Saul Bass

Este estudo tem por objetivo analisar, apoiando-se na teoria geral dos signos de C. S. Peirce, a cena do assassinato da personagem Marion, presente no filme Psicose (1960), dirigido por Alfred Hitchcock. Para tanto é feita, preliminarmente, a exposição dos fundamentos da teoria geral dos signos, bem como sua inserção na arquitetura filosófica de Peirce. O trabalho destaca a natureza triádica do signo - signo em si mesmo, objeto e interpretante – e identifica estas categorias no objeto de estudo.

Everybody knows that Vertigo is one of Alfred Hitchcock’s cinematic masterpieces. However, only a few scholars have discussed the hidden correspondences between that film and the Surrealist poetics. The following text moves away from the gender interpretations omnipresent in the film’s bibliography since Laura Mulvey’s “Visual Pleasure and Narrative Cinema”. Instead, it will explore its visual elements, especially those associated with the art direction and the cinematography as well, in order to achieve a clear correspondence with the Surrealist "pensée en images", and with the concepts of “shock” and “optical unconscious” enunciated by Walter Benjamin in his seminal work “The Work of Art in the Age of Its Techonological Reproducibility”. The last section of this paper is dedicated to the analysis of locations and set design in the movie, whose combination of architectural milestones in San Francisco and banal locations are the visual realization of the Surrealist “marvelous in the everyday”.
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Nadie duda que Vértigo es una de las obras maestras en la producción de Alfred Hitchcock. Sin embargo, pocos autores se han detenido en analizar las correspondencias latentes entre dicha película y las poéticas surrealistas. El siguiente artículo se aleja de las interpretaciones de género omnipresentes en la bibliografía desde el artículo de Laura Mulvey “Placer visual y cine narrativo”, para indagar en los aspectos visuales del filme, especialmente en aquellos relacionados con la cinematografía y la dirección artística, a fin de establecer una clara correspondencia con el concepto de pensée en images postulado por el surrealismo visual y literario, así como en los conceptos de shock e inconsciente óptico formulados por Walter Benjamin en su obra fundacional “La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica”. Las localizaciones y el diseño de decorados conforman la última parte del siguiente análisis interpretativo, en el que se combinan la naturaleza de algunos de ellos como hitos urbanos y la banalidad de otros espacios para materializar lo “maravilloso cotidiano” surrealista.

Esse artigo pretende identificar nas produções audiovisuais feitas por
Saul Bass (1920-1996) para o cinema a lógica da remixabilidade (Manovich, 2005) e entender como as tecnologias digitais podem contribuir para a hibridização de elementos de diferentes mídias na linguagem audiovisual. A partir da análise dos créditos de abertura do filme Casino (Martin Scorsese, 1995) e da relação com estudos de Lev Manovich (2005; 2007; 2008), Lucia Santaella (2007) e Arlindo Machado (1997) pretende-se apontar como o remix foi potencializado com as
tecnologias digitais de manipulação de sons e imagens.

Palavras-chave: Design audiovisual; Remixabilidade; Mídias digitais; Créditos de abertura; Saul Bass.

Earth and Horror in Saul Bass’ Phase IV
There was a wave of eco-horror movies during the 1970s, among which Phase IV (1974), the only feature film ever directed by Saul Bass, stands out. The film is taken, in this paper, as an experiment on the interpellation of mankind, represented by scientists, by non-human peoples, in this case, ants. In view of the current environmental catastrophe, it is proposed that cinema is a privileged place to the development of a mythical-real apparatus capable of dealing with a possible end of the human world.
Keywords: Saul Bass – eco-horror – Chthulucene – extra-humanity – ants

Os anos 1970 foram palco de uma onda de filmes do gênero eco-horror, dos quais se destaca Phase IV (1974), único longa-metragem dirigido por Saul Bass. O filme é tomado no artigo como um experimento diante da interpelação de povos não-humanos, no caso, as formigas, à humanidade, representada pelo discurso científico. Tendo em vista a atual catástrofe ambiental, propõe-se que o cinema seja um lugar privilegiado para o desenvolvimento de um aparato mítico-real capaz de lidar com o fim do mundo humano.

Auteur/réal: Alexandre Tylski
Histoire des génériques de films
ARTE (TV) / 2012-2015 / 30 x 5 min

Episode 1: Il Etait une fois Saul Bass (Diffusion: 28/11/12) 
Episode 2: Les Génériques des Sixties (Diffusion: 05/12/12)
Episode 3: Les Génériques du Cinéma Français (Diffusion: 19/12/12)
Episode 4: Le Générique selon Jean-Luc Godard (Diffusion: 09/01/13)
Episode 5: Les Génériques des Années 90/2000 (Diffusion: 16/01/13)
Episode 6: Il Etait une fois Pablo Ferro (Diffusion: 27/03/13)
Episode 7: Les Génériques chez Spike Lee (Diffusion: 03/04/13)
Episode 8: Les Génériques de Films de Guerre (Diffusion: 23/04/2013)
Episode 9: Les Génériques de Super-Héros (Diffusion: 07/05/2013)
Episode 10: Les Génériques de films à Hong-Kong (Diffusion: 05/06/2013)
Episode 11: Les Génériques de films de Woody Allen (Diffusion: 25/09/2013)
Episode 12: Les Génériques de Bollywood (Diffusion: 08/10/13)
Episode 13: Les Génériques de Films d'Horreur (Diffusion: 30/10/13)
Episode 14: Il était une fois Maurice Binder  (Diffusion: 22/11/13)
Episode 15: Les Génériques chez Martin Scorsese (Diffusion: 17/12/13)
Episode 16: Les Génériques des Teen Movies (Diffusion: 05/02/14)
Episode 17: Les Génériques chez Jim Jarmusch (Diffusion: 25/02/14)
Episode 18: Il était une fois les Génériques de Westerns (Diffusion: 12/03/14)
Episode 19: Les Génériques selon Alain Resnais (Diffusion: 26/03/14)
Episode 20: Les Génériques de Comédies musicales (Diffusion: 10/04/2014)
Episode 21: Les Génériques chez David Cronenberg (Diffusion: 19/05/ 2014)
Episode 22: Il était une fois le générique de Duel (Diffusion: 11/06/2014)
Episode 23: Il Etait une fois les logos détournés  (Diffusion: 18/06/2014)
Episode 24: Les Génériques du Cinéma Japonais (Diffusion: 10/09/2014)
Episode 25: Les Génériques de Roman Polanski (Diffusion: 30/09/2014)
Episode 26: Les Génériques  d'Alfred Hitchcock (Diffusion: 04/10/2014)
Episode 27: Il Etait une fois les génériques de parodies (Diffusion: 10/02/2015)

Auteur: Alexandre Tylski
Préface de Cédric Klapisch
285 x 260 mm - 208 pages
16 octobre 2014 - 9782732453934
600 Images / 45 €

Interviews: Jean-Jacques Annaud, Randy Balsmeyer, Batmanu, Eric Brocherie, Laurent Brett, Kyle Cooper, Kook Ewo, Floc’h, Christophe Gans, Jean-Pierre Jeunet, Tom Kan, Daniel Kleinman, Jan Kounen, Kuntzel+Deygas, Noémie Lvovsky, Olivier Marquézy, Richard Morrison, les frères Moustache, Gaspar Noé, François Ozon, Philippe Sarde, Florent Emilio Siri, Gabriel Yared.