francisco Javier martínez bravo*
procedimientos de análisis
cerámico en la arqueologia rusa
o la memoria de
Vladimir i. besedin
En el estudio de la cerámica arqueológica, un sitio
preponderante lo ocupa su clasificación. Diversos recursos y maneras de ordenamiento de este
material se han utilizado siempre, y se toman más
y más complejos a medida que crece el volumen
de las series cerámicas obtenidas y que se vuelven más complejos los problemas euya respuesta
los investigadores tratan de extraer de la información contenida en las vasijas o los fragmentos de
estas.
Sin embargo, durante mucho tiempo brillaba
por su ausencia una terminología convencional,
tanlo para determinar los parámetros básicos de
las vasijas, como para la caracterización de complejos enteros, con el propósito de analizarlos
comparativamente. El artículo de V.F. Guening
(1973) representa un intento de introducir un
método de análisis con su correspondiente terminoiogia. El autor reconoce la existencia de esa
laguna en la ciencia arqueológica: "hasta la fecha,
en arqueologia, no existe ni una sola forma de
sistematización de esta valiosisima fuente, ni una
terminología aceptada para su descripción, ni
principios unificados de clasificación para un
amplio análisis comparativo, basado en datos
*
llniveisidad de Guanajualo.
estadísticos multivariables. En condiciones de
ausencia de unidad en la metodologia, sus resultados, normalmente, resultan incompatibles"
ilbíd.,\4).
Como base para la clasificación de la cerámica, Guening toma una serie de parámetros de la
forma de las vasijas y su ornamento, asi como de
la tecnologia de su elaboración, puesto que "a
pesar de la relativa unidad de su propósito funcional, en la cerámica se ve reflejada una ingente
variedad de fonnas concretas y de técnicas de
fabricación. Asimismo, en muehos sitios la cerámica solía ser decorada, como suponen los
arqueólogos, con un determinado fin mágico, lo
cual introdujo aún más variedad y especificidad
en el aspecto general de la cerámica de distintos
grupos humanos" (ídem).
Morfologfa
Para el análisis morfológico de una serie cerámica, el autor propone formalizar todos los parámetros de la vasija, es decir, los valores absolutos de
sus distintos detalles, con el propósito de "manejarlos"más cómodamente. A cada uno de éstos
corresponde un número permanente (Figura 1).
JULIO 2000
174 BOLETÍN DE ANTROPOLOGÍA AMERICANA • 36
tero cfel Símbolo del
parámetro
ímetr 0
Diámetro del borde
Diámetro base cuello
Diámetro mayor del cuerpo
Diámetro del asiento
Altura general
Altura del cuello
Altura del hombro
Altura base del cuerpo
Rl
R2
R3
R4
R5
R6
R7
R8
1
2
3
4
5
6
7
8
Significado del
parámetro
Figura 1. Parámetros de las vasijas. Según Guening.
B
HIH
80
1
60
II
III
40
1.00
Figura 2.
I 20
I 40
D3:D2
a) parámetros de las vasijas; b) determinación de los tipos básicos de recipientes: l-bpo "dorchak'
Il-tipo "penkovki"; Ill-tipo Tushemí-kolochina.
KRANCISCO J. MARTÍNEZ BRAVO
PROCEDIMIENTOS DE ANÁLISIS CERÁMICO EN... 175
El procedimiento se realiza por medio de la
determinación de la forma por ocho parámetros.
Se trata de variables que caracterizan determinadas partes de la forma general de la vasija:
Variable altura general
Fa = R5/R3
Variable altura del cuello Fb - R6/R1
Variable perfilamiento
del cuello
Fe = (Rl + R2) : 2 / R6 : Rl(Rl - R2) 5 : R6
Variable altura del
hombro
Fd= R3~ R2/R7x2
Variable amplitud
del asiento
Fe = R3 ~ R4 / Itó x 2
(Ibid., 121-123).
Algunas variables poseen sus propias tendencias que ayudan a determinar las formas de
tipos y subtipos.
Para la clasificación es indispensable la coiTelación sucesiva de las distintas variables. La
correlación se realiza en una simple hoja de cálculo, donde se anotan los números de las vasijas.
Como resultado se obtienen grupos de vasijas,
caracterizados por una estrecha similitud de la
forma en base a todos sus detalles. Los resultados de la clasificación se introducen en la tahla
y, de acuerdo con la cantidad de objetos dentro de
cada variedad se obtiene su distribución porcentuaI(/A/í/., 123-124).
Considero indispensable destacar que este
método de clasificación es aplicable para las vasijas enteras. Para realizar el análisis morfológico
de cerámica a partir de fragmentos, es necesario
cumplir con algunas condiciones. Por ejemplo,
cl contar con un fragmento que represente la altulacompleta del cuello. En tal caso se realiza la correlación, no de todas las variables de forma, sino
de aquéllas que corresponden a las partes existentes de la vasija. Puede darse el caso de que la
clasificación de la cerámica por guijarros deba
hacerse disponiendo solamente de las partes inferiores de la pieza. En ese caso es indispensable
contar, mínimamente, con un cacharro que proporcione la idea del perfil completo de esa parte de la
vasija, por ejemplo, el hombro en toda su altura.
Una aproximación similar a la clasificación
morfológica propuso, sobre la base del estudio
de las proporciones de las vasijas eslavas temp)ranas, LP. Rusánova(1977). Mediante la correla-
ción de pares de proporciones, en el interior de la
gráfica se determina el sitio de cada pieza. Así,
habiendo determinado los parámetros (Figura 2a),
corresponde distinguir las proporciones más importantes. Y, con su ayuda, podrán descubrirse
las clases existentes objetivamente, con ei fin de
fijar su cronología relativa, particularidades territoriales, etc. En este caso, las diferencias de
proporción del cuerpo de la cerámica son especialmente evidentes en la relación de su altura (H)
y la altura de su diámetro máximo (HI ) (ia variable Altura general según Guening), así como en el
grado de perfilamiento del cuerpo (correlación
D3 : D2).
La gráfica se construye según ei sistema de
coordenadas, por uno de cuyos ejes se ubican los
datos H1 : H, y por el otro, D3 : D2 (Figura 2b).
Este procedimiento, además de las posibilidades
señaladas, permite visualizar las diferencias entre tipos de recipientes, así como destacar las
fonnas raras, cuya proporción no es inherente a
un territorio dado, y por lo cual pueden ser consideradas elementos casuales o influencias externas, introducidas desde territorios vecinos (Ibid.,
32). No resulta dificil percatarse de que e! método sugerido por la autora, incluso tratándose del
desarrollo de las aproximaciones de Guening,
permite visualizar mejor los resultados.
Una aproximación un tanto distinta a la clasificación de la cerámica, proponen D.B. Deopiky
P.G. Derviz (1985). En la base de aquélla, está
también el principio morfológico, considerando
que los potes, con toda su diversidad de formas,
pueden tener las mismas partes del perfil: base,
hombro y cuello (Ibid., 23). Los autores, con el
fin de distinguir las clases de material cerámico,
elaboran una lista de seis variables: diámetro máximo del cuerpo ( 1 ), carácter del perfi ! (continuo o
discontinuo) del cuerpo, de la base de la vasija hacia la base del cuello (2), presencia de cuello (3),
grado de perfilamiento del cuello (4), grado de
apertura del cuello medianamente perfilado (5),
perfil de la base (6). La división clasificatoria de
las formas cerámicas se produce por medio de la
sucesiva aplicación de las variables de la lista a lo
largo de toda la serie cerámica (Figura 3). Como
resultado surgen algunos grupos definidos de formas de la cerámica; grupos que, por cierto, están
jerarquizados, pues diversos grupos de formas
J76 BOLETÍN DE ANTROPOLOGÍA AMERICANA • 36
uuo dó¿ ààh
Figura 3.
Esquema de realización de la clasificación morfológica. Según Deopik y Dcrviz.
0.0
COEFICEHTE
DE UNIÓN
0.«
Figura 4.
OBJETOS
Detidrograma de clasificación. Según Schápova.
JULIO 2000
FRANCISCO J. MARTÍ NE7, BRAVO
PROCEDIMIENTOS DE ANÁLISKS CERÁMICO EN... 177
se distinguen en distintos niveles de clasificación.
Tras ios grupos de formas, destacados en ios niveies más altos (tercero, cuarto o quinto) se mantiene la posibilidad de una división ulterior, io
cuai pudiera requerirse, por ejempio, al acumularse nuevo material cerámico.
La descrita aproximación de Deoplk y Dervíz
pudiera ser considerada universai, dado que es
factible su utilización para la clasificación
morfológica de la cerámica de cualquier cultura.
Iíntre tanto, no es difícil determinar, partiendo de
iaselección original de variables, el número máximo de grupos, teóricamente posibles. Dicho número se determina según la fórmula
S = 2 ( n ~ 1)
donde:
S = número de grupos;
n = número de variables.
Sin embargo, esta aproximación no permite
discernir piezas poseedoras de un mismo conjunto de variables morfoiógicas, por ejemplo,
ollas. Por ello puede ser recomendado sólo para
los primeros estadios de la clasificación.
De acuerdo con Y,L, Schápova ( 1988) existe
gran cantidad de tipos de clasificación: morfológica, genética, artificial y natural. La clasificación,
en general, puede ser realizada f>or una variable,
por dos o por varias, dependiendo de las necesidades científicas dei investigador (/t/í/., 33),
A la clasificación, según la autora, se ie exigen
ciertas cuaiidades: debe fijar relaciones regulares
entre clases de objetos, con el fin de determinar el
sitio de cada objeto en el sistema, y el propio sitio dei objeto debe indicamos ias propiedades de
éste. La clasificación debe reflejar un sistema
de leyes inherentes a ese fragmento de la reai idad
considerado por eüa. Asimismo debe tener en
cuenta que en la naturaleza no hay delimitaciones
severas, y ia transición de una clase a otra es parte de sus propiedades (Ibid., \ 52).
Considero su clasificación naturai pormúitiples variabies, la más completa, pues procura ordenar ios objetos considerando datos diversos en
ei materiai de fabricación, en la forma, en la decoración, en las características básicas y en las
diferencias secundarías. Para aplicar semejante
aproximación se utiliza ei recurso matriciai en ei
cuai deben incluirse, en ia matriz, las variables
que serán básicas para la clasificación, y los objetos de clasificación se describen considerando las
variables, y posteriormente se determina el
grado de semejanza de los objetos entre sí. Este grado de semejanza representa la base de la
clasifícación. Gráficamente, la clasifícación matriciai se representa por un dendrograma, puesto
que éste hace más flexible ei procedimiento de
reunión de los fenómenos en clases, permitiendo
dicha reunión y su comprobación en ios más diversos niveles (Fígura 4),
No resulta difícil percatarse de que ei presente dendrograma es una generalización de la afMX)ximación de Dcopíic y Derviz.
La aplicación práctica de ios principios de
ciasifícación arriba mencionados fue hecha por
A.D. Pryaiíhin y V.i. Besedin ( 1989), en materiales del asentamiento Mosolovka {186 vasijas),
de iaedad de bronce tardía.
Considerando ia especificidad de la cerámica
srúbnaia,^ Íos autores dividen iaselección cerámica por variables cualitativas. Así, ia presencia
o ausencia de cuello u hombro en la vasija permite construir ios siguientes tipos o conjuntos abstraclos de formas teóricamente posibles. Estas
son las posiciones de partida, las cuales el análisis de ias variabies cuantitativas debe confirmar o
refutar: a) vasijas sin cucÜo ni hombro, b) vasijas
sin cueilo, pero con hombro; c) vasijas con cueiio
extrovertido pero sin hombro; d) vasijas con hombro y cueiio (Figura 5a).
En la siguiente elapa, este esquema iniciai fue
precisado por ei método de proporciones con
utiiízación de la metodología propuesta por
Guening y presentada gráficamente, como lo hizo
Rusánova. Así, sobre la base de la síntesis de
diversas metodologias, Pryaithin y Besedin determinaron el conjunto real de los tipos fundamentales de vasijas (Fígura 5b), de los cuales el ulterior
análisis correlativo de variables cuantitativas y
cualitativas descubrió ias variedades correspondientes (Fígura 5c,d). Los autores comparan ios
'
^rú¿naú]:cullura de cámaras de madera (1500-1000 a.n.e,).
nianifíesta en a sen la mien tos, además de enterramientos
subterráneos y de montículos. Localizada prinipalmenie
en las estepas de Europa oriental, entre los Hos Dniepr y
Volga Transvvolga, terriiorio aledaño al Volga por cl este
JULIO 2000
178 BOLETÍN DE ANTROPOLOGÍA AMERICANA • 36
a
CONJUNTO
TEÓRICAMENTE
POSIBLE
b
CONJUNTO REAL
P cuello
D mayor
H general
D mayor
t
1.1
0.9
0.7
(XWIPROBRAaON
ESTADÍSTICA
0.9
0.8
0.6 0.7 0-8 0 9 t
Gráfica de proporciones del
cuerpo de vasijas del
aseniamiemo Mosotovka
H base
• H cuerpo 0.5
0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8
Gráfica de proporeiorws vasijas
del aseniamiento Mosolovka, con
cuello destacado
OLASIFICACIÓN
Figura 5.
Das
Dcuc
Etapas de la clasificación de la cerámica. Según Besedin.
FRANCISCO J. MARTÍNEZ BRAVO
PROCEDIMIENTOS DE ANÄLISIS CERÁMICO EN... 179
DlÁMEmO
Tercer grado
de coplejidad
MÁXIMO
BOCA
DIÁMETRO
MÁXIMO
Segundo grado
de complejidad
BOCA
Primer grado
de complejidad
Figura 6.
Esquemas geométricos de formas cerámicas. Según Lopatin.
resultados de la clasificación realizada con la
tipología del asentamiento Borovskoie, y con ello
descubren sólo diferencias insignificantes, lo que
confirma la alta confiabilidad de los métodos tradicionales de análisis con un respaldo de series
suficientemente caracteristicas (Ibid., 122).
V.A. Lopatin (1991 ) utiliza, también, las variables cual itativas como postura de partida en el
análisis morfológico de la loza, en materiales de la
cultura srúbnaia de la estepa del transvolga. Considerando la especificidad de la cerámica snibnaia,
el autor parte de la hipótesis de que tres variables
cualitativas fundamentales (base, hombro y borde) permitirian determinar los tipos básicos de
vasijas (Figura 6). Se trata de las llamadas fomias
geométricas de cerámica. Por presencia o ausencia de cuello-borde la cerámica se divide en dos
apartados, vasijas sin cuello-borde y vasijas con
cuello-borde. Esto constituye el primer nivel de
la clasificación.
En el apartado de vasijas sin cuello-borde se
observa una cierta homogeneidad, por la cual fueron identificados como vasos. El siguiente paso
dividió las de cuello-borde en dos grupos por las
variables de continuidad o discontinuidad del
perfil del cuerpo: con costilla (punto de intersección) pronunciada o débilmente perfilada. Este
es el segundo nivel de clasificación.
Seguidamente, por el método de las proporciones, considerando el perfil de las vasijas, se
JULIO 2000
180 BOLETÍN DE ANTROPOLOGÍA AMERICANA • 36
EH
) )
DI D3
o o9 e
DI s DI
ê t t a f t i é t i *
/
DI
\
Figura 7.
Apartado de vasijas sin cuello-borde. Según Lopatin.
\A/\A/\
Figura 8.
Apartado de vasijas con cuello-borde. Según Lopatin.
11
FRANCISCO J. MARTÍNEZ BRAVO
PROCEDIMIENTOS DE ANÁLISIS CERÁMICO EN... 181
fv« \^arvír^ \v.\
(
Figura 9.
Apartado de vasijas sin cuello-borde. Grupo de costillados según Lopatin.
determinan, propiamente, los tipos de cerámica.
Así, en el grupo de frascos del primer apartado,
entraron 4 tipos (Figura 7), en el primer grupo
del segundo apartado (débilmente perfiladas) 4
tipos (Figura 8), y en e! segundo grup« del segundo apartado 3 tipos (Figura 9).
En el trabajo de Lopatin percibo, otra vez,
una aplicación exitosa de los métodos tradicionales de tipología y proporciones. Subrayo que los
trabajos expuestos en calidad de ejemplos, demuestran, de hecho, las mismas metodologías. La
confrontación de los resultados obtenidos en los
materiales de una cultura, fjero de diversas regiones, confirma su justeza, lo cual significa que confirma también las posibilidades de su aplicación
práctica.
Sin embargo, con toda la confiabilidad de ios
métodos descritos, éstos permiten un elemento
de subjetividad en la interpretación de los resultados. Me refiero específicamente a las represenlaciones gráficas de las imágenes de la cerámica.
Los métodos de agrupación automática permiten
eludir semejante subjetividad.
A los métodos de agrupación automática frecuentemente los unen por el nombre genérico de
análisis por racimos o clusters. Con ayuda de es-
tos análisis es posible realizar la discriminación
automática de objetos en clases (clusters) por
cualquier criterio de relación entre ellos. El procedimiento de construcción de la clasificación consiste en pasos sucesivos, en cada uno de los cuales
se realiza la reunión de los dos más cercanos grupos o clusters de objetos.
En el primer paso del algoritmo del método
aglomerativo-jerárquico del análisis por clusters
son halladas las distancias mínimas (coeficiente
minimo de semejanza) entre objetos y se reúnen
en uno. Posteriormente se determina la distancia
de un cluster a cada uno de los objetos restantes.
Esta distancia se calcula como la media de los
objetos reunidos en el primer cluster hasta cualquiera de los objetos que queden aún sin reunir.
Se elige el menor de estos valores y se adjunta ai
primer cluster aquel objeto cuya distancia al conjunto resulte menor. Se forma un nuevo cluster sí
se tiene una distancia considerable entre objetos
no conjuntos y el primer cluster FiódorovDavydov (1987). Posteriormente se cuentan las
nuevas distancias medias de los clusters obtenidos (uno o dos) hasta los objetos que queden sín
conjuntar o, si se ha obtenido un nuevo cluster,
entonces se mide la distancia entre ellos (la dis-
182 BOLETÍN DE ANTROPOLOGÍA AMERICANA • 36
tancia entre clusters se obtiene como distancia
media entre todos ios pares de objetos, un objeto
de los cuales pertenece a un cluster, y otro a
otro). De todas ias distancias obtenidas entre objetos y clusters, o entre clusters, se eüge ia menor
y se forma un nuevo cluster, reuniendo objetos o
añadiendo un nuevo objeto en un conjunto obtenido con anterioridad, o, finalmente, reuniendo
dos clusters. De este modo se procesan todos los
objetos. Ei cluster obtenido en un determinado
paso dei algoritmo se considera un nuevo objeto.
En cada paso sucede la disminución del número
de objetos en uno. En total el algoritmo posee n 1 pasos, donde n = número de objetos.
Como resultado se obtiene una gráfica en forma de árbol. Su copa la constituyen los objetos,
y las ramas que unen a diferentes niveles a las copas, son ias reiaciones entre objetos y grupos de
objetos con diversos indicadores de unión. Por Ío
general, de antemano se da algún número de grupos y en esta gráfica se traza una línea, de modo
que seccione el número correspondiente de ramas. Todas las ramificaciones por debajo de esta
linea no son contabÜizadas y se consideran como
una ciase aparte. Las ramas por encima de ia línea
muestran la división de los objetos en clusters.
En arqueología ei número de ciases no puede
darse de antemano; por eiio la linea se traza intuitivamente. Es decir, intuitivamente se establece un
límite para el valor de los rasgos de unión. Existen métodos más exactos de anáiisís por clusters,
que permiten obtener agrupaciones con números
de clases no dados de antemano (Brátchenico,
1976),
Evidentemente, para realizar ei anáiísis por
clusters de un gran número de objetos, es indispensable ei uso de computadora.
Decoración
La ciasifícación de ias series cerámicas se reaiiza
también por ia decoración u ornamento. En ia
mayoria de ios casos eüo permite una división
más meticulosa de cada tipo morfológico, reveiando su especificidad (Ibid., Í8Í). Diversos aspectos de la ciasifícación omamentai reflejan
diferentes tendencias en el desarrolio de ias culturas arqueoiógicas - cronoiógicas, culturaies, Íocales, etc.
JULIO 2000
Guening propone caracterizar la decoración
por: a) elementos separados; b) técnica de aplicación de estos elementos; c) ei grado de ornamentación de ia vasija en diferentes partes o zonas;
d) la saturación de la decoración por diferentes
elementos en una pieza (Guening, 1973: i 25-128),
Los diferentes eiementos del ornamento son las
más simples figuras geométricas o lineaies o sus
combinaciones. Cada eiemento posee su designación convencional para destacar ia frecuencia
de su utilización en diversas zonas e, incluso, en
diversos eiementos, puesto que un mismo eiemento puede ser ejecutado con diferentes recursos tecnológicos. La primera contabilidad se
efectúa por la simpie vía cuantitativa.
Ei grado de ornamentación es ei índice de presencia o ausencia de decoración en ias diferentes
partes de ia vasija.
La saturación dei ornamento se determina
mediante la división de la cantidad general de eiementos de la decoración en la serie entre la cantidad total de vasijas con ornamento. Como
resultado se obtiene una cantidad medía de elementos para una vasija decorada. El parámetro
saturación dei ornamento se refiere a toda ia serie
y no es posibie anaÜzario.
Con ayuda de este programa se fija y precisa
ei sistema objetivo de ornamentación por ia combinación de eiementos separados de la decoración con los recursos técnicos de aplicación, y
por la distribución de diferentes de decoración en
la vasija (Ibid., i 26). Además, es cómoda para el
análisis comparativo de diferentes series cerámicas porque en ella todos los rasgos del ornamento, y por tanto ia simiÜtud de ias series, pueden
ser expresados en un coefíciente de semejanza,
Ei estudio intégrai de ia cerámica a través de
una metodoiogía única es una base objetiva para
ei anáiisis comparativo de compiejos cerámicos
Cabe subrayar que este programa se apÜcó en
materiales de asentamientos de diversas culturas
y confirmó lajustezade ia aproximación eiegida
(Besedin, 1993). Acerca de su aplicación en cerámica de tumbas, no dispongo de datos,
Naturaimente, existen otras aproximaciones
a la clasificación de la cerámica pwr su omameniu. Algunos investigadores centran su atención
en las particularidades de ia cerámica de tal o cual
cuttura y elaÍK)ran métodos específicos para su
FRANCISCO J.MARTÍNEZ BRAVO
PROCEDIMIENTOS DE ANÁLISIS CERÁMICO EN... 183
estudio (O.V. Kocher¿henko, N.M. Malov, V-N.
Slonov, entre otros), sobre la base de métodos de
uso general, estudiaron su especificidad. Por ejemplo, \z cerámicasrúbnaia {cfr. K.F. Smimov,O.A.
Krivtsova-Grakova, P.S. Rykov, N.Y. Merpert,
V.P.Shilovyotros)Los primeros utilizan una terminología adoptada en la teoría matemática de la simetría, puesto que en el estudio del ornamento de la cerámica
srúbnaia es indispen.sable, afirman, considerar
su geometricidad (Kocherzhenko, 1994). Ellos
mismos analizan dicho ornamento como plano y
horizontal, por consiguiente, poseedor de un conjunto de bordes, y, asimismo, como sistema significativo, al cual hay que considerar como un
texto escrito {Ibid., 74).
Otros investigadores afirman que el omamento está lejos de ser el único factor de información
en la decoración de la cerámica. Para desentrañar
completamente el sistema de este fenómeno cultural es indispensable tratar con la misma atención
liis partes no ornamentadas de la vasija, lo cual
prácticamente duplica las posibilidades de información en el estudio de la decoración, que consiste en el dibujo y en el área blanca, independiente
o en combinación en una sola composición decorativa (Voronin, 1995).
No obstante, con toda ladiversidad de aproximaciones al estudio del ornamento, no se deben
absolutizar sus posibilidades. Cualquier investigación que pretenda ser amplia debe ser, según
las posibilidades, realizada integralmente, con el
análisis complejo de las diversas fuentes. Aunque el estudio de diferentes facetas de la cerámica
(forma, ornamento, tecnologia) puede servir de
fuente independiente, con más frecuencia se utilizan en correlación.
Por ejemplo, el ornamento suele ser estudiado en correlación con la forma de las vasijas. Semejante aproximación permitió a Kocherzhenko
y otros, en materiales concretos, monitorear el
carácter de las transformaciones de la ornamentación en el tiempo y en la interrelación con las
líneas de desarrollo genético de las formas
(Kocherzhenko, 1994:91).
Para la clasificación, como decía arriba, frecuentemente se aplica la tipología en combinación con el estudio del ornamento. Así, S.N.
Bratchenko analiza la selección de vasijas de la
cultura Abáshevo de catacumbas, sin tocar
específicamente su aspecto tecnológico. En la base
de su clasificación se encuentran las formas de
las vasijas, técnica de ejecución de la decoración,
sus elementos y composición de los adornos
{Bratchenko, 1976:23-30).
Por sus rasgos morfológicos generales, los
recipientes se distribuyen en apartados. Los primeros tres se delimitan según el tamaño del cuello: vasijas y tazones sin cuello, vasijas de cuello
corto, vasijas de cuello alto (Figura 10). A los
siguientes tres apartados se adscriben las cantimploras (recipientes con una oreja), ánforas {recipientes con dos orejas) y jarras (también con una
oreja). Apartados especiales constituyen los platos y tazones con base {Figura 11 ). En los apartados, dependiendo de las proporciones de las
piezas, de la curvatura de las paredes, del carácter del cuello, correlación de diámetros, se obtienen gmpos. En la obtención de tipos se considera
la técnica de ejecución del ornamento y los detalles de la forma. Se distingue el ornamento ejecutado con troquel, cilindro, trazo digital. Destacan
especialmente las piezas que combinan el ornamento de troquel con cilindro, con trazado, con
pellizcado.
La comparación que hace Bratchenko de la
cerámica de catacumbas (con aparente homogeneidad de construcciones funerarias) con el ritual
fúnebre muestra que son bastante heterogéneos.
Morfológicamente, la cerámica también es diversa, pero estos elementos tipológicos diversos
están distribuidos no de manera caótica. Con ayuda
de los datos de esta metodología se descubren las
relaciones entre los grupos por la interconexión
de los complejos cerámicos y se obtienen tres
tipos o grupos básicos de monumentos de catacumbas (/W., 30).
Tecnología
Un componente importante del análisis de la cerámica lo constituye el estudio de la tecnología de
su elaboración. En su programa, Guening ( 1973:
pp. 128-129) dividió este momento de la clasificación en tres grupos de variables (composición
de la arcilla, técnica de acabado de la superficie,
cocción), lo cual es, en principio, justo. Sin embargo, precisamente por la ausencia de modelos
JULIO 2000
184 BOLETÍN DE ANTROPOLOGÍA AMERICANA • 36
ui
O
ü
FRANCISCO J. MARTÍNEZ BRAVO
PROCEDIMIENTOS DE ANALISIS CERÁMICO EN... 185
claros para el reconocimiento visual de diferentes
grados de eada earacteristica, el autor propone el
ulterior perfeccionamiento de la metodología en
investigaciones concretas: "en la descripción de
cada complejo cerámico es indispensable describir el modo de determinar una u otra variable"
Sin embargo, la clasifteación de la cerámica
por la tecnología en Guening está basada en el
unálisis visual, lo que deja muchos interrogantes
í;in resolver. Un instrumento más confiable para
la investigación científica es el sistema de análisis
tecnológico de la cerámica, propuesto por A.A.
Í3óbrinski(1978).
Según éste, ei objetivo primordial de semejante análisis es el esclarecimiento de la composición cualitativa de los hábitos de ejecución de
tareas estrechamente específicas, como la selección de la materia prima, su obtención, preparación de la masa de moldeo (estadio preparativo
de la elaboración de la cerámica), preparación de
ia tira de arcilla para enrollar o nachin, cuerpo
de la base, conformación de la pieza, acabado mecánico de la superficie (estadio creativo de la elaboración de la cerámica).
Aunque Bóbrinski menciona un estadio más
del proceso —de fijación— (Ibid., 14), en su trabajo no se analiza. Consecuentemente, no se analizan sus estadios tareas tecnológicas: sacado al
aire libre, secado térmico, cocción, terminado
químieo-térmico de la superficie. En parte, este
problema es resuelto por Bóbrinski y otros autores en obras específicas (Bóbrinski, 1993).
Un análisis detallado de la tecnología de este
materíal masivo y rico, permitió a Bóbrinski, analizando las fuentes en estudios etnológicos de las
habilidades de elaboración de la cerámica, crear
un sistema sólido para el seguimiento de manifestaciones complejas del desarrollo étnicocultural de las poblaciones antiguas, tales eomo
el proceso de fusión de grupos poblacionales de
diversos orígenes culturales y la formación, sobre esa base, de nuevas unidades étnico-culturales (Bóbrinski, 1978:242).
Sin lugar a dudas, el análisis puramente visual
de la cerámica, inmediatamente da al especialista
una idea general sobre la tecnología de elaboración de la pieza, pero, a diferencia de Guening,
Bóbrinski parte de la definición (por medio del
microscopio binocular) de la composición material de las masas de moldeo por la presencia de
sus componentes y por la identificación de sus
huellas. Así, distingue tres niveles de concepción
de la arcilla como materia prima: 1 ) arcilla como
un tipo especial de mezclas o ligas con materiales
no arcillosos de origen orgánico, poseedores de
adhesividad y plasticidad. Proporciones de uno a
dos o a tres; 2) arcilla como materia prima o liga
para la fijación de materiales no plásticos de origen mineral. Constituye el 50% de la masa;
3) arcilla como único materia! para la producción
de cerámica, que puede ser de un sólo tipo o de
mäs(lbid.,61-19l
Después de la primera etapa del análisis, ante
el investigador automáticamente surge una serie
de variables para la clasificación de la cerámica.
Pero en el trabajo de Bóbrinski éste es tan sólo el
primer paso en su método. Más aún, dependiendo del contenido general y de la conformación del
trabajo, se distinguen diversos programas de
construcción de los rollos de arcilla para moldear,
de acuerdo con tos cuales la construcción de una
vasija empieza con una parte determinada y en
cierta dirección: puede ser la parte de! fondo
al cuerpo, el cuerpo separado y el fondo separado. Estudiando los hábitos de elaboración de las
tiras de arcilla para enrollar, aquéllos fueron divididos en grupos, subgrupos y tipos (Ibid., 14),
sin embargo, anali7ar su contenido no entra en
los objetivos del presente trabajo.
Es importante destacar que las observaciones arqueológicas y etnológicas de los elementos
de cada estadio se someten a la cartografía o a la
eronologización. De aquí se desprende la posibiüdad de determinar, en los marcos de cada cultura, los cambios en las concepciones y hábitos
reflejados en la cerámica.
El mérito mayor del trabajo de Bóbrinski consiste en que, al aplicar esta metodo!ogía origina!
para la Rusia soviética, el autor pudo encauzar la
investigación por un rumbo nuevo y no tradicional para el descubrimiento de sus propiedades
como fuente arqueológica.
Indudablemente, la introducción de métodos
analítico-instrumentales aporta a la caracteriz.ación tecnológica una objetividad mucho mayor.
Pero, según Guening, para introducir realmente
dichos métodos, éstos deben Negar a ser asequi-
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JULIO 2000
FRANCISCO J. MARTÍNEZ BRAVO
PROCEDIMIENTOS DE ANÁLISIS CERÁMICO EN... 187
bles, baratos, y no deben ocupar demasiado tiempo. La creación de métodos de investigación de la
tecnología cerámica es una tarea actual de la arqueologia (Guening, 1973:129).
Nuevas aproximaciones ai estudio de la cerámica surgen para resolver problemas históricos
concretos. Así, la relación causal entre la tecnologia de fabricación de las piezas y su forma, puede
determinarse en el análisis de los cambios de íos
procedimientos del moldeo de los bordes y dei
cuerpo, etc.
Los sistemas de ciasificacíón expuestos nos
sirvieron de punto de partida para el estudio de
las evaluaciones, por diversos autores, de la cerámica de las estepas y bosques del río Don,
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