Sergio Chejfec; Literature and photography; Contemporary Latin American Literature

En La experiencia dramática (2012), la más reciente novela de Sergio Chejfec, se ponen en
juego imaginarios geográficos en los que se cruzan los afectos, las tecnologías y diversos
regímenes de la mirada. El trabajo plantea un examen de la imagen de la ciudad en esta
novela a la luz de esos elementos con el fin de establecer, por una parte, la sensibilidad
geográfica como constante de la obra narrativa de Chejfec y, por otra, de articular sus
principales implicaciones en el desarrollo del relato, con énfasis en la calidad de dispositivo
narrativo que posee la geografía como núcleo de significaciones y posibilidades estéticas.

Este ensayo toma dos obras – Fundido a blanco, de Oscar Muñoz y La experiencia dramática, de Sergio Chejfec­– como un laboratorio para reflexionar sobre las transformaciones que sufre la categoría de ficción en el arte y la literatura contemporáneos. Basándome en ciertas formulaciones teóricas de Joan Fontcuberta, Jacques Rancière, Georges Didi-Huberman y del propio Sergio Chejfec sobre la relación entre la ficción y el documento, sugiero que en las obras de Muñoz y de Chejfec se despliega un modo singular de construcción ficcional subjetiva diferente al de la ficción clásica –basada en una lógica representativa– que puede ser entendido como simulación o como síntoma, y que se vincula con una lógica propia de lo digital. Si bien en estas obras se reflexiona sobre el ejercicio autobiográfico, en ellas se propone que la imagen y la palabra se despeguen de una temporalidad biográfica y cronológica para dar lugar a un recuerdo que sobrevive como un resto material, sensorial y afectivo. De este modo, se cancela la posibilidad de leer o mirar las obras en sus aspectos puramente testimoniales; o más bien se devela la trampa ficcional que allí se esconde. La urdimbre de la ficción, entonces, ya no se basa en una verosimilitud sino en la invención de un indicio o en la simulación de un documento.

Este ensayo analiza los conceptos, modos e ideas de “lo animal” en las novelas de Sergio Chejfec como una exploración que contribuye, siempre tentativamente pero con una decidida acción reflexiva, a la discusión sobre el arte y la literatura contemporáneas, la puesta en crisis de los campos culturales, los cambios en el estatuto de la representación y el lugar de la ficción. No se trata entonces de releer la obra de Chejfec, sino a partir de ella, y desde lo animal, revisar el estado actual de la discusión sobre la literatura.

“Fear, subjectivity, and capital: Sergio Chejfec's The Dark and Roberto Bolaño’s 2666, Parallax 73 (oct-dec 2014): pp. 345-359. En inglés.
Pierced by the crises of the regime of neoliberal governments in Latin America, novels like Boca de lobo by Sergio Chejfec (2000), translated in 2013 as The Dark, and 2666 by Roberto Bolaño (2004), translated in 2008, show beyond their different aesthetic ideologies how in our turn of the century the power over life—the power to create, manage and control populations—makes its way into the world of living work in order to take control of the affective rent generated by bodies that, in their joint action, create and expand potentially autonomous ways of life

Este ensayo toma dos obras – Fundido a blanco, de Oscar Muñoz y La experiencia dramática, de Sergio Chejfec­– como un laboratorio para reflexionar sobre las transformaciones que sufre la categoría de ficción en el arte y la literatura contemporáneos. Basándome en ciertas formulaciones teóricas de Joan Fontcuberta, Jacques Rancière, Georges Didi-Huberman y del propio Sergio Chejfec sobre la relación entre la ficción y el documento, sugiero que en las obras de Muñoz y de Chejfec se despliega un modo singular de construcción ficcional subjetiva diferente al de la ficción clásica –basada en una lógica representativa– que puede ser entendido como simulación o como síntoma, y que se vincula con una lógica propia de lo digital. Si bien en estas obras se reflexiona sobre el ejercicio autobiográfico, en ellas se propone que la imagen y la palabra se despeguen de una temporalidad biográfica y cronológica para dar lugar a un recuerdo que sobrevive como un resto material, sensorial y afectivo. De este modo, se cancela la posibilidad de leer o mirar las obras en sus aspectos puramente testimoniales; o más bien se devela la trampa ficcional que allí se esconde. La urdimbre de la ficción, entonces, ya no se basa en una verosimilitud sino en la invención de un indicio o en la simulación de un documento.

El presente trabajo rastrea, en la obra ensayística del escritor argentino Sergio Chejfec (1956), los procedimientos mediante los cuales se delinea una imagen autoral y se ponen en evidencia escenas que trabajan con las nociones de escritura y escritor. Ya que la idea que rige toda hipótesis en esta búsqueda es la de dispersión, el trabajo descompone distintos elementos que permiten organizar el recorrido teórico hacia su objeto de estudio; estos elementos son la narración, la anacronía, el paisaje y la imagen. Es a través del análisis de estos elementos que el presente artículo procura elaborar una imagen sólida de lo que la noción de autor implica y el modo en que potencia los modos de escritura de los ensayos de Chejfec.

Resumen. La narrativa del escritor argentino Sergio Chejfec es una muestra del giro espacial que se ha producido en la literatura. Es el espacio, y no el tiempo, lo que preocupa ahora a los escritores. El espacio de la ciudad en Mis dos mundos y en La experiencia dramática se percibe como un escenario teatral por donde caminan y actúan sus personajes. Las nuevas tecnologías, en las dos novelas de Chejfec, transforman y amplían la percepción del espacio de la ciudad pero también son una de las causas del réquiem de flâneur urbano. En las ciudades del siglo XXI el caminante urbano no encuentra ninguna revelación ni sorpresa. Lo único a lo que tiene que hacer frente el caminante de las novelas de Chejfec es la decepción.
Abstract. Sergio Chejfec’s narrative is a simple of spatial turn has occurred in literature. It is space, not time, that now it worries to the writes. The space of city in Mis dos mundos and La experiencia dramática is seen as a stage by where the characters walking. New technologies, in both novels Sergio Chejfec, transform and change the perception of city space, but also one of cause of urban flâneur requiem. In 21st century urban walker find neither revelation nor surprises. Only thing has to face Chejfec’s walkers is disappointing."

Entre los dos polos de sentido de la novela El aire (1992) de Sergio Chejfec, a saber, el campo y la ciudad como compendios simbólicos de diversas tensiones culturales fuertemente arraigadas, se abre un espacio rico de indeterminaciones que ponen en suspenso las dicotomías que se derivan de esa división territorial canónica y manifiestan un cierto pensamiento de y sobre la literatura. El presente artículo procura poner de relieve algunos de los modos en que ese espacio de tensiones sin resolver se muestra y problematiza las categorías cristalizadas en la oposición ciudad/campo a la luz de la anécdota sentimental que recorre de principio a fin la novela.

Between the two meaning cores in Sergio Chejfec’s novel El aire (1992), that is, the city and the country as symbolic compendium of various strongly rooted cultural tensions, there is a space of indeterminacy that suspends the dichotomies derived from that canonical territorial division and states a certain way of thinking about and from literature. This article looks forward to emphasizing some of the ways in which that territory of unresolved tensions appears and how it interrogates all the crystallized categories included in the pair city/country in the light of the sentimental anecdote that goes though the entire novel.