Italian artists in Spain

Originario di Lanzo d’Intelvi e documentato a Genova dal 1555 al 1595, Bernardino Novi fu uno dei principali statuari operanti, a quelle date, nel capoluogo ligure. Tuttavia il suo nome, assente dalle fonti artistiche genovesi sei e settecentesche, fu recuperato negli archivi cittadini soltanto nel corso dell’Ottocento (Alizeri 1875), per essere poi ritrovato in diversi documenti (Alfonso 1985) e citato sporadicamente negli studi sulla scultura a Genova (Parma 1987). Il riemergere di tale figura dall’oblio permise di identificare il Novi in quel Bernardino de Novo che fu autore, secondo fonti pavesi, delle statue di Virtù del monumento di Gian Galeazzo Visconti nella Certosa di Pavia (Marchesi 1992).
Lo studio della documentazione edita e inedita a lui riferita, la lettura stilistica dei suoi prodotti statuari e la contestualizzazione della sua carriera nel contesto genovese, lombardo e spagnolo sono elementi che permettono di delineare una prima, e mai percorsa dalla critica, ricognizione della sua attività. Con il presente intervento si vuole tentare di definire alcuni aspetti della produzione di Bernardino Novi, oltre che definire la natura della sua collaborazione con artisti quali Galeazzo Alessi e Pompeo Leoni.

Abstract. The article focuses upon the little-investigated group of monuments of Carlos II, the King of Spain. These are equestrian statues and standing full-length sculptures made mostly in the 17th century in the Kingdom of Naples and the Kingdom of Sicily. Spanish researches seldom explored the monuments because of their partial preservation and remoteness. Their complex analysis adds to the concept of the development of an image representation, which applies not only to the images of Carlos II but Spanish monarchy as a whole. The author attempts to combine historical-cultural and art historical approaches-comparative method is particularly chosen-in order to figure out typical stylistic and figurative features of these monuments. Having pictorial and graphic samples of portraits of Carlos II and other Spanish rulers, different sculptors chose different ways of constructing the image. Some tried to keep the resemblance with the conventional manner of portrait representation, but in most cases, we can speak about different recognizable iconographic details of the Spanish ruler while the portrait generally was idealized. Main sources for sculptors were engraved portraits made from pictures by court painters Martínez del Mazo, Herrera Barnuevo and Carreño de Miranda. Sculptors adopted their manner of the depiction of portrait features, costume details, postures, and iconographic elements. Thus, out of the borders of Spanish Pyrenees foreign sculptures didn't form the image of Carlos II as a specific historical figure but invented the image of a Spanish ruler as such, which was intensified by vivid baroque style of these works.
Keywords: sculpture; Carlos II; portrait; sculptural portrait; equestrian monument; monument.

... Aedofanía y ginecofanía en Micer Francisco Imperial. Autores: José María Bellido Morillas; Localización: Convivio: estudios sobre la poesía de cancionero / coord. por Vicenç Beltran, Juan Salvador Paredes Núñez, 2006, ISBN 84-338-3981-0 , págs. 175-192. Fundación Dialnet ...