Gammes diatoniques - la base de l'harmonie occidentale
Une gammes et ses modes sont des échelles composées d'intervalles
successifs de ton (2), de demi-ton (1), d'un ton et demi (3),
définissant les différents degrés: un ensemble de notes qui
définissent une couleur harmonique pour chaque mode.
Les gammes diatoniques sont composées d'intervalles de tons (2) et
demi-tons (1), uniquement : pas de saut de 3 en diatonique !
Les gammes à 7 degrés (heptatoniques) et gammes diatoniques sont utilisées
en jazz, rock, prog, classique, variétés, contemporain, fusion, world, BO films...
Les gammes les plus connues/utilisées sont très mélodiques et
complètent les gammes pentatoniques (à 5 notes), universelles.
voici la page la
plus visitée du site
Un gamme à 7 degrés, c'est 7 notes
donc 7 modes, chacun partant d'un degré différent...
géolocalisations
7 modes déclinant la gamme de départ et c'est déjà énorme.
des visites en
janvier 2022
Pour trouver le mode Do Mixolydien, il suffit d'appliquer l'échelle mixolydienne à Do.
Do ou C devient la Tonique, note fondamentale du 1r degré, de l'échelle
F US Pol NL B D
221 2 212 ci-dessus. On voit ici que ce mode est construit sur un mode Ionien
(le mode Majeur) mais avec une Septième mineure Bb, correspondant à l'accord
C7 ou Do7 (C, E, G, Bb), typique du 5e degré de la gamme FA (Majeur):
le mode Mixolydien est utilisé en Blues et Blues-rock, avec une ouverture
béante vers la musique indienne (inde) > voir penta majeure indienne.
Idem pour retrouver tout autre Mode appliqué à la fondamentale de son choix.
Ci-dessous le dossier de synthèse des 48 modes principaux,
chacun déclinables en 12 tonalités :
ici ils sont tous exposés à partir de DO, pour mettre en valeur leur couleur,
pour mieux les comparer, en les succédant, c'est la clé pour les "entendre"
et les comprendre. Les pratiquer en exercice d'ouverture de l'oreille pour les
intégrer, les utiliser en improvisation, en composition (mélodie, basse, accords).
... soit 576 gammes précises pour avancer ou pour se rafraîchir la mémoire.
Les noms de modes varient selon la source, la langue, l'époque ou les cultures.
Certains modes très utilisés ont plus de 10 noms différents sur Terre.
Certains compositeurs ont même rebaptisé leurs modes favoris.
Le nom d'un mode est juste l'appellation d'une ECHELLE.
SEULE L'ECHELLE RESTE INVARIABLE.
rappels : légende des symboles explications sur les fiches Modes
En cliquant sur les liens ci-dessous, vous pouvez visualiser chaque mode
avec ses notes à partir de la tonique DO (C), l'échelle du mode et
son analyse harmonique, sur un clavier, une basse et une guitare.
Les COULEURS harmoniques des modes sont indiquées à droite, après l'Echelle.
la gamme Majeure, diatonique, courante, à 7 degrés
La gamme Majeure et ses modes
degré mode échelle couleurs caractéristiques
1r degré mode Ionien 221 2 221 Majeur avec 7M (7e Majeure) ionien
2e degré mode Dorien 212 2 212 mineur avec 2 3- 4 5 6 7-
3e degré mode Phrygien 122 2 122 mineur avec 2b 3- 4 5 6- 7-
4e degré mode Lydien 222 1 221 Majeur avec 4# M7 (7e Majeure)
5e degré mode Mixolydien 221 2 212 Majeur 7- (Majeur avec 7e dominante)
6e degré mode Eolien 212 2 122 mineur naturel * 2 3- 4 5 6- 7-
7e degré mode Locrien 122 1 222 mineur avec 2b 3- 4 5b 6- 7-
Les 6 premiers modes sont les plus répandus sur Terre, particulièrement
les degrés I, II, V, VI pour les musiques commerciales ou populaires,
ce qui révèle la largeur de l'oreille dans la culture occidentale facile.
Analyse simple des couleurs de chaque mode de la gamme Majeure:
Le 1r degré est Majeur, c'est le mode Ionien: basique, joyeux et très utilisé
sur toute la planète... très classique en fait et caractérisé par la 7e Majeure
mise en valeur en Jazz & Bossa (pas en variétés, ni pour chanson enfantine).
C'est là une richesse, comme variante de mettre en avant une couleur ou pas.
Le 5e degré est Majeur, le mode Mixolydien, caractérisé par la 7e mineure
appelée aussi septième de dominante dans nos écoles: elle adoucit le
mode majeur. Très utilisé dans le Blues, le rock, en Inde, mais aussi dans
tous styles: il est très répandu, joyeux et plus doux et serein que le Ionien.
Le 4e degré, mode Lydien, est Majeur antique, plus solaire que le mode Majeur ionien
grâce à la Quarte augmentée (4# ou 4+), combinée à la 7e Majeure (M7), superbe.
Le 6e degré de la gamme Majeure génère le mode mineur naturel *
ex: DO Majeur -> relatif mineur -> LA mineur éolien (naturel).
ex: SI mineur (éolien ou naturel) -> relatif Majeur -> RE Majeur.
Le mode éolien est "beau et triste", il est utilisé dans les chansons mélancoliques.
Il est universel depuis la préhistoire et l'antiquité.
Le 2e degré est le mode mineur Dorien, doux, un peu moins triste, moins enfantin.
Mineur doux et chaud grace à la chaleur de la Sixte majeure.
Le 3e degré est le mode mineur Phrygien, plus tendu, orientalisant:
la seconde mineure (2b) apporte cette couleur très orientalisante.
C'est un mode mineur antique, mis en évidence par les tétracordes de Pythagore.
Le 7e, Locrien, mineur très tendu, dissonant, de passage (9b et 5b ou triton),
utilisé en transit vers, soit une résolution classique, soit vers une modulation.
Tout est vers le bas: 2b 3- 5b 6- 7-, seule la quarte n'est pas affectée.
Il est très peu utilisé vu les teintes de ses couleurs ténébreuses et tragiques.
Les modes Majeurs sont générés pas les degrés I, IV et V.
Les modes mineurs sont générés pas les degrés II, III, VI et VII.
la gamme mineure mélodique (l'autre gamme diatonique)
La gamme mineure mélodique et ses modes
degré mode échelle COULEURS
I mineur mélodique 212 2 221 2 3- 4 5 6 7M
II mode Javanais 122 2 212 2b 3- 4 5 6 7-
III mode lydien augm. 222 2 121 2 3 4# 5+ 6 7M
IV mode de Bartok 222 1 212 2 3 4# 5 6 7-
V mode hindou 221 2 122 2 3 4 5 6- 7-
VI mineur diminué Egyptien 212 1 222 2 3- 4 5b 6- 7-
VII mode altéré 121 2 222 2b 3- 3 5b 6- 7-
la gamme mineure mélodique est sublime, mystérieuse ou envoutante;
les courants romantiques et impressionnistes, vaguement orientalistes,
très prisés dans la musique classique moderne européenne (Debussy),
largement utilisé en musique de films (voyage, antique, imaginaire).
Le degré IV est le mode de Bartok (Majeur), typique des pays de l'Est,
c'est en fait un mode Lydien avec une 7e mineure (lydien 7-), superbe.
vidéo (en français) pour débutant Do mineur mélodique
Il y a une 3e gamme diatonique, avec chromatisme: la gamme arabique, voir plus bas.
la gamme mineure non diatonique à 7 degrés
la gamme mineure harmonique et ses modes
degré mode échelle COULEURS
I mineur harmonique 212 2 131 2 3- 4 5 6- 7M
II mode locrien 6M 122 1 312 2b 3- 4 5b 6 7-
III mode augmenté 221 3 121 2 3 4 5+ 6 7M
IV mode roumain 213 1 212 2 3- 4+ 5 6 7-
V mode phrygien espagnol 131 2 122 2b 3 4 5 6- 7-
VI mode lydien 9# 312 1 221 2# 3 4 5b 6 7M
VII mode altéré 7dim 121 2 213 2b 3- 3 5b 6- 6
modes typés aux couleurs hispaniques, flamenco, berbères ou orientales.
La gamme mineure harmonique n'est pas diatonique : un intervalle de 3 demi-tons.
Très utilisée en Espagne du sud (flamenco), en Afrique du Nord, au Moyen-Orient
(degrés I et V) mais aussi dans la culture populaire d'Amérique latine
ainsi que dans les pays de l'Est > degré IV > mode Roumain, superbe.
Les musique latines l'utilisent énormément (Cuba, Mexique, chansons).
Exemple d'improvisation Rumba en LA mineur harmonique > audio-vidéo
La pratique des 21 modes ci-dessus offre d'énormes possibilités
d'un point de vue harmonique, improvisation et création.
Ils couvrent 98 % de la musique occidentale et mondiale.
Une impression de réchauffé, d'uniformisation ou de clichés ?
Question de style à la mode, dû principalement aux médias populistes
qui diffusent une culture uniforme et pauvre. Une même gamme peut
s'explorer dans un cliché, comme dans d'autres formes plus créatives.
autres Gammes à 7 degrés, typées ou très colorées
Il existe bien d'autres gammes et modes, moins utilisés et donc plus rares.
Les gammes arabe, orientale, napolitaine, hongroise majeure, gypsy
proposent d'autres échelles avec leur propre couleur typique ou exotique.
Elles pourront sembler dissonantes aux oreilles novices, elles sont différentes.
Ici, seuls les modes intéressants ont été retenus pour ne pas rendre floue
une approche inexpérimentée, le choix étant déjà énorme, mais rien ne
vous empêche de construire votre propre mode (qui existe forcément).
On n'invente rien en musique: au mieux, on ré-invente à sa manière ce
qui a été déjà fait, d'un point de vue harmonique ou rythmique: c'est déjà
énorme de pouvoir les utiliser à sa manière, et de pouvoir se surprendre.
La gamme arabique (diatonique) et quelques modes
degré mode échelle couleurs
I mode arabe 221 1 222 2 3 4 5b 6- 7-
IV mode napolitain (mineur) 122 2 221 2b 3- 4 5 6 7M
V mode Par Ton + sensible 222 2 211 2 3 4# 5+ 7- 7M
VI mode hypo lydien 222 2 112 2 3 4# 5+ 6 7-
VII mode lydien / phrygien 222 1 122 2 3 4# 5 6- 7-
la gamme Arabique est aussi diatonique, mélangeant "ton par ton et chromatisme".
les modes des degrés I IV et V sont à découvrir... et non pas la gomme :-)
Il faut savoir que ces modes arabes sont approximatifs sur le tempérament égal occidental.
Pour sonner comme une authentique gamme Arabe, il faut appliquer le tempérament adéquat,
ne serait-ce que 2 notes altérées. Ceci est vrai pour toutes les gammes ethniques du monde !
C'est ce que Alain Daniélou (1907-1994) explique dans ses traités de musicologie sur les modes.
La gamme orientale et quelques modes
degré mode échelle couleurs
I gamme orientale 131 1 312 2b 3 4 5b 6 7-
IV mode bohémien 131 2 131 2b 3 4 5 6b 7M
V mode Sebastian 312 1 311 2# 3 4 5b 7- 7M
VII mode tzigane 213 1 131 2 3- 4# 5 6- 7M
ressemble de loin à la gamme harmonique, mais avec d'autres couleurs,
pays de l'Est, Bohémien ou Tzigane, superbes modes à découvrir...
La gamme napolitaine harmonique
degré mode échelle couleurs
I napolitain harmonique 122 2 131 2b 3- 4 5 6b 7M < rare
IV gitan hongrois 213 1 122 2 3- 4# 5 6- 7-
mélange évoquant gamme harmonique et chromatisme... différent, spécial, ou manouche.
La gamme hongroise majeure
degré mode échelle couleurs
< rare
I hongrois majeur 312 1 212 2# 3 4# 5 6 7-
utilisée dans les pays d'Europe de l'Est avec une autre couleur et le mélange des "deux tierces",
un brin blues et assez proche du mode de Bartok (mode voisin avec seconde majeure).
La gamme hongroise mineure
degré mode échelle couleurs
< new
I hongrois mineur 213 1 131 2 3- 4# 5 6- 7M
Ce mode profond très riche évoque la Grèce antique, la Turquie orientale et les pays de l'Est, avec
de belles couleurs orientales grace aux deux sauts de 3 (tierce mineure) video en français.
Ce mode est inclus dans la gamme symétrique Messiaen mode 3, en rajoutant 3 et 7- (Mi, Sib)
qui permet de combiner des phrasés symétriques de fous, rendre l'harmonie très
moderne, voire atonale, aussi avec de très belles mélodies profondes hors du temps.
La gamme gypsy
degré mode échelle couleurs
I mode gypsy 131 2 212 2b 3 4 5 6 7-
IV mode harmo Maj. 221 2 131 2 3 4 5 6- 7M
VII mode lydien dim. 213 1 221 2 3- 4# 5 6 7M
ressemble de loin à la gamme harmonique mais avec d'autres couleurs plus manouches.
La gamme diminuée heptatonique
degré mode échelle couleurs
I dim hepta majeur 212 1 213 2 3- 4 5b 6- 6
< plus rare
II mode Neptunien 121 2 132 2b 3- 3 4+ 5 7-
VI mixolydien 11# 9b 132 1 212 2b 3 4# 5 6 7-
à découvrir... et dites-moi ensuite par mail ce qu'elle évoque pour vous.
Quelques gammes symétriques à 8 et 6 degrés
Elles ne génèrent que peu de modes distincts, et peu de tonalités, parce que symétriques.
La démarche mathématique semble ici évidente car elles sont construites sur des séries
qui se répètent, successivement. Elles offrent une appproche harmonique très
différente, très moderne et des ouvertures créatives incroyables. Les virtuoses
John Coltrane, Allan Holdsworth, Jeff Berlin les ont beaucoup utilisées.
La gamme diminuée à 8 degrés > 2 modes
degré mode / gamme échelle couleurs
I gamme diminuée 12 12 12 12 2b 3- 3 4# 5 6 7-
II semi-diminuée 21 21 21 21 2 3- 4 5b 6- 6 7M
Les gammes diminuées sont basées sur la division de l'octave
par 4, par tierces mineures. Elles sont d'origine perses.
En musique classique, le 1r degré est aussi appelé "gamme diminuée
inversée" et le 2e degré est aussi appelé "mode de Bertha".
Elles sont symétriques: elles ne génèrent que 2 modes (I et II),
et seulement 3 gammes Do, Réb, Ré.
Elles sont fréquemment utilisées dans le jazz.
Génération du triton 5b, instable, avec 3 min et 6 Maj.
La gamme TON par TON à 6 degrés > 1 seul mode
1 seul mode whole tone 222 222
c'est l'un des modes connus des plus irrationnels et magique
appelé gamme par ton, ton par ton, whole tone (ton entier).
Génération du triton 4# > T 2 3 #4 #5 7 8
Debussy en était friand. Cette gamme symétrique unitonique
est souvent utilisée dans le jazz, depuis le be-bop.
Un seul mode est généré, et seulement 2 gammes: Do WT, Réb WT.
Elle génére un sentiment fort, dérangé, de folie, ou de féerie
ou bien une question sans réponse rationnelle... selon l'utilisation.
La gamme hexatonique symétrique à 6 degrés > 2 modes
I mode hexatonique 13 13 13 2b 3 4 5+ 6
II mode hexa altéré 31 31 31 2# 3 4# 5 7M
Encore plus de gammes symétriques sur la page spéciale sur ce site
les gammes symétriques - les 7 modes de Messiaen
les 6 gammes Juives de la musique klezmer (Europe de l'Est) - 25.10.2022
- Ahavah Rabbah > mode Phrygien avec la tierce augmentée *
131 2 122 F 2b 3 4 5 6- 7- C Db E F G Ab Bb C
c'est le mode Phrygien espagnol (degré V de gamme mineure Harmo).
- Mi Chébérakh > mode DORIEN Altéré, avec 4te augmentée *
213 1 212 F 2 3- 4# 5 6 7- C D E b F# G A B b C
> mode Roumain (degré IV mineure Harmonique),
appelé aussi mode HEDJAZ (juif arabe), ou Maqam arabe Nakriz.
- Adnaï Malakh > similaire au mode MixoLydien commun
221 2 212 F 2 3 4 5 6 7- C D E F G A Bb C
degré V de la gamme Majeure, en Do c'est l'accord G7.
- Magen Avot > similaire au mode mineur éolien commun
> c'est le mode EOLIEN (mineur naturel).
212 2 212 F 2 3- 4 5 6- 7- C D E b F G A b Bb C
degré VI de la gamme Majeure, en Do c'est l'accord A-7 (13b).
- le mode MAGEN ABOT à 8 degrés - gamme de tradition juive *
1212 2121 F 2b 3- 3 4# 5+ 6 M7 C Db Eb Fb Gb Ab Bbb Cb C
avec les 2 tierces. Ce mode est plus typique et moins occidental.
- le mode CHAD GADYA penta mineure à 5 degrés, assez courant
21225 T 2 3- 4 5 8 C D Eb F G C
pentatonique incluse dans les modes Eolien (VI), Dorien (II).
Pas Sixte, ni de Septième, idéal pour l'improvisation en mineur.
* gammes plus colorées et typiques de la musique juive en général.
Un Exemple de LIENs entre INSTRUMENT, MODE et TEMPERAMENT
(instruments naturels, instruments du monde)
le mode du Cor de chasse (XIVe siècle) - 17.02.2024
Le cor s'utilise dans la vénerie (chasse à courre). Il n'a pas de piston.
Le cor naturel est accordé dans certaines tonalités majeures
(do, ré, mi b) et ne peut émettre que les sons harmoniques.
Les notes émises sont sur le mode Ionien mais en pratique, le
mode utilisé mélodiquement n'a que 6 degrés, sans la Sensible (7e)
221 223 F 2 3 4 5 6 8 D E F# G A B D (en Ré > video).
Pour sonner réaliste (compo mao), utiliser ce mode Ionien 6 mais
pour être plus convainquant, appliquer un micro-tune baroque
léger: Pure Majeur ou Naturel ou Pythagore (selon contexte)
car son tempérament est particulier, il utilise les Harmoniques
naturelles (Pythagore, Zarlino), ce qui donne une couleur unique
à la gamme utilisée. Un exemple parmi de nombreux cas ethnos.
(le repas des chiens)
LES AUTRES PAGES DE CE DOSSIER:
le tableau des 39 modes principaux à imprimer ou photographier
33 échelles ou gammes pentatoniques
toutes les gammes à 6 degrés - hexatonique
les gammes symétriques, à transposition limitée
encore plus de modes avec 355 gammes du monde
les liens entre modes et accords
trouver la tonalité
trouver le mode utilisé dans un passage musical niveau 1
analyse d'un mode
retrouver les accords et modes utilisés d'une œuvre niveau 2
analyse harmonique d'une suite d'accords et mélodie niveau 3
les modes voisins 1 modes voisins 2
les tempéraments les tétracordes
le cycle des quintes approche de Slonimsky
pratique: improvisez sur la gamme Messiaen mode 3 (boucle audio)
terminologie et légende le nom des modes et l'antiquité
Rappel des symboles utilisés pour les intervalles harmoniques :
2b 2- seconde bémol ou seconde mineure... un demi-ton au-dessus de la Tonique; aussi 9b ou 9-
2 seconde (Majeure)... 2 demi-ton ou 1 ton au-dessus de la fondamentale; aussi 9
2# seconde augmentée, équivalent à une tierce mineure, 3 demi-ton au-dessus
3- tierce mineure, 3 demi-ton au-dessus de la fondamentale
3 tierce Majeure, 4 demi-ton au-dessus
4 quarte (juste), 5 demi-ton au-dessus; aussi appelée 11 (à l'octave)
4# quarte augmentée, triton, 6 demi-ton au-dessus; aussi 11#
5b quinte diminuée, triton, 6 demi-ton au-dessus
5 quinte (juste), 7 demi-ton au-dessus
5+ quinte augmentée, 8 demi-ton au-dessus
6- 6b sixte mineure, 8 demi-ton au-dessus; aussi 13b
6 sixte (Majeure), 9 demi-ton au-dessus; aussi 13
7 7- septième (mineure) ou septième de dominante, 10 demi-ton au-dessus
M7 7M septième Majeure ou majeur sept, 11 demi-ton au-dessus, un demi-ton sous l'octave.
LIENS EXTERNES :
Pour les Guitaristes > les modes visualisés sur un manche de guitare,
avec choix du mode, de la Tonalité et de l'accordage (open-tune).
Pour les guitaristes débutants, site et vidéo en français
Pour une approche plus scolaire et classique des Gammes et Modes
(genre conservatoire), consultez ces sites qui pourront aussi vous éclairer :
lien Gammes lien Modes lien Gammes et Modes
Pour une autre approche, moins scolaire et plus curieuse des Gammes :
lien Gammes JPP Encyclopédie JPP ouvrages sur les gammes
REFERENCES :
Pour ceux qui pensent tout connaître sur les gammes et l'harmonie moderne, je
préconise un livre savant plein d'astuces "Clés pour l'harmonie" de Jo Anger-Weller,
que j'ai utilisé pour avancer, développer certaines notions complexes et techniques
d'harmonisation, par l'analyse, l'improvisation et la composition (Berklee School).
Depuis 1991, son auteure m'a aidé à mettre au clair mes propres idées et concepts.
Mes sources sur les gammes et modes anciens sont des livres précieux que les
bibliothèques ne prêtent qu'en lecture sur place, infos recopiées au fil des ans.
D'autres proviennent de revues musicales, de notices de fabricants de claviers.
Depuis les années 1980, je les ai collectées, puis vérifiées avec le temps.
Grâce à cette endurance, j'ai pu enfin comprendre les couleurs magiques mais
inexpliquées des musiques de films qui m'ont fait rêver durant mon enfance/ado,
ma première culture musicale en fait, avant le rock, la jazz moderne, le funk-jazz
et les fusions.
Jihef © dépôt légal 17.07.2008 - MAJ 18.02.2024
