‫هندسه معمارية‬

‫مستوى الثاني‬

‫العمارة االغريقية‬

‫‪1‬‬
 ‫خصائص العماره االغريقية‬
‫تمتاز العماره االغريقية انها حجريه او رخامية مما جعلها محافظه على بقائها‪.‬‬
‫ومن خصائصها‪:‬‬
‫‪ ‬النظام الهندسي الدقيق في حساب االبعاد والنسب‪.‬‬
‫‪ ‬مبدأ الحامل والمحمول وان الجدران شديدة القوه وتقوم على حجار ضخمه‬
‫تربطها مماسك حديديه دون الحاجه الى الملط ‪.‬‬
‫‪ ‬تمتاز المعابد بالفخامة فالمحمول مجموعه من النقوش البارزة والنافرة‬
‫والحامل من مجموعه من االعمدة ضخمه ‪.‬‬
‫‪ ‬استمدادها من بعض االصول المصريه القديمه وأصول فارسيه وإيجية‪.‬‬

‫‪11‬‬
 ‫السمات العامة للعمارة االغريقية‬
‫اتصفت العمارة اإلغريقية ببناء المعابد التي حازت على‬ ‫‪‬‬

‫اهتمام أبداه الشعب‪ ،‬مثلها في ذلك مثل العمارة المصرية‬

‫إال أن العمارة اإلغريقية تميز بأنها خضعت لمفاهيم‬
‫فلسفية ومقاييس هندسية‪ ،‬وقواعد تتوافق مع طبيعة‬
‫اإلنسان اإلغريقي وحضارته فالعمارة اإلغريقية تعبر‬
‫بوضوح عن فلسفة اإلنسان اإلغريقي تجاه العديد من‬
‫المواضيع المتعلقة بحياته ‪ ،‬وتعتمد على نسب ال تتسم‬
‫بالضخامة‪ ،‬ولكن تحقق قدرًا كبيرًا من االنسجام والتوافق‬
‫بين العناصر المعمارية والفنية ‪.‬‬
‫‪12‬‬
 ‫أسلوب اإلنشاء‬
‫بالد اإلغريق غنية بمواد البناء ‪ ،‬الحجر بأنواعه ‪،‬‬ ‫‪‬‬

‫والقرميد ‪ ،‬الخضب والرخام ‪ ،‬ولكن اعتماد المعمار‬

‫اإلغريقي على الحجارة اعتمادًا رئيسيًا كمادة أولية في‬
‫البناء ال يعني أنهم لم يستخدموا القرميد والخشب كمواد‬
‫مكملة في البناء وباألخص في التسقيف ‪.‬‬
‫وفي القرن السابع قبل الميالد كان هيكل المعبد األساسي‬ ‫‪‬‬

‫مع األعمدة من الخشب ولكن مع نهاية القرن استبدل‬

‫الخشب بالحجارة ‪ ،‬وهذا ما أعطى للعمارة اإلغريقية‬
‫اسلوب معماري واضح وشخصية معمارية مميزة‪.‬‬
‫‪13‬‬
 ‫األسـاســــــات‬
‫بني اإلغريق المعابد وأهم المباني اإلغريقية األخرى على مرتفع‬ ‫‪‬‬

‫الكروبول هذا الموقع الذي يشكل وسط المدينة ‪ ،‬ومركزًا تؤدي‬

‫إليه كافة الشوارع الرئيسية في المدينه ‪ ،‬وقد استفاد المعمار‬
‫اإلغريقي من طبيعة الكروبول الصخرية لبناء الجدران مباشرة‬
‫بدون حفر أساسات يقوم عليها البناء ‪.‬‬
‫ففي البداية يقومون بالتسوية للرقعة المختارة للبناء‪ ،‬ثم يبدؤون‬ ‫‪‬‬

‫بإنشاء القاعدة الحجرية (‪ ) krebidom‬المكونة من أحجار‬

‫ضخمة ‪ .‬وهي مرتفعة عن األرض عدة درجات ‪.‬‬
‫وفي الحاالت التي كانت طبيعة األرض تتطلب إقامة األساس‪،‬‬ ‫‪‬‬

‫أقام اإلغريق األساس وبشكل جيد فأقيم األساس حتى عمق ( ‪)10‬م‬
‫‪.‬‬
‫‪14‬‬
 ‫بناء الجدران‬
‫يبدأ بناء الجدران بعد إقامة القاعدة ( المصطبة) الحجرية‬ ‫‪‬‬

‫المطلوبة وقد كان إنشاء الجدران يخضع لمقاييس محددة‬

‫ودقيقة ‪ .‬وقد استخدم اإلغريق في البداية حجارة متوسطة‬
‫الحجم غير مشقية في بناء الجدران ‪ ،‬وكانوا يكتفون‬
‫بوضعها فوق بعضها البعض‪ ،‬لتشكل الجدار ‪.‬‬
‫ولكن مع بداية القرن الخامس قبل الميالد ‪ ،‬استخدمت‬ ‫‪‬‬

‫المداميك الحجرية ذات األشكال المنتظمة ‪ ،‬وتبنى بطريقة‬

‫الرصف فوق بعضها البعض مع استعمال الرمل أو المونة‬
‫‪.‬‬

‫‪15‬‬
 ‫التسـقيــــــــــف‬
‫التسقيف في البداية عند اإلغريق كان بواسطة أغصان األشجار‬ ‫‪‬‬

‫مع طبقة طينية‪ ،‬ومن ثم تطور إلى استعمال األخشاب في السقوف‬

‫وخاصة في سقوف المنازل والقصور‪ ،‬أما في المباني العامة مثل‬
‫المقابر أو المجالس فقد استعملت األسقف الخشبية المائلة باتجاهين‬
‫(جمالون ) ولحمايتها استخدموا األلواح القرميدية أو البرونزية ‪،‬‬
‫ومع األلواح القرميدية التي كانت على نوعين منحني ومستو‬
‫استعملوا المونة مع قطع قرميدية صغيرة لتغطية الفراغات ‪،‬‬
‫وهذا األسلوب أعطى إمكانية أحداث مساري مائلة لتسهيل انسياب‬
‫مياه المطار من على سطح المعبد ‪.‬‬
‫أما التسقيف في القرن الخامس قبل الميالد فأصبح من الحجر وقد‬ ‫‪‬‬

‫استعملت األحجار الضخمة ‪.‬‬

‫‪16‬‬
 ‫األعمدة اإلغريقية‬
‫اتسمت العمارة اإلغريقية باعتمادها على األعمدة‬ ‫‪‬‬

‫كحوامل رأسية للسقوف واألورقة ‪ ،‬وقند أستعمل اإلغريق‬

‫األعمدة الخشبية في البداية ‪ ،‬ولكن سرعان ما استبلوها‬
‫باألعمدة الحجرية التي أخذت مع الزمن طراز محدد‬
‫كما أن اإلغريق استعملوا األعمدة في صفين يعلوا أحدهما‬ ‫‪‬‬

‫اآلخر وذلك في أكثر من بناء وهذا التقليد عرف في‬

‫العمارة المصرية في معبد آمون ‪.‬‬

‫‪17‬‬
‫تتألف األعمدة اإلغريقية من عدة قطع أسطوانية حجرية‪،‬‬ ‫‪‬‬

‫ترتبط مع بعضها بواسطة مسامير معدنية ‪ ،‬نأو بواسطة‬

‫أوتدة خشبية بارزة في األسطوانة العلوية ‪ ،‬وفجوة في‬
‫األسطوانة السفلية ‪ ،‬وبتركيب األسطوانتين يدخل الوتد‬
‫ضمن الفجوة ‪ ،‬وبذلك يتحقق ربط القطعتين بشكل ال يؤثر‬
‫عليها الضغط‬

‫‪18‬‬
‫الطراز الدوري‬
‫ويكون في بدن العمود‬ ‫‪‬‬

‫أثخن من األسفل وارفع‬

‫من األعلى ‪ .‬ويعتبر هذا‬
‫الطراز من األعمدة من‬
‫أضخم األعمدة على‬
‫اإلطالق واقدمها‪ ،‬وهو‬
‫تعبير عن القوة‬
‫والضخامة‬

‫‪19‬‬
 ‫وهوتعبير عن القوة المذكرة عند اإلنسان ‪ ،‬في بداية‬ ‫‪‬‬

‫ظهور هذا الطراز في القرن السابع قبل الميالد‪ ،‬كان بدن‬

‫العمود يساوي أربع مرات ضعف قطره من األسفل ‪ ،‬ثم‬
‫تطور في القرن الخامس قبل الميالد ليصبح بدن العمود‬
‫مساويًا لخمس أو ست مرات ضعف قطره وكان أخر‬
‫تطور للعمود الدوري في القرن الرابع قبل الميالد ‪ ،‬حيث‬
‫أصبح بدن العمود يرتفع لست أو سبع مرات ضعف‬
‫قطره ‪ .‬التطور في ارتفاع بدن العمود رافقه ايضًا تطور‬
‫في المسافة الفاصلة بين عمود وأخر ‪.‬‬
‫‪20‬‬
 ‫تاج العمود الدوري في البداية‬ ‫‪‬‬

‫كان بسيطًا جدًا ‪ ،‬ومن ثم تطور‬

‫فصار يشكل من عدة أجزاء‪ ،‬تبدأ‬
‫بالقسم الذي يأتي فوق بدن العمود‬
‫مباشرة وهو المخدة وتسمى‬
‫لولتس ‪ Annulets‬ومن ثم‬
‫يأتي العنق ويسمى أخيلوس فوق‬
‫العنق يرتكز التاج ويسمة‬
‫فوق التاج‬ ‫اباكوس ‪Abaci‬‬
‫يرتكز العتب ويسمة أو شتراف‬
‫‪ Aiehitiave‬والبًا ما يبقى‬
‫جزء من تاج العمود بارز عن‬
‫العتب ‪ ،‬يلي العتب أفريق يسمة‬
‫كوادرس ‪.‬‬

‫‪21‬‬
 ‫الطراز األيوني‬
‫‪ ‬كان الساحل الغربي ألسيا الصغرى‬
‫المكان األول الذي انطلق منه الطراز‬
‫األيوني ‪ ،‬مع أن أعظم تطور لهذا الطراز‬
‫كان في أثينا في اليونان وذلك مع بداية‬
‫القرن الخامس قبل الميالد وقد تواكب‬
‫استعماله في أكثر من األبنية مع الطراز‬
‫الدوري‪،‬‬
‫‪22‬‬
 ‫وتميز الطراز األيوني‬ ‫‪‬‬
‫بالرشاقة والطول في بدن‬
‫العمود ‪ ،‬كما أن التاج‬
‫غني بالزخارف‬
‫والنقوش ‪ ،‬واستعمال‬
‫العمود األيوني هو تعبير‬
‫عن الرشاقة والجمال‪،‬‬
‫بدن العمود أرفع من‬
‫األعلى وأثخن من األسفل‪،‬‬
‫وفي وسطة انتفاخ ‪.‬‬
‫‪23‬‬
 ‫• ويرتكز العمود األيوني‬
‫على قاعدة ترتكز بدورها‬
‫على مسطية المعبد التي‬
‫تتألف من عدة طبقات‬
‫حجرية وقاعدة العمود‬
‫تتألف من ثالثة إطارات‬
‫دائرية الشكل بارزة عن‬
‫الجسم ‪ ،‬وجسم العمود‬
‫مقسم إلى مساري شاقولية‬
‫من األعلى إلى األسفل‬
‫يفصل بينهما خطوط‬
‫مستقيمة نافرة ‪.‬‬

‫‪24‬‬
 ‫‪ ‬مع إن استخدام الطراز األيوني يعطي للمعبد‬
‫مالمس جمالية ‪ ،‬من خالل النقوش والخارف‬
‫الفنية ‪ ،‬تبقى مشكلة اختالف نقوش التيجان في‬
‫هذا الطراز ‪ ،‬التي ال تتناسب مع المباني التي‬
‫يجب أن تكون فيها تيجان األعمدة متشابهة في‬
‫الزوايا من الواجهتين األمامية والخلفية‪،‬‬
‫ولتفادي ذلك عمد المعماريون إلى تصميم‬
‫التيجان بحيث تكون لفاتها معقوقة بزاوية ْ‪45‬‬
‫‪25‬‬
 ‫الطراز الكورنثي‬
‫الطراز الكورنثي هو ثالث طراز معماري إغريقي ‪ ،‬وهو‬ ‫‪‬‬

‫صورة طبق األصل للطراز األيوني ‪ ،‬إضافة على أن‬

‫شكل التاج فيه مزين بأوراق الفار االكانت ‪.‬‬

‫‪26‬‬
 ‫تصحيح الخطاء البصري في العماره‬
‫لقد حاول االغريق تصيح الخطاء البصري في العماره ففي البارثينون‬
‫نالحظ ان‪:‬‬
‫العمود اكثر انتفاخًا في الثلث االسفل لكي اليبدو رفيعًا بفعل تحورات‬ ‫‪‬‬

‫المنظور‪.‬‬
‫العمود من الجانبين اكثر غلطًا الن ورائها ضوء و الضوء يأكل من‬ ‫‪‬‬

‫اطراف االجسام العاكسه له فيبدو العمود اقل ثخنًا من باقي االعمدة‪.‬‬

‫ان جميع الخطوط االفقية مقوسه الى اعلى لكي يزيد من رسوخ وقوة‬ ‫‪‬‬

‫ارتكاز البناء‬
‫ان المربعات ليست مربعه تمامًا بل ان الضلع االعلى اكبر من االسفل‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪27‬‬
 ‫المسارح‬
‫في البداية كان المسرح عبارة عن ساحة دائرية الشكل‬ ‫‪‬‬

‫مخصصة للممثلين للتأدية أدوارهم ‪ .‬لقد حاز بناء المسارح على‬

‫اهتمام الشعب االغريقي ‪ ،‬حيث لم تكن مدينة اغريقية تخلو من‬
‫مسرح لتأدية المسرحيات بأنواعها الكوميديا والتراجيديا‪ ،‬وقد‬
‫تميزت المسارح االغريقية بأن مدرجاتها كانت تبنى على سفح‬
‫هضبة بعكس المسارح الرومانية التي كانت تبنى على أرض‬
‫منبسطة ‪ ،‬وتكامل بناء المسرح االغريقي يأتي من خالل احتوائه‬
‫على االقسام التالية ‪:‬‬
‫المدرجات ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫الحلبـــــة ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫المشهد ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪30‬‬
 ‫القصر والبيت االغريقي‬
‫إن اهتمام االغريق بالعمارة الدينية ‪ ،‬وخاصة المعابد والعمارة‬
‫المدنية بمختلف أنواعها ‪ :‬المسارح ‪ ،‬المالعب ‪ ،‬المجالس‬
‫والميادين العامة قد حول اهتمام االغريق عن األبنية السكنية فكل‬
‫ما هو معروف عن األبنية السكنية من قصور وبيوت من خالل‬
‫المكتشفات يعتبر قليًال جدًا ‪.‬‬
‫ففي البداية كان المسكن االغريقي عبارة عن حجرة لها جدران‬
‫جانبيان ممتدان ‪ ،‬ويتقدم المدخل رواق كبير محمول على عموديين‬
‫وفي النصف الثاني من القرن الرابع قبل الميالد تطور بناء المسكن‬
‫االغريقي ليصبح أكثر اتساعًا وشموال مسقط األفقي أحد المساكن‬
‫يوضح أن للمسكن مدخل تتقدمه ردهة مستطيلة الشكل ويؤدي‬
‫المدخل مباشرة إلى رواق محمول على العمدة تحيط به مجموعة‬
‫من الغرف ثم يأتي رواق أخر تتوزع خلفه غرف الضيوف والطعام‬
‫‪.‬‬
‫‪31‬‬
‫وتتوزع اقسام المنزل حول فناء داخلي مركزي‬ ‫‪‬‬

‫تتوسطه نافورة للمياه ‪.‬‬

‫‪32‬‬
 ‫العمارة اليونانية‬
‫اصطالحًا‪:‬‬
‫‪ :Adytum‬الجزء المقدس في المعبد والذي يحتوي على تمثال اإلله‪.‬‬
‫‪ :Agora‬ميـدان كبـير رئيسـي للمدنيـة تـدور فيـه الحيـاة االجتماعيـة ويتقابـل فيـه رجـال األعمـال يـود‬
‫بالقرب من المعابد والمنطقة التجارية ومباني الخدمات‪.‬‬
‫‪ :Ante‬امتداد الحوائط الجانبية لحجرة المعبد ‪ Cella‬إلى األمام والخلف‪.‬‬
‫‪ :Bema‬منصة مرتفعة للخطابة تطل على الميدان العام‪.‬‬
‫‪ :Bouleuterion‬مجلس الشـــعب (‪ )Council House‬صـــالة كبـــيرة الجتمـــاع النـــواب‬
‫المنتخبين‪.‬‬
‫‪ :Corona‬الوجـه الرأسـي البـارز بـالجزء العلـوي من الكـورنيش أسـفل ‪ Cymatium‬ويكـون‬
‫وجهها السفلي مدرج‪.‬‬
‫‪ :Crepidoma‬الساللم أمام األعمدة في المعبد اليوناني‪.‬‬
‫‪ :Cymatium‬الجزء العلوي من الكورنيش‪.‬‬
‫‪ :Entasis‬االنحنـاء المقعـر الموجـود في بـدن العمـود اليونـاني‪ ،‬ويهـدف إلصـالح الخطـأ البصـري‬
‫الـذي ينتج عن رؤيـة انحنـاء في الخطـوط المسـتقيمة سـواء في االتجـاه األفقي أو الرأسـي‪ ،‬كمـا أن‬
‫هذا االنحناء يوحي للواقف أمام المبنى كما لو أن العمود يعيد الضغوط الواقعة عليه من أعلى‪.‬‬
‫‪ :Geison‬النهاية العليا من الكورنيش في المعابد اليونانية والرومانية‪.‬‬

‫‪33‬‬
 ‫‪ :Guttae‬الجزء الموجود أسفل ‪ Mutule‬على هيئة رؤوس مسامير بالجزء العلوي من الطراز‬ ‫‪‬‬
‫الدوري‪ ،‬وهو نتيجة للتأثير الناتج المباني اليونانية الخشبية‪ ،‬وتوجد من ثالثة إلى ستة صفوف على‬
‫‪.Regual‬‬
‫‪ :Hippodrome‬ميدان كبير معدل لسباق الخيل‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ :Kanon‬عالقة كل عنصر من العناصر باآلخر وعالقة العنصر إلى الكل تبعًا إلى وحدة قياسية‬ ‫‪‬‬
‫أساسية وهو الموديول‪ .‬وقد حاول ليوناردو دافنشي ومن بعده ديرر (‪ )Duerer‬جعل جسم اإلنسان‬
‫أساسًا للقاس في العمارة‪.‬‬
‫‪ :Metope‬تتكون من كلمتين ‪ Meta‬بمعنى بين (‪ ،)between‬و ‪ Ope‬بمعنى فتحة‪ ،‬وفي العمارة‬ ‫‪‬‬
‫اليونانية تمثل هذه الكلمة المسطحات المربعة تقريبًا الموجودة بين ‪ Triglyphes‬في أفريز المعابد‬
‫الدورية‪ ،‬وحليت هذه المسطحات بتماثيل‪.‬‬
‫‪ :Mutule‬الكتلة الحجرية المربعة البارزة أعلى ‪ Triglyph‬وأسفل الـ ‪ Corona‬بالكورنيش‬ ‫‪‬‬
‫الدوري‪.‬‬
‫‪ :Odeion‬مسرح معد للحفالت الموسيقية‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ :Opisthodomos‬حجرة خلفية في المعبد اليوناني تستعمل كخزانة‪ ،‬وفي بعض الحاالت كقدس‬ ‫‪‬‬
‫األقداس‪.‬‬
‫‪ :Palaistra‬مدرسة لتعليم الرياضة‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ :Pronaos‬الجزء األمامي من المعبد اليوناني‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ :Propyleaum‬بوابة المدخل لمكان محاط بسور‪ ،.‬غالبًا بوابة المنطقة المقدسة في العمارة اليونانية‬ ‫‪‬‬
‫كما هو موجود في األكروبوليس‪.‬‬
‫‪ :Proscenium‬خشبة المسرح في المسارح اليونانية والرومانية‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ :Ptenon‬الفراغ العلوي المحصور بين الـ ‪ Cella‬واألجزاء أعلى العمود‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪34‬‬
 ‫‪ :Regule‬توجد على هيئة شريط أعلى الـ ‪ Metope‬و الـ ‪.Triglyphe‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ :Stoa‬ممر مسقوف ينفتح بعقود محمولة على أعمدة وقد وجدت هذه الكلمة في العمارة البيزنطية‬ ‫‪‬‬
‫وأطلقت على الصالة التي يحمل سقفها بصف أو أكثر من األعمدة‪ ،‬بشرط أن تكون هذه األعمدة‬
‫موازية لحوائط االتجاه الطويل للصالة‪.‬‬
‫‪ :Stylobate‬الدرجة العليا أسفل األعمدة ويعمل بها انحناء بسيط في االتجاه األفقي لتصحيح‬ ‫‪‬‬
‫الخطأ البصري‪.‬‬
‫‪ :Tholos‬مبنى دائري مغطى بقبة‪ ،‬قد يطلق على القبة كما يطلق على المدفن في العمارة‬ ‫‪‬‬
‫اليونانية‪.‬‬
‫‪ :Triglyphe‬مسطحات بها بروزات حجرية بين مسطحات ‪ :Metopes‬في األفريز الدوري‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫الطابع العام للعمارة اليونانية‬ ‫‪‬‬

‫من أول هذا العصر حتى نهايته تقريبًا كانت األسقف الخشبية ليست على شكل جمالون حيث أن‬ ‫‪‬‬
‫القطاع العلوي (‪ )Rafter‬كان يحمل بواسطة جسور طويلة وعند الحائط بواسطة كتلة حجرية‬
‫(‪ ،)Wall Plate‬كما أن الجسور الداخلية حملت بواسطة صفوف من األعمدة بارتفاع طابقين‬
‫إليجاد الميل الالزم للسقف‪ ،‬كما استعملت الدعامات المائلة (‪ )Strutes‬في حمل السقف‪ ،‬وفي أول‬
‫األمر كانت األعمدة واألجزاء أعالها (الطبان ‪ )Entablature‬تعمل من الخشب‪ ،‬وتغطى‬
‫بالقرميد ثم استعملت الحجارة بعد ذلك في حوالي عام ‪600‬ق‪ .‬م‪ .‬حيث قلد الخشب في اإلنشاء‬
‫بالحجر‪ ،‬واستعملت الحوائط الحجرية بدًال من الحوائط الخشبية التي كانت تمأل بالطالب اللبن‪ ،‬وقد‬
‫استعمل في زخرفة السطح الداخلي لألسقف ذات البالطات الحجرية زخارف تشابه ما سبق أن‬
‫وجد في الخشب (‪.)Timber Coffer‬‬

‫‪35‬‬
‫وفي بنـاء المعابـد اسـتعمل الحجـر المنحـوت – نحت جيـد‪ -‬وقلت اللحامـات واسـتعمل لربـط الحجـارة‬ ‫‪‬‬
‫قط ــع من الحدي ــد (‪ )Wrought Iron Cramps‬باإلض ــافة إلى الدس ــرات (‪ )Dowels‬وتحمى‬
‫هذه الوصالت بالرصاص المصهور‪.‬‬
‫وقــد روعي في التصــميم الخــداع البصــري‪ ،‬وخاصــة في الفــترة الــتي ازدهــرت فيهــا العمــارة‪ ،‬ممــا‬ ‫‪‬‬
‫يـ ــدل على حساسـ ــية المهنـ ــدس في دراسـ ــته للشـ ــكل الخـ ــارجي وهـ ــذا مـ ــا نجـ ــده بوضـ ــوح في مبـ ــنى‬
‫البـارثنون في أثينـا‪ ،‬فنجـد الخطـوط األفقيـة في السـاكف (‪ )Architrave‬أو في الدرجـة العليـا أسـفل‬
‫األعمــدة قــد عملت بشــكل مقعــر حيث تبــدوا للنــاظر كخطــوط أفقيــة كــذلك نجــد في البــارثنون على‬
‫سـبيل المثـال ارتفاعـًا في منتصـف الواجهـة (حـوالي ‪6‬سـم) الشـرقية والغربيـة وبالواجهـات األخـرى‬
‫الطويلـة حـوالي ‪ 10.5‬سـم‪ .‬كمـا أن الخطـوط الرأسـية عمـل بهـا انحنـاء إلى الـداخل يزيـد في اتجـاه‬
‫قمــة المبــنى حــتى ال يظهــر المبــنى وكأنــه يميــل إلى األمــام‪ ،‬ويبعــد خــط محــور العمــود عن الخــط‬
‫الرأســي عنــد القاعــدة حــوالي ‪ 11‬ســم‪ ،‬كمــا يوجــد انتفــاخ في بــدن العمــود‪ ،‬وهــذا يــؤدي من الناحيــة‬
‫البصرية لزيادة المسافة بين العمودين أكثر من الحقيقة‪.‬‬
‫كذلك لوح ــظ أن المس ــافة بين األعم ــدة في حال ــة وج ــود حائ ــط لوح ــظ أن المس ــافة بين األعم ــدة في‬ ‫‪‬‬
‫حالـة وجـود حائـط خلفهـا تظهـر أقـل من المسـافة بين عمـود الـركن والعمـود المجـاور لـه‪ ،‬كمـا لوحـظ‬
‫زيــادة قطــر العمــود في الــركن عن بــاقي األعمــدة‪ ،‬ألنــه في حالــة عــدم وجــود حائــط خلــف العمــود‬
‫يظهـر هـذا العمـود أقـل من قطاعـه الحقيقي‪ .‬وقـد وجـد أقـدم تـاج كورنـثي في معبـد ابـو لـون في مدينـة‬
‫بساوي والمبنى صممه المهندس إكتينوس‪.‬‬

‫‪36‬‬
 ‫ويالحظ في مبنى البارثنون أن عرض سطح ‪ Triglyphe‬يزداد بالتدريج في اتجاه محور‬ ‫‪‬‬
‫المبنى بالواجهتين القصيرتين‪ ،‬بحيث ال يوجد ‪ Triglyphe‬في محور العمود‪ ،‬كذلك روعي‬
‫بالنسبة للكتابات العلوية كبر حجم الحروف العليا‪ ،‬وصغر الحروف السفلى بحيث تظهر كلها‬
‫بقياس واحد للواقف‪ ،‬وقبل استعمال الرخام فقد قل استعمال األلوان والتذهيب وذلك في أجزاء‬
‫معينة إلظهارها وتأكيدها‪ ،‬وقد غلب استعمال العمود الدوري واأليوني‪ ،‬أما العمود الكورنثي فقد‬
‫بلغ مدى رقية في العمارة الرومانية‪.‬‬
‫وتختلف المقاسات والنسب والحليات في كل طراز عن اآلخر‪ ،‬وقد كثر استعمال العمود الدوري‬ ‫‪‬‬
‫في جنوب إيطاليا وصقلية واليونان‪ ،‬أما آسيا الصغرى فكانت الموطن الحقيقي للعمود األيوني‬
‫وعمل باب المعبد بشكل مستطيل وارتفاعه يبلغ ثلثي ارتفاع الصالة وذلك حتى يسمح باإلنارة‬
‫إلى مكان تمثال اإلله كذلك نجد الفرق بين الدوري واأليوني في مساقط األبنية حيث يوجد في‬
‫المعبد الدوري أمام وخلف المعبد حجرة وتتصل كل منها بالصالة الرئيسية بباب‪ ،‬كما يالحظ‬
‫اختالف عرض المسافات بين األعمدة أمام وعلى جانب صالة المعبد‪ .‬كما يؤكد االتجاه إلى‬
‫داخل المعبد األيونية بوجود زخارف تشكيلية بالعمود وعلى حوائط غرفة المعبد وعلى الساكف‪،‬‬
‫وفي الطراز الدوري تنحصر الزخارف في المثلث أعلى المدخل وفي منطقة الـ ‪.Metope‬‬
‫وقد قسمت المعابد ذات المسقط المستطيل طبقًا إلى‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫عدد صفوف األعمدة أمام المدخل‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪Tristyle‬‬ ‫‪ Henostyle‬أعمدة‬ ‫عمود واحد ‪3‬‬ ‫‪‬‬

‫‪Tetrastyle‬‬ ‫‪ Distyle‬أعمدة‬ ‫‪4‬‬ ‫عمودين‬ ‫‪‬‬

‫‪Octastyle‬‬ ‫‪ Rentastyle‬أعمدة‬ ‫‪ 5‬أعمدة ‪8‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ 6‬أعمدة ‪ Hexastyle 9‬أعمدة ‪Enneastyle‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ 7‬أعمدة ‪ Heptastyle 10‬أعمدة ‪Decastyle‬‬ ‫‪‬‬

‫‪37‬‬
 ‫‪ -2‬بالنسبة لطريقة تنظيم األعمدة الخارجية لصالة المعبد‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ -1‬معبـد لـه مـدخل بأعمـدة في األمـام ويطلـق عليـه ‪ Tetrastyle + Prostyle‬مثـال على ذلـك‬ ‫‪‬‬
‫معبد سيليونس في صقلية‪.‬‬
‫‪ -2‬معبـد لـه مـدخل من األمـام والخلـق (‪ Portico ( Amphi - Prostyle‬الـيزوس ‪ Ilissus‬في‬ ‫‪‬‬
‫أثينا‪.‬‬
‫‪ -3‬معبـد حولـه رصـيف واحـد من األعمـدة مثـل المعبـد الـدوري في أثينـا ‪ Theseion‬وهـذا المسـقط‬ ‫‪‬‬
‫يطلق عليه ‪.Peripteral‬‬
‫‪ -4‬معبــد لــه صــفين من األعمــدة بين امتــداد حوائــط غرفــة المعبــد في الواجهــة األماميــة مثــل معبــد‬ ‫‪‬‬
‫تميزيس ‪ Nemesis‬وهذا يطلق عليه ‪In antis‬‬
‫‪ -5‬معبــد لــه صــفين من األعمــدة بين امتــداد حوائــط غرفــة المعبــد في األمــام والخلــف ويطــق عليــه‬ ‫‪‬‬
‫‪.Amphi - Antis‬‬
‫‪ -6‬معبـد محـاط بأعمـدة متصـلة بحائـط غرفـة المعبـد مثـل المعبـد الـدوري لاللـه زيـوس ويطلـق عليـه‬ ‫‪‬‬
‫‪.Pseudo – Peripteral‬‬
‫‪ -7‬معبـ ــد محـ ــاط بصـ ــفين من األعمـ ــدة مثـ ــل معبـ ــد أو ليمـ ــبيون الكورنـ ــثي في أثينـ ــا ويطلـ ــق عليـ ــه‬ ‫‪‬‬
‫‪Dipteral‬‬
‫‪ -8‬معب ــد مث ــل المث ــال الس ــابق‪ ،‬ولكن تس ــتمر األعم ــدة الوس ــطى بين الحوائ ــط وعلى نفس المح ــور‬ ‫‪‬‬
‫داخل غرفة المعبد مثل معبد سيلينوس في صقلية‪ ،‬ويطلق عليه ‪Pseudo- Deptieral‬‬
‫‪‬‬

‫‪38‬‬
 ‫الحليات والزخارف‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫وتعتمــد على مــا تحدثــه من تبــاين بواســطة الظــل والنــور وخاصــة في البالد الــتي تظهــر فيهــا‬ ‫‪‬‬
‫الشــمس فــترات طويلــة من الســنة‪ ،‬كمــا ســاعدت مــواد اإلنشــاء كاســتعمال الحجــر‪ ،‬في إعطــاء‬
‫خطـوط قويـة وحـادة وقـد لوحـظ تـأثير اإلنشـاء الخشـبي على بعض الزخـارف ويالحـظ وجـود‬
‫خالف واضح بين الحليات اليونانية والرومانية‪.‬‬
‫بالنســبة للزخــارف اســتعملت أوراق األكــانت والخطــوط الدائريــة (‪ ،)Scroll Play‬ويالحــظ‬ ‫‪‬‬
‫أن ـورقـة اـالكـانت اـلمسـتعملةـ عنـد الـيونـانيين مـدببـة‪ ،‬وهي أوراق طـويلـة قـليلـة ـالسـمكـ لهـا شـكل‬
‫ح ــرف ‪ V‬في القط ــاع األفقي‪ ،‬تعم ــل بحف ــر عمي ــق لتعطي ظالال قوي ــة‪ ،‬وق ــد اس ــتعملت ه ــذه‬
‫ت أوراق شـجر النـخيـل كـعنصـثر زخـرفـي‪،‬‬ ‫األور ــاق في تـشـكيل التـاـج الكـورنـثي ـ‪ ،‬كـذلك اسـتعمل ـ‬
‫ويالح ــظ ـأن التماثيـ ــل اليونانيـ ــة لم تكن علـى نفس المـسـ ــتوىـ الرفـيـ ــع الـ ــذي وـج ــد في العمـ ــار ــة‬
‫ض المبـاـني الدينـيـة وخاصـة في الفـتر ــات األولى ـحيث‬ ‫الـرومانيـة‪ .‬كـمـا اسـتعملت األلـوان في بع ـ‬
‫ك ــانت اـلحوائ ــط ـمن اـلط ــوب ـويعم ــل له ــا طـبق ــة جص ــية ـم ــع ب ــودر ــة الرخ ـاـم المل ــون‪ ،‬ويص ــقل‬
‫السطح ليعطي مظهر الرخام‪ .‬ويالحظ الخالف بين الحليات اليونانية والرومانية في‪:‬‬
‫‪,Fillet, Astragal, Corona, Cavetto, Scotia, Ovolo‬‬ ‫‪‬‬

‫‪.Cyma recta, Cyma reversa, Dentils, Birdsbeak, Torus‬‬ ‫‪‬‬

‫‪39‬‬
 ‫أمثلة للمباني الدورية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ -1‬معبد تيزيون في أثينا‪ :‬وهو من طراز (‪ )Peripteral‬ويرجع لعام ‪ 444 -449‬ق‪ .‬م‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫أنشء هذا المعبد على قاعدة أو سفلى من درجتين فقط‪ ،‬والمعبد من النوع ذي الرواق المحيط به‬ ‫‪‬‬
‫سداسي األعمدة وله ثالثة عشر عمودًا على كل من الجانبين الشمالي الجنوبي‪ ،‬وال يزال هذا‬
‫المعبد محتفظًا برونقه حتى اآلن بسبب تحويله إلى كنيسة في العصر البيزنطي‪ ،‬وهو يعتبر من‬
‫األمثلة الجميلة للطراز الدوري ومقام على ربوة صناعية من الحجر الجيري‪ ،‬وهو مبني بكامله‬
‫من الرخام‪.‬‬
‫‪ -2‬معبد الباثيون في أثينا (‪ 432 -447‬ق‪.‬م)‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫مسقطه من نوع ‪. Peripteral Octastyle‬‬ ‫‪‬‬

‫أنشء هذا المعبد لعبادة العذراء أثينا‪ ،‬وأعيد بناؤه بين عامي ‪449 -465‬ق‪.‬م‪ .‬بعد تهدمه في‬ ‫‪‬‬
‫حرب الفرس عام ‪480‬ق‪.‬م‪ ،.‬وأقيم على هضبة األكروبول‪ ،‬ويعتبر من الناحية المعمارية قطعة‬
‫رائعة من الفن وجمال النسب واإلنشاء والتكوين‪ ،‬له صالة أمامية وأخرى خلفية له ثمانية أعمدة‬
‫أمام المدخل‪ ،‬وستة عشر عمودًا على كل جانب‪ ،‬مقام على قاعدة مكونة من ثالث درجات‪ ،‬وقد‬
‫أشرف على أعمال النحت فيدياس الذي نقش على الفرنتون أسطورة الخالف الذي وقع بين أثينا‬
‫وبوزايدون اله البحر حول االستيالء على إحداى المقاطعاطات‪ ،‬وقد زينت الحوائط الداخلية‬
‫والهيكل بمناظر لحفالت تاريخية ووضع داخل المعبد تمثال أثينا بارتفاع ‪ 11‬مترًا والمصنوع‬
‫من العاج والذهب الخالص‪ ،‬وهو من صنع فيدياس‪ ،‬يبلغ عدد األعمدة الرخامية به ثمانية‬
‫وأربعون عمودًا وقد أدخلت عليه تحسينات هامة‪ .‬وقد جمع بين العناصر الدورية وقليل من‬
‫العناصر األيونية‪ ،‬واألعمدة الداخلية بارتفاع أوسط رئيسي يدور حول روقا من جهات ثالث‪.‬‬

‫‪40‬‬
 ‫األعمدة في المعبد‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫تقـل أقطـاع األعمـدة كلمـا ارتفعت‪ ،‬وبـه انتفـاخ وهـو ضـروري واال تـراءى للنـاظر أن العمـود مقعـر‪،‬‬ ‫‪‬‬

‫ومحــاور األعمــدة ليســت عموديــة بالضــبط ولكنهــا تنحــرف قليًال للــداخل‪ ،‬وهــذا االنحــراف البســيط‬
‫موج ــود بال ــدرج الس ــفلى واالفري ــز‪ ،‬وق ــد عم ــل ه ــذا االنح ــراف إلى ال ــداخل لألس ــطح الرأس ــية لكي‬
‫تحــدث تــأثيرًا هرمي ـًا بســيطًا بالبنــاء كافي ـًا لمنــع أي شــعور بــأن البنــاء ضــيق من أســفل ويتســع من‬
‫أعلى‪ ،‬وهـو مـا يحـدث في المبـاني المرتعفـة المكعبـة‪ .‬ويقـل البعـد بين األعمـدة تـدريجيًا كلمـا اتجهنـا‬
‫من محـور البنـاء إلى األركـان حـتى ال يظهـر للنـاظر أن البعـد بين األعمـدة في وسـط البنـاء أقـل منـه‬
‫عنـد الجـوانب‪ ،‬ويالحـظ هنـا أن البعـد بين العمـود األخـير الـذي بـركن البنـاء وبين العمـود الـذي يليـه‬
‫يق ــل بوض ــوح وس ــبب ه ــذا راج ــع إلى وض ــع الـ ‪ Triglyphe‬األخ ــير ب ــركن البن ــاء محوري ـًا على‬
‫عمـود الـركن‪ .‬ويـزداد قطـر أعمـدة الزوايـا عن غيرهـا ألنـا وخلفهـا قبـة السـماء تبـدو أنحـف قليًال عن‬
‫حقيقتهــا‪ ،‬وبعكس األعمــدة الوســطى فإنهــا تــرى وخلفهــا الظــل المعتم الواقــع من البنــاء على حائــط‬
‫المعب ــد‪ .‬والزي ــادة في قط ــر أعم ــدة الزواي ــا‪ ،‬وتق ــارب المس ــافة بين ك ــل منه ــا تعطي تأكي ــدًا بص ــريًا‬
‫ألرك ــان البن ــاء‪ ،‬كم ــا أن انح ــراف مح ــاور األعم ــدة قليًال إلى ال ــداخل يعطي للمعب ــد تهريم ـًا بس ــيطًا‬
‫يظهره بمظهر المتانة والثبات والقوة‪.‬‬

‫‪41‬‬
 ‫السفل والتكنة في المعبد‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫جميــع خطــوط المبــنى األفقيــة ســواء للســفل أو التكنــة‪ ،‬ولــو أنهــا تــرى مســتقيمة‪ ،‬إال أنهــا في الحقيقــة‬ ‫‪‬‬
‫منحنيــة قليًال إلى أعلى‪ ،‬وهــذا االنحنــاء كــاف لمنــع رؤيــة هــذه الخطــوط وكأنهــا منحنيــة إلى أســفل‪،‬‬
‫وهـذا مـا يحصـل دائمـًا عنـد رؤيـة الخطـوط األفقيـة الطويلـة وهـذه المحـاوالت الجماليـة تـبين مقـدار مـا‬
‫وص ــل إلي ــه ه ــؤالء األغارق ــة من الق ــدرة الفني ــة ووس ــامة ال ــذوق في تص ــميم وإ نش ــاء ه ــذه المعاب ــد‪،‬‬
‫وتالحــظ هــذه المحــاوالت في الحليــات أيضـًا‪ ،‬إذ أنهــا مكونــة من منحنيــات مختلفــة ال أقــواس دوائــر‬
‫مما ينتج عن ذلك رقة وجمال التأثير وبخاصة إذا كانت من الرخام‪.‬‬
‫أمثلة للمباني األبونية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ -1‬معبـد ارتميس في مدينـة أفـيزوس بتركيـا‪ ،‬بـني عـام ‪ 356‬ق‪ .‬م‪ .‬ومسـقطه من نـوع ‪Pseudo‬‬ ‫‪‬‬
‫‪.Deptiral – Octastyle‬‬
‫يعتـبر المبـنى الحـالي هـو المعبـد الخـامس الـذي يقـام في نفس المكـان‪ .‬والمعابـد الثالثـة األولى كـانت‬ ‫‪‬‬
‫ص ــغيرة أم ــا الراب ــع ال ــذي أقيم ح ــوالي ع ــام ‪540‬ق‪ .‬م‪ .‬فق ــد اح ــترق في ع ــام ‪ 356‬ق‪ .‬م‪ .‬ثم أقيم‬
‫المعبـد الخـامس على أساسـات المعبـد الرابـع‪ ،‬ويتمـيز المعبـد بضـخامته وكـذلك بالتماثيـل الكبـيرة على‬
‫بـدن األعمـدة فـوق القاعـدة مباشـرة وكـان يعـد أحـد عجـائب الـدنيا السـبع‪ .‬وقـد نقلت بعض أعمدتـه إلى‬
‫كنيسة أبا صوفيا باستانبول‪ .‬كما توجد بعض عناصر منه بالمتحف البريطاني بلندن‪.‬‬
‫‪ -2‬مب ـ ــنى اريختن ـ ــايون في أثين ـ ــا‪ ،‬أقيم ع ـ ــام ‪ 405 -421‬ق‪ .‬م‪ ،.‬يتم ـ ــيز بمس ـ ــقط خ ـ ــاص الج ـ ــزء‬ ‫‪‬‬
‫الرئيســي يمتــد في اتجــاه شــرق غــرب ويتكــون من صــالة مــدخل ذات عمــق قليــل بهــا ســتة أعمــدة‬
‫أيونيــة تــؤدي إلى معبــد أثينــا‪ .‬أمــا الجــزء الغــربي فهــو معبــد اريخــتيوس‪ ،‬ويتكــون من ثالث غــرف‪.‬‬
‫يقــع على هضــبة االكروبــول شــمال البــارثنيون‪ ،‬وحــول إلى كنيســة أيــام حكم جســتنيان‪ ،‬وبعــد ذلــك‬
‫خصص كجناح للحريم أيام عهد األتراك‪ ،‬وقد هدم جزء كبير منه أيام الثورة االغريقية‪.‬‬

‫‪42‬‬
 ‫ويعتبر هذا المعبد من أشهر المعابد التي أنشئت على الطراز األيوني‪ ،‬وقد بني هذا المعبد لعبادة‬ ‫‪‬‬
‫عدة آله‪ ،‬ولذلك فقد تكون من عدة أجزاء مختلفة الشكل‪ ,‬وموقعه ليس مستويًا فلذلك لم يكن المعبد‬
‫بالبساطة المعروفة في المعابد اإلغريقية وأهم معالمه البهو الجنوبي‪ ،‬حيث تحمل التكنة على ستة‬
‫تماثيل آلنسات بدال من األعمدة‪.‬‬
‫معابد دائرية ‪:Philippeion‬‬ ‫‪‬‬

‫يوجد في مدينة أوليمبيا‪ ،‬بني حوالي عام ‪ 338‬ق‪ .‬م‪ .‬في عهد االمبراطور فيليب الثاني من العائلة‬ ‫‪‬‬
‫المقدونية‪ ،‬والذي كان يعتبر في مصاف اآللهة‪ .‬المبنى دائري مرفوع بعدة درجات عن سطح‬
‫األرض‪ .‬محاط بأعمدة أيونية ثم صالة دائرية لها مدخل على المحور‪ .‬وقد شكلت الحوائط الداخلية‬
‫بأنصاف أعمدة‪.‬‬
‫معابد ذات مسقط مربع‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫معبد تليستيريون في مدينة إليزوس (‪ )Eleusis‬يرجع إلى القرن الخامس قبل الميالد‪ ،‬بمنى مكعب‬ ‫‪‬‬
‫الشكل‪ ،‬مسطحه ‪54 ×54‬مترًا‪ ،‬له صالة مدخل بها عدة أعمدة‪ ،‬يؤدي مدخالن في ثالث جهات من‬
‫المبنى إلى صالة بها مدرجات من ثمانية صفوف وتسع لحوالي ‪ 5000‬شخص‪ ،‬في وسط المبنى‬
‫يوجد قياس األقداس‪ ،‬بالقرب منه يوجد كرسي خاص برئيس المعبدن وقد أضيفت صالة األعمدة‬
‫وهي ذات اثني عشر عمودًا إلى المبنى في القرن الرابع الميالدي‪.‬‬
‫مذبح زيوس في مدينة برجامون‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫قبل وجود المعابد وجد نصب خصص لتقديم القرابين لالله‪ ،‬ثم بعد ذلك وجد المذبح بجوار المعبد‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫ويقع هذا المذبح في مركز المنطقة دينية‪ ،‬مسقطه مربع تقريبًا ‪ 36.4 ×34.2‬مترًا‪ ،‬يتوسطه عدد‬
‫من الدرجات يحدها من الجانبين سفل تقوم عليه أعمدة‪ ،‬يؤدي الدرج إلى صالة أعمدة ثم إلى حوش‬
‫كبير محاط بأعمدة يحده من الخارج حائط مرتفع‪ ،‬وفي وسط الحوش توجد طاولة المذبح‪.‬‬

‫‪43‬‬
 ‫أمثلة للمباني الكورنشية‪ :‬شاع هذا الطراز من المباني العامة‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ :‬في أثينا أقيم في عام ‪ 48‬ق‪ .‬م‪.‬‬ ‫برج الرياح‬ ‫‪‬‬

‫مباني المسارح ‪ :‬مسرح ابيداوروس بني عام ‪350‬ق‪.‬م‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ :‬مدفن األسد (‪ 350‬ق‪.‬م‪ ،).‬مذبح (‪ )Altar‬زيوس‪.‬‬ ‫المدافن‬ ‫‪‬‬

‫‪Maison de la Collin :‬‬ ‫المساكن‬ ‫‪‬‬

‫في أول األمر أخذت المعابد صورة المنزل البيضاوي ثم بعد ذلك‬ ‫‪‬‬

‫صورة صالة الميجارون‪ ،‬وأصبح هذا هو الشكل المميز وتحيط‬

‫بالصالة أعمدة من كل الجهات مؤكدة بذلك االتجاه نحو قدس االقداس‪،‬‬
‫وقد تميز المسقط بالبساطة والتماثل حول محور المستطيل‪ ،‬وقد يحدث‬
‫نادرًا أن توجد مبان ال تتميز بالتماثل مثل معبد ابيداوروس‪ ،‬ويسمح‬
‫لرجال الدين أو طبقة معينة بزيارة قدس األقداس‪.‬‬

‫‪44‬‬
‫ويالحظ أن الفراغ الداخلي للميجارون مر بعدة مراحل‪ :‬ففي أول األمر وجدت أعمدة‬ ‫‪‬‬
‫في المنتصف‪ ،‬وكان عرض المعبد صغيرًا‪ ،‬وكسبر العرض وعمل بالداخل عمودان‬
‫واكتاف وقسم الفراغ الداخلي إلى ثالثة أروقة‪ ،‬أكبرها األوسط‪ ،‬كما أن األكتاف‬
‫قسمت الفراغ إلى عدة فراغات صغيرة ( ‪ ،)Compartments‬كذلك زيد في عدد‬
‫الدرجات خارج المعبد لرفعه عن منسوب األرض‪ .‬بعد ذلك اختفت الدعائم وتحسنت‬
‫نسبة عرض الصالة إلى طولها‪ .‬ثم عمل فراغ يمهد للدخول إلى المعبد‪ .‬وكانت‬
‫األعمدة داخل المعبد بارتفاع طابقين‪ .‬ثم أضيف فراغ بالجهة الخلفية لصالة المعبد إال‬
‫أن الفراغ أمام المدخل كان أكبر منه‪ .‬ووجدت معابد تشكلت حوائطها الداخلية‬
‫بأنصاف أعمدة وقد أدى ذلك لوجود وحدة بين التشكيل الخارجي والداخلي في جميع‬
‫المعابد‪ .‬في أزهى فترات العصر اليوناني وجد داخل المعبد غرفة صغيرة مخصصة‬
‫لقدس األقداس ونظمت األعمدة بحيث يمكم المرور حولها‪.‬‬
‫وقد احتاج المبنى الديني لوجود أعمدة بداخله في حالة كبر المسطح لعدم وجود سقف‬ ‫‪‬‬
‫جمالوني بالمعنى اإلنشائي الحقيقي‪ ،‬ويتكون مسقط المعبد من حجرة محاطة بصف‬
‫من األعمدة وقد عني في هذه المباني بالمظهر الخارجي‪ ،‬مختلفًا بذلك عن المعابد‬
‫المصرية التي اعتمدت على تكوين فراغات كثيرة داخلية وأحواش وحجرات‪،‬‬
‫ويالحظ في المباني اليونانية انتظام المسافات بين محاور األعمدة ما عدا األعمدة‬
‫الجانبية‪ ،‬كما ازداد قطر العمود بالركن عن باقي األعمدة‪ ،‬وروعي في دراسة‬
‫الواجهات الخداع البصري‪ ،‬وقد وجدت المساقط الدائرية في المسارح والمدافن وندر‬
‫استعمال المسقط المتعدد االضالع‪ ،‬ويوجد مثال له في برج الهواء‪.‬‬

‫‪45‬‬
 ‫أما الحوائط فقد بنيت من الحجارة المنحوتة جيدًا أو الرخام ولم تستعمل المونة‪ ،‬وتم‬ ‫‪‬‬

‫ربط القطع الحجرية ببعضها بواسطة قطاعات من الحديد مغطاة بالرصاص‪ ،‬أو‬
‫بواسطة قطع من الحجر أو الرخام‪ ،‬كذلك استعملت الحوائط واألعمدة الرخامية (رخام‬
‫أبيض)‪ ،‬وقد استعمل الحجر الرملي ذو اللون األزرق المائل إلى السواد في أفريز معبد‬
‫اريختايون‪ ،‬ويالحظ أن صفوف الحجارة كلها ذات ارتفاع واحد حتى بداية العصر‬
‫الهيليني‪ ،‬ثم استعملت بعد ذلك صفوف مختلفة االرتفاع‪ ،‬وقد غطيت حوائط بعض‬
‫المعابد بألواح من الرخام‪ ،‬ويالحظ في مدينة دلفي استعمال حجارة متعددة االضالع في‬
‫السطح الخارجي وذلك في القرن الخامس ق‪.‬م‪ .‬أما األسوار الخارجية فكانت سميكة‬
‫واستعملت فيها أحجار منحوتة وغير منحوتة وترك السطح بدون معاملة حتى يعطي‬
‫مظهرًا للقوة والعنف‪ ،‬ووضعت أبراج للحراسة في األسوار‪.‬‬
‫وقد ندر استعمال فتحات في المباني الدينية‪ ،‬وإ ن وجدت فلها عتب مستقيم كما عتبت‬ ‫‪‬‬

‫المسافة بين األعمدة الحجارة أو بالرخام‪ ،‬ويالحظ في األبواب أن عرض الفتحة في‬
‫أعلى الباب تقل عن عرضها في الجزء السفلي‪ ،‬ويوجد مثال لذلك في مبنى اريختايون‪.‬‬
‫وقد استعملت األسقف الخشبية المحمولة على أعمدة بطابقين‪ ،‬وغطيت األسقف من‬ ‫‪‬‬

‫الخارج بالقرميد‪ ،‬وفي بعض األحيان بألواح الرخام‪ ،‬وكانت المعابد بارتفاع طباق واحد‬
‫وقد تم تأكيد ذلك باألعمدة في الواجهة‪.‬‬

‫‪46‬‬
 ‫المباني السكنية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫لقد كانت المدن تحاط بأسوار قوية‪ ،‬كما أن شوارعها تتمشى مع خطوط الكنتور‪ ،‬وتقسم‬ ‫‪‬‬
‫المدينة إلى أحياء سكنية وتحتوي على العناصر التالية‪:‬‬
‫‪ -1‬اكربول كمركز دفاعي ومركز للحكم‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ -2‬مركز ديني‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ -3‬أجورا وكانت أيضًا مركزا للمباني العامة بالمدينة وأهم المدن مسنًا‪ ،‬ميليه‪ ،‬أولينث‪،‬‬ ‫‪‬‬
‫وكانت أغلب المدن اليونانية تتميز بالتقسيم المنتظم والشوارع المتعامدة ويتراوح‬
‫عرض الشوراع في مدينة ميليه (‪ )Milet‬بين ‪ 4.5 -4‬مترًا‪ ،‬والشوارع المتعامدة‪.‬‬
‫ويتراوح الكبرى كانت بعرض يتراوح بين ‪ 9 -8‬مترًا ومسطح قطع البناء بين‬
‫‪380‬م‪ ، 2‬وتمتد الشوارع الرئيسية من الشمال إلى الجنوب أما والشوارع الفرعية فتمتد‬
‫من الشرق إلى الغرب‪.‬‬
‫وكانت األجور هي مركز الحياة للمدينة اقتصاديًا واجتماعيًا وسياسيًا وتتجمع حولها‬ ‫‪‬‬
‫المباني التجارية والرياضية والمباني العامة وقد تعدد مساقط المنازل ولكن بعد مدة‬
‫وجدت ثالث أنواع من المساقط‪:‬‬
‫‪ :Pastashouse‬يتكون من مدخل يؤدي إلى حوش‪ ،‬على الجهة الشمالية نوجد صالة‬ ‫‪‬‬
‫تنفتح على الحوش عن طريق أعمدة أكتاف وتدور حولها غرف المنزل‪.‬‬
‫‪ :Peristyle – House‬الحوش في هذا المسقط هو العنصر األساسي‪ :‬بالطابق‬ ‫‪‬‬
‫األرضي ممر ينفتح بأعمدة على الحوش‪ ،‬ثم توجد عرفة للضيوف الرجال والخدمات‬
‫ويؤدي سلم إلى الطابق العلوي حيث توجد غرف النوم وحجرات المعيشة الخاصة باهل‬
‫المنزل‪.‬‬
‫‪47‬‬
‫‪ :Megaron house‬يجمـع المسـقط بين الحـوش وصـالة االسـتقبال "الميجـارون"‬ ‫‪‬‬
‫تتفتح هذه الصالة على الحوش بأعمدة‪ .‬بعض هذه المباني كان بطابقين‪.‬‬
‫ويالحـ ـ ـ ــظ في أغلب المسـ ـ ـ ــاقط وجـ ـ ـ ــود المـ ـ ـ ــدخل على جـ ـ ـ ــانب المـ ـ ـ ــنزل وليس في‬ ‫‪‬‬
‫المنتصـف‪،‬ويتم تأكيـد الصـالة الرئيسـية بتغطيتهـا بسـقف بشـكل جمـالون‪ ،‬وقـد عملت‬
‫الحوائط السفلى من الحجر والعليا من الخشب والطوب واللبن‪.‬‬
‫المباني العامة‬ ‫‪‬‬

‫لقــد تعــددت المبــاني لتلبيــة الوظــائف الــتي تســتخدم من أجلــه‪ ،‬فنجــد مخــازن للســالح‬ ‫‪‬‬
‫ودورًا لبن ـ ــا السـ ـ ــفن والفن ـ ــارات الرش ـ ــاد الس ـ ــفن والمكتب ـ ــات وقص ـ ــورًا للرياض ـ ــة‬
‫والمسارح‪.‬‬
‫‪ -1‬مبنى البلدية‪ :‬مقر مجلس المدينة حيث تعقد االجتماعات‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫في الفــترة األولى كــانت غرفــة االجتماعــات بشــكل صــالة الميجــارون‪ ،‬ثم تحــولت‬ ‫‪‬‬
‫إلى صـالة ذات مسـقط مربـع أو مسـتطيل بهـا أعمـدة ثم بعـد ذلـك تحـولت إلى صـالة‬
‫ذات مسـقط مربـع على جوانبهـا الثالثـة مـدرجات وبالجـانب الرابـع منصـة الخطابـة‪،‬‬
‫ومن أحسـن األمثلـة مبـنى المجلس بمدينـة ‪ ، Priene‬وهـو عبـارة عن مكعب ‪×18‬‬
‫‪20‬مـ ــترًا ذو مـ ــدخلين من جهـ ــة األجـ ــورا وبـ ــه أعمـ ــدة من الـ ــداخل تحمـ ــل السـ ــقف‬
‫ويالحظ أن منصة الخطابة مفتوحة على الخارج‪.‬‬
‫‪-2‬المرك ــز التج ــاري (‪ :)Stoa‬ص ــالة مس ــتطيلة ذات أعم ــدة به ــا محالت تجاري ــة‬ ‫‪‬‬
‫وصـاالت للعـرض‪ ،‬توجـد بـالقرب من األجـورا‪ ،‬وقـد تعـدت بهـا األروقـة في العصـر‬
‫الهلينستي وأصبحت من طابقين‪.‬‬
‫‪48‬‬
 ‫‪ -3‬قصر الرياضة‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫هي مب ــاني متع ــددة لخدم ــة العق ــل والجس ــم بمزاول ــة أن ــواع متع ــددة من الرياض ــة ل ــذلك‬ ‫‪‬‬
‫اشــتمل المبــنى على ســاحة مركزيــة يحيــط بهــا صــفوف من األعمــدة تكــون ممــرًا حــول‬
‫هـ ــذه السـ ــاحة‪ ،‬ثم نجـ ــد صـ ــفوفًا من الغـ ــرف والصـ ــاالت ذات المقاسـ ــات المختلفـ ــة لكي‬
‫تتناسب مع نوع الرياضة‪.‬‬
‫‪ -4‬المسرح‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫كان ي ــؤدي علي ــه مش ــاهد ديني ــة (أغ ــاني ورقص ــات) بع ــد ذل ــك أديت علي ــه مس ــرحيات‬ ‫‪‬‬
‫كوميدي ــة ونراجيدي ــة‪ .‬وفي منتص ــف الق ــرن الس ــادس قب ــل الميالد أنش ــأ ‪ Thespis‬من‬
‫مدينــة ايك ــاريون فرق ــة مس ــرحية لمرافق ــة جيوش ــه‪ ،‬وكــانت المســرحيات تق ــام لمناس ــبات‬
‫خاص ــة‪ ،‬كم ــا ك ــان المس ــرح خاض ــعًا إلش ــراف الدول ــة‪ .‬وق ــد تح ــدد ش ــكل المس ــقط طبقـ ـًا‬
‫للوظيفــة‪ :‬فمنطقــة األوركســترا الدائريــة كــانت مخصصــة للتمثيــل‪ ،‬في أول األمـر أثيمت‬
‫خيمـ ــة خلـ ــف األوركسـ ــترا لكي يسـ ــتعملها الممثلـ ــون‪ ،‬بعـ ــد ذلـ ــك أقيمت مبـ ــاني بـ ــدًال من‬
‫الخيمـة وذلـك في القـرن الرابـع قبـل الميالد‪ ،‬أمـا أمـاكن المشـاهدين فكـانت في أول األمـر‬
‫بش ــكل ش ــبه منح ــرف ثم أص ــبحت بش ــكل نص ــف دائ ــرة تحت ــوي على م ــدرجات ويعم ــل‬
‫حــول المســرح حائــط يســاعد على تقويــة الصــوت‪ .‬ومن أشــهر المســارح مســرح مدينــة‬
‫أبيـ ــداوروس وبـ ــه اوركسـ ــتر بقطـ ــر ‪20‬م‪ ،‬خلـ ــف االوركسـ ــترا مبـ ــنى بارتفـ ــاع طـ ــابقين‪:‬‬
‫األرض ب ــه أعم ــدة أيوني ــة وتوض ــع بين األعم ــدة لوح ــات بمن ــاظر‪ ،‬والطابق ــة األول ه ــو‬
‫خشبة المسرح أيضًا‪.‬‬

‫‪49‬‬
 ‫‪ -5‬برج الرياح‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫من األبنية الهيلينستية ويعرف باسم ‪Horologium of Andronikos‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ ،Cyrrhestes‬بني في القرن األول الميالدي‪ ،‬أنشء من أجل قياس الوقت‬
‫بواسطة ساعة مائية بالداخل‪ ،‬وبواسطة ساعة شمسية في الخارج‪ .‬كما كان‬
‫مزودًا بمقياس للطقس‪ ،‬يرمز بأضالعه الثمانية إلى االتجاهات األصلية واتجاه‬
‫الرياح‪.‬‬
‫تميز المسقط بشكل مثمن مرتفع عن سطح األرض بثالث درجات تدور حول‬ ‫‪‬‬
‫المبنى كله‪ ،‬ويوجد في االتجاه الشمالي الشرقي والشمالي الغربي مدخل مغطى‬
‫بسقف جمالون بارز عن المثمن وقد بني البرج من الرخام وكانت به أعمدة دون‬
‫قواعد اختلفت تيجانها عن التيجات الكورنثية العادية حيث أنه تحمل أوراقًا في‬
‫الجزء األعلى من التاج‪.‬‬
‫السقف مخروط ذو أربعة وعشرين ضلعًا محمول على جسر دائري‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫يوجد بالجهة الجنوبية من البرج خزان للمياه لتعبئة الساعة المائية‪ ،‬وقد عمل‬ ‫‪‬‬
‫سقف المبنى من ‪ 24‬ضلعًا من الرخام ووضع في أعلى المبنى تمثال برونزي‬
‫متحرك بحيث إذا ما هبت الريح اتجه معها‪.‬‬

‫‪50‬‬
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79