- Medioeval Art History trained, with a degree on Oriental Carpets and their representations in Western Paintings. Professionally involved in Art Conservation.edit
La guerra vista attraverso i tappeti - L'influenza della guerra negli elementi decorativi dei tappeti come espressione della cultura di un popolo
Research Interests:
Catalogue of the Italian Exhibitions of 1988
(5th revised edition - 2007)
(5th revised edition - 2007)
Research Interests:
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Forty years ago in a xxth-century church in Torino, a small fire partially burned some of the decorative external boards of the sound-box of the organ. The focus of this present work was to find a treatment able to consolidate partially... more
Forty years ago in a xxth-century church in Torino, a small fire partially burned some of the decorative external boards of the sound-box of the organ. The focus of this present work was to find a treatment able to consolidate partially burnt wood in dry conditions, in which the external charred layer would be lost if not well preserved because of its incoherence. The product had to be applied onsite on an architectural structure intended to be reused again (and not simply exhibited). This circumstance is rarely encountered in the conservation of wooden Cultural Heritage. The efficacy of treatments was evaluated on the basis of a suitable and original experimental methodology, which took into account both the immediate and long-term behaviour of the various tested products. Although the opportunity to carry out this work came from a real case, both the selected product and the set up evaluation methodology have a general validity and they can be effectively used in other similar situations in which a slight antipowdering effect is required for treatment.
Research Interests:
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This conservation project is the result of a multidisciplinary approach including contributions from the restorer, curator, art historian and chemist. Scientific examination of a 19th century Turkish Ghiordes rug was employed to reveal... more
This conservation project is the result of a multidisciplinary approach including contributions from the restorer, curator, art historian and chemist.
Scientific examination of a 19th century Turkish Ghiordes rug was employed to reveal the cause and level of fibre degradation and the nature of the dirt, amongst which was found a considerable level of pesticide contamination (DDT). Laboratory tests were subsequently made to provide suggestions for cleaning and decontamination. A dry cleaning procedure was set and led to the elimination of between 70 and 80% of the pesticides and the total elimination of the fatty matters. The following wet cleaning treatment allowed the complete elimination of the DDT residues.
After cleaning, the first stage of conservation undertaken was to consolidate the original damaged structure. Thereafter, a selective compensation of losses was undertaken on a support fabric in order to minimize the interruption created by missing areas and produce a readable unity of the rug within the limits of conservation ethics.
Scientific examination of a 19th century Turkish Ghiordes rug was employed to reveal the cause and level of fibre degradation and the nature of the dirt, amongst which was found a considerable level of pesticide contamination (DDT). Laboratory tests were subsequently made to provide suggestions for cleaning and decontamination. A dry cleaning procedure was set and led to the elimination of between 70 and 80% of the pesticides and the total elimination of the fatty matters. The following wet cleaning treatment allowed the complete elimination of the DDT residues.
After cleaning, the first stage of conservation undertaken was to consolidate the original damaged structure. Thereafter, a selective compensation of losses was undertaken on a support fabric in order to minimize the interruption created by missing areas and produce a readable unity of the rug within the limits of conservation ethics.
Research Interests:
(The Holbein carpet in Palazzo Barberini, XVI c., Ushak, Anatolia: an interdisciplinary approach to the conservation project) The conservation project of an historical carpet warrants the respsct of a thorough research and the... more
(The Holbein carpet in Palazzo Barberini, XVI c., Ushak, Anatolia: an interdisciplinary approach to the conservation project)
The conservation project of an historical carpet warrants the respsct of a thorough research and the cataloguing of all the findings present at the time of its discovery. This activity is the result of interdisciplinary work to which curators, art historians, chemists and physicists have all contributed. The information collected in this way was made up a data bank, which is not only useful lfor the restoration project, but also for researching and for the direction of the work in the course of time. Tests on the carpet of Palazzo Barberini have revealed the cause and the level of degradation of the fibres, the substances from the suction dust, the nature of the dirt found adhered to it and the pesticides present, plus the methods to remove all these substances has been found. The restoration work consisted in firstly, consolidating all the original parts which were badly damaged, then by partial or selective interventions on the lacunae in order to re-constitute a general readability of the work bringing together the ethical principles of restoration with the aesthetic requisites.
The conservation project of an historical carpet warrants the respsct of a thorough research and the cataloguing of all the findings present at the time of its discovery. This activity is the result of interdisciplinary work to which curators, art historians, chemists and physicists have all contributed. The information collected in this way was made up a data bank, which is not only useful lfor the restoration project, but also for researching and for the direction of the work in the course of time. Tests on the carpet of Palazzo Barberini have revealed the cause and the level of degradation of the fibres, the substances from the suction dust, the nature of the dirt found adhered to it and the pesticides present, plus the methods to remove all these substances has been found. The restoration work consisted in firstly, consolidating all the original parts which were badly damaged, then by partial or selective interventions on the lacunae in order to re-constitute a general readability of the work bringing together the ethical principles of restoration with the aesthetic requisites.
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This paper furnishes an example of method for the interdisciplinary employment of Art History and Tapetology. In the decade 1513-152 3 the Lombard artist Gaudenzio Ferrari paints, in the same place, for three times the same carpet: a... more
This paper furnishes an example of method for the interdisciplinary employment of Art History and Tapetology. In the decade 1513-152 3 the Lombard artist Gaudenzio Ferrari paints, in the same place, for three times the same carpet: a "Small pattern Holbein" referable to the one in the Philadelphia Museum of Art of which these three unpublished images now constitute the more ancient and immediate reference. It is notable that two of the three evidences (of which there is a rare sculptural one!) show the exceptional employment, in painting. as a saddle cover. Conceivably this carpet belongs to the local convent, but from where did it come? Beyond to the traditional Turkish provenance and that - formulated by C.G. Ellis - from Wallachia, here is added the hypothesis of an Italian origin.
The fate will also shed light on the debate on the attribution of a group of works to Gaudenzio or to the colleague Sperindio Cagnoli; the carpet painted has been the clarifier element.
The fate will also shed light on the debate on the attribution of a group of works to Gaudenzio or to the colleague Sperindio Cagnoli; the carpet painted has been the clarifier element.
Il 1979 è una data che per le popolazioni dell’Afghanistan rappresenta lo spartiacque tra la loro storia millenaria e un presente molto problematico. Aerei ed elicotteri invadevano i cieli dell’Afghanistan, stravolgendo radicalmente il... more
Il 1979 è una data che per le popolazioni dell’Afghanistan rappresenta lo spartiacque tra la loro storia millenaria e un presente molto problematico.
Aerei ed elicotteri invadevano i cieli dell’Afghanistan, stravolgendo radicalmente il panorama immutato da secoli di quel paese e la vita economica e sociale di quelle popolazioni fino ad allora vissute quasi come mille anni fa: iniziava l’invasione sovietica.
Carri armati e blindati percorrevano le strade, moderni fucili mitragliatori e altri armamenti equipaggiavano i soldati, nei cieli gli elicotteri a doppia elica sganciavano razzi… nuovi rumori, nuovi oggetti, nuovi mezzi mai visti.
Un’inedita e traumatizzante realtà sconvolgeva la vita quotidiana e minava le ataviche certezze delle popolazioni locali, imponendo radicali cambiamenti nelle attività e nello stile di vita, ma innescando anche uno dei fenomeni più straordinari e imprevedibili nella storia del tappeto orientale:
i nomadi Baluci iniziavano a integrare le tradizionali decorazioni dei loro manufatti con la raffigurazione di armi moderne, del tutto sconosciute per chi da sempre tesseva e annodava.
Nascevano i tappeti delle guerre afghane, meglio conosciuti come war rugs.
Gli eventi che negli ultimi quarant’anni hanno ininterrottamente accompagnato la vita delle popolazioni dell’Afghanistan, hanno determinato un’evoluzione della rappresentazione bellica nei tappeti, ma anche involuzioni stilistiche legate alle contingenze che si susseguivano.
Questo libro se da un lato intende delineare una storia esaustiva dei war rugs afghani, ancora oggi connotata da aspetti misteriosi e irrisolti, al tempo stesso fa in modo che il lettore possa, partendo da una sintesi storica dell’Afghanistan, “percorrere” la nascita, crescita e sviluppo di questi meravigliosi tappeti.
Una storia fatta per immagini e per informazioni essenziali a comprenderne l’evoluzione, presentando un fatto artistico quasi unico al mondo: l’utilizzo di antichissime tecniche di realizzazione dei tappeti applicate alla “realtà”, al quotidiano, nato e concluso in un arco di tempo storicamente brevissimo, tale da determinare per i posteri la possibilità di studiare una fase “completa” dell’arte millenaria dei fabbricanti di tappeti.
*
Luca Emilio Brancati, storico dell’arte torinese e noto studioso di antichi tappeti orientali, nel 1988 è stato il primo al mondo a organizzare esposizioni della propria collezione di war rugs afghani, raccolti nel solo periodo di presenza sovietica.
Amedeo Vittorio Bedini, chirurgo milanese, avvia la sua raccolta nel 2005. Due anni dopo ne pubblica il catalogo in occasione di una mostra allestita nella propria città.
*
Questo lavoro sui tappeti delle guerre afghane è la sintesi dei risultati degli studi e delle ricerche individuali che gli autori condividono da oltre quindici anni, in virtù della sentita amicizia che li lega e della comune passione.
Aerei ed elicotteri invadevano i cieli dell’Afghanistan, stravolgendo radicalmente il panorama immutato da secoli di quel paese e la vita economica e sociale di quelle popolazioni fino ad allora vissute quasi come mille anni fa: iniziava l’invasione sovietica.
Carri armati e blindati percorrevano le strade, moderni fucili mitragliatori e altri armamenti equipaggiavano i soldati, nei cieli gli elicotteri a doppia elica sganciavano razzi… nuovi rumori, nuovi oggetti, nuovi mezzi mai visti.
Un’inedita e traumatizzante realtà sconvolgeva la vita quotidiana e minava le ataviche certezze delle popolazioni locali, imponendo radicali cambiamenti nelle attività e nello stile di vita, ma innescando anche uno dei fenomeni più straordinari e imprevedibili nella storia del tappeto orientale:
i nomadi Baluci iniziavano a integrare le tradizionali decorazioni dei loro manufatti con la raffigurazione di armi moderne, del tutto sconosciute per chi da sempre tesseva e annodava.
Nascevano i tappeti delle guerre afghane, meglio conosciuti come war rugs.
Gli eventi che negli ultimi quarant’anni hanno ininterrottamente accompagnato la vita delle popolazioni dell’Afghanistan, hanno determinato un’evoluzione della rappresentazione bellica nei tappeti, ma anche involuzioni stilistiche legate alle contingenze che si susseguivano.
Questo libro se da un lato intende delineare una storia esaustiva dei war rugs afghani, ancora oggi connotata da aspetti misteriosi e irrisolti, al tempo stesso fa in modo che il lettore possa, partendo da una sintesi storica dell’Afghanistan, “percorrere” la nascita, crescita e sviluppo di questi meravigliosi tappeti.
Una storia fatta per immagini e per informazioni essenziali a comprenderne l’evoluzione, presentando un fatto artistico quasi unico al mondo: l’utilizzo di antichissime tecniche di realizzazione dei tappeti applicate alla “realtà”, al quotidiano, nato e concluso in un arco di tempo storicamente brevissimo, tale da determinare per i posteri la possibilità di studiare una fase “completa” dell’arte millenaria dei fabbricanti di tappeti.
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Luca Emilio Brancati, storico dell’arte torinese e noto studioso di antichi tappeti orientali, nel 1988 è stato il primo al mondo a organizzare esposizioni della propria collezione di war rugs afghani, raccolti nel solo periodo di presenza sovietica.
Amedeo Vittorio Bedini, chirurgo milanese, avvia la sua raccolta nel 2005. Due anni dopo ne pubblica il catalogo in occasione di una mostra allestita nella propria città.
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Questo lavoro sui tappeti delle guerre afghane è la sintesi dei risultati degli studi e delle ricerche individuali che gli autori condividono da oltre quindici anni, in virtù della sentita amicizia che li lega e della comune passione.
Research Interests: Afghanistan, Afghanistan Society and Politics, Oriental Studies, Visual Research, Visual Framing, War Images, Reporting in conflicts and wars, media in Afghanistan, Iran, and Pakistan, Political Communication with emphasis on the framing of elections and candidates, political crisis, revolutions., Oriental Rugs, and 3 moreWar Rugs, Russian Military Intervention in Afghanistan, and Carpets and Rugs
I Tappeti della Guerra Russo-Afghana / The Russian-Afghan War Rugs 1979-1988
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Among the most illustrious Lords of central Italy, Federico da Montefeltro surrounded himself with celebrities such as Piero della Francesca, Paolo Uccello and Giusto di Gand. But the rooms of the Palazzo Ducale that he built in... more
Among the most illustrious Lords of central Italy, Federico da Montefeltro surrounded himself with celebrities such as Piero della Francesca, Paolo Uccello and Giusto di Gand. But the rooms of the Palazzo Ducale that he built in Urbino–and which today host the National Gallery of the Marche–also shone with wonderful oriental tapestries and fine carpets from Egypt, Persia and Anatolia.
Exploring the long history of Islamic art in Urbino, a current exhibition within the ducal palace brings treasures–on loan from museums including the Louvre and the British Museum–collected by Federico and his successors, back to their original home. The show offers a unique chance to see a group of carpets that might have been seen by a visitor to the Urbino court in the sixteenth century.
Curated by Alessandro Bruschettini, the exhibition remains open until 30 September 2018.
Exploring the long history of Islamic art in Urbino, a current exhibition within the ducal palace brings treasures–on loan from museums including the Louvre and the British Museum–collected by Federico and his successors, back to their original home. The show offers a unique chance to see a group of carpets that might have been seen by a visitor to the Urbino court in the sixteenth century.
Curated by Alessandro Bruschettini, the exhibition remains open until 30 September 2018.
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Pur essendo lo studio dei tappeti nei dipinti vecchio quanto lo studio dei tappeti stessi, l'argomento e il materiale non sono ancora esauriti... Appaiono nuovi esempi che gettano luce su tipi di tappeto non comuni e, di converso, vengono... more
Pur essendo lo studio dei tappeti nei dipinti vecchio quanto lo studio dei tappeti stessi, l'argomento e il materiale non sono ancora esauriti... Appaiono nuovi esempi che gettano luce su tipi di tappeto non comuni e, di converso, vengono scoperti nuovi tappeti che rivelano come alcune raffigurazioni, precedentemente misteriose, sono di tappeti reali e non invenzioni dell'artista com'era stato supposto. Questo ci porta alla domanda: fino a quale punto gli artisti inventarono o modificarono i tappeti che dipinsero? Il tempo e l'esperienza hanno dimostrato che nella gran maggioranza dei casi essi fecero ogni sforzo per dipingere accuratamente ciò che vedevano davanti a sè. Questa ipotesi era già sembrata attendibile sia per il fatto che tipi particolarmente ben noti apparivano simili in dipinti di artisti e scuole completamente diverse, ma ancor più, come suggerito sopra, perfino strane e insolite raffigurazioni ora hanno trovato un riscontro nella realtà. (John Mills) Il volume propone una singolare indagine sulla storia e sulle tipologie del tappeto attraverso alcuni capolavori appartenenti ai due musei milanesi che costituiscono importanti testimonianze pittoriche per la storia di quest'arte antica e affascinante: Lo sposalizio della Vergine di Vittore Carpaccio, San Bernardino fra due angeli di Andrea Mantegna, La predica di San Marco in una piazza di Alessandria di Giovanni e Gentile Bellini, la Madonna e Bambino con i SS. Giovanni Evangelista e Giovanni Battista di Vincenzo Foppa, la Pala di Brera di Piero della Francesca, la Cena in Emmaus del Caravaggio.
20 true stories of rare Oriental rugs told by the father-and-son team of experts, R. and M. Battilossi. - Contains bibliographies and notes
Catalogo della mostra in galleria di antichi tappeti cinesi, mongoli e tibetani del XIX secolo - Exhibition catalogue of XIX c. Chinese, Mongolian and Tibetan Carpets
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A cura di Luca Emilio Brancati. Testi di Stefania Ratto, Luisella Pejrani Baricco, Armando Baietto, Cristina Volpi, Marina Locandieri e Michelangelo Varetto, Francesca Bosman, Rosalba Stura, Andreas Kipar. Prefazioni di Piero Fassino,... more
A cura di Luca Emilio Brancati. Testi di Stefania Ratto, Luisella Pejrani Baricco, Armando Baietto, Cristina Volpi, Marina Locandieri e Michelangelo Varetto, Francesca Bosman, Rosalba Stura, Andreas Kipar. Prefazioni di Piero Fassino, Antonella Parigi, Egle Micheletto, Luca Remmert. Seconda edizione, giugno 2015. Ed. Consorzio San Luca per la cultura, l'arte ed il restauro, Torino
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Short essay for the second edition of the Perugia Textiles fair