Imagen, Escenografía y Espectáculo en la Exposición Iberoamericana. Testimonios, artistas y manifestaciones. Amparo Graciani García y Mónica Barrientos Bueno (eds.). Sevilla: Universidad de Sevilla, 2018
La música ocupó un lugar fundamental dentro de los actos programados durante el periodo de la Exp... more La música ocupó un lugar fundamental dentro de los actos programados durante el periodo de la Exposición Iberoamericana de Sevilla. De mayo de 1929 a junio de 1930, en distintos puntos del recinto del Certamen, las bandas de música sevillana celebraron conciertos diarios. De esta forma, los concurrentes de la muestra pudieron escuchar, en espacios al aire libre como la Plaza de América, la Plaza de España y el Sector Sur, a la Banda del Regimiento de Soria, la Banda del Regimiento de Granada o la Banda Municipal de Sevilla. En ocasiones, coincidiendo con las visitas de personajes ilustres, se organizaron también fiestas andaluzas, las cuales solían tener lugar en la Glorieta de la Virgen de los Reyes.
En los pabellones y restaurantes situados dentro el recinto de la Exposición Iberoamericana se celebraron reuniones y banquetes que generalmente contaban con la presencia de agrupaciones musicales, las cuales amenizaban las tertulias y comidas, y animaban el baile. Muchos de los países concurrentes al Certamen, con motivo de sus “semanas”, propiciaron múltiples actos con presencia de música, llegando incluso a organizar conciertos con intérpretes y repertorios procedentes de esas naciones. Algunos de estos intérpretes actuaron además en el Teatro de la Exposición, que fue escenario también de otros eventos con presencia de música de distintos géneros, tales como zarzuelas, operetas y revistas, flamenco, e incluso jazz. Ante la imposibilidad, por limitaciones de espacio, de tratar todos estos actos, el presente capítulo se centrará exclusivamente en los recitales de música académica, protagonizados por orquestas, agrupaciones de cámara o intérpretes solistas.
El principal objetivo de esta investigación es dar a conocer la nómina de intérpretes nacionales e internacionales que visitaron la ciudad en aquellos meses, así como los repertorios que ejecutaron, y la acogida que tuvieron entre el público asistente y la crítica especializada.
El acercamiento a este tema se ha realizado a través de la prensa local de carácter general, tras un exhaustivo vaciado de noticias de interés musical a partir de los diarios El Liberal y ABC de Sevilla, los cuales tuvieron por críticos a figuras centrales del panorama musical hispalense del momento: el violonchelista Luis de Rojas y el compositor y maestro de capilla Eduardo Torres, respectivamente. No obstante, la rica información proporcionada por estos y otros diarios ha sido completada con datos procedentes de otras fuentes archivísticas, tales como los programas de concierto o epistolarios conservados en el Archivo Manuel de Falla de Granada y en el Archivo ERESBIL de Rentería (Guipúzcoa), entre otros.
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IMAGEN, ESCENOGRAFÍA Y ESPECTÁCULO EN LA EXPOSICIÓN IBEROAMERICANA Testimonios, artistas y manifestaciones. AMPARO GRACIANI GARCÍA y MÓNICA BARRIENTOS BUENO (coords.)
Esto es tan solo una muestra, como si del tríptico de una exposición se tratase. Visite la galería completa: 50 películas que nos hacen ver la pintura y el cine con otros ojos.
La premisa de este libro es la idoneidad de los géneros narrativos audiovisuales para concebir mensajes publicitarios. En efecto, a modo de solución creativa están a disposición de creativos, planners, brand managers, publicitarios en general y cualquier profesional o aficionado a la cultura audiovisual. Decimos soluciones porque indudablemente se trata de recursos que proporcionan una base al relato dotándole de tipologías de personajes, temáticas o escenarios, confiriendo intensidad o densidad en función de las necesidades de dicho relato. En definitiva, es una palanca muy valiosa para la creatividad publicitaria, ya sea como fuente de inspiración para concebir un concepto creativo, como tono o atmósfera óptima de una pieza publicitaria o como desarrollo narrativo para un contenido de marca.
En definitiva, es propósito de esta obra dotar a los interesados de un breve pero intenso recorrido por los géneros en uno de los discursos de masas más populares y complejos: la publicidad.
El presente capítulo aborda el análisis de la campaña "Christmas os for sharing" de Sainsbury´s desde las marcas del género histórico audiovisual presentes en ella.
El cine, nacido a finales del siglo XIX, vive en sus primeros tiempos al abrigo de los espectáculos finiseculares (teatro, zarzuela, varietés, ...) y, por ello, sufre los cambios producidos en la evolución de éstos tal como la implantación del “teatro por horas”. La aparición e implantación del cine no desorganiza el ocio, se integra en los ritmos del entretenimiento precinematográfico. Entre los espectadores que ocupan una platea de entresuelo sin entrada y aquéllos que han adquirido una localidad de paraíso, caben variadas categorías sociales en función de su capacidad económica. Ello apunta al fenómeno interclasista de la mayoría de los espectáculos españoles finiseculares. En el teatro, la división bipolar de la sociedad en función del ocio, ya señalada, se plasma en la existencia de diferentes tipos de locales y programaciones en un mismo espacio según el público. Y es que no hay que obviar el hecho de que el cine, en estos momentos, puede ser considerado como un espectáculo de clase, en donde las referencias a lo selecto o culto de la exhibición es un factor recurrente en los programas de mano. E, incluso, además de incidir en lo culto del mismo, se resalta su interés para toda la sociedad, sin importar el estrato social al que se pertenezca. El cine nació con vocación de espectáculo: para asistir había que abonar una entrada. Ya desde la primera sesión pública del cinematógrafo están presentes, a modo de germen, los factores que lo caracterizarán: está abierto a la gente, es decir, cualquiera puede ser espectador, su recepción suele ser colectiva y en poco tiempo se convierte en un negocio rentable.
La limitación espacial, Sevilla, y temporal, 1896-1906, de esta investigación sobre el primitivo cinematógrafo viene determinada por la naturaleza de una de las fuentes de información empleadas: la colección de programas de mano de la Hemeroteca Municipal hispalense; el abarcar la citada década ha determinado de igual forma el estudio de la prensa, buscando el contraste y complemento de ambas fuentes documentales.
En los pabellones y restaurantes situados dentro el recinto de la Exposición Iberoamericana se celebraron reuniones y banquetes que generalmente contaban con la presencia de agrupaciones musicales, las cuales amenizaban las tertulias y comidas, y animaban el baile. Muchos de los países concurrentes al Certamen, con motivo de sus “semanas”, propiciaron múltiples actos con presencia de música, llegando incluso a organizar conciertos con intérpretes y repertorios procedentes de esas naciones. Algunos de estos intérpretes actuaron además en el Teatro de la Exposición, que fue escenario también de otros eventos con presencia de música de distintos géneros, tales como zarzuelas, operetas y revistas, flamenco, e incluso jazz. Ante la imposibilidad, por limitaciones de espacio, de tratar todos estos actos, el presente capítulo se centrará exclusivamente en los recitales de música académica, protagonizados por orquestas, agrupaciones de cámara o intérpretes solistas.
El principal objetivo de esta investigación es dar a conocer la nómina de intérpretes nacionales e internacionales que visitaron la ciudad en aquellos meses, así como los repertorios que ejecutaron, y la acogida que tuvieron entre el público asistente y la crítica especializada.
El acercamiento a este tema se ha realizado a través de la prensa local de carácter general, tras un exhaustivo vaciado de noticias de interés musical a partir de los diarios El Liberal y ABC de Sevilla, los cuales tuvieron por críticos a figuras centrales del panorama musical hispalense del momento: el violonchelista Luis de Rojas y el compositor y maestro de capilla Eduardo Torres, respectivamente. No obstante, la rica información proporcionada por estos y otros diarios ha sido completada con datos procedentes de otras fuentes archivísticas, tales como los programas de concierto o epistolarios conservados en el Archivo Manuel de Falla de Granada y en el Archivo ERESBIL de Rentería (Guipúzcoa), entre otros.