Synästhesie

Traditionally, synaesthesia is considered to be a metaphoric phenomenon (e.g. Taylor 1995: 139) following a certain directionality (e.g.. More recently some authors have proposed a conceptual metonymic motivation for synaesthetic expressions (e.g. Barcelona 2002: 243, Sadamitsu 2003). In line with these proposals I will argue that several synaesthetic expressions can be analyzed as being metonymically motivated and they are based either directly on the co-occurrence or indirectly on the resemblance of sensory stimuli. After a brief introduction (Section 1) I will introduce the notion of property-metonymy and its applicability to synaesthetic expressions (Section 2). Furthermore, based on a corpus-based analysis of German colour-smell synaesthetic expressions (Section 3 and 4) it will be shown that though these expressions are extremely rare, they do occur and they clash with most hypotheses regarding the directionality of synaesthetic mappings. My results are summarized in Section 5 where I also propose the possibility that this clash might be accounted for by the metonymic nature of the expressions under scrutiny.

Elektronische Integrationsmaschinen der AV-Produktion und Postproduktion bringen naturgemäß andere Artefakte hervor als die Pinsel, Federn und Tasten 'klassischer' künstlerischer Grenzgänger wie Kandinsky, Mondrian oder Skriabin. Materialität und Strukturprinzipien medialer Wahrnehmungsangebote sind ebenso wie bei den 'herkömmlich' produzierten Küns-ten Ergebnis einer künstlerisch-instrumentalen Gestaltung, in der sich Intention, Werk und Werkzeug gegenseitig bedingen. Geht es um intermediale Bezüge, kommt damit die Ebene der im technischen Prozeß selbst angelegten Relationen von Ton, Bild und Text ins Spiel. Die kulturelle bzw. ästhetische Dimension dieser Relation verliert hierdurch keineswegs an Gewicht, im Gegenteil. Sie bedarf einer Fortschreibung unter - durch Beschreibung und Analyse der generativen technischen Strukturen der elektronischen und digitalen Medien - veränderten Voraussetzungen. Der Aufsatz beschreibt die funktionale Verschränkung von Musik und ihren Repräsentationen in den technischen Medien, ihren ästhetikgeschichtlichen Ort und die Wechselwirkungen auf der Ebene ästhetischen Handelns.

SYNÄSTHESIE • Musiker unter Synasthetiker

Kapitel 1
Über Synästhesie
1.1. Begriff
1.2. Geschichte
1.3. Die «Hyperkonnektivität» der Synästhetiker
1.4. Synästhesie in der Musik & synästhetische Komponisten
1.5. Weitere Aspekte der Synästhesie

Kapitel 2
Umfrage zur Ermittlung des Prozentsatzes der Musikern unter Synästhetikern
2.1. Umfrage und Ergebnisse
2.2. Konklusion


Das Wort «Synästhesie» stammt aus dem Altgriechischen συναισϑάνομαι (συν [syn] = zusammen + αισθάνομαι [aisthanomai] = empfinden, mitempfinden, zugleich wahrnehmen). Wörtlich heisst es Verschmelzung der Sinne. In der Medizin ist die Synästhesie die Reizempfindung eines Sinnesorgans bei Reizung eines (oder auch mehrerer) andern (wie etwa das Auftreten von Farbempfindungen beim Hören bestimmter Töne). Synästhetiker berichten von sich selber Wahrnehmungsqualitäten, an denen meist zwei Sinnesmodalitäten beteiligt sind, für die es aber keinen entsprechenden physikalischen Stimulus gibt . Für die Literaturwissenschaft (besonders in der Dichtung der Romantik und des Symbolismus) geht es um eine sprachlich ausgedrückte Verschmelzung mehrerer Sinneseindrücke. Das Begriff wurde 1866 vom Neurophysiologen Alfred Vulpian (1826-1887) erstmals gebraucht.