Partindo da premissa de que o juízo sobre a essência não esgota as possibilidades ontológicas do objeto, propomos no presente estudo considerar, em exemplos coletados da obra de Gilberto Gil, o violão de acompanhamento como atributo... more
Partindo da premissa de que o juízo sobre a essência não esgota as possibilidades ontológicas do objeto, propomos no presente estudo considerar, em exemplos coletados da obra de Gilberto Gil, o violão de acompanhamento como atributo ontológico e elemento composicional indissociável de um determinado modo de ser de algumas de suas canções: a saber, aquelas compostas e performadas com voz e violão. Para estruturar essa premissa, nos apoiamos no campo poético (considerando a composição com voz e violão como nexo causal diretamente relacionado à atualização da canção), em relatos do compositor e na análise de trechos de canções selecionadas. Ao final do texto, realizamos uma breve reflexão a respeito do paradigma de notação musical e de sua adequação à proposta da pesquisa.
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Resumo: Neste texto buscamos compreender, no contexto dos processos criativos em composição musical, as características do desvio no fluxo composicional a partir da perspectiva do virtual deleuziano. Acreditamos que a manifestação do... more
Resumo: Neste texto buscamos compreender, no contexto dos processos criativos em composição musical, as características do desvio no fluxo composicional a partir da perspectiva do virtual deleuziano. Acreditamos que a manifestação do desvio é um acontecimento inevitável dentro do fluxo criativo que, ao produzir diferença por meio da atualização, promove uma dessemelhança entre o que é criado e o que é pensado. Neste caso, a atualização contribuiria para um processo mais espiralar do que linear, em oposição à imagem do fluxo criativo como um trajeto teleológico em linha reta (que iria das ideias para os estados de coisas).
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Partindo do conceito de ritornelo (entendido na forma de um circuito virtual-atual) como força motriz dos processos de consistência do fluxo criativo, exploramos neste texto um possível paralelismo entre os cristais de tempo (conceitos... more
Partindo do conceito de ritornelo (entendido na forma de um circuito virtual-atual) como força motriz dos processos de consistência do fluxo criativo, exploramos neste texto um possível paralelismo entre os cristais de tempo (conceitos desenvolvidos por Gilles Deleuze como tipos de ritornelos relacionados ao cinema) e os modos de atualização e virtualização vinculados à atividade composicional. Palavras-chave: Cristal. Atual. Virtual. Ritornelo. Composição Musical.
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Este artigo apresenta um estudo sobre o fluxo criativo na atividade composicional estruturado sobre recortes conceituais baseados na produção filosófica de Gilles Deleuze e Henri Bergson. Neste texto, apresentamos três campos temáticos... more
Este artigo apresenta um estudo sobre o fluxo criativo na atividade composicional estruturado sobre recortes conceituais baseados na produção filosófica de Gilles Deleuze e Henri Bergson. Neste texto, apresentamos três campos temáticos distintos: memória, fluxo e composição musical, explorados a partir de uma conceituação filosófica de contorno ontológico e ordenados segundo uma hierarquia na qual a memória atua como repositório para o fluxo, que, por sua vez, articula e condiciona a gênese da composição musical.
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Neste texto apresentamos um estudo sobre os processos de criação musical a partir dos conceitos desenvolvidos por Gilles Deleuze e Pierre Lévy, bem como uma descrição das operações de transformação operadas sob as instâncias do possível,... more
Neste texto apresentamos um estudo sobre os processos de criação musical a partir dos conceitos desenvolvidos por Gilles Deleuze e Pierre Lévy, bem como uma descrição das operações de transformação operadas sob as instâncias do possível, do virtual, do atual e do real. Estipulando o possível e o virtual como componentes da ideia musical, iremos, a partir do ponto de vista da reversão platônica desenvolvida por Deleuze, propor o virtual como lacuna e eixo de articulação do processo criativo na forma de simulacro. Abstract: In this text we present a study about the processes of musical creation using concepts developed by Gilles Deleuze and Pierre Lévy, as well as a descripition of the operations of transformation operated under the instances of the possible, the virtual, the actual and the real. Considering the possible and the virtual as components of the musical idea, we will, from the point of view of the platonic reversion developed by Deleuze, propose the virtual as a gap and axis of articulation of creative process as a form of simulacrum.
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Estudamos neste trabalho as condições desviantes inerentes às ações composicionais no contexto da relação comparativa entre ideias musicais e subsequentes produtos do ato. No primeiro capítulo, expusemos o arcabouço conceitual e a matriz... more
Estudamos neste trabalho as condições desviantes inerentes às ações composicionais no contexto da relação comparativa entre ideias musicais e subsequentes produtos do ato. No primeiro capítulo, expusemos o arcabouço conceitual e a matriz filosófica que servirão de
base para comentar os mecanismos desviantes entre ideia e ato. Estes mecanismos são explicitados no segundo capítulo a partir de quatro possibilidades distintas de ações composicionais. No terceiro capítulo, há um relato concernente a um experimento realizado com nove jovens compositores, a fim de se definir, no contexto da prática composicional,
certos comportamentos relacionados ao desvio em cada um dos quatro meios de atualização comentados no capítulo anterior. No quarto capítulo, comentamos obras musicais de nossa autoria, apresentando desta vez uma perspectiva subjetiva em relação às experiências
vinculadas às condições desviantes da ação composicional, além de comentar os temas da técnica e da ontologia da composição musical a partir desta ótica. Concluímos a tese aproveitando os conceitos e dados coletados para produzir uma síntese a respeito da condição
desviante nos atos composicionais.
base para comentar os mecanismos desviantes entre ideia e ato. Estes mecanismos são explicitados no segundo capítulo a partir de quatro possibilidades distintas de ações composicionais. No terceiro capítulo, há um relato concernente a um experimento realizado com nove jovens compositores, a fim de se definir, no contexto da prática composicional,
certos comportamentos relacionados ao desvio em cada um dos quatro meios de atualização comentados no capítulo anterior. No quarto capítulo, comentamos obras musicais de nossa autoria, apresentando desta vez uma perspectiva subjetiva em relação às experiências
vinculadas às condições desviantes da ação composicional, além de comentar os temas da técnica e da ontologia da composição musical a partir desta ótica. Concluímos a tese aproveitando os conceitos e dados coletados para produzir uma síntese a respeito da condição
desviante nos atos composicionais.
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Este resumo expandido apresenta uma exposição sobre memória e fluxo criativo na atividade composicional a partir de recortes conceituais realizados sobre a produção filosófica de Gilles Deleuze e Henri Bergson.