Bibliographie sélective pour une introduction sur les fouilles françaises en Grèce et sur les sites évoqués dans les conférences

Communication : colloque “Le Panorama, un art trompeur”, MuCEM, 12-13 février 2016 / Explorer les fondements du panorama : la “Vue d’Athènes en 1674”, at conference “Le Panorama, un art trompeur”, MuCEM, 12-13 February 2016 L’archéologie du panorama et de la culture optique Modérateur : Jan Blanc (Université de Genève) Explorer les fondements du panorama : la « Vue d’Athènes en 1674 » Raphaëlle Merle (Paris Ouest, HAR) Probablement exécuté en 1676 par Jacques Carrey, le tableau représentant une Vue d’Athènes en 1674, aujourd’hui conservé au Musée de la ville d’Athènes, fut commandité par Charles Olier de Nointel, ambassadeur de France à Constantinople, au retour d’un voyage de plusieurs mois à travers les Echelles du Levant. Si la notion de panorama semble ici anachronique pour qualifier cette oeuvre, le projet artistique associé à sa réalisation présente néanmoins, semble-t-il, un caractère intrinsèquement panoramique. Mesurant 5, 20 mètres sur 2, 60 mètres, ce tableau est ainsi destiné à commémorer le passage de l’ambassadeur et de sa suite à Athènes, point d’orgue du voyage entrepris, tout en mettant en scène les investigations à caractère archéologique des voyageurs sur le sol de la cité antique. Dans un article paru en 1674, Théophile Homolle notait ainsi l’extrême précision topographique qui s’attache à cette représentation de la ville et de ses antiquités. En nous livrant à une analyse détaillée de cette "Vue d’Athènes en 1674", nous tenterons de mettre à jour en quelle mesure elle répond aux enjeux aujourd’hui associés à la notion de panorama, en nous intéressant de façon privilégiée aux notions de récit, de substitut, de point de vue et de relevé.

En fonction de leur conservation, le retour aux sources d'archives apparaît indispensable-voire consubstantiel-à la compréhension des contingences historiques de toute collection, tant du point de vue de sa conservation matérielle que de sa valorisation scientifique et culturelle. Comme d'autres ensembles du musée d'Archéologie nationale (MAN), la collection d'archéologie comparée (archéologie étrangère) a été formée par l'incorporation progressive d'ensembles matériels dont la composition traduit, au-delà des aléas historiques, l'état d'esprit et les inclinations des hommes (administrateurs, curieux, collec-tionneurs, marchands, explorateurs, conservateurs…) qui les ont constitués puis préservés. Les travaux menés depuis une vingtaine d'années, dont certains sont évoqués, montrent que les efforts restaurant la relation entre toute forme d'archives (dans et hors du MAN) et la collection d'archéologie comparée permettent non seulement de lui restituer sa valeur globale de témoin historique et muséographique, mais aussi de réintégrer une valeur scientifique intrinsèque aux objets qui la composent. Mots-clés : Archéologie comparée-Archives-Historiographie-Histoire des collections-Muséo-logie-Muséographie-Henri Hubert. Abstract: According to their preservation, returning to archives seems essential-even consubstantial-to the understanding of historic contingencies of any collection, both from the point of view of its material preservation and of its scientific and cultural valuation. As other in the whole museum of national archaeology, the collection of comparative archaeology (foreign archaeology) was formed by the progressive incorporation of material sets the composition of which translates , beyond the historic hazards, the state of mind and the inclinations of the people who gathered them then protected (directors, connoisseurs, collectors, traders, explorers, conservatives [curators], etc.). The works led for twenty years, among which some will be evoked, show that the restoring efforts.

Synthesis on the work carried out since 2002 in Thasos as part of the Thanar Project in the center of the city. The results concern thirteen centuries of history, since the time of Archilochus, the first Greek lyrical, who came from Paros with his companions to reinforce at Thasos, "the foggy island", a newly founded colony, until the time of Heraclius, under whose reign (610-641 AD) Thasos suddenly ceases to exist, in 620. This research thus falls under both Protohistoric, Classical and Byzantine archaeology.

A l’occasion du cinq-centième anniversaire de la mort du peintre italien Raffaello Sanzio da Urbino (1483-1520), plusieurs expositions mettent à l’honneur cet artiste, notamment à Rome, Milan, Urbino, Belgrade, Washington, Pasadena, Londres, ou encore à Chantilly en France. Mais que sait-on réellement de l’intention et du sens de son œuvre ?