Ana Bonelli Zapata
Lic. en Historia del Arte de la Universidad de Buenos Aires. Becaria Doctoral del Centro de Investigaciones en Arte y Patrimonio (CONICET/UNSAM). Estudiante del Doctorado en Historia en Instituto de Altos Estudios Sociales de la Universidad Nacional de General San Martín. Investigadora sobre artes gráficas y cultura visual en Buenos Aires.
less
Uploads
Papers
Abstract: The aim of this work is to reflect on the appropriations and redefinitions of visual culture studies in Argentina. In order to do so I first attempt to define the concepts of visual studies and visual culture, and trace exchanges and debates in the international academic field; I then focus on local developments and experiences. In this way I seek to understand the particularities of Argentine art historiography, characterized by interdisciplinarity and a strong political position. The image as a socially, historically, and geographically constituted fact becomes a core element of the field’s internal disputes, while denoting a constant attention to the position of the discipline in society.
V Jornadas de Investigación en Edición, Cultura y Comunicación, FFyL, UBA
En 1920 la Oficina de Comercio Extranjero y Nacional, dependiente del Departamento de Comercio y Trabajo del Congreso de los Estados Unidos publicó el número 190 de sus informes Special Agent Series, con el título Métodos publicitarios en Argentina, Uruguay y Brasil. El informe pone en evidencia el interés que despertaba la, aún en formación, disciplina publicitaria, como un factor a ser considerado por la diplomacia y el sector empresarial, así como los intereses comerciales y políticos de Estados Unidos con respecto a Sudamérica. La publicidad, práctica que se profesionalizará particularmente durante el siglo XX, característica de un sistema capitalista y mercantil cada vez más complejo, tuvo un papel relevante en el desarrollo de diferentes
técnicas de producción y el despliegue de prácticas culturales y hábitos de consumo, prácticas que cambiaron paulatinamente las nociones de imagen, visualidad o archivo. A su vez, estas técnicas estaban en consonancia con las condiciones culturales, sociales, económicas o urbanísticas.
Resulta interesante cruzar la información detallada y precisa que suministró el informe de la Bureau con el material disponible (mayormente fotográfico) sobre la circulación real de estos objetos gráficos en la vía pública e impresos como periódicos o revistas, desde el marco teórico de los estudios visuales, a fin de construir un breve
panorama de la visualidad puesta en juego por la publicidad en las primeras décadas del siglo XX, los ámbitos de sociabilidad implicados y los vínculos con los campos culturales, políticos y económicos contemporáneos.
During the last decades of the nineteenth century, the development of the railways will characterize and condition regional integration, with a strong British impress. The companies that emerged contributed from their head offices established in London not only capital, but also a particular symbolic and social universe, which was connected in a unique way with the Argentine visual culture in conformation. This fact was inscribed in the broader context of the local printed culture. Periodicals, literary, scientific publications, often linked to partisan interests, to give some examples, increase their production and circulation in a politically and economically dynamic society. In this article, the proposal is to advance in the survey of graphic sources, as well as the possible theoretical lines that will allow, in our view, to address them without prejudice to their material and historical complexity, both in the objects of study and in the modes of approaching them. Likewise, arise certain issues and problems that arise in the survey of the sources, regarding the link between the railway world and the press, from the practices and modes of circulation as well as the representation of the railway, its uses and potential readings.
Desde 2015, un equipo interdisciplinario está llevando adelante un proyecto de catalogación e investigación sobre este archivo, radicado en el Instituto de Investigaciones sobre el Patrimonio Cultural de la Universidad Nacional de San Martín (IIPC/Tarea-UNSAM). Este artículo se propone dar cuenta de las particularidades del Archivo Carpani, de la materialidad de sus documentos y de algunas reflexiones conceptuales e historiográficas en torno a él. Los materiales documentales del Archivo Carpani resultan claves para generar nuevas lecturas respecto de uno de los imaginarios de mayor impacto producidos por un artista
nacional a lo largo del siglo XX.
Chapters of Books
La versión completa del catálogo se puede descargar de la web del Museo: https://museodelgrabado.cultura.gob.ar/noticia/las-conquistas-de-lo-efimero-grafica -e-industria-en-tiempos-de-caras-y-caretas/
Estas láminas, impresas en distintos talleres, con distintos papeles y tintas, y firmadas (o no) por distintos artistas, representan aspectos de una vida productiva, comercial, urbana o rural. Aspectos que los responsables de la edición deseaban exhibir en una Exposición Internacional que se anunciaba como la más importante del siglo. En un evento en el que se realizaría la primera comunicación telefónica entre dos ciudades (Chicago y New York), donde los países participarían con los adelantos técnicos y científicos más avanzados (y en la que Estados Unidos se perfilaría como la punta de flecha de la revolución tecnológica de fines de siglo XIX), la República Argentina se mostraba a través de imágenes artísticas, presentadas, sin embargo, como testimonio visual de la riqueza del país.
Para estos años, si bien recientes, la estadística y la geografía ya estaban delineándose como disciplinas científicas con una importante matriz positivista. En ese contexto, en el que gráficos comparativos, esquemas y mapas se amontonaban como prueba de objetividad, las imágenes impresas, con sus proporciones exageradas, múltiples perspectivas, caligrafías cuidadas y marcos decorados, surgen como anacrónicas, obsoletas, poco rigurosas.
Sin embargo, si consideramos el conjunto de las imágenes y textos como un producto publicitario, que combina elementos de la cultura visual contemporánea (primeros afiches, publicidades en periódicos o revistas, humor gráfico, ilustraciones en textos y manuales, etc.) para crear un dispositivo visual imposible de clasificar (en plena época de las clasificaciones y tipologías), su originalidad se pone de manifiesto. Un moderno “catálogo” que es realizado en gran parte gracias a la suscripción de los comerciantes, industriales o agropecuarios. Una estampa, que puede perfectamente funcionar como cartel, implicando una relación ambigua con el texto y el espectador. Una prueba del progreso económico, científico y a la vez artístico del país. Una Estadística Gráfica que no sigue, sino que rechaza, las leyes contemporáneas de la estadística gráfica. Una ilustración a medida.
En: Sandra Szir, (ed.) Ilustrar e imprimir. Notas para una historia de la cultura gráfica en Buenos Aires, 1830-1930. Buenos Aires, Ed. Ampersand, 2016. ISBN: 978-987-45098-9-5.
Book Reviews
Abstract: The aim of this work is to reflect on the appropriations and redefinitions of visual culture studies in Argentina. In order to do so I first attempt to define the concepts of visual studies and visual culture, and trace exchanges and debates in the international academic field; I then focus on local developments and experiences. In this way I seek to understand the particularities of Argentine art historiography, characterized by interdisciplinarity and a strong political position. The image as a socially, historically, and geographically constituted fact becomes a core element of the field’s internal disputes, while denoting a constant attention to the position of the discipline in society.
V Jornadas de Investigación en Edición, Cultura y Comunicación, FFyL, UBA
En 1920 la Oficina de Comercio Extranjero y Nacional, dependiente del Departamento de Comercio y Trabajo del Congreso de los Estados Unidos publicó el número 190 de sus informes Special Agent Series, con el título Métodos publicitarios en Argentina, Uruguay y Brasil. El informe pone en evidencia el interés que despertaba la, aún en formación, disciplina publicitaria, como un factor a ser considerado por la diplomacia y el sector empresarial, así como los intereses comerciales y políticos de Estados Unidos con respecto a Sudamérica. La publicidad, práctica que se profesionalizará particularmente durante el siglo XX, característica de un sistema capitalista y mercantil cada vez más complejo, tuvo un papel relevante en el desarrollo de diferentes
técnicas de producción y el despliegue de prácticas culturales y hábitos de consumo, prácticas que cambiaron paulatinamente las nociones de imagen, visualidad o archivo. A su vez, estas técnicas estaban en consonancia con las condiciones culturales, sociales, económicas o urbanísticas.
Resulta interesante cruzar la información detallada y precisa que suministró el informe de la Bureau con el material disponible (mayormente fotográfico) sobre la circulación real de estos objetos gráficos en la vía pública e impresos como periódicos o revistas, desde el marco teórico de los estudios visuales, a fin de construir un breve
panorama de la visualidad puesta en juego por la publicidad en las primeras décadas del siglo XX, los ámbitos de sociabilidad implicados y los vínculos con los campos culturales, políticos y económicos contemporáneos.
During the last decades of the nineteenth century, the development of the railways will characterize and condition regional integration, with a strong British impress. The companies that emerged contributed from their head offices established in London not only capital, but also a particular symbolic and social universe, which was connected in a unique way with the Argentine visual culture in conformation. This fact was inscribed in the broader context of the local printed culture. Periodicals, literary, scientific publications, often linked to partisan interests, to give some examples, increase their production and circulation in a politically and economically dynamic society. In this article, the proposal is to advance in the survey of graphic sources, as well as the possible theoretical lines that will allow, in our view, to address them without prejudice to their material and historical complexity, both in the objects of study and in the modes of approaching them. Likewise, arise certain issues and problems that arise in the survey of the sources, regarding the link between the railway world and the press, from the practices and modes of circulation as well as the representation of the railway, its uses and potential readings.
Desde 2015, un equipo interdisciplinario está llevando adelante un proyecto de catalogación e investigación sobre este archivo, radicado en el Instituto de Investigaciones sobre el Patrimonio Cultural de la Universidad Nacional de San Martín (IIPC/Tarea-UNSAM). Este artículo se propone dar cuenta de las particularidades del Archivo Carpani, de la materialidad de sus documentos y de algunas reflexiones conceptuales e historiográficas en torno a él. Los materiales documentales del Archivo Carpani resultan claves para generar nuevas lecturas respecto de uno de los imaginarios de mayor impacto producidos por un artista
nacional a lo largo del siglo XX.
La versión completa del catálogo se puede descargar de la web del Museo: https://museodelgrabado.cultura.gob.ar/noticia/las-conquistas-de-lo-efimero-grafica -e-industria-en-tiempos-de-caras-y-caretas/
Estas láminas, impresas en distintos talleres, con distintos papeles y tintas, y firmadas (o no) por distintos artistas, representan aspectos de una vida productiva, comercial, urbana o rural. Aspectos que los responsables de la edición deseaban exhibir en una Exposición Internacional que se anunciaba como la más importante del siglo. En un evento en el que se realizaría la primera comunicación telefónica entre dos ciudades (Chicago y New York), donde los países participarían con los adelantos técnicos y científicos más avanzados (y en la que Estados Unidos se perfilaría como la punta de flecha de la revolución tecnológica de fines de siglo XIX), la República Argentina se mostraba a través de imágenes artísticas, presentadas, sin embargo, como testimonio visual de la riqueza del país.
Para estos años, si bien recientes, la estadística y la geografía ya estaban delineándose como disciplinas científicas con una importante matriz positivista. En ese contexto, en el que gráficos comparativos, esquemas y mapas se amontonaban como prueba de objetividad, las imágenes impresas, con sus proporciones exageradas, múltiples perspectivas, caligrafías cuidadas y marcos decorados, surgen como anacrónicas, obsoletas, poco rigurosas.
Sin embargo, si consideramos el conjunto de las imágenes y textos como un producto publicitario, que combina elementos de la cultura visual contemporánea (primeros afiches, publicidades en periódicos o revistas, humor gráfico, ilustraciones en textos y manuales, etc.) para crear un dispositivo visual imposible de clasificar (en plena época de las clasificaciones y tipologías), su originalidad se pone de manifiesto. Un moderno “catálogo” que es realizado en gran parte gracias a la suscripción de los comerciantes, industriales o agropecuarios. Una estampa, que puede perfectamente funcionar como cartel, implicando una relación ambigua con el texto y el espectador. Una prueba del progreso económico, científico y a la vez artístico del país. Una Estadística Gráfica que no sigue, sino que rechaza, las leyes contemporáneas de la estadística gráfica. Una ilustración a medida.
En: Sandra Szir, (ed.) Ilustrar e imprimir. Notas para una historia de la cultura gráfica en Buenos Aires, 1830-1930. Buenos Aires, Ed. Ampersand, 2016. ISBN: 978-987-45098-9-5.