Novissimi

L' articolo presenta nuove attribuzioni di opere in cera di Giovanni Bernardino Azzolino e di Giulio de Grazia, in particolare dei "Novissimi"  realizzati da entrambi gli artisti. Si analizzano inoltre i rapporti di de Grazia con la corte medicea per la quale eseguì varie opere in cera.

http://www.fupress.com/catalogo/il-pensiero-della-poesia/3375

Cristina Caracchini, Enrico Minardi (a cura di), Il pensiero della poesia: da Leopardi ai contemporanei. Letture dal mondo di poeti italiani, ISBN 978-88-6453-479-4 (print) ISBN 978-88-6453-480-0 (online PDF) ISBN 978-88-6453-481-7 (online EPUB)

Il contributo si propone di esaminare il rapporto tra l'immaginario (linguistico e figurativo) dei fumetti e i moduli narrativi messi in campo dal Gruppo 63. L'attenzione verrà rivolta, in primo luogo, al dibattito teorico che occupò la Neoavanguardia (tra la fine degli anni Cinquanta e l'inizio degli anni Settanta). «Apocalittici» e «integrati», infatti, furono a lungo impegnati in un dibattito relativo allo statuto del fumetto-di volta in volta considerato un potente alleato dell'imperialismo americano oppure una possibilità operazionale di costruire un futuro democratico della comunicazione. Nella seconda sezione dell'articolo, mi concentrerò su un particolare case study, ossia il secondo romanzo di Edoardo Sanguineti (Il Giuoco dell'Oca), analizzando criticamente il ruolo assunto da alcune vignette (tratte, ad esempio, da «Superman» o da «Secret Heart »).
Abstract • "A Comic Game: the Second Novel by Edoardo Sanguineti and the Pop Reuse of the Comic Strip" • This study aims to investigate the relationship between the imagery of comics and the narrative components of Gruppo 63. The focus will be firstly on the theoretical debate that took place in the Italian Neo-Avantgarde (from 1950s to 1970s). «Apocalittici» and «integrati» have long debated wheter the comic strip is related to the American imperialism or to the democratic future of the linguistic communication. Secondly, I will critically examine the role of some balloons (such as «Superman» or «Secret Hearts») in the second novel of Edoardo Sanguineti (Il Giuoco dell'oca).

[ITALIANO ABSTRACT] Elio Pagliarani, ne "La ragazza Carla", trasforma il verso in serialità ritmica —ch'è uno dei tratti distintivi dell'epoca industriale—, assemblando materiali letterari di tutti i tipi, vecchi e nuovi. Pagliarani fa la raccolta poetica differenziata: recupera “spazzatura” lirica, materiali di scarto della tradizione, e li riutilizza creando una n(u)ovissima forma espressiva. La fusione di scorie ritmiche e nuovi sound, portata a termine in un'Officina Poetica d'avanguardia, è perfetta perché, come vedremo, dietro la struttura irregolare del poemetto polimetro, composto prevalentemente di versi lunghi, c'è un preciso modello astratto di riferimento, ben oliato dalla tradizione...

[ENGLISH ABSTRACT]  THE SOUNDTRACK OF THE CITY AND THE RHYTHMIC TURMOIL OF THE "CARLA" BY PAGLIARANI: Elio Pagliarani, in “La ragazza Carla”, converts the verse into rhythmic Serialism, which is one of the distinctive feature of the industrial age, by assembling literary materials of any kind, new and old. Pagliarani does the poetic separate collection: he recovers lyric “rubbish”, wasted materials of the tradition, and recycles them by making a new expressive form. The fusion of rhythmic dross and new sounds, accomplished in a poetic factory at the vanguard, is perfect because, as we will see, behind the irregular structure of the polymetric poem, mainly composed of long verses, there is a precise abstracted reference model, well-greased by the tradition…

Prendendo avvio dalla polemica sollevata dallo scrittore francese Philippe Sollers sulle pagine di «Repubblica» nel 1976 in merito all’esaurimento dell’esperienza del Gruppo 63, il contributo ripercorre l’attività critica e la produzione letteraria di Alfredo Giuliani, contraddistinta da una programmatica (e ideologica) “volontà di sperpero”. La ricerca espressiva di Giuliani è volta proprio a destituire il linguaggio di ogni istanza soggettiva e spingere all’estremo limite la sua sperimentazione linguistica fino al limite del dicibile. Giuliani era consapevole che l’assenza di eredità era la conseguenza necessaria della sperimentazione della neoavanguardia, “un’arte da museo” secondo la celebre formula di Edoardo Sanguineti.

Dalle prime prove poetiche degli anni Cinquanta alle sperimentazioni più radicali nell’ambito della Nuova avanguardia, la poesia di Alfredo Giuliani (Mombaroccio, 1924 – Roma, 2007) rappresenta un lungo viaggio nelle possibilità che il testo offre ai significati dell’esperienza. Affiancata da una produzione critica eclettica e militante, la poesia di Giuliani esplora il rapporto difficile che intercorre tra la parola e la realtà, tra il senso e il significato. Recuperare al presente quell’esperienza poetica, insieme individuale e collettiva, significa innanzitutto storicizzarla e restituirla al divenire complesso della letteratura del secondo Novecento per farne strumento di comprensione non solo delle dinamiche interne al dibattito sulla poesia, ma anche di quelle relative alla percezione del reale e alle forme del comunicare. In questa prospettiva, la posta in gioco delle scelte stilistiche, delle opzioni formali, della teoria e della prassi di Giuliani e dei suoi compagni di strada non è più, dunque, semplicemente linguistica o letteraria, ma innanzitutto politica e filosofica.

Among its prints and drawings collection, the Biblioteca Giovardiana of Veroli preserves six, rather rare etchings by Teresa del Po (Roma, 1649- Napoli, 1713). Print n. 16 - Album I.A.2 (Raccolta di disegni) - shows an Ephemeral machine drawn by sixteen horses, erected in Naples in 1687 and produced for the Marchese Del Carpio: the Giovardiana etching represents the unique intact, known example characterized, on the lower margin, by an epic poem, of Spanish, Latin and Italian forty verse-lines, dedicated to Gaspar de Haro y Guzmán. Instead, prints nn. 26 A, 26 B, 26 C, 26 D e 27 B - Album I.A.8 (Pittura e Figure profane) - derive from compositions by Giacomo del Po and belong to a rare sequence, representing eschatological subjects closely related to the Jesuit iconography of Novissima (Frontespice, Death, Judgment, Hell and Paradise). This paper provides a new interpretation of the etchings and enhances with unreleased aspects the still in fieri catalogue of Teresa del Po printed work.

Le lettere tra Edoardo Sanguineti ed Enrico Filippini testimoniano una collaborazione che incise notevolmente sulla stagione culturale degli anni Sessanta, toccando gli ambiti dell’editoria; della neoavanguardia e del Gruppo 63; della traduzione e della critica militante. Filippini, eccezionale mediatore culturale tra l’Italia e la cultura mitteleuropea, lavorando presso Feltrinelli si impegnò ad aggiornare il panorama letterario italiano attraverso la traduzione della letteratura tedesca del Gruppo 47. Parimenti divulgò all’estero i testi del Gruppo 63, soprattutto quelli di Sanguineti. Il Carteggio costituisce dunque una fonte primaria di informazioni ancora inedite su alcune opere di Sanguineti (Capriccio italiano e Purgatorio de l’Inferno). Dal carteggio risulta anche lo spessore di un’amicizia, di un rapporto personale che lasciò tracce consistenti nelle rispettive produzioni culturali, in termini di autocommento e di istituzione di un immaginario letterario comune.