marcel Martel and Willie Lamothe soon followed with their own recordings in this style. These amateur singer-songwriters started out with the Compo Company and RCA Victor, the only two record companies who survived in Montreal during the Great Depression. With Rusticana, the first independent label to produce country-western music in 1958, the genre began its structuration and authenticity became a determinant value in country-western music. Continuity is a key concept to understand what Richard Peterson (1997) has called “fabricated authenticity”, which is indeed exemplified in th...
INTRODUCTION In his book, aptly titled Speech, Music, Sound, Theo van Leeuwen proposes to integra... more INTRODUCTION In his book, aptly titled Speech, Music, Sound, Theo van Leeuwen proposes to integrate these three modes of sonic information: They have been talked about in different ways and with different terminologies: linguistics to talk about speech; musicology to talk ...
Mens: Revue d'histoire intellectuelle et culturelle, 2015
L’imaginaire campagnard associé à la chanson country-western masque une réalité méconnue. Entre 1... more L’imaginaire campagnard associé à la chanson country-western masque une réalité méconnue. Entre 1942, année du premier enregistrement sur disque de Roland Lebrun, et 1958, année de la fondation de la première maison de disques indépendante spécialisée dans la production d’enregistrements country-western, le genre se structure en partie autour de pratiques artistiques et de réseaux urbains. Cet article propose une histoire culturelle de la chanson country-western par l’intermédiaire, notamment, de ses pratiques médiatiques. Au premier plan de cette analyse se trouve la radio, qui, en faisant une place inédite aux amateurs, permet aux premiers chanteurs country-western non seulement de se faire connaître et de se professionnaliser, mais aussi de développer une relation de grande proximité avec le public. Un bref portrait du rôle du studio d’enregistrement et des maisons de disques, qui offrent un revenu stable à ces artistes, révèle un genre largement apprécié. D’un studio à l’autre, ...
... musique et littérature que propose cette étude, très bien documentée du côté de la théorie li... more ... musique et littérature que propose cette étude, très bien documentée du côté de la théorie littéraire et philosophique, aurait sans doute gagné à être ... qu'elle est mise en relation avec la forme de l'oratorio tel que pratiqué par Bach et ses contemporains : Amélie Nadeau suggère ...
Since the first commercial recordings of Quebec’s country-western music in the early 1940’s, nost... more Since the first commercial recordings of Quebec’s country-western music in the early 1940’s, nostalgia has always been an important trope of the genre. In these recordings, nostalgia is signaled by very specific uses of falsetto and reverb, which are important signifiers in the genre’s expressivity. Early country-western music uses nostalgia as a mean to express individual feelings and tell personal stories, something that, along with an extensive use of the mass media by the singers—many of them being radio personalities—places the genre in the realm of popular modernity. This modernity, however, is overshadowed by a shift towards tradition and authenticity, which took place in the 1970’s and which is responsible for the somehow conservative image of québécois country-western music.
This dissertation examines the relations between country-western music produced in Quebec between... more This dissertation examines the relations between country-western music produced in Quebec between 1942 and 1957 and the concept of popular modernity. Drawing together musical and historical analysis, it explores the cultural significance of country-western at the beginning of the genre.
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