UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI NAPOLI «L’ORIENTALE» AN NALI DI ARCHEOLOGIA E STORIA ANTICA DIPARTIMENTO DI STUDI DEL MONDO CLASSICO E DEL MEDITERRANEO ANTICO Napoli 2010 indice.indb 3 28/07/2010 22:48:14 Stampato con il contributo del CISA - Centro Interdipartimentale di Servizi di Archeologia - Università degli Studi di Napoli “L’Orientale” e dell’AIPMA (Association Internationale pour la Peinture Murale Antique) AN NALI DI ARCHEOLOGIA E STOR IA ANTICA Quaderno N. 18/2 Abbreviazione: AION ArchStAnt Quad.18 ISBN 978-88-95044-81-1 ISSN 1127-7130 indice.indb 4 28/07/2010 22:48:14 A t t i del X CONGR ESSO INT ER NAZIONA LE DEL L’A IPM A (ASSOCIATION INTERNATIONALE POUR LA PEINTURE MURALE ANTIQUE) NAPOL I 17-21 SET T EM BR E 20 07 a cura di Irene Bragantini Vol. II indice.indb 5 28/07/2010 22:48:14 SOMMARIO SOMMARIO Volume I PresentazIone XIII Premessa XV ComunICazIonI I. Baldassarre, Napoli ellenistica e la produzione pittorica campana (taVV. I, II). 3 Pittura su materiali lapidei, legno, vetro. Rivestimenti parietali in materiali diversi e loro rapporto con la decorazione dipinta C. resCIgno, Metope dipinte con Centauromachia da un tempio cumano di epoca sannitica. Osservazioni preliminari (taVV. II, III). 15 a.m. guImIer-sorBets, Peindre les sols: quelques emplois attestés dans le monde grec (taVV. III, IV). 29 e. duBoIs-PelerIn, L’opus interrasile aux Ier et IIe siècles après J.C.: quelques exemples en Italie et en Gaule et leur correspondance avec la peinture murale (taV. IV). 41 n. BlanC, Les frises de stuc du décor intérieur en Italie romaine (taV. V). 53 e.W. leaCh, Litora picta...nativis lapillis: mosaic fountains and their contexts (taVV. VI, VII). 65 P.g.P. meyBoom, e.m. moormann, The interplay of wall painting and marble revetment in Nero’s Domus Aurea. Some remarks on taste and ideology (taVV. VII, VIII). 77 r. FusCo, Luminescenza, lucentezza e trasparenza. Note sullo stile dei rivestimenti parietali in marmo di età neroniana (taVV. VIII, IX). 83 C. gasParrI, Dall’opus sectile all’arte del commesso. Fortuna di una tecnica antica in età moderna (taV. X). 93 Problemi iconografici e cronologici l. CerChIaI, Riflessi della grande pittura nell’iconografia etrusca di VI e V secolo (taVV. XI, XII). 105 s. tortorella, Le raffigurazioni pittoriche “trionfali”. Affreschi, quadri, iscrizioni dipinte (taV. XIII). 113 e. talamo, La tomba Arieti. Considerazioni sulle pitture alla luce del recente intervento di restauro (taVV. XIII, XIV). V. samPaolo, Stallia salve. Una nuova tomba a camera dipinta da Capua (taVV. XIV, XV). 137 F. seIler, Testimonianze singolari di pittura ellenistica a Pompei (taVV. XVI, XVII). 147 h. erIstoV, Relief fictif ou genre pictural: les frises et bandeaux figurés dans la peinture romanocampanienne. indice.indb 7 127 159 28/07/2010 22:48:14 VIII SOMMARIO F. gury, Le paysage idyllique sacré au bétyle de la «Maison de Livie» sur le Palatin. Une évocation de la Source du Nil (taVV. XVII, XVIII). 173 a. de WeCk, La frise du triclinium de la villa de la Farnesine: une nouvelle piste d’interpretation? (taVV. XVIII, XIX). 187 e.m. moormann, Castel di Guido ed il III stile a Roma (taVV. XIX, XX). J.r. Clarke, Model-book, outline-book, figure-book: new observations on the creation of near-exact copies in romano-campanian painting (taVV. XX, XXI). 197 203 d. esPosIto, Disegno e creazione delle immagini nella pittura romana (taV. XXI). 215 V. ProVenzale, Dipendenze semantiche e formali tra coppie di amanti a Pompei. 227 a. dardenay, Formation et interpretation d’un schema iconographique: le cas des images figurant Mars et Rhéa Silvia (taV. XXII). 241 g. steFanI, Luoghi e personificazioni di luoghi nelle pitture dell’area vesuviana (taV. XXII). 255 F. ghedInI, Ovidio e la cultura figurativa coeva. Polifemo e Galatea (taV. XXIII). 267 I. ColPo, m. salVadorI, Ovidio e la pittura della prima eta’ imperiale (taV. XXIV). 277 r. Berg, Lo specchio di Venere. Riflessioni sul mundus muliebris nella pittura pompeiana (taVV. XXIV, XXV). 289 r. roBert, La représentation de pietas et la signification politique des images dans l’espace domestique (taV. XXV). 301 m.t. olszeWskI, Images allusives: Dionysos et Ariane dans l’espace resérvé aux femmes (gynécée)? Le cas de Ptolémaïs et Cyrène en Cyrenaïque (taVV. XXVI, XXVII). 315 m.e. FuChs, Niche peinte de l’Isola Sacra à Ostie: Mars face à Vénus? (taV. XXVII). 323 m.e. mIChelI, ‘Donne controcorrente’: il caso di Tor Marancia (taV. XXVIII). 333 s. mols, La cosiddetta Dea Barberini smascherata (taV. XXIX). 347 a. santuCCI, La ‘pinacoteca’ del veterano Ammonio e le pitture funerarie della Cirenaica tra inventio e tradizione (taV. XXX). 353 s. rozenBerg, On the Lasting Presence of the Hellenistic Masonry Style in the Land of Israel and Neighboring Countries (taVV. XXXI, XXXII). 365 Contesti di nuovo rinvenimento indice.indb 8 I. VarrIale, I cicli decorativi di età tardo-ellenistica dal Tempio di Venere a Pompei (taVV. XXXIII, XXXIV). 375 P. mInIero, C. CaPaldI, Affreschi in II e III stile dalla villa romana di Baia, localita’ Tritoli (taVV. XXXV, XXXVI). 387 F. CaVarI, F. donatI, s. roy, Sistemi decorativi nella villa di Settefinestre. Nuove acquisizioni dall’ambiente 29 (taVV. XXXVII, XXXVIII). 395 28/07/2010 22:48:14 SOMMARIO e. marIanI, l. PassI PItCher, La domus del Ninfeo di piazza Marconi a Cremona: i rinvenimenti pittorici dal vano 12 (taVV. XXXVIII, XXXIX). a. Ceresa morI, C. PaganI, Gli intonaci dipinti dallo scavo di piazza Fontana a Milano (taV. Xl). IX 405 417 B. BIanChI, La pittura parietale della villa delle ‘Grotte di Catullo’ a Sirmione. Una nuova ricomposizione (taVV. XlI, XlII). 429 C. sáenz PreCIado, m. martín-Bueno, J. loPe martínez, Novedades sobre la pintura mural romana en Bilbilis (Calatayud, Zaragoza-España) (taVV. XlII, XlIII). 441 a. Varone, Un nuovo contesto pittorico dall’insula pompeiana dei Casti Amanti (reg. IX Ins. 12) (taV. XlIV). 453 IndICI 463 Volume II V. koCkel, Fragmente von Wandmalerei aus dem sogenannten Macellum in Ostia (IV 5, 2) (taVV. XlV, XlVI). 481 m. Bedello tata, Restare di stucco: la decorazione del soffitto del Tepidarium delle Terme dei Cisiarii ad Ostia (taVV. XlVI, XlVII, XlVIII). 489 J.-P. Brun, P. munzI, La decorazione pittorica di un mausoleo di età severiana nella necropoli settentrionale di Cuma (taVV. XlVIII, XlIX). 499 C. guIral Pelegrín, El “cubículo de las estaciones” de la villa romana de “Els Munts” (Altafulla, Tarragona) (taVV. XlIX, l). 511 t. mIChaelI, The Iconography of a Roman Tomb at Caesarea Maritima, Israel (taV. lI). l. laken, J. de mol, r. de kInd, Roman wall-paintings found in situ in Nijmegen! Reconsidering plaster finds from the Netherlands (taV. lII). F. sIrano, Pitture di eta’ imperiale da Cos. Attraverso gli scavi italiani (taVV. lII, lIII). 521 531 547 J. Żelazowski, Le pitture parietali della Casa di Leukaktios del III sec. d.C. a Ptolemais (Cirenaica) (taVV. lIII, lIV). 565 V. BlanC-BIJon, Océans dans la cuve aux poissons. Nouvelles peintures de Neapolis (Nabeul, Tunisie). Étude préliminaire (taVV. lIV, lV). 575 a. de sImone, m. aoyagI, Il thiasos marino dalla villa di Somma Vesuviana (taVV. lVI, lVII). 583 Sistemi decorativi integrati m. CIPrIanI, a. PontrandolFo, Sistemi decorativi e officine a Paestum (taVV. lVII, lVIII). indice.indb 9 595 I. BragantInI, g. CaValIerI manasse, s. FeBBraro, d. gIamPaola, B. ronCella, Lo scavo di piazza Nicola Amore a Napoli: le fasi edilizie e decorative del complesso monumentale (taVV. lVIII, lIX). 607 g. PoCCardI, Balnea, vina, Venus: la déesse et le vin dans la décoration des pièces froides des balnea d’Ostie (taVV. lIX, lX). 623 28/07/2010 22:48:14 X SOMMARIO s. Falzone, B. toBer, Vivere con le pitture ad Efeso ed Ostia (taVV. lX, lXI). 633 y. duBoIs, La villa gallo-romaine d’Orbe-Boscéaz (Suisse): répartition spatiale des schémas picturaux (taV. lXII). 645 a. m. dolCIottI, Una residenza marittima in Tripolitania (Libia). Il programma decorativo della villa di Silin (taVV. lXIII). 659 n. zImmermann, Nuove immagini da Roma. Una rappresentazione di S. Tecla nella catacomba di Domitilla (taVV. lXIV, lXV). 671 Poster Pittura in contesti funerari s. rozenBerg, New Fragments from Mareshah and Omrit in the Land of Israel (taV. lXV). F. taCCalIte, Il colombario “barocco” nella basilica Apostolorum (San Sebastiano fuori le mura di Roma) (taV. lXVI). 683 687 Pittura su materiali diversi. Rivestimenti parietali in materiali diversi F. CIlIBerto, Il mosaico parietale di Aquileia nel contesto cisalpino: una rilettura (taV. lXVI). 693 C. gasParrI, C. CaPaldI, F. CoraggIo, F. guardasCIone, Rivestimenti parietali e pavimentali in materiale lapideo dai nuovi scavi del Foro di Cuma (taV. lXVI). 701 a. Fernández díaz, La decoración pictórica del teatro romano de Carthago Nova: pintura versus mármol (taV. lXVII). 707 a. Coutelas, d. hourCade, s. BuJard, t. morIn, De la peinture murale au placage calcaire: données techniques sur les deux phases de décoration du frigidarium sud des Thermes de Longeas (Chassenon, France) (taV. lXVII). 717 a. kIrChhoF, a. rehoroVICs, A Face from the Past…. Painted portrait on wood from a mummy grave in Aquincum (taV. lXVIII). 723 a. kIrChhoF, A wall-paper pattern painted on stone from Aquincum (taV. lXVIII). C. Fernández oChoa, F. gIl sendIno, C. guIral Pelegrín, Un later pintado de la villa de Veranes (Gijón, España) (taV. lXIX). 731 735 Problemi iconografici e nuovi rinvenimenti indice.indb 10 m. grImaldI, Nuove decorazioni pittoriche dalle pendici di Pompei: Insula Occidentalis e Villa Imperiale (taV. lXIX). 743 B. gIaCoBBe, a. luCIgnano, Decorazioni dallo scavo del piano superiore della Villa Imperiale a Pompei (taV. lXX). 749 m. VallIFuoCo, Esempi di ricostruzione e analisi di apparati decorativi. Pompei: Casa di Marco Fabio Rufo e Villa Imperiale (taV. lXX). 755 28/07/2010 22:48:14 SOMMARIO s. VendItto, Percorsi visivi nella pittura domestica della prima età giulio-claudia: la domus V 2, 10 e la casa di T. Dentatius Panthera a Pompei (taV. lXX). XI 763 m.t. gIannotta, a. CoCChIaro, Nuovi dati sulla pittura parietale di Brundisium (taV. lXXI). 769 s. FortunatI, Nuove testimonianze pittoriche dall’area sud-ovest del Palatino (taV. lXXI). 777 s. suCCI, Gli intonaci dipinti della Villa Imperiale di Anzio (taV. lXXII). 785 e. laurenzI, La villa di Domiziano a Sabaudia. Frammenti di decorazione pittorica in situ (taV. lXXIII). 791 V. IorIo, Le pitture del complesso archeologico di Marina di San Nicola a Ladispoli (Roma): osservazioni preliminari (taV. lXXIII). 799 F. gIaCoBello, Testimonianze pittoriche delle domus di lusso nel quartiere degli artigiani: nuovi ritrovamenti a Calvatone-Bedriacum (taV. lXXIV). 805 m. mullIez-tramond, La représentation de marbres colorés dans la peinture pariétale de la fin de la République romaine: l’exemple de l’onyx (taV. lXXIV). 809 l. annIBolettI, Un contesto di nuovo rinvenimento nella Asturia Augustana: gli intonaci dipinti della villa di Las Pedreiras de Lago presso le miniere aurifere di Las Medulas (taV. lXXV). 815 C. sáenz PreCIado, m. martín Bueno, El Larario de la Casa del Ninfeo de Bilbilis (Calatayud – Zaragoza –España) (taV. lXXV). 823 a. CánoVas, La casa del Parque Infantil de Tráfico de Córdoba. Primeros resultados (taV. lXXVI). 827 m. zarzaleJos PrIeto, C. Fernández oChoa, P. heVIa gómez, Espectáculos públicos en Sisapo (La Bienvenida, Ciudad Real, España): un grafito con escena de gladiatura en la domus de las columnas rojas (taV. lXXVI). 833 F. laBaune-Jean, Le décor pictural antique en Bretagne, à partir des découvertes de Rennes, Carhaix et Le Quiou (France) (taV. lXXVII). 841 oPhélIe VauXIon, Les enduits peints du site des Terriers à Villevieille (Gard, France) (taV. lXXVII). 845 y. duBoIs, Bustes et frises à fresque de la villa gallo-romaine d’Yvonand-Mordagne (Suisse) (taV. lXXVIII). 849 B. toBer, The decorative programme of an apsidal room in the Roman villa at Saalfelden/Wiesersberg (Austria) (taV. lXXVIII). 857 l. laken, Wall-paintings in Atuatuca Tungrorum: preliminary report on the plaster fragments from the Vrijthof in Tongeren (Belgium) (taV. lXXVIII). 865 Storia della documentazione indice.indb 11 F. mIele, Il Progetto ARTPAST. Evoluzione delle tecniche di rilievo e documentazione dei monumenti, pitture, mosaici, oggetti e antichità ercolanesi e pompeiani: dalle stampe e dai disegni alle tecnologie digitali (taV. lXXIX). 871 r. CIardIello, La Villa di Cicerone a Pompei: uno scavo del Settecento riesaminato alla luce dei sistemi decorativi ‛integrati’ (taV. lXXIX). 879 28/07/2010 22:48:14 XII SOMMARIO d. Burlot, Peintures pseudo-antiques au milieu du XVIIIe siecle: les historiens de l’antiquité dupés par les faussaires (taV. lXXIX). 885 r. helg, Tra vedutismo e documentazione: gli acquerelli pompeiani di Luigi Bazzani (taV. lXXX). 889 m.grIesI, C. PasCuCCI, V. tomeI, Tre temi figurati ad Ercolano: fonti d’archivio e rilievo fotogrammetrico (taV. lXXX). 893 C. alVIsI, P. dIarte-BlasCo, a. guIdazzolI, m. Ventura, Sistemi integrati di visualizzazione e fruizione dei dati: verso il corpus degli apparati decorativi di Ercolano (taV. lXXXI). 899 m. mungarI, m. zanFInI, Ercolano, Casa dello Scheletro: rilievo fotogrammetrico e analisi degli apparati decorativi (taV. lXXXII). 903 P. BaraldI, e. CamPanI, a. CasolI, g.a. mazzoCChIn, s. mInghellI, F. PaCCagnella, P. zannInI, Archeometria della pittura parietale: Ercolano (IV, 11) (taV. lXXXIII). 907 P. Burgunder, r. sInenko, Un patrimoine peint redecouvert: les couleurs de Panticapée (Kertch, Ukraine) (taV. lXXXIII). 913 Archeometria e tecnica della pittura C.VIBert-guIgue, Une peinture dans la roche du Wadi Siyagh à Pétra (taV. lXXXIV). s. Falzone, B. toBer, J. WeBer, n. zImmermann, La parte invisibile della pittura. Qualità, cronologia e provenienza nell’analisi petrografica: l’esempio di Efeso ed Ostia (taV. lXXXV). IndICI indice.indb 12 917 925 931 28/07/2010 22:48:14 DE LA PEINTURE MURALE AU PLACAGE CALCAIRE: DONNÉES TECHNIQUES SUR LES DEUX PHASES DE DÉCORATION DU FRIGIDARIUM SUD DES THERMES DE LONGEAS (CHASSENON, FRANCE) arnaud Coutelas *, daVId hourCade**, soPhIe BuJard***, thIerry morIn**** introDuction: les thermes De longeAs Les thermes de Longeas, à Chassenon (Charente, France), sont l’un des édifices thermaux les mieux conservés de la Gaule romaine. Il s’agit de thermes doubles, hygiéniques et de cure, qui occupaient le cœur d’un ensemble monumental situé en bordure d’une agglomération secondaire, Cassinomagus. Ils se caractérisent par deux circuits d’utilisation, continus et circulaires1: celui des baigneurs au nord et celui des curistes et des soins au sud (Fig. 1). La première grande phase de construction, puis d’occupation, de l’édifice thermal est comprise entre la fin du Ier et la fin du IIIe s. ap. J.-C. Les murs nous apparaissent aujourd’hui essentiellement nus. On pensait, jusqu’à récemment, que l’ensemble du niveau des usagers des thermes ne possédait à l’époque qu’un décor uniforme, caractérisé par un placage calcaire en partie basse de la paroi, conservé en plusieurs endroits, et par des panneaux de peintures murales - dont quelques éléments avaient été retrouvés lors des fouilles - en zones médiane et supérieure. Le sol était quant à lui couvert de dalles du même calcaire que les plaques murales. Les observations effectuées en 2005 ont démontré une organisation plus complexe. On sait ainsi que les murs du destrictarium/unctorium sud, * Pétroarchéologue, chercheur associé UMR 5594 ARTeHIS, Dijon. ** Responsable d’opération, UMR 5607, Doctorant Ausonius, Bordeaux. *** Archéologue (peintures murales), contractuelle APPA-CEPMR, Soissons. **** Architecte, dessinateur - infographiste, contractuel Service du Patrimoine du Conseil indice.indb 717 -D/U1, sont exempts de placage en partie basse - l’ensemble de la paroi étant vêtue de peinture murale - tandis que le sol, sur suspensura, consiste en un béton de tuileau lissé. En outre, un sondage réalisé la même année dans le frigidarium sud, F1, a permis de dégager une petite section de la zone basse du mur oriental, qui a révélé deux phases de décoration2. Une nouvelle intervention a donc eu lieu en 2006 au sein du frigidarium sud, dans l’angle nordest de la salle, dégageant la partie basse d’une grande partie des murs nord et est3. Ceci avait pour but de comprendre les deux étapes de l’ornementation pariétale et d’étudier les techniques employées. Les matériaux ont été analysés en microscopie optique, après fabrication de lames minces. Nous en présentons ici les résultats. les DeuX PhAses De DécorAtion Du frigidarium Deux phases de décoration sont donc perceptibles sur les murs du frigidarium sud des thermes de Longeas. Le décor initial est daté vraisemblablement du premier quart du IIe s. ap. J.-C. Il était associé à un sol de béton de tuileau lissé. Il s’agit d’une peinture murale caractérisée par un fond blanc très soigné et agrémentée d’une ornementation stuquée (corniches, encadrements de porte). Quelques fragments colorés témoignent de Général de la Charente. 1 Hourcade et al. 2004, Hourcade, Aupert 2007. 2 Hourcade et al. 2005. 3 Hourcade et al. 2006. 28/07/2010 22:50:08 718 Arnaud Coutelas, David Hourcade, Sophie Bujard, Thierry Morin Fig. 1. Chassenon, plan de l’étage public des thermes de Longeas avec l’implantation des sondages archéologiques réalisés en 2006 dans le frigidarium F1. la présence de bandes rouges marquant les embrasures des fenêtres et de bandes vertes relevant les angles de parois. Par conséquent, à l’instar des autres salles thermales, le frigidarium donne à voir un décor sobre à connotation architecturale, dimension encore rehaussée par un fond lumineux qui devait évoquer un marbre blanc. La seconde étape est contemporaine d’un grand réaménagement des thermes survenu à la fin du IIe ou au début du IIIe s. ap. J.-C.4. Combinée à un sol couvert d’un dallage, elle consiste simplement en la reprise de la partie basse du décor par la pose d’un «lambris» de plaques taillées dans le même calcaire que celui des dalles (Fig. 2). Cette roche, fine et blanche, est issue de carrières situées à plusieurs dizaines de kilomètres à l’est du 4 5 indice.indb 718 Hourcade, Morin 2008. Lorenz, Lorenz 1991, Hourcade et al. 2006, pp. 301-302. site5. Les plaques, dont il ne reste essentiellement que les empreintes, étaient de largeurs irrégulières et présentaient divers traitements du revers: brut, lisse ou avec traces caractéristiques d’outils (Fig. 3). Le décor ainsi remanié conserve sa perspective architecturale illusionniste, mais y intègre de véritables placages. Première PhAse: le suPPort De lA Peinture murAle Une première synthèse de l’étude du support des peintures murales de Gaule romaine a été présentée récemment6. Si elle mentionne la possibilité qu’une paroi comporte des variations dans le support de la peinture, attribuables à des 6 Coutelas 2007. 28/07/2010 22:50:08 Données techniques sur les deux phases de décoration du frigidarium sud des Thermes de Longeas (Chassenon, France) 719 Fig. 2. Chassenon, thermes de Longeas, mur est du frigidarium sud, vestiges des plaques et dalles de la seconde phase d’ornementation. Notez au revers les vestiges de la zone basse du premier décor. Fig. 3. Chassenon, thermes de Longeas, relevé des deux revêtements préservés en partie basse du mur nord du frigidarium F1 (DAO Th. Morin). changements dans la nature des mortiers ou à des différences dans la stratigraphie des couches, elle n’en souligne pas moins la rareté des découvertes archéologiques. Rappelons que ce fait a été notamment signalé pour la plinthe du décor de la galerie nord du temple de Genainville (Val d’Oise, France) pour les enduits extérieurs, avec l’emploi d’une couche de mortier de tuileau cantonnée à la zone basse7. La peinture du frigidarium sud des thermes de Longeas nous permet de détailler un nouvel exemple de variation de support. Le dégagement en 2006 des remblais protégeant la zone basse des maçonneries nous a donc permis de découvrir l’enduit conservé in situ sur la paroi. Son observation minutieuse a révélé que le support de mortier de la partie basse, d’une 7 indice.indb 719 hauteur de 60 cm, se distingue de celui de la zone médiane. La paroi a tout d’abord été intégralement couverte par deux couches (Tav. LXV, 2): la couche (d), c’est-à-dire la première couche de préparation, qui correspond à un mortier beige de chaux et de sable granitique; la couche (c1), c’est-à-dire la première couche de transition, qui correspond à un mortier rose beige contenant moitié de sable granitique pour moitié de tuileaux. La différence de traitement entre la zone basse et les zones supérieures intervient à cette étape de la préparation du revêtement. Tout d’abord, et en partie supérieure uniquement, sont respectivement posées : la couche (b1), c’est-à-dire la seconde couche Barbet, Allag 1972. 28/07/2010 22:50:08 720 Arnaud Coutelas, David Hourcade, Sophie Bujard, Thierry Morin de transition, qui correspond à un mortier gris de chaux et de sable granitique; la couche (a1), c’est-à-dire la couche de finition (intonaco), qui correspond à un mortier blanc, à base de chaux et cristaux de calcite. La limite inférieure de ces deux dernières couches s’achève en biseau (raccord de pontate). Les couches suivantes, appliquées uniquement en zone basse, vont recouvrir cette terminaison de (b1) et (a1). Ainsi, sont mises en œuvre: la couche (c2), c’est-à-dire une nouvelle couche de transition, posée sur la couche (c1), qui correspond à un mortier rose contenant moitié de sable granitique pour moitié de tuileaux; la couche (b2), c’est-à-dire une dernière couche de transition, qui correspond à un mortier beige rosé de chaux et de sable granitique; la couche (a2), c’est-à-dire la couche de finition (intonaco) de la zone basse, qui correspond à un mortier blanc, fait de chaux et de cristaux de calcite, vraisemblablement de composition identique à la couche (a1). Ainsi, le support de la peinture du frigidarium est constitué de cinq couches pour la zone inférieure et de quatre, uniquement, pour les zones supérieures. Il est à signaler que la quasi-totalité des fragments de peinture retrouvés dans les niveaux d’abandon des thermes ne présentent que les trois dernières couches du support des zones supérieures, la couche (d) résistant mal à l’enfouissement ou ayant disparu avec les moellons récupérés des murs. La variation de support ne témoigne pas de deux phases de réalisation de la peinture car, bien que les mortiers des couches (b1), (b2) et (c2) soient différents, leurs recettes sont proches. En outre, les couches (b) et (c1) sont appliquées sur l’ensemble de la paroi et les couches de finitions (a1) et (a2) sont identiques. S’il y a eu un changement dans la façon de préparer le support de la peinture, c’est vraisemblablement dans le souci d’améliorer la pérennité de la réalisation - sans doute pour lui assurer une meilleure résistance à l’humidité - puisqu’en définitive c’est la présence d’une couche supplémentaire de mortier à tuileaux qui caractérise le support de la zone inférieure. indice.indb 720 Fig. 4. Chassenon, thermes de Longeas, mur est du frigidarium sud, second décor, traces de griffures et couches de mortier de pose des plaques calcaires. seconDe PhAse: le suPPort Du PlAcAge cAlcAire La seconde phase d’ornementation murale est constituée de plaques calcaires fixées par un enduit appliqué en deux étapes. Elle ne concerne en réalité que la zone basse du mur. En partie haute, la peinture murale blanche antérieure était conservée et visible. La surface de la peinture a tout d’abord été griffée en zone inférieure, et un tracé préparatoire à la pose y a été incisé vers environ 60 cm de haut. Des plaques ont été disposées devant la peinture et maintenues à l’aide de fiches en fer (les «pattes à marbres») - dont on a retrouvé les traces d’arrachage à une hauteur de 60 à 70 cm - dans l’attente de la pose et de la prise du mortier de support. Alors, un premier volume de mortier rose foncé a été versé entre la peinture et les plaques. Il faut en effet noter que ce mélange, riche en tuileaux fins et aux nombreux nodules de chaux, était certainement très liquide à l’origine, puisque l’on peut voir les coulures sur la surface de la peinture murale de la zone basse. En se solidifiant, le mortier a formé une sorte de «plinthe» haute de 10 cm environ pour 28/07/2010 22:50:08 Données techniques sur les deux phases de décoration du frigidarium sud des Thermes de Longeas (Chassenon, France) une épaisseur de 4,5 cm en moyenne (Fig. 4). Une fois ce premier volume de mortier durci, l’interstice entre la paroi et les plaques a été comblé par un second volume de mortier, rose, proche du premier, à base de chaux et de tuileaux. Ces derniers sont toutefois plus gros (0,25-1,5 mm). Les nodules de chaux sont aussi moins abondants. Ce matériau était vraisemblablement moins liquide. Notons que, à notre connaissance, c’est la première fois qu’une telle superposition verticale de deux mortiers différents est démontrée dans un support de placage. conclusions: technique et chronologie L’étude fine des couches de mortier a permis de retracer les différentes étapes de la pose du décor initial (peinture murale). L’enduit, en zone basse, présente une couche supplémentaire de mortier de chaux, sable et tuileaux, sans doute pour améliorer sa tenue face à l’humidité. Cette zone basse est ensuite revêtue, dans une seconde phase de décoration, d’un lambris de plaques calcaires. Deux mortiers riches en tuileaux ont été successivement utilisés dans la verticalité, le premier, limité aux premiers centimètres, maintenaient les plaques en vue de la pose du second. Le support identifié comme un premier état de décor du frigidarium F1 montre donc une couche de finition chargée de cristaux de calcite, et il se caractérise par la présence conjointe au sein d’une même stratigraphie d’un mortier à tuileaux et de mortiers plus sableux. Ce type de support trouve tout naturellement sa place en Gaule romaine au sein de pièces «d’apparat» d’atmosphère humide et/ou chaude. Dans les thermes de Chassenon, c’est ce support qui est vraisemblablement employé pour la décoration de toutes les salles thermales. Il a été en effet retrouvé dans les couches de remblais et de démolition de la sudatio, du caldarium, du frigidarium sud (F1) ainsi que du destrictarium/unctorium sud (D/U1). Ainsi, cette dernière salle, seule exempte de placage au sein des thermes, ne témoigne pas d’un remaniement, mais elle serait vraisemblablement la seule pièce présentant encore intacts les vestiges de la première phase de décoration des thermes, du premier quart du IIe s. ap. J.-C. indice.indb 721 721 ABréviAtion BiBliogrAPhiques Barbet, Allag 1972 A. Barbet, C. Allag, ‘Techniques de préparation des parois dans la peinture murale romaine’, in MÉFRA 84, 1972-2, pp. 935-1069. Coutelas 2007 A. Coutelas, ‘Les mortiers de support des peintures murales de Gaule romaine: première synthèse’, in C. Guiral Pelegrín (ed.), Circulación de temas y sistemas decorativos en la pintura mural antigua, ‘Actes du IXe colloque international sur la peinture murale antique (Zaragoza, 21-25 septembre 2004)’, Zaragoza 2007, pp. 505-507. Hourcade, Aupert 2007 D. Hourcade, P. Aupert, ‘Les thermes doubles de Chassenon (Charente)’, in Les thermes en Gaule romaine, Les Dossiers d’Archéologie 323, septembre/octobre 2007, pp. 12-19. Hourcade et alii 2004 D. Hourcade, P. Aupert, Ph. Poirier, Les thermes antiques de Chassenon, Charente, ‘Itinéraires du Patrimoine’, DRAC Poitou-Charentes, La Crèche 2004. Hourcade et alii 2005 D. Hourcade, P. Aupert, J.-P. Bost, S. Bujard, A. Coutelas, S. Sicard, S. Soulas, Thermes de Longeas (Chassenon) 2005. Réseau hydraulique interne et architecture des Thermes. Projet scientifique TherMoNat (2003-2006): Fouille programmée de novembre 2005, SRA Poitou-Charentes, 2005. Hourcade et alii 2006 D. Hourcade, C. Bébien, Chr. Belingard, J.P. Bost, S. Bujard, A. Coutelas, C. Driard, Chr. Loiseau, Cl. Marchat, Th. Morin, X. Perrot, E. Quilez, D. Dantallier, S. Sicard, S. Soulas, Thermes de Longeas (Chassenon) 2006. Plan, architecture et histoire des Thermes. Projet scientifique TherMoNat (2003-2006): Fouille programmée d'août 2006, SRA Poitou-Charentes 2006. 28/07/2010 22:50:09 722 Arnaud Coutelas, David Hourcade, Sophie Bujard, Thierry Morin Hourcade, Morin 2008 D. Hourcade, Th. Morin, ‘Le gymnase nord des thermes de Chassenon (Charente). Architecture et histoire: bilan 2003-2006’, in A. Bouet (ed.), D'Orient et d'Occident: reflets de civilisation antique. Mélanges offerts à Pierre Aupert, Institut Ausonius, Bordeaux 2008, pp. 313-332. indice.indb 722 Lorenz, Lorenz 1991 Cl. Lorenz, J. Lorenz, ‘Une pierre de construction originale et locale: l’impactite de Rochechouart, Haute-Vienne’, in J. Lorenz, P. Benoît (edd.), Carrières et constructions en France et dans les pays limitrophes, Actes du 115e congrès national des sociétés savantes, Avignon, 9-12 avril 1990, Paris 1991, pp. 423-428. 28/07/2010 22:50:09 Fernández Díaz/ Coutelas, Hourcade, Bujard, Morin taV. LXVII 1. Carthago Nova, teatro. a) 5 fragmentos de molduras en estuco con representación de palmetas u otros motivos vegetales, blancos sobre fondo rojo, amarillo o marrón (Nº inv. TEA/1996/1559/407-1/3-6) o en amarillo sobre fondo blanco (Nº inv:. TEA/1997/5585/407-1/1. Hallados en el parascaenium, pero posiblemente pertenecientes a la frons pulpiti). b) Bloque rectangular de 134 cms de longitud x 71 cms de altura conservada, con la parte superior moldurada, y restos de pigmento rojo burdeos sobre azul celeste (hallado en Condesa Peralta 06-5056-T8, en el relleno constructivo de una de las tabernas del mercado del siglo V d.C., y que pudo corresponder a la frons scaenae). c) Capitel jónico-itálico de arenisca y pintado en color verde, hallado en 2006 en la U.E: 11768, correspondiente al relleno del desagüe/canalización que existe debajo de la frons pulpiti y que posiblemente pertenezca al pórtico de la cavea. 2. Chassenon, thermes de Longeas, mur nord du frigidarium sud, premier décor, détail des couches de mortier et schéma de leur stratigraphie. indice.indb 67 28/07/2010 22:49:30