Tropicália

O artigo analisa a produção poética de Roberta Camila Salgado, que, entre 1964-1965, compôs os poemobjetos que viriam a integrar a instalação ambiental Tropicália, de Hélio Oiticica, exibida em 1967 na célebre exposição "Nova Objetividade Brasileira". Relacionando a escrita poética com materiais como cerâmicas de telhado, blocos de tijolo, isopor e placas de madeira, a poeta torna tais materiais industrializados intrínsecos ao poema. O poemobjeto apresenta-se como uma conexão direta com o ambiente circundante; a poesia transforma-se em matéria aparentemente sem centralidade na atenção do leitor-participante, que passa a experienciá-lo como descoberta inesperada. Em suma, o presente artigo pretende examinar como a materialidade dos poemobjetos de Roberta Camila Salgado se situa dentro da esfera de produção poética brasileira.

In 1971, during the height of Brazil's political repression, while left-wing intelligentsia ardently "sought to mobilize workers and students through 'revolutionary and consequential' art" (Dunn), filmmaker Nelson Pereira dos Santos directed a period-piece entitled "Como era gostoso meu francês" ("How Tasty was my Little Frenchman"). His film at first glance could appear anachronistic for the turbulent and engagé artistic climate of the time. However, the motion picture in fact incorporates the late 1960s Tropicália aesthetic into a cinematographic idiom.